《小说创作基本技巧》读后感：本文介绍了小说创作的基本技巧，包括人物塑造、情节安排、语言运用等方面。通过阅读本文，我深刻理解到了创作一部好小说的重要性，也学到了许多有用的写作技巧。这篇文章对于想要成为优秀小说作家的人们来说是一本必备的指南。
《小说创作基本技巧》读后感(一)
读完这本书你可以开始试着写小说，并且一步一步完成自己的作家之旅了！
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什么是结构？
什么是形式？
什么是情节？
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写作需要有深厚的文学底蕴和良好的理论基础，这本书都有！
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我们能在本书学到写故事的技巧：
1.准备工作：要随身携带笔记本，可以随时装进包包的那种，可以记录一些自己和他人的谈话内容，也许写作中都能用到。
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2.lu音机，手机上面就有，可以记录一瞬间的灵感！
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3.先了解步骤，比如给你三个词，你要怎么样把它写成一个可以吸引读者的故事，
a.故事不一定要真实的或者不真实的
b.故事和引子，给人留出悬念
c.人物，有人在就要有冲突和不同的视角
d.语言风格、意义和主题，你希望你的作品可以带给别人什么？是博君一笑还是想有教育意义。
f.确定体裁
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4.先写起来
踌躇不前，永远无法进步，先把学到的东西用起来，即使刚开始写出的东西是“垃圾”也不要灰心，慢慢的练，都会好起来的。
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5.修改
不要怕修改自己写的东西，我们应该庆幸自己写出的故事还有修改的余地，这样会给自己减少遗憾。
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书中应用很多成功的作品内容进行分析。
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通过分析其中的冲突、人物纠葛、高潮部分帮助我们找到自己的问题。
分别从故事的开头、中间、结尾进行解析，简直就是在手把手教我们写作。
《小说创作基本技巧》读后感(二)
我身边的很多朋友，每天必不可少的生活就是读小说，从小说中获得对人生、对世界、对宇宙的基本认知。我也不例外，只是我还有“小说写手”的标签。 写小说对于我而言，不仅是兴趣，更多的是体验。我深知自己每天只有二十四小时，每月只有三十天，每年只有三百六十五天，我能切身经历的生活极为有限。如果我手中握有一只笔，我会将自己想象的，却因为主客观条件限制无法亲自实践的生活描绘出来，那我至少拥有了双重人格。
当我一开始写作的时候，总觉得脑子很乱，太多太多的灵感催促我奋笔疾书，可是先写什么、后写什么却成为了更大的障碍。 当我以为自己写进去了，又会发现脑子很空，太少太少的灵感蛊惑我浅尝辄止，可是不写什么，写什么却成为了更强的干扰。
《小说创作基本技巧》是牛津大学创意写作讲师克里斯·赛克斯的作品，讲解小说的要素、情节、结构、人物、逻辑与布局。该书不仅理论功底深厚，而且实践阅历丰富，难得可贵的，它会在每一位读者的心中种下“小说”的种子。 对于小说而言，无非是一撮又一撮的字词句，但它们往往构成了丰富的故事、生动的场景，在故事与场景之间是被认知反复改造的精华。
没有一位小说写手是天生的，哪怕有，我活了这么久，走了这么远，也未曾遇见。小说中既可以隐藏自己的情绪，以旁观者清的心态去摆弄各类角色的悲欢离合，也可以放大自己的理智，以当局者迷的姿态去评论各类角色的是非得失。之于小说的角色，没有一位小说写手是可以置身事外的，因为角色的言行举止都有着你以往生活的影子——让他们笑，让他们哭，让他们等待。 小说写作本来就是生活。无论是“没东西可写”，还是“有东西要写”，都是打开脑洞，让自己的思维与现实接轨的探索。 阅读小说，大多是从繁至简的过程；写作小说，恰恰相反，是从简至繁的过程。你需要构思，人物性格、社会文化、经济风貌……一桩桩、一件件，都要让读者感觉曾经真实发生过，尤其对于虚构小说，切不可像一位沙漠旅行者梦想不远处就有一泓清泉，要么是海市蜃楼，要么是回光返照。 我不指望自己能摘取“小说之王”的桂冠，但我又奢望能对得起“小说写手”的称谓。
《小说创作基本技巧》读后感(三)
最近网上火出圈的董宇辉老师，在直播间里侃侃而谈，每次卖货时，首先讲的是一个故事，卖玉米时，讲的是关于童年的回忆。卖大米时，给你讲的是诗和远方，卖大虾时，讲的是妈妈的故事，大家不知不觉的听着，听着，听着，情不自禁地下了单。
那怎样才能讲好一个故事？
直到看了《小说创作基本技巧：情节和结构》才明白了。
作者克里斯·赛克斯取得教育学士学位和教育哲文科硕士学位代表有《你的夜校课程：创意写作》和《写作者的资料书》，还在英国重点大学教创意写作课程。
在我们写故事前首先要明白什么是故事？故事是谎言，这一事实意味着我们可以编造，想象和虚构。比如一则极短的故事：待售：童鞋，未穿。仅有六个字却可以有无限的想象。
明白了什么是故事，现在要弄清楚它的结构了，所谓结构就是框架。
故事的结构包括：开头，中部和结尾简单来说和一次行程结构一样：你出发的地方是开头，中部你可能遇到的各种各样的情况，结尾是你抵目的旅馆或乡村小屋前的最后一段路程。
故事的开头要写的比较吸引人，可以为后面的故事发展写下伏笔，从而引导读者继续读下去。
故事的中间部分又可以分为四个阶段：交代，纠葛，阻碍，高潮，冲突解开。1.交代，故事开篇提供的建议是以一个场景开始。让读者径直投入到行动中去，使你需要传达的信息戏剧化，而非说给你的读者听，目标是让读者立即陷入其中，在意识不到被填喂了信息的情况下，给他们提供人物，情境及所居世界的必要背景信息。
2.纠葛需要引入一个问题，这个问题就像导火线一样，一点就燃，从而煽动着故事中的人物，对某个事物渴望需求，让其开始行动。
3.阻碍故事中的人物虽然有需求，但要想达到目标也不是一件容易的事情，肯定会到各种各样的阻力，并且越来越难，危险也越来越大，最后努力才会战胜阻碍和危险。
4.高潮高潮是故事的最高点，也是最为紧张的时刻，主要是人物面临的危险和采取行动需要都达到了巅峰。此时最为精彩，但精彩也不可持续太久，不然读者会失去兴趣。
5.冲突解开故事有高潮就会下降，就像生病发烧一样，逐渐升温直至停止，体温从顶峰开始下降，康复也就到来了。
最后说说结尾，结尾可以是美好的，众望所归的结局，也可能是悬念式的结尾，读者充满想象力的结尾。
结语
我们要想写好一个故事，必需要有好的结构和情节。结构好像我们的建房子，打好框架，牢固，整体坚固。故事的开头要写好，其次中间部分要有吸引力，然后结尾要流畅自然。
《小说创作基本技巧：情节和结构》一书中，详细的讲解了，怎样布局故事的开头，中间，和结尾，看完后对故事的结构和情节会有更深的感悟。
《小说创作基本技巧》读后感(四)
想写小说吗？想用文字来表达自己的内心吗？想用另类的思想载体感悟我们这个世界吗？ 如果你只是想玩一玩，仅仅是把文字写出来，留给自己去欣赏，那也无可厚非，文字本就有着治愈的力量，会让我们的内心得以满足。 但如果你想让你的文字成为被更多人阅读的载体，你想让你的小说更能吸引人，更有魅力，那么大量的写作技巧学习就是必不可少的了。
在小说的创作之中，什么是最重要的呢？当然是故事，但为什么有些简单的故事在作家笔下却能有着出神入化的表现，但反观我们自己，很多非常精彩的故事，当我们自己写出来之后，也会干巴巴、毫无新意呢？这就是因为写作过程中，故事处理出现了问题。 由英国著名作家、专门教授创意写作课程的克里斯·塞克斯著作这一本《小说创作基本技巧：情节和结构》就是帮我们解决怎样让一个故事更有张力，更吸引人，成为影响深远好故事的指导书籍。
一个好故事所具备的要素包括叙事、人物、视角、主题、语言运用和意义、基调和题材，怎样把他们更好的融合在故事之中，成为有机的一部分，既让这些被读者接受，又显得不突兀，还能有新意，这就是小说创作的基本要求，这就需要在情节和结构上不断下功夫。 在情节发展中，我们必须要注意人物的描写，小说的人物必须是为情节服务的，必须让人能够感到真实。而情节的跌宕起伏又离不开制造冲突，冲突也是故事有趣的重要组成部分，怎样满足人物的性格关系，冲突制造的好，人物也就能够更立体饱满，故事也将会更吸引人。
那要怎样完成这样一个任务呢？这本书中就有着对于情节的节奏把握、情节梯和制造冲突等等方面专门的论述，更是用案例修改不断给我们演练，让我们可以在作者具体的案例中了解什么样的是好的故事，好的小说。 那么结构呢？什么又是一个好的结构？故事的结构包括开头，中部和结尾，而每一部分都有着独立的要求，但他们又是有机整体的一部分。把小说的各个部分需要的技巧都掌握，那么这一有机整体也就更为顺遂。
同样的，这本书把小说的结构进行了拆分，对于每一部分都给我们讲了专门的内容，提供了需要注意的点、需要特别的训练。也就让我们写作技巧学习更有了针对性。 作者形象的用学习驾驶汽车作为比喻我们小说的学习过程。想想我们考驾照时候的经历，是不是每一步都进行了细致拆分呢？但现在驾驶汽车的时候，又有几个人会去关注这些拆分的细节，可就是这些拆分的细节支撑着我们现在的驾驶技术。写作也一样，先去练习那些拆分的写作技巧吧，等把这些技巧运用熟练，也将更容易驾驶小说写作这辆汽车了。
《小说创作基本技巧》读后感(五)
对于一个热爱写作的人来说，写作也许是一种职业、也有可能是出于一种爱好，爱写作可能是出于任何一种理由。 但是如何写好自己想要写的东西？ 如何让读者能感受到你写作的意图？ 又该如何让自己写出来的东西有血有肉，可以让读者沉浸其中？ 又该如何在写作过程中提升自己的写作能力？ 这一系列的问题，也许会困扰很多和我一样爱写作的人。 虽然自己写得不尽如人意，却也希望有一天自己的作品可以得到更多一些人的喜爱。 在写此文之前，从来没想过会有一本可以教自己如何写作的书籍，以前写东西都是凭借自己的感觉和原有的知识储备去写。也想过要提升写作技巧，但是一直不得法。 最近得到一本《小说创作基本技巧》，看后有种茅塞顿开之感。
这本书的作者是英国作家克里斯·赛克斯。 他同时拥有伦敦大学的教育学士学位和教育哲学文科硕士学位。 在过去的30年中，他在英国和美国发表过很多诗作，克里斯·赛克斯一直以写作和教书为生，广泛参与了高等教育工作。 这本《小说创作基本技巧》作者总共分为了十五个章节为我们展现了作为写作人必须了解的情节和结构。 隐藏在情节中的知识点
首先关于写作小说，我们应该知道所谓的小说其实就是故事。 是故事就会有开始、中间过程和结尾。 不同的情节描述，会让故事向着不同的方向发展，带给读者的感受也会不尽相同。 书中讲到“故事就是谎言”，为什么这么说呢，因为故事是不受思维的束缚的。 如书中所说，故事并不局限于创意写作。而在创意写作领域，故事也不局限于虚构的小说，它可以是话剧、可以是电影剧本，也可以是诗歌或者是歌曲。 因为每一种形式都在给你讲述着一种情境，而情境里的情节就是打动你的钥匙。 书中写到这样一个例子，给你六个字，三个词语。 通过这三个不同词语，可以充分发挥自己的想象，就如同一千个人眼里有一千个哈姆雷特是一样的。 短短的六个字会有千百种写法，有不同的开始和结局。
我们还可以通过做笔记的方式从不同角度定义自己接下来要写的作品。 比如故事和引子的设定、 人物间冲突的变换和视角不同的结果； 要如何组织语言、如何设定文风，要赋予这个作品什么样的意义和主题等等。 要写的作品有了骨架还不行，要有血有肉才能够抓住读者眼球。 再厉害的作者写出来的小说，也不是一次成功的，是要经过无数次的编辑和校正，要不断地改进存在于作品中的瑕疵，要通过作者用灵魂去滋养它，在不断的修改中，赋予小说更多的灵魂。 书中向我们讲述了在修改小说时会遇到的问题，和在写作中要具备的技巧； 在写作中要时刻保持情节的活跃度，要不然小说可能就会陷入一潭死水的尴尬境地了。 作者在书中的每一个章节里都会有深入浅出的讲解，和相对应的关键知识点的总结和概述。 会有一个实质性的案例研究，每一个章节的例文里都会让人受益匪浅，让你知道从不同的角度去更好地完成自己笔下的小说。 好的小说是会让人产生共情的，或幽默、或伤感、或欢喜，无论怎么样一本好的小说，需要倾注作者太多的心血和精力。 真心希望《小说创作基本技巧》这本书能给更多热爱写作的朋友们，指引方向，少走弯路，能够让热爱写作的我们离成功越来越近。
《小说创作基本技巧》读后感(六)
初出茅庐就想先声夺人，这本书就是为你准备的！作者是英国作家克里斯·赛克斯，牛津大学创意写作讲师深入分析小说创作技法，从情节和结构两大方面入手，把握小说写作的成功脉络。
作者克里斯·赛克斯在书中介绍了有六个使用的方法步骤，分别是选择体裁、确认主题、加一则谚语、塑造人物、增加情节、开始行动。
一、选择体裁
在决定开始去写一个故事之前，你要先确定一样东西，就是你的体裁是什么。
你是想写一个滑稽的、言情的、还是间谍、儿童文学、西部小说、亦或是现在的网络小说等等，这是你首先要明确的事。
二、确认主题
你的主题是什么？你是想写一个关于爱情、遗憾的故事呢？还是关于复仇、悲伤的故事。
比如讲述了商界怪才丁元英用“文化密码”疯狂掠夺中国的钱财，良心发现后退出公司，并受到严重的惩罚。最后和芮小丹相爱的故事。
三、为你的主题想一则谚语
这个步骤的好处就是能够防止我们大脑出现一片空白，不知道该从哪儿开始，而且可以更切合我们的主题，其实就是收集金句的过程，我们写作的时候，要养成随时随地记录金句，收集素材的习惯。
四、塑造一个或者多个人物
既然是故事，那人物必不可少。
像《遥远的救世主》里面的丁元英，四十岁出头，柏林读的大学，离异人士。他是个商业奇才，精通投资、商业运作，通过玩私募基金帮自己和他人赚取了一大笔钱。
女主人公芮小丹。26岁，职业刑警，有着明星般的身材和样貌。她有德国居留权，却选择回国内的古城当刑警。
五、构思人物可能做出的行为或发生的事件，并用情节将其串联。
说到故事情节，那就要提到书中的第二章到第四章，作者在这几章就重点介绍了情节的构造。
成功的故事离不开出彩的情节和结构。情节是故事的核心，能够让读者乐在其中；结构是故事的骨架，可以带来平衡与和谐。
六、开始动手去写
其实在我看来，对于一个写作者来说，最后这一步才是最重要的。
无论你懂了多少写作的技巧，掌握了多少种情节的构造方法，但如果你永远不动手去写，那一切都是枉然。《写出我心》这本书也提出，要把写作当成日常的练习。
所以，开始写才是最重要的。
写作这条路很像是一条从平缓到陡直生长的曲线，前期我们经历的就是那个平缓的阶段，熬过去了，你一定会有爆发式的成长，希望这本书对你有用--《小说创作基本技巧》。
《小说创作基本技巧》读后感(七)
很多人都喜欢看小说，那么你们是否研究过小说背后的创作逻辑呢？ 相信很多人只是被里面的情节所吸引，未曾考虑过一篇小说的创作过程。 今天我们一起来看英国作家克里斯•塞克斯的《小说创作基本技巧：情节和结构》，了解一部小说的孵化过程。
《小说创作基本技巧：情节和结构》
01 素材的积累 我以前对于写作的认知存在误区。每次都是要写文章了再去构思、收集素材，修改、整理。 一篇文章写完，整个人也累瘫了，感觉写作真是个苦力活。 后面我发现，原来是自己的方法错了。写作不应该是为了写而写，前期可以先做下准备工作，为后期的写作奠定基础。 有哪些工作是前期可以做的呢？素材收集就可以。 写作时，收集素材会占用很多的时间，影响效率，如果能在平时把素材都归类整理好，那么后期写作时，就可以直接取用，很是方便。 素材哪里来呢？日常的所见所闻，就是很好的素材。我们平时应该养成随时记录的习惯，在与别人交谈时或者是观察周围事物的变化时，都可以用笔记本记录下来，写下自己的所思所想。 这时的灵感有如泉涌，记录下来的东西也比较有养分。 如果说今天要让你想写一篇小说，可是你没有灵感，让自己硬着头皮写，是写不出来，可是素材的积累可以让我们更加轻松地完成一部作品。
02 情节的构造 小说的发展，离不开情节的构造。那么情节怎么来呢？ 首先可以从现有的情节取材。参考一些优秀的作品，模仿里面的情节构造，运用到自己的作品当中。 其次可以开发自己原创的情节主线。通过自己的经验，设计情节，再加入人物配合情节的推动。 作者会根据自己的情况选择适合自己的方式构造情节，而从现有的情节取材是一种比较简单的方法。
03 故事结构的创建 一个完整的故事应该具备开头、中部和结尾。 这三个元素的存在同样重要，它们具有相互支撑的作用。 引人入胜的开头会吸人眼球，让读者有看下去的欲望；中间部分的情节发展，可以让读者欲罢不能；而出人意料的结局，会让读者回味无穷。 故事的发展应该是曲折的，出人意料的，如果都按常理构思，那么就显得平淡无奇，没有什么看头。 所以在构思故事时，应该想方设法地让它变得复杂起来。有纠葛，有冲突，带动故事发展到高潮，然后再慢慢回落。 一个故事结构的布局常见的有四个阶段，分别是：交代、纠葛、高潮、冲突解开。 而且一个好的故事每个阶段所占用的篇幅是有比例，作者得安排好每个阶段发展的间距，才能让故事保持平衡。
04 结语 我们平时看小说都是知其然，不知其所以然，在看了《小说创作基本技巧：情节和结构》后，很多东西就豁然开朗了。 就像一个不会做菜的人，平时吃饭的时候会评论好吃与不好吃，可是他还是不懂菜的烹饪过程。 现在如果拿一本菜谱给他看，那么基本的流程就都明白了，或许还是不能做出好吃的菜，不过他晓得了制作的过程。 看《小说创作基本技巧：情节和结构》就像是看菜谱，会让我们站在另外一个角度来看小说的创作，也是趣味无穷的。
《小说创作基本技巧》读后感(八)
今年1月份我失业在家， 因为是单亲妈妈的原因， 自己一个人带孩子，不适合去正规公司做朝九晚五的工作， 但是家里面自己不吃饭，孩子也要吃吧，正在我一筹莫展的时候，我闺蜜小玲给我打了电话，了解我的情况后，她让我找一份正式的工作同时，然后跟着她一起写小说。 我就惊讶地问她， 像我这种作文都写不好的，怎么写小说呢？ 小玲指着她自己， 我的作文比你还差吧！ 但是你看看现在的我， 想去哪里就去哪里， 想吃什么就买什么，想去旅游就去旅游。我这样的变化怎么来的？你知道吗？
三个月前，小玲还是一个不懂装扮自己的中年妇女，再看看现在打扮得像一个二十几岁的小美女， 我也看到小玲是开着小车过来的，虽然不贵，但是比起之前骑的小电车，生活质量已经是上升了一个高度，这样的她让我非常眼热。 在我好奇地追问一下，小铃就把让她变得富裕又自由的经历告诉了我，原来小玲用3个月写小说，然后在第4个月开始，稿费从每天几10块钱就变成现在的每天400多。 小玲是如何做到的呢？ 首先小玲研究当下火爆的小说，然后将自己写的小说进行定位，比如小玲的定位就是写男男之间的爱情，就去看订阅量高的男男小说，然后再去模仿。 小玲确定定位后，就找了一个正规小说网站，注册作家号，然后开始写，当她写到2万字的时候，小说网站的编辑找到她，说和她签约，大家所接触的小说如今大体分为两类。 第一，包月模式。 包月模式下，就是网站通过计算点击率，以及浏览人气比例，给网站作者提供一定的稿费收入。 第二，订阅模式。 这个模式，是起点网的发家之本，也是他依靠这一手段，打败当初的业界龙头幻剑书盟的一个杀手锏。在订阅模式之下，网站所有销售，与作者55分，如此模式，不仅刺激了作者的积极性，同时也给网文品质的评定，提供了标准。毕竟，订阅嘛，那可是真金白银，作者得到实惠的同时，读者也给书的口碑，提供了依据。
小玲签约的是订阅模式，刚开始写的第一个月，感觉全世界好像只余自己一个，非常孤独，但是小玲没有放弃，只是不断的更新，一天更新3次，一次2000字，因为签约了，网站有给600元的满勤奖。 第二个月，因为小玲的不不断地更新，字数已达20万字，粉丝已有100多个，订阅量达到每月3万个，加上满勤奖大概有1700元左右。 第三个月，字数达到40万字，粉丝有300多个，订阅量也翻了一倍，收入已达5000元左右 第四个月，可能看到钱，小玲更新的更加勤快，字数达到90万，在中旬的时候，爆红，订阅量达到30万个，收入立刻变成1.2万元。 小玲说，她没有什么文采，能成功是因为找准读者的爱好，然后模仿，再加上坚持。
她建议我，现在已经是6月底了，你如果想成功的更加快，我建议你去买一本如何写创意小说的书，有创意的故事情节可以让你少走一点弯路，我听小说群里的姐妹说，现在新出了一本叫《小说创作基本技巧：情节和结构》的书。本书共十五个章节，涵盖创意写作中的各种问题，从基础的故事模型到实用的创作技法，将理论知识融入实际写作，并附有大量的案例分析和写作练习，适合每一位想学习创意写作的读者。
因为创意很重要，所以我前两天也买了，看了之后，也极力推荐你也买一本！ 写小说虽说容易，但是想要得到读者永远跟随，离不开我们小说里的内容，更加离不开我们的创新，想要写出好的小说，我们就要努力学习，让自己不断精进。
《小说创作基本技巧》读后感(九)
你认为一部成功的小说最重要的是什么？讲好一个故事除了有丰富的内容之外，还需要的是一个优秀的骨架。一个好的故事架构能够让人眼前一亮，但是故事的架构又常常被人们忽视。
既然，对于小说而言，出色的故事结构很重要，那么如何来掌握这些小说创作的基本技巧呢？克里斯·赛克斯的《小说创作基本技巧：情节和结构》很好地为我们解答了这些疑问。
创作好的故事需要具备哪些条件？一个好的故事的结构、形式和情节是怎样呢？克里斯·赛克斯认为，一个好的故事能够让读者沉浸其中，让读者能够设身处地处在故事中，让读者能够信服。在《小说创作基本技巧》中，作者将会和我们一起探讨，如何让故事发挥作用，如何掌握结构和技巧，来创作出好的故事。
一、关注人物，让情节更活跃
一个好的故事需要活跃的人物来串联情节，克里斯·赛克斯提到，我们需要关注人物，人物是配合情节出现的，并且情节和人物的关系是平衡的，塑造的人物多了，那么设计的情节就少了，反之，设计的情节多了，塑造的人物就少了。
在莫言的小说《红高粱》中，活跃的人物就是九儿、余占鳌、单氏家族的大嫂、单家酒坊的酿酒师罗汉，其中最活跃的人物就是余占鳌，他鲁莽、大胆、直率，直率地表达对九儿的倾慕之情，不顾世俗的眼光。
同时作者还认为，只有人物还不行，人物还需要做事情，不能仅仅是存在，否则故事就没有了吸引观众的地方。
在《红高粱》中，罗汉是酿酒师，情节中，无论是罗汉发现酿酒的秘方是童子尿，还是夜间查看烧锅炉，回忆酿酒的点点滴滴，这都是人物在做普通人都会做的事情。
所以，讲好好事需要活跃的人物，人物是配合情节出现的，人物在故事中要做事情，这样才会让观众身临其中，感同身受。
二、为你的人物制造麻烦，增强戏剧冲突
所谓的麻烦，其实就是戏剧冲突，克里斯·赛克斯认为，冲突是故事中必须要有的，制造麻烦，作者让人物身处于险境之中，他们需要其他的人物的帮助，从而考验彼此，发现并反思自我。
在《红高粱》中，九儿即将临盆，本来应该是欢喜快乐的时候，但是大嫂担心九儿生下女儿，自己也会被扫地出门，如果生下的是女儿，就提前把准备的孩子替换上。同时单老二、单老三兄弟也担心大嫂会来一出“狸猫换太子”，如此一来，九儿的麻烦就来了，戏剧冲突也随之而来，读者的心情也会跟随情节波澜起伏。
当九儿生下一对龙凤胎那一刻，麻烦还在继续升级，大嫂为了争家产，不顾及九儿的生命安全，戏剧冲突进一步加剧，读者的心情也就跟着紧张起来。
如果故事中的人物生活没有任何波澜，没有麻烦出现，就难很吸引读者的阅读兴趣，也很难找到推动情节的动力。故事的主题也需要借助情节来升华，让读者感知人物，反思人物，从而带来收获感。
三．开头平常，结尾不平常
我们在故事中需要建立起一个寻常的世界，如果想要推动故事的发展，我们从普通的开头讲起，最后的结尾设定可以出其不意。
提到结尾不寻常，欧亨利式结尾是典型的例子。它的代表专家们就是以欧·亨利为代表的短篇小说大师们。在构建小说结尾的时候，作者让人物的心理突然发生出乎意料的变化，让主人公的结局发生逆转，俗称，既在意料之外，又在情理之中。
《最后一片常春藤叶》的开头是普通的人物和情景，老画家想要画一幅传世之作，普通的人物开场。结尾却是病人看着经历风雨之后依然坚挺的枯叶，他重新燃起了生的希望，而画出这枚枯叶的老画家却走了。
这样的结局是出乎意料之外的，但却又是早早就暗示的，老画家的心愿就是画一幅传世之作，当心愿完成之后，他也就没有希望。
寻常的开头，不寻常的结尾，会更加耐人寻味，读者的兴趣也会逐渐增加，这样的结构方式让小说的可读性又增加了几分。
构建好的故事结构是需要仔细斟酌的，虽然故事不可能是十全十美的，但是我们努力把骨架建好，关注人物，把人物活跃起来，让人物处在戏剧冲突之中，制造麻烦，解决麻烦，再以出人意料的结尾收尾，我们的故事会逐渐完善起来，做得更好。
《小说创作基本技巧》读后感(十)
我看了20几年的小说，有很多作者写的小说，能让我笑，让我哭，让我等待，让我迫不及待的充币订阅，也有的作者写得不知所云，让我无法产生共鸣感，你说上面两个作者，那个会受欢迎，收入更高呢？肯定是前者。 如果你也想写小说，想呈现精彩的故事，吸引读者，可以读一读［英］克里斯·赛克斯写的《小说创作基本技巧：情节和结构》这本书，因为成功的故事离不开出彩的情节和结构。情节是故事的核心，能够让读者乐在其中；结构是故事的骨架，可以带来平衡与和谐。
怎样设计和推进情节、情节漏洞要紧吗、人物与情节的关系是什么？如何理解故事结构、结构的要素有哪些、结构布局分为几个阶段？ 本书共十五个章节，涵盖创意写作中的各种问题，从基础的故事模型到实用的创作技法，将理论知识融入实际写作，并附有大量的案例分析和写作练习，适合每一位想学习创意写作的读者。 我们写小说，肯定不想浪费时间，不想浪费精力，就能取得好成果，但是要怎么写，才能吸引读者眼球，我们就要找准核心要素。 每个读者爱看的小说类型都不一样，我们要找出大部分人都喜欢的内容去做定位，然后写大纲，立框架，框架不能太细，会限制想象的。 小说里的主人公发生了什么？要如何去描述才能让读者代入其中？随着里面的主角的喜怒哀乐去欢喜与共呢？ 因为故事来源于我们的生活，每个读者都是像我们自己一样的人，你对生活的烦恼和触动，读者也正在面临着，所以小说的素材就靠平时的积累，要准备好两个笔记本，放在你的口袋书包或手提包里，习惯把所见所闻或脑中涌现的点子用笔记本记录下来，以备写小说时所需。
书中解释了什么是故事，书中是这样说： a.对一件事或一系列事件的真实或虚构的书面或言语描述。 b.一则虚构故事。 “故事是虚构”这一观点旋即令创意写作者没了拘束。 关键点：故事是假的，这一事实意味着我们可以编造想象和虚构。 写小说，最重要的是天马行空的想象，只要给你6个字，你就能用笔记本补充或编造出几千或几万个字的故事。 书中作者举了个例子，仅有六个字，但是它却是一则极短的故事。“待售：童鞋，未穿。”未穿两个字带来了冲击，如果未穿改为稍旧，就太熟悉，并不出彩，所以说文字的表达，只要换一个词，整篇小说的寓景都不一样，好的表达可以激发读者的兴趣，引人入胜，让人欲罢不能。 所以我们写小说，就要给读者惊喜，寻找吸引他们的方法，养成不走寻常路的习惯。
之后就是故事中要出现冲突，现实生活中，我们或许总想避免冲突，但写故事时，则对他欢迎之至，从冲突中生出活力，渴望和问题，而问题正是我们想要以及需要笔下人物去面对的。故事没有冲突就没有吸引力，故事情节也无法再延伸或发展下去。 书中强调，写小说，写第1遍稿的时候，不要考虑字数限制，也不要压缩、精简或者阻挡你的想象力，要写完后再去修改，修改到你满意为止，不要害怕修改，而是要时不时修改，如果最终发现还是最初的想法好，也不要害怕一切恢复原样。 写小说，就以一个简单的、小型的、平常的场景作为开始，想出一个人物，仅仅给出性别和年龄，让其做出一个简单的、普通的行为，然后用三种方式扩展这个小事件。 故事的开头平常，但结尾要不寻常，以平常的人物和情境开始，以不寻常的人物和情境结尾，这样人物和故事都有了转变，你的读者和观众将会享受这一过程。
其实写小说真的不难，难在对人物与情节之间的相互控制和转换，也难在坚持更新而已，书中可以教我们如何写人物、情节，但是不能帮我们坚持更新，想要写小说的人，能耐得住寂寞，能不断坚持更新，不断学习前人的知识和跟着读者的爱好去写，肯定能把小说写好，并会拿到不错的收入。
《小说创作基本技巧》读后感(十一)
对于普通读者来说，小说无疑是受众面最广、消费人群最大的文学体裁之一。且不说在国内读内家喻户晓的《水浒传》《三国演义》《西游记》《红楼梦》等“四大名著”，就算被称为“二十世纪最受欢迎的外国文学作品”当中，《红与黑》《巴黎圣母院》《悲惨世界》等作品，也几乎是清一色的小说。
这些书只所以受到大众的普遍欢迎，是因为它以小说的形式讲故事。而喜欢听故事，则是人类生与俱来的本能——我们都渴望在非现实世界里找到心灵慰籍，来一段“快意恩仇江湖事、乐得逍遥度浮生”的畅快体验。
在这些小说里，作者呈现出一个充满幻想色彩、可以按照主观臆想构建的精神世界，现实生活中的称心或者不如意的事情，都可以在作者笔下进行美化或丑化。随着越来越多的小说被改编成影视剧，这不仅带来了精神的享受，还能带给经济价值。
但是，小说好看，却不是那么好写的。记得北京大学原中文系主任杨晦教授有句名言：“本专业不培养任何作家，请有这种想法的同学马上转系”。他的潜台词是：中文系能够提供文字训练的机会，但不代表理所当然就能成为作家，能写出好作品来。
确实如此。文学史上那些大家，有几个是科班中文系毕业的？鲁迅是学医的，巴金读的外语，老舍是师范学校毕业的，茅盾没读过大学，沈从文甚至只念过小学......
文学创作更多是生活积淀的过程。小说创作这门技能，本身就是一种内在感受的外化。有一定的生活积累，有感受外化的能力，再加上掌握一些基本技巧，才有可能写出还算过得去的文字。
当前随着传播方式的日益分众化和扁平化，自媒体平台开始风起云涌，许多人不甘心只当一名读者，转而加入到创作者的行列。
但是不是每个人都能写出像样的小说。有的人完全凭个人感觉，洋洋洒洒写出大几十万甚至上百万字的作品，信心满满地发在网络平台上，结果却没有点击、无人问津。
因此，很多创作者一直纳闷：为什么我的作品火不起来呢？
实际上，很多上忘记了一个重要因素：写作技巧。掌握了一定的写作技巧，快速掌握写作规律，帮助创作者登堂入室。
与我们的模糊思维方式不同，有些研究者喜欢去找规律，挖掘事物背后的东西。我们明明觉得是个人体验的的小说创作，也有规律可循。于是就有了这本《小说创作基本技巧：情节和结构》，为了方便阅读，以下简称《小说创作基本技巧》
这本书的作者是英国人克里斯·赛克斯，他拥有伦敦大学教育学士学位和教育哲学文科硕士学位，发表过多篇诗作，创作过三部舞台剧，为电台撰写过各类稿件，还在英国重点大学教授创意写作课程。
克里斯·赛克斯善于总结写作技巧，许多学生在他的指导下，很快发表了一些小有影响的作品。可以说，他既教人游泳，也能够自己下水游泳，做到了学院派和实践派相结合。
《小说创作基本技巧：情节和结构》一书由十五个章节构成，内容涵盖写作故事的基础知识、如何构造故事情节、如何给故事制造冲突，以及对电影剧本创作理论的了解等。
克里斯·赛克斯结合了《麦克白》《傲慢与偏见》《长眠不醒》等经典小说为案例进行讲解，他把故事情节比喻成梯子，既可以往上走也可以往下去，若从底部开始一步步爬上顶部，与构造故事而言并不算坏主意。
最后，《小说创作基本技巧：情节和结构》还提到了一个小建议: 如果你想要写作，那么无论你去何处都应该随时携带一本笔记本，习惯性地将一闪而过的灵感记录下来，如一些故事构思或描述，或者无意听到的交谈中的只言片语。记录下它们，让它们出现在以后的写作里。
拿到这本《小说创作基本技巧》，我感觉就是一本指导写小说的“保姆式”工具书。
《小说创作基本技巧》读后感(十二)
《小说创作基本技巧》|最喜欢“情节梯”技法运用
写小说有技巧性的干货吗？肯定是有的，而且在《小说创作基本技巧》书中我也读到了实用性强，极具可操作性的技巧方案，但总觉得有点偷机取巧之嫌，心理上觉得这样的创作方式，是我对作品预期所想要的过程吗？我可能对创作上的纯粹性和动机性质疑了。如同作者提出的实用性技巧：拿出纸张，对折撕成许多份，分别写上职业和人物姓名、对话，然后定30分钟闹钟，发散思维写具体细节，串联成故事情节。强调出乎意料的故事“转折”，通过“转折”吸引读者，给读者更多惊喜，找寻更多吸引人的方法，养成不走寻常路的思维习惯。作者还提供了一种实操方法，拟定一个主题，比如“待售”的故事，要求50个词，用不同体裁（如言情小说、滑稽小说……）、不同主题（爱情、死亡……），构思人物的行为或事件，塑造一个或多个人物，串联出简略的故事。这样的练习很有逻辑性，能打开写作的思路，且在时间压力之下，能激发大脑瞬间的思维能量，产生出某种作品来。
仔细阅读《小说创作基本技巧》这本书，认真揣摩一下，真的能发现不少写小说的路子了。至少不缺实操方法。如果你想提升写作能力，按照作者提供的练习步骤“试一试”，这许多的“试一试”一定能激发你的潜在能量，让写作技法突飞猛进。当然，这些练习需要认真，需要走心，需要反复训练，才会有好的结果。
作者提及了某种方法论，基于写小说的初始阶段，很有启发性。1、借用现有的情节或行为。2、由故事情节中的转折点回溯。3、由初始情境向前摸索。其中的一个方法论，就是借用别人想出来的现有材料，进行新的小说创作。“许多好莱坞电影和音乐剧都是基于已存在的材料创作的”。我想起张艺谋导演的电影《满城尽戴黄金甲》，其故事材料就是借鉴曹禺的话剧《雷雨》，人物及人物关系和故事的结构及逻辑都有借鉴。于是可以认同作者所说的，许多好莱坞电影大片的确是借用了别人的故事材料，重新包装解构后，呈现为新的作品。我以前也读过一些小说，很多情节都有借用韩剧《蓝色生死恋》，突然觉得这一套方法论的启发很大啊，如果记忆中挥之不去的好作品，其故事材料是可以拿来借用和重新发挥的，这个方向其实有很多人在用，而且用的比较好。
用三十多分钟的时间，将一系列指令用纸片或书遮盖，然后从第一个指令开始写，一直到完成最后一个指令，串接出的故事很有张力，或者不失为一种写故事的好方法。那些指令相当于故事所需的核心思想，相当于骨架，补充皮肉情节后，将人物融入其中，小说故事就被生产出来了。这种制造小说的创作技巧，真的太实用了。获得初始故事，再进行精修，反复多次的修改排演之后，会让作品变得更棒。
最喜欢“情节梯”技法运用，把一系列关键词按照抽取顺序形成一个情节梯，然后按喘序从下到上开启情节创作，这个创作激情饱满的过程，必定能形成一个个故事情节了。我觉得有时候也可以从别人作品中提取类似的关键词，然后重新抽取顺序，安排新的人物，产出新的故事。这种通过“情节梯”的方式来丰富故事情节，可操作性很强，产出能力很强，真是一个好方法，有点叹为观止的瞬间感觉。
成功的故事离不开出彩的情节和结构。情节是故事的核心，能够让读者乐在其中；结构是故事的骨架，可以带来平衡与和谐。《小说创作基本技巧》提供了许多操作性很强的练习写作的方法，欢迎爱好写作的朋友们，勇敢“试一试”，秀出新自我。
《小说创作基本技巧》读后感(十三)
人人都喜欢听故事，但是到底什么才是故事，而一篇好的故事，到底是怎么创作而来的呢？
公元交335年，亚里士多德曾在他的著作《诗学》中提到，说所谓的故事呢，其实就是一篇文章，但这篇文章必须得有开头、中部和结尾这些完整的要素。
这个概述虽然也有一些对于故事的理解，但与真正的故事，却还是相关甚远。
想要了解什么是故事，我们就要先来了解它的构成要素。
吸引读者的一系列口头讲述或者文字形式的故事，也就是叙事，叙事过程中肯定离不开人物关系和矛盾冲突，故事的讲述又是以谁的视角来讲述的？故事的主题、语言运用和意义又是什么，当然，还要了解它的基调和体裁。
想要构思一篇故事，就得先来创造和设计它的主要情节。
我们常常说艺术来源于生活，但又高于生活。
所以不管对于一个成熟的故事创作者来说，还是亲手作者来说，设计情节也不外乎三种方式：
第一， 借用现有的情节或者行为。比如将已经存在的经典故事，经过加工修改或者添补，变成自己的故事创作。
第二， 由故事情节中的转折点回溯
第三， 由初始情境向前摸索
一般来说，我们能发现情节最简单的方法，就是将现有的情节应用于自己的作品当中。
比方说古希腊的剧作家的戏剧，一般会基于神话来创作，莎士比亚也会根据先前的故事创作戏剧；好莱坞也是一样，将莎士比亚原本就改编先前的故事，又再次翻新，制作成若干部影视剧作。
但也可以自己开发原创情节并将人物嵌入其中，还可以设计原创人物和情境，并从中衍生情节。
不管你是从开头写，从中间写还是从结尾写，总之开始写才是出路。
成功的故事，往往会拥有最出色的结构。过于纠结于故事的血肉，就会让作品出现问题。良好的故事结构，也会打下良好的受众体验。
当然，好的故事结构里面，肯定会有人物与情节的搭配与协调，推动与影响。
但好的故事中，人物一定要陷入到麻烦当中去。
在电视剧《我的前半生》中，罗子君是一个令人羡慕的全职太太，她不仅全职在家，老公年薪百万，收入全部上交，也不用辛苦做家务带孩子，因为还有保姆。
可就是这样一天的任务就是保养和购物的太太，突然被出轨了。
从这开始，生活极转直下，但她似乎也从庸俗变得不庸俗了，从平凡变得好像不太平凡了。
在故事的发展中，可能会有无限的遐想和可能，也会有无尽的麻烦和转折，这里的每一个构思，可能都有潜在爆发的能量。
构思是个动词，情节是活的，会生长和发展，生长和发展是构成故事前进驱动力的关键。
人物和情节的关系也是动态的，这种关系能处于平衡中，也能随时失衡。
《我的前半生》中，罗子君在闺蜜唐晶和其男友贺涵的帮助下，从一个让人有点讨厌的世俗女，逆袭成了职场精英。
这个女人，穿得没以前好，过得没以前舒适，但她似乎更有魅力，也更招人稀罕了，就连儿子也说妈妈有点不一样了，他更喜欢现在的妈妈。
罗子君有唐晶这个好闺蜜的时期，人物关系都非常平衡，但随着故事的转折发展，唐晶一次次把贺涵推开，一次次让贺涵去帮助和开导罗子君，三个人的关系开始失衡了。
就像一开始失衡的罗子君和丈夫的关系，到后来贺涵爱上了罗子君，虽然罗子君极力避开，但爱无可避，唐晶无法接受，罗子君哪怕只是让贺涵爱上，都是错的。
三个人的关系变得无法挽回，也因此又发生了一些故事。
整个故事有节奏感，有渐变的活跃和出乎意料的情节，那么，这些又是怎么构思出来的呢？
可以先做最简单的尝试，拿出一张纸，反复对折再撕开，得到8-16张左右的小纸片时，每张纸上写上一两个指令词，要简洁，还要让它们能够动起来。
每个词都是一个动作，是人物要做的事，这些行为将会推动故事发展，并使其活跃。
再去存放着各种职业的纸片盒子里，抽取一张职业卡，再去指令动作里面抽取一个，写下内容。
以此类推，直到写满纸片，这就是你和第一稿，后面可以反复修改至满意。
建立故事情节，可以帮助我们推动作品的进展，并赋予它节奏、力量和渐变。
当然，形式和结构既有区别又有联系，想要写好一个故事，了解写作逻辑和方法固然重要，但更重要的，就是要多写多练习。
《小说创作基本技巧》读后感(十四)
《故事经济学》的作者曾说过：故事天生有吸引并抓住受众注意的独特能力。也就是说故事天生有吸引力，一个好的故事，本身就价值连城。
只要是想讲故事，无论是动画、漫画、小说、电视剧、电影，那么重点就不在于动画的画面表现，不在于漫画的画面精致程度，不在于电视剧的颜值高低，不在于电影的时间长短，重点都在与故事有没有讲好。
那么，作者该如何吸引读者，为他们呈现精彩的故事呢？小说家威尔基·柯林斯说：“让他们笑，让他们哭，让他们等待。”
牛津大学创意写作讲师克里斯·塞克斯，通过深入分析小说创作技法，从情节和结构两大方面入手，将理论结合实用的策略与练习，写成了这本《小说创作基本技巧》。
克里斯·塞克斯是英国作家、剧作家、诗人，为BBC撰写过剧本，由他创作的多部戏剧在伦敦上演。他本人也是在牛津大学、萨塞克斯大学等院校教授创意写作课程。克里斯·塞克斯之前的两本《你的夜校课程：创意写作》和《写作者的资料书》就教会了不少学生发表了个人作品。
作为写作进阶练习的《小说创作基本技巧》，这本书分为十五个章节，涵盖创意写作中的各种问题，从基础的故事模型到实用的创作技法，将理论知识融入实际写作，并附有大量的案例分析和写作练习，适合每一位想学习创意写作的读者。
一、什么是故事？从故事的具体要素开始学习。
中学时代，语文老师都教过我们故事的六要素：时间、地点、人物、起因、经过、结果。换成创意写作，比如写小说故事，按照作者克里斯·塞克斯在《小说创作基本技巧》中提到的，叙事、人物、视角、主题、语言运用和意义以及基调和体裁这5大要素，通常是故事的关键。
关于叙事，那些意料之外、不那么显而易见的、无法预测的事情却更能使人打开心扉。如果故事里面有“转折”，这些“转折”也会更加吸引读者。总之，通过不断给读者惊喜，是你故事吸引眼球的法门之一。
关于人物，我们需要对创设的情境和人物进行大量提问，想到的答案越多，就越能帮助我们塑造更多有趣的人物和故事。
关于视角，这是谁的故事？如果开始了一个视角下的人物，请不要随意转换视角，好让读者获得该视角下的最佳体验。
关于语言、文风的意义，不同的题材适合不同的文风，不同的作者也喜欢用自己特定的文风。像海明威就擅长运用简单、朴素的语言文字。
关于基调和体裁，你是要写爱情故事、历史故事还是战争故事？一开始就要想清楚。
二、如何发现与构造情节？从人物和情节的关系入手。
除了自己创设情节，书中还介绍了一种从现有情节取材的方式去构造情节。比如选取莎士比亚的作品，将自己的人物投射其中，稍加修改和填补，就能使它成为我们自己故事中的情节。
这个方法这在剧本创造领域非常普遍。比如，《哈姆雷特》就对《狮子王》的创作产生了巨大影响，而《西区故事》的改编依据是著名的《罗密欧与朱丽叶》。
除了改编，作家们常采用的另外一个方法，就是从他人的故事中借来人物。
此外，本书作者认为，人物和情节是动态的。人物和情节最好达成平衡。
三、如何构思渐变情节？从建立故事的情节步骤开始。
书中介绍了一个很有意思的建立故事情节步骤的方法。
先准备好两个袋子，一个袋子里面用纸条写上各种人物的职业，另一个袋子里面用十六张纸条写上人物的各种动作。
先从第一个袋子，抽出一个职业，在从第二个袋子里面抽出动作。花几分钟时间，写完这个人物的特定动作。
再继续抽取第二个袋子里面的动作，继续写该人物的第二个动作。
给自己设定大概三十分钟左右的时间，在规定的时间内，将第二个袋子里面的十六张纸条上面的动作都写完，那就算结束了。
此时再停下来，看看自己都构思出了什么。这个流程步骤，能够有效帮助创作者们集中心力去创作。
基本构思完毕后，接下来就是不断地修改、反复地推敲。只有经过反复修改的作品，才更有可能受到大众的喜爱。正如作者在书中所说，修改，修改，修改。不要害怕修改，它是你的朋友。
《小说创作基本技巧》这本书的干货很多，除了理论，还有大量的举例。我们在看这本书的时候，别忘了更重要的事情是练习。学会书中的创作技巧，然后化为已用，这才是最高级的学习。我们甚至不一定要一下子读完，作为难得的理论和实践结合的创意写作书，我们可以常读常新，常用常查。
《小说创作基本技巧》读后感(十五)
《故事经济学》的作者曾说过：故事天生有吸引并抓住受众注意的独特能力。也就是说故事天生有吸引力，一个好的故事，本身就价值连城。
只要是想讲故事，无论是动画、漫画、小说、电视剧、电影，那么重点就不在于动画的画面表现，不在于漫画的画面精致程度，不在于电视剧的颜值高低，不在于电影的时间长短，重点都在与故事有没有讲好。
那么，作者该如何吸引读者，为他们呈现精彩的故事呢？小说家威尔基·柯林斯说：“让他们笑，让他们哭，让他们等待。”
牛津大学创意写作讲师克里斯·塞克斯，通过深入分析小说创作技法，从情节和结构两大方面入手，将理论结合实用的策略与练习，写成了这本《小说创作基本技巧》。
克里斯·塞克斯是英国作家、剧作家、诗人，为BBC撰写过剧本，由他创作的多部戏剧在伦敦上演。他本人也是在牛津大学、萨塞克斯大学等院校教授创意写作课程。克里斯·塞克斯之前的两本《你的夜校课程：创意写作》和《写作者的资料书》就教会了不少学生发表了个人作品。
作为写作进阶练习的《小说创作基本技巧》，这本书分为十五个章节，涵盖创意写作中的各种问题，从基础的故事模型到实用的创作技法，将理论知识融入实际写作，并附有大量的案例分析和写作练习，适合每一位想学习创意写作的读者。
一、什么是故事？从故事的具体要素开始学习。
中学时代，语文老师都教过我们故事的六要素：时间、地点、人物、起因、经过、结果。换成创意写作，比如写小说故事，按照作者克里斯·塞克斯在《小说创作基本技巧》中提到的，叙事、人物、视角、主题、语言运用和意义以及基调和体裁这5大要素，通常是故事的关键。
关于叙事，那些意料之外、不那么显而易见的、无法预测的事情却更能使人打开心扉。如果故事里面有“转折”，这些“转折”也会更加吸引读者。总之，通过不断给读者惊喜，是你故事吸引眼球的法门之一。
关于人物，我们需要对创设的情境和人物进行大量提问，想到的答案越多，就越能帮助我们塑造更多有趣的人物和故事。
关于视角，这是谁的故事？如果开始了一个视角下的人物，请不要随意转换视角，好让读者获得该视角下的最佳体验。
关于语言、文风的意义，不同的题材适合不同的文风，不同的作者也喜欢用自己特定的文风。像海明威就擅长运用简单、朴素的语言文字。
关于基调和体裁，你是要写爱情故事、历史故事还是战争故事？一开始就要想清楚。
二、如何发现与构造情节？从人物和情节的关系入手。
除了自己创设情节，书中还介绍了一种从现有情节取材的方式去构造情节。比如选取莎士比亚的作品，将自己的人物投射其中，稍加修改和填补，就能使它成为我们自己故事中的情节。
这个方法这在剧本创造领域非常普遍。比如，《哈姆雷特》就对《狮子王》的创作产生了巨大影响，而《西区故事》的改编依据是著名的《罗密欧与朱丽叶》。
除了改编，作家们常采用的另外一个方法，就是从他人的故事中借来人物。
此外，本书作者认为，人物和情节是动态的。人物和情节最好达成平衡。
三、如何构思渐变情节？从建立故事的情节步骤开始。
书中介绍了一个很有意思的建立故事情节步骤的方法。
先准备好两个袋子，一个袋子里面用纸条写上各种人物的职业，另一个袋子里面用十六张纸条写上人物的各种动作。
先从第一个袋子，抽出一个职业，在从第二个袋子里面抽出动作。花几分钟时间，写完这个人物的特定动作。
再继续抽取第二个袋子里面的动作，继续写该人物的第二个动作。
给自己设定大概三十分钟左右的时间，在规定的时间内，将第二个袋子里面的十六张纸条上面的动作都写完，那就算结束了。
此时再停下来，看看自己都构思出了什么。这个流程步骤，能够有效帮助创作者们集中心力去创作。
基本构思完毕后，接下来就是不断地修改、反复地推敲。只有经过反复修改的作品，才更有可能受到大众的喜爱。正如作者在书中所说，修改，修改，修改。不要害怕修改，它是你的朋友。
《小说创作基本技巧》这本书的干货很多，除了理论，还有大量的举例。我们在看这本书的时候，别忘了更重要的事情是练习。学会书中的创作技巧，然后化为已用，这才是最高级的学习。我们甚至不一定要一下子读完，作为难得的理论和实践结合的创意写作书，我们可以常读常新，常用常查。
