《彼岸花》是一部描写爱情和纠葛的小说。主人公小静和小鹏之间的感情纠葛令人感动，而小静与前男友的故事更是令人唏嘘。小说中，作者巧妙地运用了彼岸花的意象，让人对生命和爱情有着更深刻的思考。整部小说充满着温情和忧伤，值得一读。
彼岸花读后感(一)
作为安妮的第一部长篇小说一版再版说明还是有吸引力的，每个人都在上演着各自的故事，好的坏的都是自导自演的。正是每个人经历的风景不同，都想要一探别的景色。不同时期的风景也是不同，回过头来，看二十年前的安妮，文字的总是带着特有的文艺美感和无尽的悲凉。文笔细腻，矫情与否，自有评说。
正如一个朋友，教会了我不要随意删除好友，因为这是非常不好的行为，也是对对方的不尊重，也教会了我，哪怕你今天再累，也要在睡前看几页书，习惯真的很重要。是的，每个人陪你走过的只有一段路，我们终归是要到达终点奔赴下一段旅程。
安妮对感情的描写太过真实，仿佛写进了一些人的心理，但是我们也许又没有南生那么勇敢。乔是一个靠写文字过活的女子，她的笔下，林南生，像不像我们中的大多数？童年阴影，某些方面的缺失，造成性格上的缺陷，自幼丧母，在乡下与外婆生活，后来父亲不幸去世，她不得不和后母生活，和平，林南生后母孩子，两个人共同经历了童年时光，一碗牛肉面引来一顿毒打，却让两个人的心靠近，是的，后来他们在一起了，特殊的关系，也注定了这是一段艰辛的感情。
作者在现实与幻境中，自由穿梭。现实中的乔有着男朋友，森，他在最后告诉她:“你要的是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。”南生与和平是两个童年都有阴影的人，无法给予对方救赎，和平也无法承受这份沉重。
我们没有故事中的人物有那么复杂的经历，所以很难做到，我们经历过叛逆期，我们叛逆但是我们做不到他们的勇敢，并不是羡慕，而是看尽别人的人生，给自己不安放的灵魂找个栖息之所。这本并不值得反复观看，偶尔拿出来翻翻还是值得的。因为我们在不断的成长，这只是在成长过程中陪伴我们走过的一段过往。
今年新出版的堪称珍藏级的，封面清新淡雅，内附赠了庆山日常摄影，装帧很美。青涩年华已不再，是爱是恨，过往，珍藏于心。后来才明白，未来永远在彼岸，而过去，是我们永远到不了的岸。
彼岸花读后感(二)
高中的时候追随班里的文艺浪潮，第一次买了《彼岸花》，当时没敢承认自己看不懂，而称为不喜欢。我不明白里面人物的那些深重的痛苦和绝望来自哪里，我对这个寂寞的，欲望的，死心的，名为乔的女人完全不能理解，她写的电影故事我也不理解。
七八年后，我拿起这本旧书再翻看，我还是无法完全体会。她写作为生，睡到中午起床，吃东西，看碟，抽烟喝酒，写作，在房间走来走去，失眠。邂逅了一个不知道要把感情的包袱卸在哪里的小至，差点结了婚的音像店双鱼座男人卓杨，开着布鲁酒吧爱擦杯子的同志森。期间她写了一个电影故事，电影故事散场就把它清除。和自己的邻居结了婚，剪掉长发，然后收拾行李离开，继续漂泊。剧情真是有够大胆放纵，也确实将黑暗主题进行到底。但我细细看完以后，却从里面得到得到某种奇怪的治愈和快慰。可能小说世界里面里遥远的至暗，让现实世界里的琐碎显得没有那么难以忍受吧。艰难生存，人人如此。
人的悲欢是无谓的，最终都会消失，仅此而已。
我看着书里的人物，连孤独都是具象的。乔在她的房间度过一轮又一轮的二十四小时，不断写作，抽烟，吃东西，长时间睡觉。想去苏州，于是搭两个小时的车，吃馄饨，逛博物馆，买书，在台阶上吃完红薯，觉得该离开了，于是搭车返程。这个神情困顿、面容邋遢的女子生性自由散漫，她说自己不愤怒，没有血性，于是麻木。一直闭门不出，也偶尔和人交谈。当然她也尝试正常的生活，进入杂志社工作，后来无法忍受，还是离开。她自动放弃了安逸生活需要的忍耐，也就无法享受平凡带来的简单快乐。
乔的孤独平静得多，最后也只划开自己的手腕，让皮肤里的忧郁释放出一些。南生的孤独更热烈而厚重，爱而不得，却心有不甘地一再索要，落空，堕落，纠缠，拉扯，共同毁灭。非你不可，在里面没有表现出浪漫，而是一种很可怕的执念和罪孽。如果这样一部电影拍出来我不会喜欢，呈现出来的可能只有狗血吧。我不讨厌狗血，但还是留在小说里更好。
在这个克制的社会，我也只能在书里看见这么多的自我纵容。他们都在激烈地探索，从别人身上找到存在，追求某种虚无的东西。我其实有被乔、小至、南生那种一意孤行的态度打动，做不到真正勉强，而只为心甘情愿的生活，即便那里损失惨重，甚至万劫不复。
作为一个二十几岁的年轻人，我平凡普通，显然没有经历什么毁灭性的伤痛和苦难，也没有足够的阅历和成长见识支撑我体察里面沧桑冷静的文字。虽然不能理解，但是知道也很好。知道某处或许存在这样一类人，一种漂泊的生活方式，一种孤独。
当那些翻滚的黑暗喷涌而出，等待它们渐渐平息后，好像就真的如作者说的——最终留下的，只有一种走过千山万水观望流光过境的空旷。
彼岸花读后感(三)
一个闲暇的午后，我去图书馆听讲座，主讲人是一位作家，刚开始聊得气氛融洽，接着，作家抛出一句话“你们看过xxx电影吗？”观众席上窃窃私语，“没看过”，接着作家又问“你们看过xxx电影吗？”观众的答案和上次一样，没看过，作家接下来说出的一句，着实惹恼了观众，“你们每天都干什么呢？连这电影都没看过？”
朋友在我耳边嘟囔，我们每天上班、工作，哪像你，天天“坐家”，真是饱汉不知饿汉饥，原来作家的生活果然是黑白颠倒，自由至极，想睡就睡，想熬夜就熬夜，这样的生活，我居然一点都不羡慕。
直到我看到庆山的《彼岸花》，突然理解了作家的苦，那种煎熬、那种痛苦、那种黑白颠倒的生活，原来是不得已。
他们渴望有安静的时间写作、渴望不受打扰的构思、渴望才思泉涌，渴望……
只有夜晚，才是属于他们独处的时间，才是自由的时间，才是天马行空的时间，于是，我对作家多了一份理解与尊重，多了一份感恩和感谢，正是作家们不断地推陈出新地创作作品，才让广大的读者体味到生活的美好、生命的可爱。
《彼岸花》是庆山的首部长篇小说，也是二十年前的作品，将南生、乔、和平几个人的故事不断交错，时空轮转，时而在南生的世界、南生与和平剪不断、理还乱；时而是乔和森、卓扬分分合合，纠缠其中，恍惚间，我以为乔就是南生，南生就是乔。
南生、和平的故事，让我们心痛，南生最难的时候，是和平把她带回家，南生饿了，买两碗面，南生的面有肉，和平的没有；南生上大学，和平尽最大努力挣钱，供南生上大学；和平拼尽全力保护她，可是，南生不知道的是，和平与她已经不是一个世界的人，和平有自己的生活，而南生则把恩情当成了爱情。
南生是孤独的，她渴望有一个家，可是总也走不进去；要不就是刚进去就退出，她没有勇气接受其他人、没有勇气开始新生活、没有勇气离开和平。
对于和平，他也同样痛苦的，他呵护着遍体鳞伤的南生，怕南生受欺负、怕南生过得不好、怕自己把南生引向歧路、怕……
南生与和平的结局让人意想不到，爱而不得的南生，最终选择了互相伤害，得不到就让别人也得不到。
庆山写下的故事，让我感觉冷酷、残忍；让我体味着人间百态；让我更加珍惜身边爱我的人，这可能也是作者的创作初衷吧。
看过了无数的人间冷暖，悲欢离合，也看过了暖心的爱情，我想，我们应该相信爱情；相信有缘人会一起走下去；相信人间真情‘；相信世界美好；相信我们想要的一切……
无论故事结局如何，始终佩服作者的创作力，能够把一个故事写得百转千回、肝肠寸断、令人恋恋不忘，这是一种能力、一种创造、一种历练，把生活融入小说，把小说串入生活，虚实之间，真假不分。
彼岸花读后感(四)
读庆山的文字，必须要有绝对的平静与投入。她的文字如她的思想随处可走，随处可停，一不留神，她笔下的人物进入了另一个状态，身边换了一个人，而读故事的人还停留在上一处的情节里没有出来。
如作者庆山（安妮宝贝）在后记中所写的一样，年轻时的我们看到她的文字充满了黑暗、颓废、压抑、迷茫与孤独。生活一下子变得不美好，未来也没有什么可以期待的。
但是当走出校园，有了一定的生活经历之后，再看她的作品，一样的文字，却是不一样的心情。她写出了每个人内心深处最不易察觉的孤独与叛逆，也写出了每一个看上去阳光明媚的人内心最真实的想法。
我们常常说，每一个人来到这个世界上都有着他自己的使命。如果是这样，那么每一个人的人生都应该是不一样的，但是大部分人却努力地活成别人的样子，压抑着内心的那种叛逆与渴望，在这钢筋水泥的城市里生活。
庆山的《彼岸花》讲述的是两个女孩的故事，乔和南生，她们彼此相似又彼此不同。都是爱钻牛角尖的人，都想要抓住彼岸的幸福，却又总也抓不到。
乔既是作家又是故事里的人物，最后真真假假，也懒得去分清了。她是一个很快投入感情，也是一个很快能从感情里出来的人，而南生却一直执着在一段感情里，总也出不来。
乔和南生是生活的另一面，或者是每一个人的另一面。有多少人曾经想过：只按照本性生活，放纵自己不好的习惯。又有多少人想做潜伏在海底的鱼，摒弃一切嘈杂，自由自在。
现实却是这些人最后都会穿上盔甲，放弃自我，走入人群，露出违心的微笑，做着不喜欢的工作，与谈不上喜欢的人厮守一生。
那些在深夜里叹息的人，都曾经拥有一个叛逆的心。
曾经风靡全国的河南女老师，因为一封去看世界的辞职信火爆全网。她火的原因不是因为她的洒脱，而是因为她能做出所有人想做而不能做的事情。
文中有一个片段，我特别喜欢。乔在五一节中午醒来，突然想去苏州，然后就出发了。
坐上火车去往苏州，踏过小桥流水，走在青石板路上，吃着当地特色的小吃，走在陌生的人群，没有人知道她从哪里来，也没有人在乎她到哪里去。
那一刻她是自由的，心灵和身体都是自由的，坐着陌生城市的公交车，从城市的这一头，到另一头，看窗外的风景和路上的行人，享受内心的安宁与欢愉。
我想如果可以，我愿意每天都在不同的城市醒来。
但是人生又不能只有流浪，就像作者在文中所写：必须找到内心的出路，否则即使去过再多的地方，也像是鱼缸里的鱼，从这边到那边，永远出不了这个圈。
彼岸花固然美，但犹如她的名字一样，花开彼岸，与生活注定存在着一段不可逾越的距离。而我们只需站在岸边悄悄地欣赏，然后转身去抓住触手可得的生活。
彼岸花读后感(五)
关于彼岸花有一段时间特别感兴趣，一个是沧月的《曼珠沙华》系列，另一个就是安妮宝贝的《彼岸花》。前者大量篇幅烘托着彼岸花鲜艳的色彩，是与死亡最接近的花朵，总是让人有着绝望的惨烈。而安妮宝贝的《彼岸花》整个小说甚至都没有对其描写，却依旧让人感觉到压抑，这种压抑不是因为某个人或是某个事，而是活着就已经是一种残忍。安妮宝贝曾经红了一个时代，你是网络兴起的一个时代，一群人因为文字而共鸣的时代。如今看来，那些故事已经不符合现在人的口味，但依旧是一些人的青春。是的，很多时候我们的青春更简单些，但却也是最勇敢最疯狂的时候，多年后回忆过去，或许带着伤感和自以为成熟的口吻讲述着那一切，只是它属于我们青春最张扬的曾经。
《彼岸花》是安妮宝贝最具代表性的作品，即使早期她的作品都是这个格调，充斥着悲欢与绝望的情感，却依旧是青春期大多数人阴暗的一面。那个时候爱要轰轰烈烈，爱上一个人终究要飞蛾扑火般，否则这爱总会觉得不那么深情。《彼岸花》的故事有着两条线，一个以主人公“我”的故事展开，另一个故事以“我”笔下的主人公“南生”展开，两条线在说两个故事，却又那么不可分割。当书中讲述“我”的时候你会看到一个生活中大都市的女人，她孤独而又富有的生活，她的爱与舍弃，她的取舍。仿佛不过是一个流浪人的自我叙述而已。一个以文字为生的人，有着她的生活方式。南生是她笔下的人物，想来看这本书的时候读者对林楠生，林和平印象更深刻的。他们是故事主人公“乔”笔下的人物，乔创造了他们，这是一个有关爱情的绝望故事。和平和南生是异父异母的兄妹，刚刚重组不久的家庭，失去父亲的南生，在继母的打骂中长大，那些不堪的话和疼痛一直伴随着她，而哥哥林和平带给她些许温暖。他们在阴暗潮湿的环境中长大，那些成长过程中的温暖他们不曾感受到，或许也曾有过吧，在彼此的身上。他们的爱是禁忌的，每一次见面，相处都在无言的诉说着他们的不堪，想要逃离而已。
南生的故事有了结局，她终究将刀刺向和平，所有的爱，所有的恨也因此有了结局。乔说这个南生的故事有着另一个结局，但都逃脱不掉这宿命的安排，我们常说宿命，人和人的相遇有着上天的安排，南生和和平的相遇应该是美好的，如若父亲没死，他们会不会有另一个结局呢？那些美好的温柔的故事。
安妮宝贝擅长悲剧，在很长的一段时间里我也认为故事的结尾应该不圆满，这样人们才会记忆深刻，爱情要以悲剧结尾，似乎才值得记忆，然而终究我们渴望一份平淡，渴求一份圆满。《彼岸花》的故事依旧是一些人的青春，在多年后我们在阅读的时候希望你记得那曾经的感动。
彼岸花读后感(六)
《彼岸花》是庆山（安妮宝贝）创作的都市情感类长篇小说。小说围绕乔和南生这两个年轻女子在都市生活中的情感纠葛跌宕命运，描述了都市边缘人的生存处境和精神状态，探讨了爱情和死亡的主题。从《彼岸花》看来爱和死不但是永恒的主题，也是普遍的主题。
繁华的都市里生活着芸芸众生，有着种种群体，但是也有边缘人。边缘人不属于哪个群体，与社会若即若离，或许特立独行，或许行为极端；总之他们往往有冷淡的表情、燥动的灵魂；选择边缘生活，脱离主流社会；有悖常情，行事乖张。庆山把笔触伸向了这样一群人。
小说中的主人公乔，是一个独自在上海生活的年轻女子。她的过往不详，是一个无牵无挂、无拘无束，散漫寂寞的自由作家，过着单调自在的生活，渴望得到完满爱情。可惜运气不佳，连连受挫，之后又结识了一位大叔型的男子森。乔一边写电影剧本，一边和森增进感情。电影剧本中的女主角是南生，南生的对手男角色是和平。于是《彼岸花》中就有了乔与森、南生与和平两对男女的爱情故事。前一对的故事是青年女子和大叔控的故事，后一对的故事是两个小年轻的故事。故事中两名女主角都向往着美好，结果炽热爱情殊途同归，都彻底凉凉。
南生命运悲惨，从小就是孤儿，冰冷的生活中只有继母的儿子和平给她一点可怜的温暖。南生因此倾心爱上和平。后者不想承担责任独自去了广州。南生怀着狂热一路追去，坚信追到和平就能得到幸福。不幸的是追到和平后满腔热望还是破灭。绝望之下的南生顿失理智，失去了生活的勇气却有了杀人的勇气，干脆一把刀刺进和平身体，将其一杀了之。
乔在写剧本的过程中不顺心的事屡屡发生，感觉生活太累，于是和森去了一个小岛，期望在彼岸的世外桃源采撷爱情的鲜花。在乔的眼里森是一个和蔼可亲、善解人意，能给自己安全感而托付终身的人。所以她对与森之间的感情视若拱璧，倍加珍惜；与森交往时小心谨慎，唯恐失去。可是就在乔对森一往情深时却发现森原来是一个同性恋。残酷的现实把乔的美好憧憬击得粉碎。乔终于在一个冬天的凛冽夜晚消然离去，不知从何处来，也不知往何处去。
《彼岸花》描写了众多都市边缘人的生活，探讨他们的内心活动，以小说情节和剧本故事两条线索交替发展，经历了大时间跨度。以个性化的美感和苍凉，使整部小说充满诡异和幻觉。庆山说，她在写《彼岸花》之前就想把这部小说写成有美感、苍凉、压抑、寻找，既涉及孤独还要抵达灵魂，既让人疼痛又觉得清醒的书。读完之后觉得庆山此言不虚，确实如此。
读完《彼岸花》，想起书中的人物过往若有所思。苦海无边，回头是岸。“彼岸花”美则美矣，但那是水中月镜中花，还是保持清醒珍惜当下好。
彼岸花读后感(七)
一看这书名估计就是情不情爱不爱的作品。
翻开书页果然不出所料。
安妮宝贝的这部作品就像二三事一样，依然是天马行空，不拘一格，把爱情戏的朦朦胧胧模模糊糊，就像浑水一团。
故事没有前言，没有后记，凭着简单的目录就这么一小节一小节的展开了。
坦诚地说，对于这样的书，我都不想在开头立意、破题。
因为，一直认为没有前言（导言）、后记等的书籍，都是缺乏对著书的敬畏之心。这类书籍即便内容再好，也不会好到哪去。事实证明这类书籍大多是文字游戏而已。
作者在写的时候呢，并没有去预测他能够让读者产生这种共情，对安妮宝贝来说这只是种一个幻想中想要得到的故事，关于爱的追寻和不可得。
小说里随处可见爱与欲、灵与肉、深陷与解脱、上升与堕落的对抗和纠结。
三个主人公都带有悲剧色彩，充满了末世的颓废。南生的童年引人神伤：自己的生日是母亲的祭日；父亲为给女儿买几个馒头而横尸车轮下。她幼小的心灵承载了太多的生离死别，得不到血亲温暖的她与后母也横着跨不过去的沟。兰姨家常便饭似的打骂内蕴着深邃的人性张力：和平是她仅剩的敌人和亲人。她折磨他，以各种让自己感觉快慰的方式。和平也以自毁式的堕落作为回报，决绝地不见她最后一面，自慰式的报复又内隐人性的暗语——假饰的冷漠是最残酷的自我糟践。
作品某些地方非常写实，就好比抒写作者自己的生活。比如乔的的生活场景取自于大都市上海，里面的描述充满了现实性。一些穿梭自如的女子，因为她们是上海洋化风情的代表。英语流利，眼神清晰。看得清楚自己的未来和值得笑脸相对的人。这些身材高挑，艳光四射的美女，大冬天穿短袖的织锦缎旗袍，裹流苏纯羊毛披肩围巾，却赤足穿一双镶水钻的细高跟凉鞋。肤色胜雪，软语呢哝。有精致的妆容和无懈可击的优雅笑容。身份暧昧。也许白天出入高级百货公司和位于高尚地段的写字楼。或者白天睡觉，晚上苏醒，夜夜狂欢在Disco和酒吧。她们是真正的时髦女子，享受物质操纵生活，从不迟疑和犹豫。但我相信她们会在无人时面对自己无所适从的灵魂，她们通常渴望占有愈多而愈脆弱。
作品写实的场景甚至连地铁也不放过，而且语言略带辛辣。比如：人民广场是成都最多的一站，车开打开，潮水把它黑压压的人群涌进了，大部分是外地民工扛着肮脏的散发的异味的行李，他们从头发蓬乱穿过时的厄散发的气味的衣服，脸色灰暗。和行李全蜷缩在一起，屏住呼吸。地铁将他们又送往火车站，送他们离开这个城市，他们现在这个庞大的城市里生活，在卖早点的摊上，炸油条，制作拉面和馒头，在建筑工地上搬砖头，每个人都在为生存出卖的时间和身体。
应该说，安妮宝贝文字非常细腻，心之所向，便是流淌。、
作品语言有时候一阵见血，比如：你的激情和痛苦，像血液一样涌动着。
在人性现实面前，作者的揭示也是丝毫不留余地，比如作协开会的时候，很多年轻的女作家打扮的花枝招展，对出版社和媒体的领导套近乎。
其实这部作品反映了作者当时的一个心境和时代的特征。正如安妮宝贝最近自己说：看到20年前的自己，那是迷茫和内心状态，文字留下特定时间的印记，而有些心境则过去了不再回来。
总体来说，本书还是挺适合在工作之余放松解压的。对于女孩子，似乎更为适合。
彼岸花读后感(八)
“你要的是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。”
当《彼岸花》中主人公乔听到这句窥透灵魂的话语时，她是怎么想的？乔一直很思念她的朋友小至，那个也不知道到底需要什么样的生活的小至，没心没肺地活在遥远的地方活在爱她的人偶尔的思念里。一直以为乔是爱着森的，他俩大约都是不容易爱上别人的人，就像炎夏里的高原，冰冷冷凉飕飕的却也孕育着春的气息，不易被发现的静悄悄的生机。然而并没有，他俩像两条平行线并行一段就错开了。看书中音像店租碟的那个大男孩卓扬是作为读者的我—老阿姨—很喜欢的女婿类型了，青春、真诚、实在、暖心，关键家庭教养很好，还有爱情和情趣。这样的上海本地男孩，简直就是命运送来的良人佳婿，乔走了，没有回应，没有交代，就不声不响地走了，给了那个已经受了一次伤的大男孩又一次沉痛的爱情暴击。
“做鱼很好。能够在海底呼吸，偷懒，交欢，游走。不会掉眼泪。”
Ben也还是不错的。和乔是一样的人。冷淡、木然、适度、宽泛……说爱情不是爱情，说婚姻不像婚姻，两人却能相安无事。没有几天功夫，就在一起，甚至结婚领证，然后又决然分离。温突突的没有一点留恋的感情，注定彼此遗忘，却有着法律上的关系。树也是我觉得烟火气十足的一个好男人，矜持、干净、温暖、安全、有教养……非常适合一起生活。一段不短的旅程，彼此融洽和谐的相处，不算深但也不算浅的情感交流，乔，还是让它成了瞬间的永恒。
“我习惯和自己的灵魂一起住。”
乔故事里的南生大约就是她内心深处的自己吧。南生是不幸的，却又在不幸中不停寻找自己的幸福，她挣扎着，拼命地想要抓住她的爱，她的爱在哪里？不是那个给了她少年纯洁爱慕的十七岁少年许榛生？不是爱她疼她许诺给她一个家的罗辰？也不是那个为她流泪为她辛苦为她放下自身生计的女生乔？而是从孩童起就是异父异母疼她怜惜她的哥哥林和平？南生了解她自己么？她一生的最爱是和平？她为什么总是在破坏她爱人的生活，甚至破坏自己的生活。在爱而不得时甚至不惜毁了一切。
“你要看看这个世界，不要与它为敌。”“没有什么是我们可以依靠的。你不需要任何人。你足够强大。你只需要给自己一个希望。”
乔大约一直在追寻自己的希望。只是在她的内心深处有一个南生，那个不可治愈的过去的伤痛和疤痕，时时提醒和捉弄着选择命运之路的乔，她一直潜意识中认为“凡是生命中触手可及的爱终归会消失不见的。”，她没办法接受这一切，她一次又一次地重复着从此不见的宿命之途，印证着“遗忘是我们给彼此最好的纪念。”如果没有童年创伤的治愈过程，人生就是无尽重复童年悲剧的悲情历程。
自我救赎是痛苦的，却是活着最必要的。与人建立最亲蜜的关系必然要从爱自己开始的。美国作家贝尔•胡克斯的一句话：“如何更好地爱自己？给予自己那种我们渴望从他人那里得到的梦寐以求的爱，是最好的指南之一。”如果乔懂得，她也会让南生懂得。而二十年后，庆山懂得了：“想来，当年的他们，现在也都已进入中年。纷纷成家立业，或许做了父母。回头去看，似乎也就明白了人生必须穿越的心境，如同一段段隧道，最终为了通到出口。”
爱，爱自己，才是她们真正的需要吧。
彼岸花读后感(九)
但凡佛经里提到的花，都带有神秘色彩，例如彼岸花。传说魔鬼让地狱的花朵回到人间，只有彼岸花在默默徘徊。魔鬼不忍心，就让它开在了黄泉路上，给离开阳间的灵魂一个最后的告慰。
在梵语中，彼岸花也叫“曼珠沙华”。是因为守护彼岸花的两个妖精，花妖叫曼珠，叶妖叫沙华。彼岸花花开叶落，先开花再长叶。所以花妖和叶妖，几千年从未见上一面。它们疯狂思念彼此，被痛苦深深折磨。
在某一年的七月，它们违背了上天的规定，偷偷相见。上天怪罪了下来，把曼珠和沙华打入轮回，加上永世诅咒，让他俩在人间遭受磨难，不就算擦肩而过，也不能相遇相知相见。
由此，彼岸花也被赋上思念的寓意。
这层略带伤感的氛围，也贯穿了庆山（安妮宝贝）的同名小说《彼岸花》。《彼岸花》是安妮的第一部长篇小说，也被誉为“国内青春文学史上经典作品之一”。
在自序中，安妮曾有一段深刻的自我剖析：
全书讲述了乔和南生2个女孩的人生故事。
乔是在上海独居的自由职业者，靠写字谋生。她渴望爱情，却在面对“笃定的结局”时，一次次退缩。她结识开酒吧的森，南生则是她给森一个人看的剧本中的主人公。
在剧本里，南生曾被人预言，说她一生颠沛流离，终不能得到心中所爱，爱她的人和她爱的人必会为她而死或者离别。
南生一降生，母亲就因她难产而死；7岁时，她有目睹父亲在眼前因车祸而亡。继母收留了孤苦无依的她，但是继母性格的缺陷，让南生始终无法真正拥有母爱和亲情。
暗沉的底色中，只有继母儿子林和平，一个比她大5岁的孩子，给了她点点慰藉。为了抓住的这生命的唯一亮色，南生拼尽全力。但是林和平为了逃避，南下打工。
最终的结局，竟然出乎所有人预料……
为什么安妮会用《彼岸花》做书名？多年之后重读，似乎能窥见作者的初衷。
彼岸花是先开花再长叶，花与叶永不相见的特质，像极了男女之间的爱恨纠缠，但无法修得正果的局面。书中，男子森曾对乔说：“你要的是彼岸的花朵。盛开在不可及的别处”。
虽然如此，关于彼岸花，还有一个传说，就是它也会引领灵魂通向提到天国，获得另一番境遇。
所以，《彼岸花》的氛围暗沉，但结局还是给人以希望。
乔和南生，可能没办法和相爱的人相守，但不约而同用自我觉察、用写作疗愈的方式，对无常的命运进行反抗，达到了另一个层面上的圆满与新生。
其实对于庆山本人，何尝不是如此？
她从银行离职后，在多个城市旅居，见识到了大城市的落寞，也感受到了乡村的纯净。
书中人物的爱恨挣扎，只不过是庆山心路历程的现实体现罢了。借助乔和南生的重获新生，庆山也是如此，看见了“新天新地”。
