小说《恶女的告白》通过主人公的自白，揭示了现代女性在家庭、事业、爱情中所面临的困境和挑战。故事情节曲折，引人深思，让人不禁反思社会对女性的偏见和束缚。小说通过讲述一个女性的成长故事，展现了女性的坚强和勇气，同时也传递出积极的人生态度和价值观。
恶女的告白读后感篇一
感觉一般，没有《绝叫》和《blue》那么惊艳，也不如《死亡护理师》。但也可以买来看，不算浪费钱。
短篇集《咖喱的女神》也一般，不过短篇集一般不会有惊艳的效果。
真希望叶真中显不是江郎才尽，我看完《绝叫》和《blue》后对他有很大的期待。即使他对中国不太友好我也认了。叶真中显可能多去社会上采风找素材会有帮助。
恶女的告白读后感篇二
最喜欢的推理小说作家要出新书了，当然很早就开始关注，有幸第一时间就收到了新书，立即开始阅读，连续四个小时的阅读体验，很过瘾，这次恶女的的告白感觉和叶真中显之前的故事有少许不一样，虽说都属于社会型推理，但之前的《绝叫》《BLUE》《死亡护理师》都展现了日本社会生活的很多方面，涉及到很多人，从事着很多不同的职业，而《恶女的告白》主要围绕的只有做为编辑的主角梨帆，家庭主妇多惠，作为配角的风宫华子的作家经历只有少量提及，至于重量级人物亚里砂的工作更是一笔带过，当然这和故事情节的设定有关，因为亚里沙属于一定意义上的虚构人物吧，出场人物不算多，不知道这是不是作者故意为之，因为其实作为家庭主妇多惠的生活就是社会生活的一半，就像一个经常被提及的词“女性视角”，这个词基本上等同于，特殊视角，另类观点，但事实上“女性视角”是这个世界上一半人的视角，代表的是一半人的观点，家庭工作就是这个世界一半的工作，甚至多于一半的工作
回到恶女的故事，多惠真的杀人了吗，我认为并没有，杀人并不能解脱名为爱的束缚，如果多惠仍然对丈夫、儿子以及与他们在一起的生活还有一丝留恋，那么即使将丈夫、儿子杀死，也并不能摆脱这样的羁绊，反而会陷入反复肯定与否定的深渊，会更加痛苦，但梨帆在结尾看到的多惠，并没有在痛苦中纠缠，说明她已经从痛苦中解脱出来了，是什么时候有这样的转变的呢，是多惠在便利店看到丈夫因为莫名的小事训斥店员，多惠不愿让其他人知道那是自己的丈夫的时候？是从丈夫与儿子讨论和解事情，多惠认为两个人真的是无可救药的时候吗？也许这种心理的变化是一点一滴积累起来的，生活的厌恶与失望在多惠决定自杀的时候爆发出来，但自杀并不能解决多惠的困境，因为即使是死了，多惠仍然是不自由的，一个没有自我意识的多惠，即使死了也不会对丈夫和儿子造成多大的影响，两个人还是会继续吃着寿司……既然死亡既不能解脱自己，又不能伤害憎恨的人，那死亡又有什么意义呢，所以亚里砂出场了
亚里砂刚出场的时候就隐隐的感觉到是不是多惠出现人格分裂了，亚里砂的生活完全是按照多惠的反面来的，可能是多惠心理向往的另一种生活，多惠开始了一场自我救赎之旅，化妆，买手机，接触互联网，写小说，通过写小说成名，然后离婚摆脱原来的生活，可惜小说并没有获奖，但其实即使小说获奖了，多惠真的就会有另一种生活吗？当然也不会，因为一直在过着另一种生活的亚里砂最终也选择的自杀
得知亚里砂自杀后的多惠开始了杀人计划，杀人计划很简单，烧炭埋尸，但杀死两个人真的那么简单吗？杀人计划的实施到后来轻描淡写的掩盖罪行都简单的不切实际，所以我更愿相信多惠只是在心底实施了一遍杀人计划，在内心深处将两个人彻底清楚，死亡不是终点，忘记才是，多惠开始了自己的生活，也许是继续写小说，也许是简单平静的生活，但午后也不再漫长，因为自由快乐的时间过的很快的
梨帆，风宫华子是否找到了属于自己的自由呢，也许吧，没有内心自由的人就没有自我，古代的大家常说的一句话，以出世的精神，做入世的事，只有将现实的羁绊都彻底看透后，才能取得内心的自由吧。
读这本书一开始一直到最后一直在思考一个问题，如果这本书是女性作家写的会怎么样，我想大概率不会被出版，即使出版了也会一片声讨吧，那些只是揭露事实的情节可能会认为对男性造成了诋毁吧，但叶真中显作为一名男性作家将这些写了出来，对女性心理的描写和感情的刻画也十分细腻，也基本符合现实，所以，真心感谢叶真中显，虽说读过这本书有一些深深的绝望之感，因为这个社会，这个现实我们并不能改变什么，但现实就是这样，像《绝叫》那样的完美复仇只可能存在小说中，而现实的你我都是多惠，梨帆，亚里砂
恶女的告白读后感篇三
※ 非利益相关：虽然这篇评论属于鉴书团作业，但是随手点了参加之后才发觉自己早就下单过预售了，所以以下是短评扩写，也不完全是拿人手短。
熟悉作者的读者，比如我，可能在看完他的作品之后依旧不免会陷入逻辑怪圈：“这样的故事居然是男作家写出来的呢”、“男的也可以具备积极的女性意识”、“如果作家栏署名是凑佳苗的话，我们对这个故事是否还会高看一等”……
这个问题先按下不表。
碰巧上个月闲着发慌在频繁刷小说，也看了几部作中作的形式（《文身》、《隐蔽嫌疑人》），要说这两本在写法上有什么相似之处：1、文本内容的互交界线越来越模糊，叙事逐渐融为一体；2、出于对推理小说这个类别的尊重，在“作者”身份猜测上做了一定的手脚。
然而《恶女的告白》（说实话这个译名真的很凑佳苗）在结构上并不完全具备这两个要素（关联性与悬疑性），它更像是利用“虚构”（短篇小说《养狗》）、“现实”（在新冠爆发/美国大选等明确的时代背景之下展开的编辑生活）、“伪虚构”（《漫长的午后》到底是不是犯罪告白型的私小说），多种形式去铺设了一个挺常见的主题：
“人在不同阶段所做出的选择会迎来若干分支，你无从判断眼前的路是不是最好的，但它又是既定唯一的，之后还要凭借自己的意识坚持走下去吗”。
首先需要指出的是，我一直觉得小说家再去写编辑/作家/读者/图书市场这方面内容是偷懒（笑），因为不需要从零开始创作，只要罗列对业界的观察就可以了（还都是老生常谈的话题：用快销书去支持纯文学啦，没有才能但是想要做出流芳百世的作品啦，书籍是抚慰心灵的避风港啦；以及实在忍不住插一句：同理，这本书在国内从译名的变换到宣传要再提绝叫，也都是极尽所能，包括我多余来写这篇评论，都是销售play的一环）。
哪怕开篇抛出了吸引眼球、立场犀利的《养狗》，接着又迅速安排了评论家进行一番“自我审判”，正反话让他一次性说完了，这也是保守的做法。之后的篇幅就是在编辑梨帆阅读作家多惠的再次来稿（潜入故事-探出来到现实生活）之间交替进行。
而书中触及的议题（老后照护、隐形劳动、性犯罪、生不生孩子谁说了算……）大多在作者以往作品都出现过，或者说这些都是现实中已经喋喋不休争论不止的内容。但是胜在笔法流畅，清晰地穿插了不同年龄视角所面临的困惑，以及她们看待问题的方式：
《养狗》里是中学生，会依赖书本汲取知识、并从自己有限的经历去理解世界，情绪上也容易被煽动，立场更尖锐（非黑即白）；30代的编辑已经步入职场数年、事业小有成就，面临的是婚姻无解的矛盾，以致于对男女恋爱的耐性丧失（她有许多犹豫，但会跟随更符合内心的偏向）；50代的主妇就如同标题long afternoon，是一段被无限拉长的时光，因为常年累积的认知对立而难以排解的苦闷（也容易陷入自我怀疑、打消新尝试）。
另外在编辑的生活中还有两位女性：个性强烈的随笔作家、暧昧模糊的童书作家，基本是象征着她事业与婚姻的岔路口（选择后一种生活是不是就没有那么多遗憾了，会拥有更世俗意义上的一帆风顺）（很显然在这两个人物塑造的色彩上，作者已经为编辑做出了判断）。
作者笔下捕捉的细碎情绪，还有那些过于典型、随处可见的男性面孔，都极易挑起共鸣。行文中隐约的违和感，在伏线回收揭露缘由时逐渐接近了我所看到的主旨：每个人心头都有可能划过“活着真没意思啊”的念头，要怎么去兜住它不让它真的落地生根，这里依赖的容器就是“小说”，它可以接纳无限的幻想和膨胀的情绪（即便是杀意）。
所以就算是老生常谈，得益于较为轻盈的调性（也就是所谓女性气质，擅于自省而不是说教），甚至托起了一种“我就是我”的信念感（此处应点播一粒沙的《当我跳舞时》）。比起开篇的锋芒，收笔却是柔软的：是要余味冲击的结尾，还是触碰人心的提点，作者再次做出了选择。
最后，回到开始的问题：我有位情绪丰满态度鲜明的朋友（就像书中的亚里砂）有次提到“现在大多男作家的书都让我不喜欢，一眼看去：不屑藏、藏得拙、藏得好，就这几种”，这个藏当然是指“男人味儿/性别意识”，当时我正好看完短篇《政治正确的警察小说》（一款纯正的发疯文学），迅速进行了一个对号入座，“呵，男人”。
但是在长篇作品之中，我目前还没有嗅到那种像是“藏得好”的狡猾作态，我更愿意相信他是真诚且温和的。只不过阅读过程也被编辑意识带着走了，不免要挑剔一些情节安插上的落俗，恕我无法把它归类到犯罪/推理/悬疑（如果是想要看这方面的内容，请放弃预期）。
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