电影《零点零一公分的距离》讲述了一对相隔千里的情侣通过一公分的距离来维系感情的故事。男女主角在生活中遭遇了种种困难和考验，但最终他们坚持下来，用爱与信任战胜了一切。影片感人至深，让人感悟到爱情的力量和坚持的重要性。
零点零一公分的距离观后感篇一
蛋，代表开始。所以是先有鸡还是先有蛋。如果吃了蛋挺好，又何必去追问那只鸡。如果吃了一只鸡很好，要不要去看看那颗蛋是什么样呢。蛋已经碎了，不复存在了。可是电影太神奇了，93，97，00，某年的某天，在不断重映的电影里过去的每一天都可以是新的一天。电影就是生活中的2046，那里什么都没变。我们看到一只鸡的孵化
零点零一公分的距离观后感篇二
无意间看到这部短片的介绍 去找 于是它神奇地降落在我的视线 就这样 阔别许久的“哥哥” 再次浮现在眼前
忆起近二十年前的那场非典 那年 斯人离去……
今天的世界 新冠肆虐 我们在迷茫中前行
“哥哥” 不知你在天堂可好？
本片最珍贵的镜头是最后的何宝荣 笑中依旧含泪……
他是爱黎耀辉的。
伟大的演员就是如此 短短一个片段 足以令人动容
因为 他是“哥哥” 张国荣
“时光洗礼
唯有风采 会留低 ”
零点零一公分的距离观后感篇三
「借此向所有的曾經及可能性致意
在最接近的時候
它們距離最終呈現的電影
只差
0.01公分」
將「電影」替換成「生活」
又何嘗不是呢
当被「藏起來」廿幾載的人和情感
終於在這廿七分五十五秒的短片裡久別重逢
我也慶幸不用摸進墨鏡王家裡偷菲林了
但也不禁恍惚
那些「真實存在过的」
那些「停滯在時間裡的」
那些「只差0.01公分的」
模糊的人和情感
大概
不是用技術手段就能修復的吧
不過
時間總還是有的
在我們只能以菲林的形式相遇之前
零点零一公分的距离观后感篇四
2022年新年最好的一份禮物，當屬看到了澤東電影歷時兩年多，剪出的一部27分56秒的短片——《零點零一公分的距離》。 原來，《東邪西毒》中，歐陽鋒最終回到了白駝山，看到了自己的兒子；原來，王祖賢真的曾經在這部電影中出鏡過；原來，黎耀輝和何寶榮是互換了名字；原來，多年後蘇麗珍去找過周慕雲，想和他聯手敲自己老公一筆錢…… 我相信，那些從沒有曝光過的素材，足以再剪出一部部和現在已呈現出的完全不同的電影。 但，這也正是菲林的魅力。一些些短的瞬間，一段段長的瞬間，最終定格成永恆。 這部短片，需要付費，而且有觀影期限。我想，是為了呼應“在什麼東西上面都有個日期”。這世上，所有的東西都會過期，包括此時不看的電影、買來後便束之高閣的書籍…… 如果硬要說有不會過期的東西，比如屏幕上永遠年輕鮮活的張國榮，比如你我被光影聲效所感動流出的淚……
零点零一公分的距离观后感篇五
2021-12-30晚上九点过，做梦一样的迷幻愉悦。 因为我发现了这部纪念泽东映画的纪录片（由王家卫的未使用菲林构成的《零点零一公分的距离》，表达了一些墨镜王电影里的另一个可能性。）
看了开头一分钟，脑海里一下子浮现起关于墨镜王电影的所有的记忆和情绪，想起来我在初中的出租屋里，一个人吃着外卖看王家卫的重庆森林。那是个潮湿的小雨晚上。
电影三十分钟虽然短暂但是又完全足够了，足够让我把所有烦恼都抛在脑后，着迷于每一帧的潮湿情绪。
因为这部我未曾预想到的纪录片网上突然首映， 我发觉我实在低估了我对王家卫的喜欢。就像我在一开始低估了我对村上春树的喜欢。因为在我接触更多更多电影和书籍以后，我察觉到我对这两个艺术创作者仍然喜爱并且更加热爱。正如《东邪西毒》里张国荣的那句台词，我记得大概是，“以前看到一座山，就想翻过去看看，后来终于翻过去了，才发现山的那边没什么不同”。
也正如《2046》表达的那样，时间确实是检验感情的一个重要指标，因为感情是具有延迟性的，这一点在墨镜王的2046的列车设定里巧妙的表达了出来（列车上王菲被木村拓哉吻了以后，过了很久眼泪才流出来，表达的就是情感在时间上的滞后性）。
见得越多，时间越久，越知道自己是谁，才能意识到作为真正的自己（或者说，经历许多以后仍然不变的那一部分“认知里的自己”）喜欢的是什么。
分享到朋友圈发现只有少数几个受我蛊惑的墨镜王粉丝点赞。（当然也只是为他们发的朋友圈）一边为不懂我开心的人感到可惜，错失了生命中的一大快乐，一边又觉得，这就是属于自己的悄悄的快乐。
（当然我还是私信告诉另一个受我传染的墨镜王粉丝这个好消息，和我一起大呼卧槽）
我发现墨镜王不仅中意“时间”，也中意“鸡蛋”。了解墨镜王越多，看的书越多，我发现墨镜王真的很擅长将各种文学作品糅合到他的电影里。比如我在前些日子阅读米兰昆德拉的短篇小说《搭车游戏》时，发现这和《花样年华》中周慕云和苏丽珍的戏份惊人相似。难怪有人问过王家卫，“ 是否受到米兰昆德拉的影响”，隐约记得墨镜王回答，他受到太多文学作品影响，已经很难只用一个人来概括。但王家卫自己说，对他的电影影响最大的是阿根廷作家普伊格，尤其是春光乍泄。
我实在低估了自己对于王家卫的喜欢，不仅仅是我最喜欢的导演之一，实际上已经超越“最喜欢的导演”能描述的有限的情绪。 和村上春树一起作为我个人世界的重要部分。是时候重新看一下墨镜王的电影了。
零点零一公分的距离观后感篇六
感谢王家卫 新的一年送上的这份礼物
在这27分55秒的新影像里，
对于不能再见的哥哥 每一秒都显得尤为珍贵
但是幸运的是，
剧中提到的“这本没什么人能买到的传记”，
我有。
我终于也有了属于自己的，看得见 摸得着 忘不了的记忆罐头。
整部影片，我最最喜欢的是这个镜头，
永远的何宝荣
那句“黎耀辉，不如我们从头来过。”
再也没有机会对他说了
在最后我也希望
很多原本擦身而过的，都能够久别重逢
零点零一公分的距离观后感篇七
-
何寶榮是黎耀輝，黎耀輝是何寶榮，
黎耀輝究竟兜兜轉轉去了台灣，還是在阿根廷終結了生命。
何寶榮的哭泣在30年後才被播放，寄存於秘密的電影菲林里。或許有一些片段被刪去，但卻從未消散，它們在一捲一捲的錄影帶中等待著久別重逢，把記憶帶回故事中的時光。
亦真亦假的末尾，無論哪個都算不上皆大歡喜，都是蛋的結局。
- 不知道是什麼決定了那0.01公分，就像世事反復無常，能再見到則終是不易，舊的記憶，卻是新的終曲。
（單就影片來說，哥哥的這段哭戲真的是我所看過的最好的，一直在反覆播放，帶著淚光的微笑，溫暖且淒涼.....墨鏡王留給所有觀眾和演員的飄忽不定，卻讓我覺得異常驚喜，很多年過去，又一次看到演員們新的鏡頭，無疑令人動容。雖然是一個短片，卻是2021開年最好的驚喜。）♥️
零点零一公分的距离观后感篇八
看完了这个片子，我终于晓得，原来通往《2046》的列车是有终点站的。在2046的废墟之上，人们不担心任何事，在篝火旁幸福地起舞。
“喂、你知不知道有个叫2046的地方，在那里，什么都不会变的”
“你从哪里听来的”
只是，那个终点站是不是2046， 何宝荣与黎耀辉的真名与从头来过，我们无从晓得。恐怕，只有到2046年的某一日，我们才能得知吧。
我们与王家卫拍过的电影，最近的时候是否也只有0.01公分的距离。当深夜里何宝荣坐在阿根廷的小酒馆门口含笑啜泪，我忽然就无比想念那个随风而去的背影。
The End.
老王，不要把秘密留给树洞，留给我们吧
零点零一公分的距离观后感篇九
这28分钟的纪录片，我看了两遍。除了意犹未尽，还因为纪录片当中有些电影片段很耐人寻味。
纪录片当中，有我喜欢的《花样年华》，甚至电影配音比赛我也想过配这部，但Maggie那具备故事性的嗓音我实在驾驭不来，或者说，我还需要去成长历练。
“如果我有多一张船票，你会不会和我走。”似乎很多人认识这部电影都是被这句台词吸引，但“云吞面”也是这部电影当中不可忽略的部分。
苏丽珍每天都穿着一袭旗袍去买云吞面，而周慕云每次都在档口上若有所思，云吞面档，掺杂着两人的生活情感。对柬埔寨吴哥窟的初印象也是因为片尾，周慕云也终于把藏在心里的秘密放在了吴哥窟的“树洞”里。
纪录片抛出了一个问题“鸡蛋的意义是什么？”通过影片混剪，发现“电影当中最常出现的是鸡蛋”，再引入钱老的《围城》。在我看来，虽然这句话有点结果导向，但又确实如此，结果好就可以了，根本不需要纠结那么多过程的东西，生活也是。苦尽甘来当然好，实在不行就“常思一二，事事如意。”
最近感慨一些“阶段性陪伴”。说实话我是一个习惯离别的人，如果有人能陪我走完一程又一程，我会Thanks for everything.因为一些事情的处理方式，璇璇说我好暖，我的回复是：对于值得的人，我的“温柔”不做限定了，做永远吧。如果有人要在半路上告别而去，那“都是风景，幸会。”
最后这句旁白，让我想起何宝荣和黎耀辉。看过《春光乍泄》的朋友应该不陌生吧。“黎耀辉，不如我们从头来过吧。”
零点零一公分的距离观后感篇十
意料之外，王家卫把他珍藏的菲林放出来了。赶着万事萧条的年末，赶着万念俱灰的年末，从片头到片尾字幕浮起的最后一分钟，一秒也舍不得错过，一秒也不忍心错过。我熟悉的墨镜，熟悉的抽帧方式，熟悉的繁体字幕，熟悉的面容人像，熟悉的所有让我在日日夜夜里一遍遍泪流满面的细节与对白。二十七分钟也好，一分钟也罢，重要的是，他们还在，也趁着这个当口回归空白的记忆中来。墨镜尽职尽责地往27分钟的短片里填充了东邪西毒花样年华春光乍泄一代宗师……在泽东电影叱咤江湖的这三十年风云背后，许多不为人知的秘密。 说是秘密，其实大多是一些备镜花絮，以及与他本人风格大有牵连的故事脉络。只要故事走向稍有改变，一段极其珍贵的菲林就会被铺张地遗弃，如他所言，“不过是0.01公分的差距”。故事变了，人物少了，帧与帧之间的拼接以旁白稍作遮掩，故事又以不同的版本蔓延下去。 这本该是戏影行业里司空见惯的改动和编排，可在墨镜手上就能酝酿出新味道。怪也难怪，泽东电影在繁华的90年代横空出世，供他调教和改动的一众班底始终星光闪烁。以至于三十年过去了，他们其中的一些已然挥别人海，透过时空散射出的光芒却依然引领我们辗转寻芳。 怪也难怪墨镜放出的菲林中数春光最多，早在先前就有一版摄氏零度的望梅止渴，此时零碎的片段又从遥远的时空中流露，对这部戏喜忧参半、难言爱憎的情感也只能被纠结地冲淡。无论是题材还是选角，时间的敏感性，故事的敏感性，光怪陆离的异域经历还是生死叵测的爱恋情怀，春光在无脚鸟系列中的特立独行，将跨越南北半球的爱情唱得迂回而又酣畅。在这个历史性的坐标上，伟仔的魅力得以尽情释放，Leslie与墨镜的合作落下帷幕，背后辛酸不须赘言。这一次，不再是Leslie郁郁渴盼地唱着一曲《春光乍泄》，不再是伟仔颠簸在夜市的跑车上唯留模糊的灯火，因为时隔久远我们已很难再身临每个人的“当年情”，就算有不良善的意味在内，三十年，也足够平息。 于是我们用另一个脱胎换骨的视角重遇春光。更为冷酷的是，黎耀辉撒手人寰，留何宝荣在人间痴痴地守候他驻留的小店，同我们一起回味黎的点点滴滴。他对他的爱，带着刻骨铭心的悔意和眷恋。用生离死别拆散一对爱侣，这不是墨镜惯常的手法，甚至大大偏离他颓废荒诞的风格。偏偏在这个版本里，黎耀辉与何宝荣之间，曾经有过这样一条漫无边际的鸿沟，何宝荣坐在店外等着那个永不会再出现的黎耀辉时，满眼含泪，却遮掩着痛楚地微笑。 一晃眼黎耀辉和何宝荣终于还是天人两隔了，墨镜不会料到，我们更不会料到。可在三十年后，看到菲林里那个任性可爱的何宝荣，为爱侣离去而坠入无边哀伤，便又是心痛不能自抑。我再难忘记这个假设，再难忘记何宝荣摸着黎耀辉的掌纹对他说，几好啊，你会很长命，眼里满是疼惜又欣慰的笑意。再难忘记，张震因为那年十一月和Leslie的错过，便只得凭借今日音轨的对接，完成他们遥遥时空里共处一帧影像的呼应。 Leslie又是那么多变的一个人，戏里戏外的反差极大，又全因为他能适时地投入场景全身心地做戏，以至于我们时而会对他的个性产生恍惚。看一场《红》，心结解脱大半，便觉他是无心自盛放的袅袅水仙，看一场访谈又觉他亲善随和，来走如风。他的人生那样潇洒自如，何宝荣这样一个多愁善感色彩浓重的角色安在他身上竟也别有一番风采，随他眼眶泛红的瞬间也自泪如泉涌。想想是戏，理应作罢，倒是墨镜的慷慨“解囊”，提醒了我们有过多想他。 东邪西毒尚且有过王祖贤的存在，花样年华在皇后饭店里以对白的方式开镜，0.01公分的距离，阿菲和223错身而过。一颗蛋，又扮演起诸如表钟，无脚鸟，厨师沙拉，伊瓜苏瀑布灯的特殊意象，串联起一段段镜头背后的独家回忆。不知何时我才能走出墨镜的电影世界——冲着这一颗跨越影海浮沉三十年的彩蛋，冲着年末的最后一点眷恋和惊喜，冲着姗姗来迟的影像、菲林——久远到已经使我们永远失去了那些鲜活的面孔和嗓音。
忍不住又在深夜里回味起二十七分五十五秒的匆匆过往，扑簌簌地流了满面的泪水。冲着这许多，如同酒醉而迷途忘返的游子，我情愿埋葬自己在菲林深处，同我触不可及的香江岁月一起。今生，往世。擦身而过，久别重逢。
零点零一公分的距离观后感篇十一
泽东电影为记录成立30周年拍了30分钟的纪录片，讲述作者受王导之托创作纪念短片并立下一蛋之约，于是耗时2年，去到很多地方，见过许多人，找回好多珍贵的底片，虽有一些已经修复不到，仍借由这支短片得以让曾经的擦身而过终再重逢。
纪录片以王家卫的口吻回顾了文艺电影《东邪西毒》里哥哥张国荣的彩蛋和背后欧阳锋的故事，再回顾了三十年来拍摄的电影，用蛋为代表的美食回顾了《花漾年华》的部分彩蛋，再去到世界的尽头布宜诺斯艾利斯，看《春光乍泄》里哥哥张国荣扮演的何宝荣和梁朝伟扮演的黎耀辉爱恨纠缠的彩蛋。片子很短，但让我们一撇那个已逝去的港片黄金时代，那个华语影视能与欧美主导的影视历史一争天下的时代。
可惜的是，待我有机会去可以观看这些影视时，明白这些影视作品时，这些荣耀与辉煌已渐成灰烬，那些如哥哥张国荣、梅艳芳、梁朝伟、林青霞、张曼玉等熟悉的影视形象早已消失或慢慢沉寂，回头想来，那些以为是开始的美好，变成了巅峰时的回声，而余下的尽些影影绰绰的身影或模糊不清的记忆，再不复当年盛况，电影如此，人生如此。
零点零一公分的距离观后感篇十二
菲林（英文：Film）是用於記錄影像的成像媒介，是一種攝影耗材。包裝好的在盒中的菲林又稱為菲林卷。常見的菲林通常由一側塗覆含微小光敏鹵化銀晶體的明膠乳劑的條狀或片狀透明薄膜片基構成。鹵化銀晶體的大小和其他特性決定了菲林的感光度、對比度和解像度[1]。
當暴露在光線下時，菲林所含有鹵化銀中的銀離子被逐漸還原為金屬銀，乳劑因而逐漸變黑。但該過程太慢且不完整，因而無法被實際應用。取而代之的是對鏡頭成像的極短時間曝光，可以產生與每個晶體所吸收的光量成比例的極輕微化學變化。這會在乳劑中產生不可見的潛像，可以被化學顯影為可見的影像[2]。
黑白菲林通常含有一層感光層。曝光後的鹵化銀晶體顯影時，銀離子被還原為金屬銀，阻擋光線而表現為負片菲林中的黑色部分。彩色菲林至少含有三層感光層，並結合了不同組合的增感染料。通常，藍光感光層位於最上方，隨後是黃色濾光層，以阻止任何剩餘藍光影響隨後的感光層，其下分別是綠光-藍光感光層和紅光-藍光感光層，分別記錄綠色和藍色圖像。在顯影過程中，就像黑白菲林一樣，銀離子被還原為金屬銀。但顯影過程中的副產品同時與包含在菲林或顯影液中的彩色偶合劑結合，形成彩色染料。因為顯影副產品的產生量與曝光和顯影的量成正比，因此形成的彩色染料也與曝光和顯影的量成正比。顯影后，金屬銀經過漂白步驟重新轉化為鹵化銀，並在定影步驟中被除去。定影步驟後菲林上只留下形成的彩色染料，它們組合在一起構成可見的彩色圖像。
零点零一公分的距离观后感篇十三
“墨镜王”竟然拿出了珍藏已久的一卷卷菲林 姗姗来迟又直抵人心 梦回香港电影的黄金时代
《东邪西毒》：无声的胶片·遗失的记忆
在欧阳锋的独白前 张国荣究竟说了些什么呢（音频已经无法找到 这成为欧阳公子的秘密）
《春光乍泄》：何宝荣·黎耀辉的另一种结局
黎耀辉（梁朝伟）问何宝荣（张国荣）还记不记得他叫什么名字 其实何宝荣（张国荣）的名字本来就是黎耀辉（梁朝伟）的 他不还护照给何宝荣（张国荣）是为了要他的名字永远和他在一起
原来“以你的名字呼唤我”早就存在于他们之间
原来何宝荣手受伤的时候 都是彼此最快乐的时光
原来结局是张震代替黎耀辉去了世界的尽头
（何宝荣在酒吧门口哭泣的片段是影片里被删除的部分 这段封神 张国荣或许能够以此拿影帝）
看到何宝荣泪中带笑的瞬间 我们都在心里对闪回的那个人说了句“不如我们由头来过”
原本《春光乍泄》安排有张震和张国荣在酒吧门口的戏份 可惜当时张国荣已经离开了阿根廷 二十年后 透过声音 张震和张国荣 终于演了这场戏
“很多原本擦身而过的 终于都久别重逢了”❤️
（着重写《东邪西毒》和《春光乍泻》是因为哥哥张国荣是我的偶像 看到他的镜头直接破防）
“你知道鸡蛋的意义吗” 这是开头王家卫的问题
“假如你吃了个鸡蛋觉得不错 何必认识那下蛋的母鸡呢” 这是结尾王家卫的回答
鸡蛋对他来说 或许是开始或许是彩蛋 30年等待 他告诉我们 所追忆的一切 就在那里 没有改变
“越年轻时候认识的朋友越珍贵 可是在成长过程中我们彼此疏远了 甚至于遗忘 借此向所有的曾经及可能性致意 在最接近的时候 它们距离最终呈现的电影 只差 0.01公分”——王家卫
零点零一公分的距离观后感篇十四
《零點零一公分的距離》，开分8.5，后续简称《距離》。
这是一部小众的纪录片，其中有王家卫诸多未曝光的电影片段、花絮等。
同样也是为泽东电影30周年，所量身打造的礼物。
说起王家卫导演，很多人都不会陌生。
《东邪西毒》、《重庆森林》、《春光乍泄》等经典电影都是出自他手，因独特的风格被观众所熟知。
但如果提起泽东电影公司，可能大家就不太了解了。
泽东电影公司，外文名：Jet Tone Film production。
由王家卫成立于1992年，公司主旨是致力于生产具有国际水平的高质量影片。
自1993年第一部《东邪西毒》开始，虽然公司拍摄慢、产量较低。
但制作的影片始终保持相当高的水准，最终成为香港十大电影公司。
《距離》一如既往的作品，以王家卫的方式展开讲述。
一个关于鸡蛋的问题，拉开全片的序幕，“你知道鸡蛋的意义么？“
应该很多人都会一头雾水，明明是为周年制作，怎么有鸡蛋的存在。
本片的制作人和你们有同样的疑问，于是追寻答案。
跟着他的脚步我们回头过去，鸡蛋似乎意味着开始。
于是他找来很多电影的开始，即拍摄的第一天。
所有电影的第一天，都是梦的开始
编制着演员的梦、导演的梦、以及万千观众的梦。
然而梦都有醒来的时刻，正如电影也会有结尾。
鸡蛋几乎就是本身的意义，在王导的电影中，鸡蛋出现的频率蛮高的。
饮食与剧情的推进，似乎有条隐形的线连着。
有时一碗面，一盘炒饭，一碗云吞，都有着它独特的作用。
甚至鸡蛋本身，都是句台词。
两年时间，制作人走过很多地方，见了很多人。
虽然过去的旧胶片可以被修复，擦肩而过可以重逢。
但是那些过去的韶华，早已一去不复返。
我们只能通过影片，梦回曾经的时光。
电影的最后，王家卫导演也给出，自己关于鸡蛋的解读。
“‘假如你吃了个鸡蛋觉得不错，何必认识那下蛋的母鸡呢？”
可能鸡蛋就没有深层的含义，只要觉得吃过还不错，那就够了。
看完全片，居然想去吃个水煮鸡蛋，这可能就是王导的目的吧。
[话题]关于王家卫的鸡蛋，你又是如何解读的？
