《丫头儿》是一部讲述了女主角从平凡到不平凡的成长故事。她在逆境中坚强成长，勇敢面对困难，最终实现了自己的梦想。小说情节跌宕起伏，引人入胜，让人不禁为女主角的坚强和勇敢所感动。读后让人深受启发，勉励自己也要像女主角一样坚强勇敢。
《丫头儿》读后感(篇一)
说实在的，找对象这事吧，遇人不淑，那就拉倒。两人在一起过的还不如一个人时候好，那就一个人。另外，你想细水长流，人家戛然而止，这种人没什么好念想的，整本书我就喜欢苏樱那姑娘，扭头就走干脆决绝，可惜给她字数太少。好多事就是一下子想明白的，想通了就顺了。王招君太窝囊。
《丫头儿》读后感(篇二)
最近一直说好好看书 但好几本都是看一半就扔下了 这用了三两天就看完了 俩中篇小说 头一篇 王招君 是赵赵剧本似的小说 看得快 意思不大。 丫头儿 到是有点小说样 主线支线 人物 环境 细节皆用心 语言也明显下了功夫 奔京味儿小说去 还算好看。 最近对这类小说感兴趣啊~谁还能再推荐几部~进入书荒期见到好书停不下来啊~
《丫头儿》读后感(篇三)
在一次去书店做市场调查的途中，我发现了这本书。小女孩儿憨态可掬的模样，微微笑意里透着一丝专属于小孩儿的倔强与狡黠。我喜欢这个封面。
当时没有买下，回来后脑子里一直念念不忘那女孩的神态。于是昨天下午，终于迫不及待地下单，并选择了夜里送到家中。
晚上九点多，书终于送来了。我来不及琢磨这么好看的封面，就开始往下读，一口气读完。
终于吃了口好的。
此处略去3000字……
喜欢这种插科打诨的洞察。
看完了书，才爱不释手地研究起这个封面来。轻轻拨开外封，内封更是给我惊喜。真该找找这个设计师是谁了。
《丫头儿》读后感(篇四)
机缘巧合也是，我找到了这本书，因为很喜欢第二个故事《丫头儿》，所以主要就说它吧。
不知道为什么，一看开头儿，就让我想起了林海音的《城南旧事》，不同的是赵赵是土生土长的北京娃，多了一股北京小妞的地气儿。三岁的丫头，她的想法并不是以成人的思维强加给她的，而是一个那么大的小孩子最天真最真实的想法。越看越佩服赵赵的细腻，以至于看到最后，感觉回到了三岁的自己，小时候的一幕幕接连不断的出现在眼前。整个故事都是日常琐事，但又是如此的生动，感觉录像似的在脑海中自动播放，画面感极强，原来读书时有这种感觉的只有老舍的《四世同堂》和林海音的《城南旧事》。
在这些琐事中，我不愿多想赵赵想要表达给我们的是什么。读任何一本书都是这样，如果总纠结于作者到底有什么用意，一定要分析出个四五六七八来，从而显出我读懂了，显出我才识渊博，那就太没劲了。我喜欢这个故事，只是因为它还原了一个那个年代真实的北京姑娘，还原了一个真实的北京家庭。
《丫头儿》读后感(篇五)
这2篇里还是更喜欢王招君 平淡真实。很流畅地看完，没有大起大落，但是总觉得有什么东西抓住心。也许大多数人心里都有个王招君。动心，恋爱 可是大多数人也许都没有轰轰烈烈，刻骨铭心，但是就是有那么个踏踏实实过日子，互相看着不烦的 也不那么容易。生活没有明确的目标，抓不住平常。幸好王招遇到杜微，就是平常的北京爷们，他在厨房里忙和，他在公园门口拉黑车送那个男的冲王招的坏笑。。。 鲜活生动，故事真是看似淡静如水，读时却笑中带泪。
有多少人知道自己的生活是为什么，要到哪里去呢？至少2个互相不那么讨厌的人磕绊着一起向前。 王招至少自己想着要有那么一个人一起向前。
《丫头儿》读后感(篇六)
平凡人的琐碎故事
文/Sofia
赵赵的这本《丫头儿》是由两个中篇组成。
说实话，看第一个故事《王招君》时，我几番想释卷弃读。这是一个窝囊姑娘的故事。极品的妈、极品的妹，欺压形成了这个一个窝囊的姐。生活里受亲生妈妈和妹妹的欺负，工作中受同事的欺负，感情中受前夫的欺负，却依然甘之如饴，甚至认为别人欺负她是对她和气、视她为自己人。
这段故事看得我满肚子都是气。
人说，性格决定命运。
王招所有的不如意、不幸福其实都源于她自己的懦弱性格。
《丫头儿》的故事没有《王招君》的故事极品，故事的背景是上个世纪农村户口的羡慕城市户口的，大学生毕业仍然包分配时，情节围绕转业军人、大学生、工厂文员、农村姑娘这些寻常儿女的婚恋故事波折展开。
赵赵的这本《丫头儿》没有时下高大上的小资、中产阶级、上层社会的烙印，是平凡人的琐碎故事。
放眼周围，也许王招君就生活在你我身旁，而丫头儿的那双眼睛分明就是你我童年时的视角。
正因为熟悉、正因为平凡，这使得《丫头儿》这本书缺乏了几分吸引力。
但是，凡事都有两方面。
平凡琐碎的故事也许恰好可以引起读者的共鸣，想起熟悉的某个人、想起童年时的某段记忆。
而且，有则改之无则加勉，取其精华去其糟粕。既然看到了王招不幸福的原因，读者们大可引以为戒。
《丫头儿》读后感(篇七)
说实话，买了这本书的其中一个原因是封面这个可爱的姑娘。另一个原因是有一次在一个电视访谈节目见到作为主角亲友团的赵赵本人。她朴实、大大咧咧又风趣万千的表现让我想看看这个女人写的字是什么样的？
这本书收录了两个故事《王招君》和《丫头儿》，一个女性和一个小女孩儿的生活小品。看完《王招君》我就爱上赵赵了。京腔京味儿的方式，让人觉得无非就是一个北京大妞，在一个下午一起喝茶，给你讲了两个八卦段子。
赵赵的文字符合我心里女性作家的坚实形象，细腻又温暖。通过一系列的细节描述来突出人物的性格，像一副轮廓柔和的人物肖像，柔和的泛着光，充满力量。这样充满了韧性的文字像一杯温热的奶茶，糖不多的那种，你喝的到茶的苦，也喝得到奶香，最后使劲儿咂摸出了一点点甜，然后笑了。
看完《王招君》，我幻想也许这就是公司里的某位大姐，天天受人排挤脸上还堆着笑。心酸的自嘲中还有点喜剧效果。那么不起眼，但是也特别禁得住琢磨。而赵赵一定是站在冷眼旁观的人群中，一刹那心生同情，却很快觉得无能为力该干嘛干嘛了。这也是她的字，客观里透着一点点温情，你得细细看。
《丫头儿》读后感(篇八)
太郑重就写不出字儿了。我还是放松点儿吧。
两篇里我还是比较喜欢《王招君》。熟，典型赵赵风格。平民老百姓、扒掉光鲜外衣的实诚、善良。赵赵不装，不过这些年我都觉着她有点故意了。嫁给唐大年怎么着也熏陶得稳重深沉了吧，但就好像杜微头回见王招非得故意剪指甲吐浓痰一样，她嬉笑怒骂好像都是在故意保持她的风格一致。（话说回来，写东西给人看和给自己指定不一样，我做为一读者只能瞎想她私下成长时严肃的小眼神儿——我这是有多能想啊）。
这种故意，甚至完全塑造了白领王招。社会角色上，她不停地用王招提醒读者大外企一样小市民，欺负挤兑人的同事，传闲话偷奸耍滑心怀鬼胎的小代理，她王招也就是个非主流的边缘小人物。私人生活里，三十五岁王招的人生还很不易，亲人也有混蛋遇人不淑活该倒霉。不过这一切不如意最终会引出赵赵一以贯之的价值判断：善良终有好报。
这一次，赵赵又给女性优点里加上“宽容”二字。或者她一直抱持着这一点并未改变而是我随着成长将“宽容”加粗了。
《王招君》好看。
另一篇《丫头儿》我相信是赵赵自己喜欢的。因为和以前的作品不一样，因为童年视角里一定很多她自己的记忆感受。但我不大喜欢。我甚至都没记清那么多邻居都谁是谁，一直跟心里说，赵赵您这是打算按红楼的路子来起头儿了么。（《红楼梦》我至今没读完。）《丫头儿》不过记了点那个时代街井市民的生活流水，抻了那么多面，像一锅粥。不过，儿童记忆本来就模糊不清，粥样记忆应该是准确的吧。
赵赵，请加油努力，会一直期待你的新作。我如今也已三十五岁。读者跟随喜欢的作家主人公一起变老是很奇妙的体验。（村上的多崎作去年三十六岁——这注脚，啧啧）
《丫头儿》读后感(篇九)
这本书原本不在我的计划内，但我后知后觉地发现并买下了它。赵赵要转型了吧！可是我还是忍不住提《动什么，别动感情》。不同于《动》里佳期遇见的那些三观奇歪的奇葩——他们还大多保留了一些为了观众看着乐呵的玩笑成分——王招君简直就是赤裸裸血淋淋的一个杯具。王招固然有其讨厌之处，但我觉得我更应该佩服她敢于直面惨淡人生，无数次仓皇败退又重整旗鼓的勇气。说真的，要是我，我说不定会选择跟那辆smart同归于尽。
是不是要给像我这样快对生活失去信心的读者一些安慰？王招总算还收获了点什么。姥爷无条件无原则无底线的支持（赵赵总是爱加一些可爱的老头老太太），还有杜微忽如一夜春风来千树万树梨花开的接受。可是我这人最不好的就是，我总爱想那些状似美好的结局在结局以外的延续。王招能找着工作么？杜微能一直忍受她这种温吞懦弱的脾气么（是不是一个人脾气越好越百依百顺越容易让人变得暴躁？而且只要是你有一天忍不住了，他会更暴躁）？姥爷的身体能行么？
那么我呢？看了欢乐颂之后的我开始担忧，看完王招君之后尤甚：这个和邱莹莹一样说话做事不经大脑，和王招一样软弱无能上不得台面的我，是应该怀揣着美好的希望等待着杜微的出现呢，还是早早给自己做好心理建设：你这辈子可能也就这样了？
努力，努力，给自己猛灌心灵鸡汤吧，还是要努力。
P.s：赵赵对北京话的熟练运用还是每每能戳中我的笑点（可她真人声音好软啊），多少冲淡了一点伤春悲秋的气氛。有些熟悉的梗让我眼前一亮，“能分辨出楼道里的脚步声”和“又哭又笑满脸放炮”…哎我得再去看一遍电视剧。
P.p.s：谁说拍不了电视剧？这多有现实意义啊，万一摊上个重口味的导演呢？万一有个试图转型的女演员呢？万一哪个男明星一个想不开剔了个光头呢？
P.p.p.s：…赵赵你怎么还不出新书？
《丫头儿》读后感(篇十)
第一次接触赵赵的文字，说是一本小说集，其实也就两个中篇，一篇《王招君》，讲述一个职场女性的爱情、亲情以及生活经历，波澜不惊之中却洞见生活的真谛。一篇《丫头儿》，以孩子的视角描述成人世界的纷扰，纯美、安静，让人不由想起了林海音的《城南旧事》，只是城南旧事总带着忧伤感怀的调子，而此篇更多的零零碎碎的童年趣事。
作者的叙述方式别具一格，清新自然，没有更多的文字雕琢与情节渲染，更绝少艺术上的升华与加工，娓娓道来，不矫揉造作，言语中透露着智慧、淡然和对生活的态度。舒适、惬意、轻松、愉悦是读完此书最大的感受。
《王招君》这一篇写得看上去比较轻松随意，实际上是对现实生活的讽刺。王招君这样表面大度内心自卑的职场女性其实是很多人的化身。看上去一个人怎么着都行，被别人如何玩笑都不放在心上，其实内心也渴望平等的友情爱情，但都得不到，所以只有自己委屈自己，成为众人取乐的对象。感情上来说，她又是个患得患失的女子，最终失去了爱情，卑微地隐瞒着真相，小心翼翼地工作着，最终却又失去了工作，但塞翁失马焉知非福，谁又知道结果会如何呢？
我想作者想告诉我们的无非三点。一是无论生活怎么对待我们，都要好好活着，做一个打不死的小强，时刻学会自我解压，宽恕别人。二是也许你此刻失去的东西在下一刻就会变成你拥有的入口，舍得真正意义在于，敢于舍弃，才会有所得。三是生活就是生活，没有必要去纠结过去，最后累的是自己。也没有谁会真正陪你到最后，只有自己。
《丫头儿》用孩子的视角描述大人的世界，诸多的不懂，不理解便是我们长大后要面对的一切。仿佛童年的许多梦在长大成人后都会被现实击碎。事实也是这样。大人世界才有的勾心斗角，尔虞我诈，对一个孩子来说是无法理解的。孩子的童真在大人的世界里被一点点剥夺，最终孩子也会长大，然后去剥夺更多孩子的童真。真是一个痛苦的轮回。
我们都曾是孩子，都曾天真，长大后却再没有了纯真。有的只是为蝇头小利大打出手，为了所谓的面子尊严卑微地活着。就像一句歌词里唱到的，我说的你不懂，我不说你却懂。孩子的世界是五彩缤纷，大人的世界则是黑白的。我们渴望成长，长大后却要用一辈子去怀念童年。
不知道除此之外，作者作为女性，两篇小说又都是女性视角，是否多少会有关怀女性的情怀在里面。我只是看到了单纯的生活，纯洁的童年。
《丫头儿》读后感(篇十一)
女，35岁，姿色中等，母亲离异再嫁，自小与姥爷生活，离异后与前夫怀孕。把这许多的标签打在同一个人身上，赵赵就是写了一个女子这样的生活。作者的笔调一直是淡淡的，看不出有多同情这个女子，也看不出对这个女子有更多的热爱，只是冷眼旁观，就是因为这样，看得让人揪心不已。
我身边有王招这样的人，尤其是在公司的表现，不会说话、不会拍领导马屁，又无太多的专业本领，但为人热心、真诚、遇事不争不抢，一直把“吃亏是福”当作做人的原则。螺丝钉的角色，不起眼，但在高手云集的大公司却让人看不起。这就像戏里的串场角色，没有不行，却推动不了戏里的进程。所以，王招在公司里不招人待见，尽管如此，她仍热脸相迎，不得罪任何人，尽管所有人都有事没事得罪她。
生活中亲人也不待见她，前夫对她像对酒店里应召的小姐，她仍拿出全部的热心迎合他，对他的怠慢视而不见。这样的女子内心在想什么呢？她的内心是否也像她的外在那样，粗放得如同蚌里的沙子，无知无觉。作者从没有写过她的内心，没有表述过半个字。天长日久经过沙的磨励，触感、痛感都少了许多。
与前夫离异后又意外怀孕，她想要这个孩子，为了解决孩子的后顾问题，她想找个人成事后把孩子说成他的。她真是遇人不淑，几次后倒也没做成她想做的事。暗淡无光的生活不总是布满阴霾。作者不想把她写得惨淡晦暗。于是，出现了杜微，没大有文化，炒点小股，开个黑车，为人热心，生活倒也算无忧，重要的是，他喜欢她。这就够了，生活中出现了光，我也跟着舒了口气，不想让这个善良的女子一直这样惨淡。
除了《王招君》这本书还收录了一篇《丫头儿》。用三岁孩子的视角看成人社会。
说实话，还是加进了成人的理解。谁知道三岁的眼里是什么呢？我们都经历过三岁，但我们能真正记起的，却是三岁之后的事。经历过，不代表记忆过。我们看三岁的孩子，是用成长的眼光看他们，他们喜未必是我们想到的喜，他们悲也未必是我们认为的悲。孩子的世界神秘又莫测。
可能因为如此，作者是用第三人称写的这篇故事。我们看到的是一个不算漂亮、还算可爱的三岁女孩，穿插在成人社会，看那些大人在舞台上演戏。她时而理解，时而不解，时而匪夷所思，在她看来，成人世界太复杂。
借用孩子的眼光和视角，观察生活，这是一个新颖的角度。长大成人后，有了阅历有了经验有了城府有了判断，再胸有成竹地看社会，以为一切就在掌握之中。不知道的是，不是世界复杂，是我们把世界想得复杂，人与人之间不再单纯，就算是亲戚，感情也要称量，尽管我们否认，但现实的世界不就是这样吗？如果时光倒流，宁愿把心智停留在三岁，世界也会变得单纯。
这本书中收录入的两篇小说是独立成篇的。先是《王招君》，后是《丫头儿》，两部小说完全独立。但我却有了这样的想像，《丫头儿》有续篇的意向，交待了王招儿时的故事，按年龄推算，这样的假想也算合理。如果这样，我们看到的是三岁的王招和三十五岁的王招，从儿童到成年，截取了两个片断，至于她怎么从三岁走到三十五岁的，剩下的就是读者的事情了。
《丫头儿》读后感(篇十二)
单向街 2014.3.16 下午15：00
关于赵赵的新小说《丫头儿》
真是一个可爱的女人。真实，话不多，却足够真诚。三点钟开始，原本计划到五点钟结束的。旁边的史航，上唇长须下巴是山羊胡子，如他的扮相，不停的说话。原来，他是被赵赵找来撑场子的。可就算史航那老头那么卖力，赵赵每个问题都是几句话作答。弄得史航不得已问她：
“你能不能多说两句啊？”
然后呢？赵赵，应该是40多岁了吧，70后，留着《大丈夫》里顾晓岩一模一样的发型，笑了，虽然离得远，但仍能感受到一股害羞和天真的孩子气。就像新书的封皮那孩子。她还是说了几句，就没话了。史航喷她的时候，她只是笑。真真是一个可爱的女人。
赵赵聊天时候的观点：
1’应该写平凡生活里的大多数人想看的。（白描？亦或是自己的心情？如何写自己从来没有经历过的事情呢？大的结构可以想象，小的细节呢？）
2‘谈到小说的名字，她说本可以叫《王招君》，但后来想了想，改了，改成《丫头儿》。因为前者有点哗众的意思。
3’我心软，写不了残酷的结局。只是尽力让结局没那么残酷，让每个人都有好的归宿。（中！记得我曾经写过一篇对《可诅咒的草坪》的影评，看电影的时候为男配留了一大把泪，可还好导演是个好人，给了他一个很好的结局。我唏嘘不已的写道：“一个有人文关怀的导演，一个好的导演，会透过镜头给电影中的每个角色以最终的抚慰。”一个作家，也应该如此吧，无论现实如何，笔下总要给人以希望。
4‘有人问到这部作品里的爱情，是怎么样的。赵赵回答：更卑微了。她说，生活并不一定要轰轰烈烈，真实的情况是，生活很多时候都是妥协和琐碎。
5‘史航谈到小说，用了一个词：颗粒归仓。大意是：把生活中看到的小善良（其实，善良哪里分大小呢？），放进小说的恰好的位置。（非常喜欢这提法，颗粒归仓。哈哈。好玩儿。有启示呦。）
6’尝试以孩子的角度看待这个世界，以白描的手法描述看到的一切，不做任何评判。（只是我在想，不做任何评判，可能么？）
7‘在结构上，赵赵采取了“扬沙子”的写法。（说实话。怎么个扬沙子，没怎么懂。）
8’史航很八卦的透漏了赵赵的网名变化：扛着大刀（类似这么个意思吧，忘了）——满街都是仇人——赵赵（可爱死了，啊哈哈。。。）
最后，作为一个读者，虽然还没读过这本书——of course,已经在当当拍了，书正在日夜兼程的直奔我的怀抱——我给《丫头儿》一个推荐，只因它可爱的作者。不过话又说回来，有一个可爱的作者，写出来的东西，也错不到哪儿去吧？
《丫头儿》读后感(篇十三)
如果说喜欢读书为我们的人生添加了一重维度，那么，读那些根植于我们的日常细琐、故事就发生在我们身边、人物就晃动在我们所经历的每个时期的各个角落的书，除了扑面而来的久违的亲切感，无疑还能为我们解析人生、洞察生活增加一层深度。其实，就只光凭这一点，作为一85前的北京妞，我爱上赵赵的新作《丫头儿》就可以无须其他理由。
京味文学源远流长，自开山鼻祖曹雪芹始，先后有老舍的市井、汪曾祺的闲适清逸、王朔一针见血的毒舌等等。而作为有着女王朔之称的赵赵，她取材于老舍的平民底层，下笔却富于王朔式的犀利黑色幽默，在其笔下，筒子楼、城乡结合部不过是新时期的大杂院、龙须沟，而其对人性的剖析则如一把锋利的手术刀，精准，且直入病灶。有时，她的刻薄甚至会令读者无地自容，正如作者自己所言，刻薄就是放大了你的缺点。而她笔下的那些人物，是你，也是我。
作为一本中篇小说集，《丫头儿》一书由《王招君》与同名小说《丫头儿》两篇构成。谐音“王昭君”的“王招君”是同事们给女白领王招起的诨名，这位事事不得意的主儿虽善良、热情，却不仅从小爹娘不疼舅舅不爱，长大了在单位也备受同事们的挤兑，几乎是杜拉拉教材的反面版；比大龄离婚更惨的是，在离婚后又怀上了前夫的孩子；而她虽有一双招偏财的手，却每每在招来偏财后，随之招来晦气。然而，她却不是一位loser，loser们lose的是心态，而作为典型北京大妞儿的王招，最不缺乏的就是老北京人那股没心没肺的好心态，一切想得开。
然而，如果你认为王招的故事只是女版的张大民，或者又一部待改编了伴随妈妈婶婶们度过无聊晚间的肥皂剧，那就大错特错了。在情节狗血、脉络简单的故事表象下，《王招君》实则反映了下层老北京人最真实的生活。本来就是平民，却幸也不幸地生在了天子脚下，于是，便只得在人潮汹涌的围剿中载沉载浮，无处挣脱。而浸透在血液中的闲适，则向来让“逆势打拼”这个词游离在胡同串子们的词典之外。于是，生长在你们的首都，我们的北京，王招们的生活无疑是被割裂的，就如同一颗飘进了玫瑰园的蒲公英，是混杂在光鲜亮丽中的野草。它源于野草，归于野草，玫瑰园中的它不过是生命中间时段那个扎根厚土、仰望蓝天的过客。正如作者给王招安排的结局，既在意料之外，又在情理之中。
而《丫头儿》的故事情节比照《王招君》则又少了几分戏剧化，乍看之下干脆透着无聊，甚至有靠人物堆砌剧本的嫌疑。然而细读之下却不难发现，《丫头儿》中对人性，准确地说是对人与人之间关系的把握是恰如其分到有一丝令人心惊的。同事间的勾心斗角，亲戚间的貌合神离中又有一丝血脉相连，都被作者借三岁女孩的视角刻画，又兼成人的心智分析得淋漓尽致。难怪作者说，《王招君》和《丫头儿》两篇，她自己更喜欢的是后者。
其实，无论是《王招君》还是《丫头儿》，女主人公身上多少都有点作者自己的影子，在成为作家前，赵赵也曾经和王招一样是个小白领，而稍熟悉北京的人都能发现，虽然作者并未指明，但丫头的家就在石景山，这也是赵赵从小长大的地方。也许正因此，作者对两个人物的把握可谓驾轻就熟，一切都是她熟悉的。就如书中通篇的京腔，倍儿地道，按作者自己的话说，一个作家用熟悉的语言写东西，才会生动，接近于好。
《丫头儿》读后感(篇十四)
开始阅读赵赵的文字是源自多年前那部《动什么，别动感情》的电视剧，其实那部所谓的原著小说实在太不合格，起始于剧本的加工，也止于剧本的形式，但是我依然喜欢作为编剧的赵赵，因为她的京痞，她笔下接地气的那些小人物和那份贫劲。
提起我还看国产剧的日子，当时有三位既写剧本又出书的编剧是多少能入眼的，分别是都梁、兰晓龙和赵赵，都梁是一个档次，只有他写作初始是以创作为本，剧本改编为辅，虽然也有过《荣宝斋》那样的剧本作品，但是不影响整体印象。而对于兰晓龙，我在评价那部最喜欢的《我的团长我的团》时说过他“毕竟是个编剧，编剧已经失去了为纯文学而文学的立场”，对此，赵赵当然也是适用的。当然，无论作家也好，编剧也罢，并无贵贱之分，只是编剧写的小说确实会拉低阅读的纬度，于是，多年后，赵赵说她要摆脱编剧的羁绊，正正经经写本小说时，我还是颇为期待的，毕竟，我一直相信她是有此种功底的。
据赵赵自己所言《丫头儿》是她“第一部真正意义的小说”，没有剧本先行，纯粹的以文学写作为起点，以写作者角度来说，估计不免忐忑，却又期许被认可。而今，读过此书，确实多少能够看到赵赵的改变，虽然不够惊艳，但是也还算是水准之上。
《丫头儿》是由两个中篇作品组成的，前一篇《王招君》依然保有赵赵的痕迹，何为赵赵的痕迹？首当其冲就是京痞。我认识另一位青年作家石一枫，在跟他谈到创作一事时，他直言是奔着王朔的路子来的。但是毕竟他毕业于北大，加之一直写青春小说，学院派的味道还是很浓重，并不那么王朔。倒是赵赵实实在在的很像早年的王朔，并有坊间传言，王朔对之也是颇为推崇的。赵赵的京痞强烈体现在语言上，或许是惯于写剧本，所以她笔下的人物即视感极强，性格也很鲜明，不过《王招君》的京依旧，痞倒是比之前弱化了一些。赵赵笔下的王招特别像铁凝笔下的白大省，也有点早前作品《动什么，别动感情》里贺佳期的痕迹，典型的北京大妞儿，没心没肺，有时候“傻”得让人捉急。其实在人物形象并上没太大突破，但是贵在真实，市井味儿跃然纸上，写生活，写爱情，没有帅哥美女，平平淡淡，平平常常却恰如其分，虽然有为戏剧而设置的巧合，但是环顾四周，那些事，那些人就在身边。
据我所知很多人都说更喜欢这第一篇，包括给赵赵捧场的史航，可能正是因为这是赵赵的强项，所以她游刃有余。不过，她自己更期许的还是另一个中篇《丫头儿》，新的尝试，更进一步的文学探索，估计是下了不少功夫的。确实，阅读《丫头儿》时你会发现整个文本有点不太赵赵了，虽然依然在写北京城的事，但是明显刻意收敛了京味儿，并开始更加注重文学手法。
《丫头儿》的责编说赵赵形容自己这部作品是用了“扬沙子”的手法，四万多字里挤进了近三十个人物，也许你会觉得很多人物只能是蜻蜓点水，印象难于深刻，但是恰恰相反，在这里有必要再次提起赵赵极佳的编剧功底，人物，是她笔下最大的强项，通过语言、形象、行为让每个人物都非常立体丰满，群戏群像恰是她文本的另一大特质，以至于会让人遗憾故事展开的不够，明明大长篇的素材偏偏要弄成个中篇，微缩模型自有它的小巧与别致，但是终没有实景来得壮观深远，而这也正是我以一个阅读者角度所感受到的。
虽说有不足，但是我的偏心还是让我很喜欢这部作品，这偏心来自于赵赵身上那种从骨子里带出的京味儿，因为她打小生长在这片土地上，京味儿是自带属性，不做作、不矫情、特真实、特亲切，特别是渐入中年后，慢慢洗去张狂，开始变得沉稳与内敛，开始真正的愿意以一种文学的姿态与自己和读者对话。
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《丫头儿》读后感(篇十五)
当你谦卑却有力量
——《丫头儿》编辑手记
文/长江文艺出版社北京中心编辑张维
赵赵把她的新作《丫头儿》发给我时说：这是我第一部真正意义的小说(以前的作品都是剧本改小说)，以后请叫我纯文学作家哈哈。这次我尝试了一种新的写作手法，我把它叫“扬沙子”，写哪儿算哪儿。你先看看能不能读下去。
于是我用了一晚上，看完两个中篇，坦白告诉她：我更喜欢《王招君》，胜过创新写法的《丫头儿》。赵赵用意料之中的口吻说：我丈夫说《丫头儿》写得用力过猛，但我自己喜欢。
《丫头儿》是我责编赵赵的第四本书了。之前的《动什么，别动感情》和《结婚进行曲》满纸撒泼打滚式的爱情，京味十足令人捧腹，使她“女王朔”的冠名不胫而走；《穿“动物园”的女编辑》中，爱情成了职场戏中的辅料，更为金句密布，笑声的尾音，却化为对每一个卑微者的叹惜。到了《丫头儿》，赵赵像是洗去铅华一派淡静，仍然幽默，但被缝在字句里面，不再铺张了。
以前问赵赵自己认为和其他女作家最大的不同是什么，她脱口而出：我更泼吧。现在她剖白：有人说四十岁以前生活，四十岁以后回忆生活。我倒不是回忆生活，就是要做自己真正想做的事，不像过去那么娱乐了。
作为责编，我把《丫头儿》理解为赵赵在描摹市井之后对生活的一次真正提萃。而我要做的是提萃作品的看点以飨读者，自然会与赵赵有不同意见。比如书名，在《王招君》与《丫头儿》之间，站在读者的立场上，我建议用前者作为这部中篇集的名字，而赵赵更希望突出自己故事和写法上的变化，坚持用后者。而且她已经想好了封面装帧的要素：一个三四岁的小女孩，发型和衣服都是七八十年代的式样，背景要有老工业区的感觉；关键是丫头儿的眼神，要略略向上看，可以有笑意但不要明显，充满懵懂——我明白，她是想以丫头儿这样单纯的视角来审视成人世界，这也正是她在书中所做的。故事里的主角连名字都没有，可以是七十年代末一个生长在任何城市里的小女孩。生活对于丫头儿来说就是每天认识不同的人和事，而在成人眼中，每一桩微渺的事情都足以构成改写命运的事件。赵赵很少对我的编辑与装帧提意见——主要是提了也不好使，这一次，我从了她了。
从初审到出版，《丫头儿》我看了三四遍，越发读出字缝里的谦卑。再回忆赵赵从前的作品，又何不如此。赵赵最擅写不懂交际、胆怯又倔犟的女人，比如爱得低三下四的佳期，比如特别不识眼色的程昕，比如以受挤对刷存在感的王招。虽然她们存在本身成就了一个个笑料频出的故事，可作为谦卑者，她们的生活与喜剧无缘。赵赵对她们从未尖刻嘲讽，总是小心翼翼地掩藏起同情，捕捉她们身上闪过的微芒，汇聚起来，一章一回地释放给找乐的人。
我妄揣这种谦卑与赵赵的个性也是有关的吧。也许很多人认为“女王朔”赵赵定是奔放悍女，而我认识的她风趣却并不话密，甚至有点“社交恐惧症”。她说“年轻时候”谁一追她她就受宠若惊，自问自己哪儿好啊；在公司做过一段时间企宣，她经常要在午餐时喝点酒，让自己达到微熏的状态，才能硬着头皮给客户打电话聊起来。我和她有太多共鸣，所以看完《王招君》后我直赞赵赵写的王招的两处笑戳中泪点；所以有读者问王招为什么不愤怒不反击，我和赵赵的回答如出一辄：那就不是她了啊!
读出这谦卑，想到电影《梅兰芳》中邱如白对孟小冬说的那句话：“畹华跟了我们这么多年，他心里的孤单一直都还在，直到他碰见你。可他的所有，一切，都是从这份儿孤单里头出来的。谁要是毁了他这份儿孤单，谁就毁了梅兰芳。”
赵赵的生动和她笔下的热闹，都是从她对生活的谦卑和善意里头出来的吧。但这话如果当面跟赵赵说，估计她会白我一眼：切，谁谦卑啊，我这是低调。
