读完《黑贵妇》后，感受到主人公的坚强与无畏。在逆境中，她展现出了独特的魅力和智慧，不畏艰难，勇敢面对挑战。小说中的情节引人入胜，让人深思人生的意义和价值。通过主人公的故事，读者能够感受到力量和勇气的重要性。
黑贵妇读后感(一)
- 虽然明白是日常向，但是完全基于脑洞的、既不讲究证据也不需要证明或证伪的推理也太犯规了吧...尤其是前两篇。这样说的话只要已知事实(=constrains)足够少，我总能找到很多种可能解啊，这种纯脑洞的推理甚至不是greedy search不能保证找到最优解吧...
- 以及我一点也不想看这个违和的CP，作者你对高岭之花网袜御姐到底是有怎样的执念啊...就不能只是四个好朋友坐在一起愉快地嘴炮么...
- 第三篇女子合宿的神展开结局，教练我好兴奋啊ヾ(o◕∀◕)ﾉヾ
黑贵妇读后感(二)
本书继续酒鬼死人帮的毕业后的故事，主要以小兔为切入点，高千与千晓的恋爱继续升温，看的也是挺甜的。
本书推理的部分，第一篇比较牵强，真的有人敢这样杀人的吗？第二篇属于日常之谜，推理的也算是合情合理，结局也是有点令人感动的贴近现实，第三篇属于女生们的青春（混乱）生活，不得不说西泽保彦还是挺喜欢写这个的，第四篇是有点温情的故事，切入点也是比较不同，第五篇是彩蛋一样的小故事，也是有点意思的讨论动机的问题，总体而言，我比较喜欢第二篇和第五篇，但总体而言还都可以。
另外本书的核心鲭鱼寿司不知道有多好吃。
黑贵妇读后感(三)
比起长篇我更钟爱短篇，碎片阅读，就像吃饼干一样。这本短篇除了推理，也是对匠千晓人物线补充……
以下是每篇的书评
1.不请自来的死者 他想意外杀死他，他以为没有人知道。但他的身边人察觉到并以此借他的手杀讨厌的人，并借此栽赃给他。
螳螂捕蝉，黄雀在后。
2.黑贵妇
日常类推理，没死人。生活化，就还好。
3.分裂的图像：以及避暑地的心血来潮 略水，看到明明说自己被侵犯却主动要求要睡二楼已经有所怀疑，果然……
这短篇也充分说明了日本跟踪狂脑回路之清奇以及恶劣程度……一小段还蛮社会派推理 4.夹克衫的地图 同样没死人，该篇前半段该可以，后半段略微水。确实会那么有一个你想要让他忘记你，却又不想让他那么快忘记你的人。 5.夜空的彼岸 没死人，盗窃案
看迷面知迷底
黑贵妇读后感(四)
同系列只看过《解体诸因》，其他的也只有《七死男》和《动机之后》，所以本身就没有对匠千晓怎么感冒。这本书让我出了新华书店之后就想尿。西泽保彦的号称“珠玉短篇集”，同名作简直坑的吓人，看完之后真的是心疼浪费的40分钟，借用豆瓣的书评“其他的问题就在于西泽还是不懂，大家真的不喜欢高千的事实”。本来看到最后发现跟我想的不一样，我还挺高兴的，觉得西泽玩的可以啊，故意卖个破绽引读者上钩，而且在我身上已经成功了，后来，越走越偏，走到最后只字不提谜题的事情，专心秀恩爱，最后只想摔书，考虑到是借用少儿区读书方得止住（成人区一群人占着座位玩手机也是够了，浪费店长一片好意）。另外看了口碑普遍好的夹克地图，看到1/3的地方新华书店就开始轰人了，直接看了结尾，出乎意料又感动，后悔没有把时间用在这一篇上。最后没读完一是明天就走了，不舍得买一本这种书回去；二是对同名作极其失望。失望到自己手里囤的《依存》也不想看了
黑贵妇读后感(五)
No.25 （2023.1.26） 这个系列比起推理主要是看四人组的互动，而且互动里面还有那么点推理就很有意思，但就一般水平整体，阅后即忘 《不请自来的死者》：这系列的正常水平，高千福利局（bushi），普信男搞聚会，门口死了人，凶手怀疑是开门的和隔壁的邻居，对于凶手展开了一系列推理，依旧脑洞没有证据，三星 《黑贵妇》：标题回收，围绕一个白贵妇每次都会和他们在店里遇见展开的脑洞推理，但是这不是重点，重点是发糖了，高千的用心良苦，磕到了，四星 《分裂的图像：以及避暑地的心血来潮》：名字真长，女子合宿，匠仔乱入，厨师属性点满，发生了凶案，被匠仔看破，也是个死神，推理没啥亮点，有百合哦，三星 《夹克衫的地图》：非常日常的一篇，但很温馨，会长找了情人却从不碰她，反而在房间里鼓捣什么，被调换的夹克衫，老爷子算无遗策，还有童心，搞了那么大的计划竟然为这种事，真的太牛了，很喜欢这篇，五星 《夜空的彼岸》：婚宴礼金失窃，但并没有都偷走，而且袋子甚至还回来，凶手到底什么目的，匠高暗暗发糖，三星
黑贵妇读后感(六)
偏日常的推理短篇集，很大程度上靠酩酊四人组的魅力支撑，推理和反转打折扣。7分。
第一篇《不请自来的死者》：两星。有失水准的一篇，误杀的设定牵强得过分，如果邻居与被害者同为女性、身材相似的话，还勉强可以接受。世界上还有一个叫做猫眼儿的东西吧，富二代又不是视力很差，误杀设定太一厢情愿了。在金属摇滚的音乐轰炸下，还通过消防楼梯声音判断来者，能如此缜密的凶手也不可能误杀。特别不喜欢！
第二篇《黑贵妇》：四星。全书最佳，不识庐山真面目，只缘身在此山中。日常谜团引发的推理，暗藏的伏线都有误导，得出温馨真相，不失为情感日常推理佳作。
第三篇(名字太长莫名其妙不说了)：三星。突兀另类的洋馆，心血来潮的旅行，却并不是无人生还模式。在不厌其烦的超长铺垫后，并没有什么有营养的东西。只有百合戏和匠仔的厨艺有印象。
第四篇《夹克衫的地图》：三星。难得的叙诡作品，从寻找另一件夹克到找到信，这部分推理可圈可点。然而这一切的目的过于含混不清、模棱两可，失去了逻辑。福利机构得到捐款，也不符合人物性格。
第五篇《夜空的彼岸》：四星。不可思议的礼金被盗案，切入点很不错的日常推理，真相比较好猜，但还是喜欢娓娓道来的推理节奏。
黑贵妇读后感(七)
《不请自来的死者》：喜欢物色女性的妈宝男在家中发现被杀死的女人，而警方也锁定明确的嫌疑人。但对主角们来说，真正有犯案嫌疑的另有其人，于是揭露出一场栽赃嫁祸的犯罪计划。凶手的动机很奇葩，当然在故事里也为这种奇葩动机塑造了相应的人设，而事件真相除此之外还有反转。 《黑贵妇》：吃饭时经常碰到但不认识的“白贵妇”，必定会让主角们感到好奇。如果一些巧合不是巧合，看似非日常的规律行为需要有合理的解释，那么这一切的答案又是什么？正如同他们几人之间的关系一样。 《分裂的图像：以及避暑地的心血来潮》：本来是只属于女生的合宿之旅，却插进来匠仔这个“人畜无害”的男生。既然是合宿，那么就是相互探查秘密，吐露秘密的过程。在此过程中，不仅有从旁人视角看待主角们关系的秘密，还有她们自己之间的秘密，甚至还发生了杀人事件。 事件发生过程与解答环节分为两个阶段，同样是围绕着角色之间的关系与秘密来展开，小到个人保留的隐情，大到这场旅程。 《夹克衫的地图》：全程第一人称叙事，交代了角色间的关系、角色的下场、以及留下的事物。故事简短，也没有系列作里常见的主角们的日常，算是强行与这个系列扣上关系的独立故事。 《夜空的彼岸》：婚礼上明目张胆地盗取礼金的行为，与其说人赃并获，不如是毫不隐瞒。然而，因为与事件有关的角色的身份以及他们之间的关系，让这场没啥悬念的盗窃案，显得有些尴尬。更重要的，是这种自掘坟墓的行为的动机究竟如何。 通过类似以牙还牙的方式，用事件来解决问题，哪怕有些损人不利己，也要达成目的。
黑贵妇读后感(八)
2003年，匠千晓系列第8作，短篇集。
1.不请自来的死者
派对上，主人开门后，出现的是一位死者。 很简约的布局，甚至可以说是很难再玩出花样的东西了，西泽给这个场景加上几个推理条件以后，旧瓶新装。细节的推理飘逸无比，不追求唯一解，而追求整体效果。这种退一步海阔天空的创作思路，让匠千晓系列始终保持着独特的魅力。
4星
2.黑贵妇
两家店，同一个老板，每天分别提供三分鲭鱼寿司。匠仔等人随性的前往，总会碰到一个穿着白衣，或者带白帽的女士。 其实是白贵妇，推理方面比较一般，最后西泽转而写向了主线，就变成了黑贵妇。最后的结论与其他几篇比，是相当弱化的，但之后的另一篇短篇中，却意外出现了黑贵妇这篇的线索。
3星半
3.分裂的图像：以及避暑地的心血来潮
大概是我入坑以来见过的篇名最长的短篇。小兔读研了，其他人也都走向了社会，在学妹们的邀请下小兔和匠仔加入了地处无人区一般的独宅休假。某晚，出现了陌生si者，以及二楼窗边的高梯。 相当水的一篇了，剧情稀疏，读起来有刻意填充的痕迹。可西泽的飘逸推理，是真值得一看的。
4星
4.夹克衫的地图
年长的笠原包养着情妇，死后，除了他心爱之物外，还留下“夹克衫的地图”这份宝藏。 前面一半更好看，奇怪的日常谜面与合理解答，已经做的不错了。后面的一半，和之前的总有割裂感，解答也不够好，反而有所拖累。
3星
5.夜空的彼岸
漂撤与小兔喝酒时，推理起了学校管乐老师婚礼上的礼金被盗shi件。数十份礼金都少了一部分，还被重新绑扎了。 同样相对弱了一点，比第4篇稍好的程度。又与第三篇一般，更多的写起了主线。
3星半
黑贵妇读后感(九)
一天看完了，语言非常的轻，读起来很容易。
推理部分，一贯的四人组风格，虽然脑洞大又没证据支持。但这是西泽老师一贯的风格，已经看了这么多的匠千晓系列了，这点就不吐槽了。
在这个基础上面。所有的故事都很轻很淡，第三个故事也只是篇幅长，剧情并没有因为篇幅而有所加深。
那为什么说他中庸呢？
本来西泽的特色就是非日常案件的日常化推理，在缺乏关键性证据的前提下，西泽反而发挥出精髓，没有证据我就可以反转再反转了，四个人每人发表自己的脑洞，最后由匠仔做总结报告。
再进一步，从每个人的推理中，都可以去切到一个核心点，最后由读者去拼出一个最终最接近真相的真相。
这本中由于篇幅原因，只给了一层解释滑过去了，体现不出特色。客气的说是还行，不客气就是敷衍。
第二个，除去案件，我们都关心四人组的发展，他们的悲欢离合。
四人组本身的形象和案件一样，就是设定和写实之间的拉扯，好了，这个不去说，因为和这本书无关，这本书仅仅提到了一些四人组的后续消息，除了黑贵妇后面高千对小兔的那段话，其他基本就介绍了谁在哪里干什么。
顺便一提，除了森博嗣的萌绘和犀川，高千和匠仔是我看过的最看不出爱的两个
但你说，第四个故事里面，路人女主和路人社长的稍微纠结的复杂感情，西泽都能稍微写出一点意思，为什么就不能给高千和匠仔写的能让我们看得懂一点呢？好吧，这一定是我的问题。
在苏格兰之前，四人组以案件为主。苏格兰和依存，“崩坏”变成了一个大的主题，我暂时觉得崩坏不确切，但是目前暂时没有更好的词。总体上面，没心没肺的四人组，开始进入到解构每个人的内心，但我还是要说，西泽还是使用的中二化的解构。
看书之前，我以为黑贵妇这个名字，是与过去故事中提到的匠仔的一个成熟女性有关系的故事（好像是他“妈妈”，我忘了）。但是没有。
总结，我们看匠千晓系列希望看到：
1.有趣的案件
2.四人组的纠缠
3.四人组的崩坏内心
而这本书呢，都给了一些，然后都就只有那么点，所以中庸。粉丝不爱，非粉无感
黑贵妇读后感(十)
有点不舍的读完了这本短篇集，必须坦承我很难客观的来读「匠与高千」，尽管我试图如此。
所谓「客观」，是否应该抛开「粉丝」的有色眼镜来阅读这几个短篇故事呢？
假如抽离了通过系列故事的塑造，已经拥有了鲜活、独立灵魂的人物们，只是回味一下集子里的几个故事。就案件、手法、动机和解谜而言，只能说某种程度上的中规中矩——案件不惊天动地（甚至有些谈不上是「案件」的，恰如北村薰或者米泽穗信笔下的日常）；手法，特别是解谜倒是依然有着西泽保彦那种仿佛冬日水杉树干的一般，洗练直接的趣味（不在推理解谜的时候故弄玄虚，这和几位主人公的个性有很大的关系，虽然大都是怪人，可是却毫不自大、讨厌虚饰），不过却谈不上让人耳目一新；
至于动机，虽然我相信西泽保彦其实可以很简单的找出一些更加适合大众口味和易于接受的动机来，但是，就像他在其他很多非系列作品中，努力坚守仿佛带有本格推理黄金时期余晖般「质朴刚健」的手法和解谜的同时，更喜欢要赌气一样引入一些超自然的、戏谑的、非常识的要素一样；他在这些更贴近现实世界的系列里，就暗暗夹带各种虽然有所凭依，但是却特意放大渲染（也许）的崩坏心态和奇怪动机。
这种异色，说是瑕疵也好，说是特色也好，都算是他本人的烙印。
可是，作为粉丝来读，情况就截然不同了。重点是，这本短短的集子，它不停在发糖啊！
读着故事，我的注意力总是会被一闪而过的发糖点给带偏；
「啊，他们正式确立恋爱关系了」
「高千做事情居然会这么绕，恋爱真是让人改变」
「啊，他们的事情已经在朋友间周知了」
「啊，匠千晓居然也会把女朋友照片摆床头？！」
「什么，要去东京同居了？」
……
而在书里眼看着这对带着创伤的爱人，互相依存取暖，最终不可分开，只能感慨命运（和作者）偶尔也会仁慈可爱。而走出社会的四位好友，都依然本色不改，虽然明知是小说，可也平添勇气。
借用译者的梗，致匠千晓：「愿你历尽千帆，归来仍是少年」
PS. 新星这一版的书装帧可喜，真想收一波全的。
PS. 再想了想，好险，我这是有「关键剧情透露」啊，赶快标上。
黑贵妇读后感(十一)
西泽保彦的《黑贵妇》在匠千晓系列中有些特殊，五个短篇故事并不是侧重于案件的推理，而在于打出了意外的“感情牌”，每一篇故事集里都能够看到匠千晓和高千的感情进度，也能够看到每个短篇里的某个人物的感情印记。西泽保彦仿佛是站在湖边的人，往我们的心湖里面投了一块石头，泛起了大大小小的阵阵涟漪。
如果要给西泽保彦的《黑贵妇》打上一个标记的话，我会用“隐秘的爱情”来定义，那层淡淡的细密密的感情线在缠绕，身为局外人的我们会时不时感叹，原来是爱情啊……
在匠千晓系列中，总是能够看到匠千晓、高濑千帆、羽迫由起子（小兔）和边见祐辅（漂撇学长）这四个人的存在，他们被称为酩酊四人组，凑在一起总是喝酒、吃寿司和推理案件，关系亲密又不黏腻，互相信赖又彼此关怀，从学生时代一直到开始工作，四个人从形影不离到相隔两地，却依然摆脱不了他们对彼此的思念，成长的疏离却没有阻隔对各自的关心。
千晓和高千的关系一直处于扑所迷离的状态，在《解体诸因》中，匠千晓和高千的关系貌似只是一般的朋友，没有那么亲密也没有过于疏离，而在《替身》中匠千晓许久未露面，高千陪伴在他的身边，这时候就觉得他俩的关系非比寻常，但总觉得那层薄如蝉翼的纸一直未捅破，直到《黑贵妇》里两个人的感情一步一步有了非比寻常的进展。
从陪伴、分离、同居，千晓和高千的感情路并非一帆风顺，但毕竟有了实质性的进展。而短篇小说集里的其他人物的情感就似乎有些跌宕起伏了，《不请自来的死者》中死掉的樱井同学，为何被视为眼中钉，甚至借他人之手被杀掉，男女之间莫非深仇大恨，想必只有暗藏的纠葛的感情吧。《黑贵妇》中的“白贵妇”一直抢在四人组之前去把珍贵的鲭鱼寿司吃掉，四人组最后揣测的结果是因为感情。《分裂的图像》中居住到二楼行为有些反常的由加里一直在打电话，电话的那头是交往中的男朋友，他们俩竟然跟在别墅外死掉的咖啡厅店员有关联；《夹克衫的地图》里笠原先生对“我”的感情很纠葛，拥有着“希望你能忘记，又不希望你忘记”的复杂性。《夜空的彼岸》通过小兔和学长的聊天中，铺垫了千晓和高千的感情进展。
暗藏在五个故事中的感情线索联结了出来，形成了一条完整的匠千晓和高千的感情历程，而梳理出了隐藏的四人组之间关系，剖析了各自的归宿，匠千晓和高千选择了奔赴远方，而小兔和漂撇学长则迈向了新生活。聚散终有时，分离莫感伤。
成长在每个人的身上都刻了印记，四人组从青涩走向了成熟，仿佛是当年的你我他，从青春年少走向青色年华，带着各自珍藏记忆，走向属于我们自己的未来。过去，曾经。现在，未来。在一起，就好。
黑贵妇读后感(十二)
每出一本小黄书，都要看上一看已经成为习惯，与柯南和小新不同，在这些作品中你感觉不到时间的流逝，他们也永远不会长大，可是在匠千晓系列中，他们会成长，从校园走向社会，这种一起慢慢变老的感觉很真实。推理吸引人，人物更吸引人，我觉得，哪怕西泽保彦单独出一本四人碎碎恋的日常系轻小说我也能甘之如饴。
这次的推理故事，在笔者私心看来，可以分为两类，一类为青春期的躁动，另一类为爱的执念。真的应了那句话，你永远没有办法理解青春期的少男少女会为了什么事而耿耿于怀，又会通过什么方式展开自己的报复。很多动机让人根本“无从下口”，就像为了随心所欲过高中生活就去实施杀人案，结果最后却成为别人的手中刀；就像少女们合宿过程中牵扯出的爱恨情仇与秘密；就像学生为了教训老师而在他婚礼上故意漏洞百出实施的盗窃案，这群青春荷尔蒙过剩的小男女比之成年人要更胆大，想到了就去实施，全然不计后果，但这也就是年轻的迷人之处吧（大雾）。这次的短篇集很少见到四人组四角齐全地出现，多数情况下只有一两个组合出现在故事中，充当侦探的角色，但是，我们依旧可以从他们的口述中了解到其他人的生活近况，就算毕业之后，相聚不易，这四人的心还是在一起啊，真好。
而另一类，爱的执念，看似要比少女少男心事好懂一些，但其中所隐藏的深刻却一点都不敢叫人轻视。就像白贵妇一次次吃掉限量版便当背后的执念；就像富豪留给“情妇”的神秘地图，兜兜转转，百指绕肠，最后直指一个“爱”字，或是难以开口，或是逝者已去，就只能用谜团与行动来表达了。而匠千晓系列的魅力其一，也在此展露无遗：很多解答并不是凶手“认罪”之后的盖棺定论（虽然后来几乎都被证明是真相无疑），很多推理还停留在他们的讨论当中。这个过程中，奇思妙想总会推论出多重伪真相，直到众人打磨出那个最接近真相的真相，就算没有凶手亲口承认，我们也知道，在所有线索的综合考量之下就是这个没跑儿了。这个过程就像是坐过山车，以为一个大弯过后要停止了，没想到接下来会是一个720度大回旋，大爱反转。
而随着酩酊大醉四人组的步入社会，感情线也逐渐拨开云雾见天晴。经历过《苏格兰游戏》与《替身》的洗礼，看到匠仔和高千这俩人慢慢步入老夫老妻的模式甚是欣慰，本作每个故事都透露影射一点点，然后拼凑出他们的甜蜜生活与真实心意。要拥有必先懂得去接受，接受彼此的过去，无论多么暗黑与伤痕累累，书外的笔者总是会不自觉地带入慈母般的微笑，毕竟，我也是看着他们长大的啊。还要小兔和漂撇学长，大学的时候能拥有一群这样的朋友，过这么惊险刺激充满谜团的生活，就是让人很向往啊~
我希望，这个系列永远不要真人化，因为扒拉干净脑容量，想不到任何一个女明星可以把高千完美的女王范饰演出来，那种远看完美，近看更是无懈可击的摄人心魄，太难表现，动画化可以考虑一下，不过还是停留在此刻的书页上更完美吧，迫不及待想要读下一本，望出版社和翻译大大加油！
黑贵妇读后感(十三)
最早接触西泽是另一部短篇（连作）集《解体诸因》，也是匠千晓系列的原点，在十分吸引人的“解体”主题和甚至有些baka的某些篇目的吸引力下，《解体诸因》成为我最喜欢的保研君作品之一。然而在这种并不严谨的脑洞流推理的轰击下，我有些疲累了，失去《解体》中某些奇异因素的保研君并不是我最喜欢的推理类型，所以最初对《黑贵妇》我并没有过高的期待，然而在阅读的过程中，这种随意的心态带来了极好的阅读体验。
诚然，从手法和动机等等推理的关键因素来看，这部短篇集的质量只能算中等，算上叙事也只能说《夹克衫的地图》一篇较为出色，但是作为匠千晓系列的一部分来说它拥有着更重要的意义。当案件或谜团出现，四人组总是和事件呈现微妙的联系，在脑洞推理之中，四人组以不同的角度流淌保研君的思索，而在事件之外，四人组活动中的变化或交流不断地将匠仔和高千的现状展现出来。我们一边推理着事件，一边被双千的关系进展感到兴奋。从互相扶持，到确立关系，再到人生轨迹的行进，对于系列粉丝来说简直是把孩子养大成人的喜悦。双千的情感线作为大家最关注的部分，由不同的旁观者的视角呈现，其中最直接的情感流露集中在《黑贵妇》一篇中爆发，译者谓之“执念”，在故事的谜团中，谜团中心人物白贵妇的行动是执念，而隐蔽线索牵扯出高千对匠仔的情感也是执念，这种执念甚至从首篇《不请自来的死者》中高千装束风格的改变就埋下伏笔。从前作中延续的伤痕累累跌跌撞撞的两人，在执念下互相扶持着走下去。
有关两人感情线发展的蜜糖随处可见，除了最直接表达高千想成为匠仔的支柱而为此不惜改变习惯每日保持体力与精神的想法的《黑贵妇》外，《不请自来的死者》表明高千装束习惯由暴露奇异变得偏向普通女生的原因是为了身体；《分裂的图像》从小兔口中讲述两人成为情侣的关系进展；最喜爱的《夹克衫的地图》一篇讲述了一个女人的执念，其中出现的匠仔在帮人看管房子的工作中在墙上挂着他和高千的亲密合照；《夜空的彼岸》小兔和小漂学长谈论着两人的异地恋，匠仔和高千的精神扶持……
或许有人觉得过多的系列情感线会掩盖或转移内容的重点，但在西泽的作品中，脑洞的部分多数集中在行为原因的分析上，描写系列人物，与剖析事件相关人物既是同步的，也是相互关联的。四人组既担负着推理小说中“侦探”的角色剖析他人，也在日常的相处中互相剖析。当然，在我看来，这部短篇集还是偏向粉丝向的作品，既是和人物的描述比重有关，也和西泽作品特点的展现有关。他在这里没有选择《解体诸因》那样新人式的狂热表达，而是选择了更为平和和沉稳的日常，从平平淡淡的开脑洞习惯中展露自己的写作特点。在这些看似和其他系列作相似的日常里，时间的痕迹悄悄显露，每个人都“长大”了，连日常也充满成熟的气息。把人物的成长细碎地糅于作品中，不如说着也是西泽擅长而可爱的一点吧。
距离我阅读《解体诸因》已经过去了八年，四人组成员陪伴着我不断地长大，连多次留级、不修边幅的小漂学长都成了高校的老师，匠仔也在变，高千也在变，小兔也会成为娃娃脸的大人，但四人组的羁绊永远存在。末篇中小兔和小漂学长发出了匠仔去寻找高千后有些孤独的感慨，但我觉得不论发生什么，他们之间的联系永远都不会被切断，而我所欣喜的，也就是会跟随他们一起告别青春了。
黑贵妇读后感(十四)
【2021/04/28】
#做手不离卷的阅读者#
［日］西泽保彦 黑贵妇
『不算帅，但是聪明有情商，就很魅力』
2021年阅读之BOOK36
远比《杀意集结之夜》好看很多，前者有太多凑在一起的巧合，即使知道毕竟是小说现实也可以更荒唐，但是还是觉得未免刻意了一点。但是这一本《黑贵妇》确实是很喜欢——尤其还是这两年来超喜欢的短篇小说类型～
一共收纳了五个短篇故事，属于匠千晓系列，不是绝顶帅哥路线，没有英式推理里侦探们的优雅，更不像美式硬汉那般狂野，就是一个看似是邋遢的休学的大学生，打着散工似乎无所事事，每天都喜欢去喝几杯，但却有着非常敏锐的观察力。
《夹克衫的地图》是最喜欢的故事。没有肉体关系的老板和情人，年迈的老人希望在晚年寻找自己失去的童年，让情人所保守的秘密，在其身上所找到的被母亲抛弃的那种情感的缺失。这种感情，太复杂了。而癌症去世后老板留下的地图究竟所包含的真相是什么，猜到可能是想为情人觅一段姻缘，可真的知道答案的时候竟然还是留下了不争气的眼泪……
我三观正常的吧！我三观正常的吧！我三观正常的呀！
匠千晓和大美女女朋友的过去太好奇了，但是这个系列好像买不全了TAT……
黑贵妇读后感(十五)
去年12月，责编在一次火锅聚餐时把原版的《黑贵妇》交到我手里，那天北京大霾，印厂停工。当时还在印制的《羔羊们的平安夜》（新星出版社，2017年1月）也受到影响，没能赶上平安夜上架。熟悉西泽保彦的读者都知道，对于这本书和他本人来说，圣诞都是一个特别的日子。
于是我们开玩笑说，《黑贵妇》的出版时间也许可以定在今年的圣诞。没想到，我最后竟然按时交稿，《黑贵妇》这次提前和大家见面了。
连续两年的上架执念都没能成真，回过头来一看，《黑贵妇》写的可不就是“执念”嘛。得得，干脆以此为线索向读者做推荐吧，说不定读者被说动了下单买书，到时候圣诞翻读的还就是西泽保彦呢。于是也就有了接下来的这篇稿子。
虽然还有点儿早，还是先祝大家圣诞快乐！
《黑贵妇》，新星出版社，2017年10月
在正式开始这篇读后感之前，先解答几个问题。其实也就是自问自答啦。
Q：这本《黑贵妇》是长篇还是短篇集？
A：《黑贵妇》是一本包含五篇小说的短篇集，其中第三篇《分裂的图像》篇幅较长，相当于中篇。由于匠千晓系列第七作《谜亭论处》目前尚未引进。《黑贵妇》也成为了继《解体诸因》之后的第二部引进国内的系列短篇集。
Q：你刚才提到系列作，而且《黑贵妇》已经是系列第八作了。从未接触过该系列的读者可以从这一本开始阅读么？
A：完全可以。而且这个结论是作者西泽保彦自己在书中的后记说的。为了让新读者也可以毫无障碍地阅读《黑贵妇》，他把每个故事的主体部分都处理成和酩酊推理四人组关系相对较小案件。当然了，四人组的戏份也不少。
Q：那如果我是系列作粉丝呢？听你刚才的说法，《黑贵妇》并不是粉丝向的作品？
A：我不会把《黑贵妇》称为单纯粉丝向作品，如我刚才所说，每个短篇里涉及的案件对新读者都很友好，而且从质量上也都不乏可圈可点之处（这点稍后会细说）。但是，西泽保彦也不忘给粉丝发糖，除了案件主体，每篇小说都有自己的余味啊，而《黑贵妇》里这些余味包含的信息，这些只有系列作粉丝才能破解的密码，绝对会让粉丝们受到心灵的冲击（这点稍后也会略提）。
Q：你摸着良心说话，满分十分，《黑贵妇》的推理部分你给几分？
A：我给八分，我自己最喜欢的是《黑贵妇》和《夹克衫的地图》这两篇。必须指出的是，西泽保彦的作品本来就属于那种“爱就爱到死，黑就黑到底”的类型，风格鲜明，在空间看似已经不大的推理领域也是独树一帜，人称“脑洞推理”。这时，短篇集的好处就体现出来了。由于《黑贵妇》之前没有中文版，我到日本的读书网站上看了一圈日本读者对本书的评价，自然赞的黑的都有，不过最让我感到振奋的是，五篇小说的每一篇都有被读者选为最爱篇目的记录。这就是短篇集的好处：这篇不喜欢你可以换一篇嘛，更何况这次的五篇小说还都挺不一样的。
自问自答到此结束。
《黑贵妇》目录
为推理小说写读后感几乎是不可能的。因为你完全不能剧透（在推理小说里称为泄底），不然人人得而诛之；你还不能说太多只有少部分人才能懂的梗，不然根本不会有人读。不过，西泽保彦好像为短篇集都设置了自己的主题。《解体诸因》顾名思义，是讲“为什么要解（fen）体（shi）”，如果说《黑贵妇》也有一个主题的话，我认为就是“执念的书写”。
其实，执念这个主题已经不是第一次在匠千晓系列里出现了。分别起底两位主角“黑历史”的《苏格兰游戏》和《依存》里的事件就都和执念有关，在感叹其推理精彩的同时，读者也纷纷对犯人动机目瞪口呆、男默女泪，只能用西泽的另一本书《动机之后，只剩沉默》来作为回答。同样地，今年一月出版的《羔羊们的平安夜》是一个“一想到为人父母居然不用经过考试就觉得真是太可怕了”（伊坂幸太郎语）式的故事，其成形也和执念有关。
那么《黑贵妇》里执念的书写有何亮点呢？从情节上，执念既被安排到了每个单一的事件中，又颇为惊艳地被加进了酩酊四人组的主线，并收起了系列作之前埋下的一些伏线。从内涵上，明显可以感觉到西泽对执念的理解又加深了一步，即执念不仅能杀人，还能爱人，更能感人。以下分篇以“执念”这个关键词为线索做没有任何泄底的预告。
《不请自来的死者》：高千和小兔被硬拉到新生有马的家里开派对，现场人数众多，一位后来的女生在门口被刺杀。凶手为什么要对这个后来查明并没有什么干系的女生下手？
《黑贵妇》：酩酊四人组常去的居酒屋“三瓶”和“花茶屋”有一种每天限量供应的鲭鱼寿司（此即封面的由来，不过封面描述的是大家的日常，也就是吃不到限量寿司只好点普通寿司的日子。朋友们，这就是我们的人生啊），漂撇学长观察到一位戴着白帽的“白贵妇”（没错，是<白>贵妇）每天都会出现，不管他们去的是两间店中的哪间，都会看到这位“白贵妇”。漂撇学长怀疑是四人组里有人向“白贵妇”通风报信，报告四人组的行踪。“白贵妇”为什么会每天都出现在寿司店呢？
《分裂的图像》：匠仔被请到几个女生合宿的地方担任厨师。没想到一夜之后，在这个荒无人烟的郊外洋楼附近竟然发现了尸体。尸体生前为什么会赶到郊外，又是谁出于什么理由杀了他？《分裂的图像》篇幅较长，多说一点就泄底了。不过，作为全书最长的一篇，它给了西泽更多逻辑推演的空间，并且合理地加进了xx、oo和bling bling等元素，全面展示了西泽的才华（和恶趣味），可以拿来当西泽入门的教学篇目了。
《夹克衫的地图》：这一篇非常厉害，可以说是西泽对“执念”概念的升华。关于情节，只能以“一位女子在故人说过留有地图的夹克衫里寻找未果”概括，多说一句可能就剧透了。在日本的读书网站上，《夹克衫的地图》被提到的频次最高，其评价中最常出现的一个词是「切ない」，意思是“苦闷的”。是的，这是一篇恋爱小说。
《夜空的彼岸》：盗窃案件，婚礼上的红包里的钱被偷了，不过，被偷的方式有些奇怪。小兔和学长已经是社会人了，却终于聊了一个发生在学校里的案件。另外，这一篇里有匠仔和高千的巨大进展，这里就卖个关子啦。
熟悉西泽保彦可能都知道，如果西泽写“How done it”的功力实属上乘，写“Why done it”的评价就是毁誉参半了。偏偏，《黑贵妇》里尽是些“Why done it”的聚焦动机或是缘由的故事。西泽被诟病的点无非“脑洞太大”和“思路太飞”这两种，我不认为这种观点有失偏颇。相反地，这两种批评更符合我们的实际。
一般说来，推理小说里的杀人是要讲计划的，是蓄谋已久的杀人，“临时起意”的说不通的。但西泽保彦偏偏喜欢“临时起意”式的故事，这点我们在系列前作里已经见识到了，这次《分裂的图像》一篇的副标题就是“以及避暑地的心血来潮”。临时起意不合推理小说的传统，却很合现代人的心思。我们处在一个高速、方便的时代，物质的丰富和信息的便利为临时想要做些什么事的现代人提供了可能性，而在这种可能性的哺养下，我们也临时决定去做某件事的频率就越来越高。这些事包括吃个甜点、唱个K、打场桌游……那么，为什么不能包括犯个罪、杀个人？
一九八零年代的日本是这种新型犯罪的代表性阶段，一片犯罪想象的蓝海。1980年11月的神奈川金属棒杀人事件就是一例，二十岁的备考学生一柳展也因为无法忍受家人施加的升学压力，用金属球棒殴打双亲至死。摄影家藤原新也在拍摄事件的相关照片时，没有刻意营造出杀人现场的凄惨氛围，而是把杀人的球棒当作体育画报上的一根用于商品展示的球棒来拍，其中的含义不言而喻：球棒的两种功能没有确定的界线，可以随时变身。匠千晓系列的另一部作品《羔羊们的平安夜》似乎也带有一柳展也案的影子（该案对日本社会影响颇大，不少文学、电影都以其为背景，比如森田芳光导演的电影《家族游戏》）。
《黑贵妇》收录的若干短篇也让人联想到日本八十年代的新型犯罪：《不请自来的死者》让人想起1982年10月的日本大学学生刺邻事件；《夜空的彼岸》则似乎在影射轰动一时的东京艺术大学教授海野义雄的丑闻。时年二十来岁的西泽保彦，是不是真的留心观察着高度经济成长期后开始质变（或说变质）的日本社会呢？
在这个意义上，我认为西泽保彦的推理是思索着现代性的推理。
一柳展也案的新闻图片（藤原新也 摄影）
所以，西泽保彦众多作品里那些看似开放的结局也可以得到解释。青崎有吾的短篇集《敲响密室之门》里有一篇《无限接近精确的毒杀》，西泽保彦的开放式结局可以相对应地说成是“无限接近精确的推理”。比起古典时期时的出场人物，现代人已经变得非常复杂了。社会主流价值观、青少年问题、女性主义、代沟、社交网络、科技……哪个要素都在塑造我们的人格和人性，也在现代人身上安插了众多的属性。一斑窥豹这种事在现代社会可没有听起来的那么简单。别忘了，西泽保彦推理小说的另一大类别是科幻推理，社会发展对人的影响想必也是他关系的一大主题。而在匠千晓系列里，他主动地参与到了各种社会议题之中，把那些显现的现代社会要素藏在对人心的剖析里，虽然剖析的力度时有夸张，但我们却不能否定他这种探索的积极意义。
《黑贵妇》也不例外，所以也许可以把它称作西泽流的社会派小说。用脑洞推理来写“执念”，这种强烈的反差本身就是一大看点，其背后或许还含有“我们目击的只是量变成为质变的瞬间”这样的含义吧。
最后，让我们不忘匠千晓系列“今朝有酒今朝醉”和“校园生活真奇妙“的两大中心思想。高呼口号：
读双千，喝遍天。
读保彦，必保研。
祝阅读愉快。
