《寄养》是一篇感人至深的小说，讲述了一个孤独的老人在养老院里寄养了一只小狗后，重新找到生活的希望和快乐。通过老人和小狗之间的温暖互动，作者描绘了人与动物之间深厚的情感纽带，以及生命中的温暖与感动。整个故事充满了温情与感动，令人深思。
寄养读后感(一)
温婉的叙事方式，人物故事一点一点一点展现剥离开来，然后某一刻结尾，感情喷涌而出。特别的是，寄养的叙述角度，能够那么孩子，那么纯真。结尾泪目。ps关于书的价格，真的不贵好嘛，配了英文原版的难道不要引进费用嘛，而且我觉得翻译的还不错啊，并没有太多七堇年的影子，也不生硬。很外国文学的风格。
寄养读后感(二)
这是一次难以言说其美妙的阅读体验。这是一个发生在爱尔兰现代乡村的故事，然而字里行间流淌出来的宁静气息和温暖触感却仿佛让人错觉置身于19世纪。或许这就是作者想表达的，几个世纪过去了，那些乡村依旧风光明净，那些人们依旧淳朴善良。吉根用字一贯地点到为止，认人在阅读中被尊重。这个故事非常简单，二打动人心的是吉根倾注的真情。因为真情，我和小说里的人物穿越国度和虚实而有了共鸣。
寄养读后感(三)
继艾丽丝·门罗之后，新一代短篇小说女王克莱尔·吉根力作
我拿着我的心飞快地跑者，仿佛我便是传递自己内心的使者。
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有秘密的地方就有羞耻，这个家里没有秘密。
爸爸把我寄养在金斯莱家里。
他们给我洗澡，换上干净整洁的衣服。我们一起打水，做家务，享用午后的面包，看九点新闻。
我喜欢这个没有秘密的家。
寄养读后感(四)
吉根是我一直很喜欢的短篇作家，她的文笔细腻，大气又不乏温情。而且少了女作家容易有的矫情，她的小说每一个场景的构画都像精美的乡村电影画面，行云流水～
这本书的翻译也是我很喜欢的一个国内青年作家，所以我在当当看见这本书的时候毫不犹豫就下单了……虽然说是吉根早期的作品，但是还是保持了一贯的水准，没有让我失望。只是国内的出版社确实挺坑，其实这只是一个短篇小说，附上原文，拉大间距，放大字体，生生凑了两百多页，就按长篇的价格来卖了……真的是坑钱坑的不要太明显……
说说内容吧，没有曲折的小故事，一个出生在并不温暖家庭的女孩（父母一心要生男孩），因为母亲即将生产，被送到一个寄养家庭后几天的见闻记事。整个故事真的没有一点戏剧性的曲折，就是平铺直述，原生家庭和寄养家庭的缓缓对照，困苦家庭的孩子成群，没有秘密家的独子却早夭，当我们感叹“因为做父母并没有门槛导致了很多现实悲剧”的时候，总得不甘心地承认命运的弄人。
只是在失望的人世间总有真情实感流露展示的人性光芒，哪怕只有一瞬间，也足矣。
结局是亮点。
评分：7.8（书就别买了，文章可以看看）
寄养读后感(五)
利用公交车的碎片化时间来阅读，一天就读完了。一个佩孚的女孩寄养在金斯莱夫妇家的一个故事。我所看到的是原生家庭和寄养家庭，对孩子的改变，原生家庭因孩子众多，家里有点负担不起把孩子寄养在了金斯莱夫妇家，一个女孩的内心变化。
两个家庭的观念，生活方式和环境，教育方式形成了鲜明的对比。小女孩佩孚通过一个邻居女士得知道金斯莱家的一个男孩死亡，由最初来到新家的忐忑不安，担心打破东西，通过金斯莱夫妇的热心照顾，新衣服，鞋子，书籍玩具等，告知这个家里没有秘密。有秘密的地方就有羞耻，而这个家没有秘密。因孩子开学需回家，看到家人的种种状态，家里卫生环境，饮食环境，新出生婴儿，母亲当着金斯莱夫妇的面当众母乳，与金斯莱家的鲜明对比，小女孩内心一定是有波动的，前后的心理变化，以及不愿离开金斯莱家的状态，最终他希望金斯莱就是他的爸爸。
喜欢的一个句子：有时候人失去了很多，恰恰是因为他错过了保持沉默的恰当时机
个人悟性有限，个人感悟，欢迎各位补充交流读书心得，
寄养读后感(六)
同样是用英文写作的女作家、喜欢以“乡下女孩”做故事的主角、专注于短篇小说的创作，更重要的，或许是爱丽丝•门罗新近斩获了诺贝尔文学奖的缘故，现在人们很乐意拿克莱尔•吉根和她作比。但事实上，两人的创作风格是颇不相同的。仅仅是从人物的角度，就像是《岛上书店》里的小女孩说的话，“门罗小说里的人物总是很任性”——如果非要挑个词语，来形容吉根作品里的女孩们，“逆来顺受” 似乎就很贴切。可这“逆来顺受”，却总与仇恨无关。
《寄养》是吉根2010年出版的作品，写的是一个小女孩，被寄养在“陌生人”家里的故事。全书以小女孩的视角展开，看似并没有太多的波澜，却好像是把一支棉花糖溶在水里——没人察觉，却分明有改变，“正在”悄然发生。
因为是从小女孩的视角来讲述整个故事，所以看起来，许多事情都是不甚明了的，诸如像是女孩被寄养的缘由、“陌生人”家的秘密，作者都没有在一开始给出交代。但随着寄养时光的深入，小女孩开始越发对熟悉这个新环境。她不再用怯生生的眼光打量“陌生人”——毕竟金斯莱夫妇已经不再让她感到陌生。她开始越发喜欢这个“家”，因为这里，“没有秘密”——至少秘密无关于她，“就没有羞耻”。
每一个孩子都该是用来疼爱的，毕竟他们还没有足够的力量，去对抗这世界的现实。可“现实”种种却正切实地发生在要去疼爱孩子的父母身上，这便使得“父母之爱”常常不如想象那般理想。因而“寄养”的故事发生，也一定是出于无奈的缘由。可这无奈作用在孩子身上，也就只能是茫然的无助了。把一个孩子送到陌生人家里，对孩子来说总是一场噩梦——至少在一开始，未知带给孩子们的除了恐惧，便不会再有其他东西。就算是孩子足够幸运，遇到的事像金斯莱夫妇这样的善良的人，可就像是金斯莱夫人所说的，“我绝不会把我的孩子放到陌生人的家里”，那毕竟将是一段无从预知的经历，而孩子甚至连为何自己要经历这样的事情，都无从知晓。
但在另外的家庭，现实带给金斯莱夫妇的，却是截然相反的灾难。那灾难使得他们把全部的爱倾注在这个“寄养”的孩子身上，变得顺理成章。毕竟爱是本能，有的人疲于去做，可有的人，却无从倾注。
所谓现实的无奈，便在这个短短的故事里得到了展现。“不幸的家庭往往不同”，甚至大概就连我们自己的身份，都是由所遭逢的苦难来标记的。可是好在，无论现实又多么令人难过，善解人意的人们，还可以紧紧相拥。
至于孩子，他们大概总是能看得透爱的秘密，我们才会把他们看作是天使吧。天使不说话，他们的拥抱平静温淡，却富有力量。
寄养读后感(七)
文/夏丽柠
从凯尔特竖琴到爱尔兰短笛; 从热情奔放的大河之舞到爱尔兰男人的传统短裙; 从最伟大的摇滚乐队U2到天籁之音恩雅; 爱尔兰的“文化特产”不胜枚举。其实，它最重要的“特产”是文学。从首都都柏林就曾走出过四位诺贝尔文学奖得主：诗人叶芝、戏剧家贝克特、文学批评家希尼和天才语言大师萧伯纳。
作为笃信天主教的国家之一，爱尔兰男作家的风头明显盖过了女作家。但是，在这个国家众多的“文学资产”中，有位女作家却显得弥足珍贵。她就是克莱尔•吉根，一个从东海岸威克洛郡乡间走来的短篇小说家。她在文学上的成就与特质可以与“短篇小说之王”雷蒙德•卡佛比肩。
吉根属于尤为低产的作家，收获却异常丰盛。从1999年开始写作，至今只出版过三本书，每本都获得过文学奖。《寄养》算她的“新作”，却是写于2009年。本书一经推出，便斩获了当年的“戴维•伯恩爱尔兰写作奖”。
小说讲述一个爱尔兰农户家的小姑娘，由于家里孩子众多而生活艰辛，她被送往一户农庄主家寄养。小女孩佩妥用一双稚嫩的小手和一对好奇的眼睛去触摸世界，观察生活。吉根以佩妥的口吻将“寄居”生活娓娓道来，就像一只缩在壳子里的蜗牛，你以为它在蜷曲，其实有可能它在探究惊天秘密。
然而养母的话，“有秘密的地方，就有羞耻，而我们不需要羞耻”，仿佛为小姑娘的寄养经历，甚至于为整个人生里的日常生活都定了调子：阳光之下，并无新事。每个人都必须即真诚又勇敢地面对生活。小女孩正是从养父母的身上感受到了他们一如既往热爱生活的温暖情愫，尽管他们承受过失子之痛。吉根用无穷的冷静讲述了一个背后凄凉的故事。每一个场景都似从日常熔炉里抓取的一把带着火星的灰烬。纵然生活热烈燃烧，吉根却只写那些灰烬里的光亮。
吉根的小说好似溶化在爱尔兰乡间的泥土里，她从未被都市生活所迷惑。即便从美国留学归来，她也依然乐于回归田园生活。即便夺取万元欧元大奖，她的愿望也只是买个新桌子。就像本书的开篇，“我们经过了希莱拉村，父亲在那儿玩‘四十五’输掉了我们的红毛短角牛; 然后是卡纽的市集，那个赢了小母牛的家伙在那里迅速卖掉了它。”普通的村落，嗜赌的农民和可以用来做赌注的牲畜，寥寥几笔，吉根便描摹出一片农村生活的景象。我们可以读到她对乡土的眷恋，接下来，她更是用文字邀请我们一起踏进了农户的家门。
读过《走在蓝色的田野上》和《南极》，再读本书，发现吉根的笔触始终静默，润物细无声的感觉。就像聂鲁达的诗句：“我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样。”她笔下叙述出来的宛若一首接一首的生活民谣，充沛的情感都在旋律里流淌而过。然而，这些“民谣”一定是克制内敛，不会拖泥带水。比如本书结尾，在分手之即，佩妥扑到养父怀里不断地呼唤：爸爸。这好像电影里的长镜头可以伸展开去想象这个男人的舐犊情深。而两个字足以释放小姑娘在寄养其间所有堆积起来的情感，也足以让读者阅后泪流满面。
吉根说，“我认为短篇小说可以很好地探索人与人之间的沉默，孤独以及爱”。《寄养》，就是吉根这句话的完整诠释。
杂志用稿，谢绝转载
寄养读后感(八)
现在的小说家常常主动自觉地放弃全知全能的上帝视角，带领读者走进或云雾弥漫或荆棘丛生的险境，与主人翁一起被限定在一个维度中，随着时间流逝，情节推移，渐渐发现新的转机。
爱尔兰小说家克莱尔·吉根的小说《寄养》，能够很好地解释“受限的叙事”这一写作风格。《寄养》以小朋友的视角，讲述了一个寄人篱下的故事。
受限的叙事，首先是年龄的限制。《寄养》以第一人称叙事为线索，因主角是个孩子，先天限制了叙事的高度和广度。
年龄的限制直接导向的是认知的限制。一个懵懂的儿童不可能什么都懂，她既不深谙成人世界通行的规则，也不理解大人们因为往事沉积下来的悲伤。成年人的世界，比如自己的父母，浑浑噩噩的只知道生却不知道养。比如金斯莱夫妇，家境殷实却承受着难言的丧子之痛。他们的生活看似每天都在照常运转，只因人们默契地对往事缄口不言。
不能忽视的是，这种受限的叙事背后却蕴藏着不受限制的真挚感情，故事的结尾很好地证明了这一点。在小女孩与金斯莱夫妇的日常相处的点滴积累下，不受限制的真切情感最终建构了故事的最高潮。金斯莱夫妇将孩子送回她父母处时，小女孩的情感终于爆发，她冲出家门，冲向金斯莱先生，在他的怀里不肯离去，不停地喊金斯莱先生“爸爸”。
《寄养》是一个回味悠长的好故事。
全文用孩子的听觉视觉感官来体察世界的大块明暗和细微变化。孩童是最纯真、善良而无瑕的。她虽然年龄尚小，并不意味着无知。她能够从生活中感受到父母的冷漠，体会到金斯莱夫妇带给她的未曾体会过的温暖。金斯莱太太告诉她，这个家里没有秘密，也没有羞耻。这句话便奠定了新居所的光明基调。他们虽然承受着丧子之痛的煎熬，却是品行高尚，深受乡邻信任和爱戴的人家。
小儿童的到来，让金斯莱夫妇重温了天伦之乐。他们的真心实意，同样打动着这个有些怯生的孩子。他们的日常生活是平淡的，故事场景构成很简单——洗澡、睡觉、去逛集市、给邻居守灵以及最后送回。但就在这些稀松平常的景象中，鲜明呈现了原生家庭和金斯莱夫妇的各种差异。
特别是最后的送回，更能体现出成年人的压抑克制，还有孩子不受限制的感情冲动，这也是一个突出的对比关系。当知道自己将要被送回家的时候，孩子是难过的，她恨不得立刻就走，因为无法忍受接下来时间里的触景生情。一个稚嫩的孩子，已经明了“长痛不如短痛”的道理。
寄人篱下，长久以来这个词似乎都透着忍辱负重的惨淡情绪。在《寄养》的故事中，“寄人篱下”的短暂经历却让小姑娘体会到了久违的家庭温暖，在别处发现了更好的生活。
在此处若找不到爱，不意味着在别处也不能。可是，大多数人一旦有了不受限制的视野高度，也同时失去了像孩子们一样勇敢表达和追寻爱的勇气和动力。或许这也是人类情感的一大限制吧。
寄养读后感(九)
《岛上书店》里写到：“在散文以外的文字世界里，最雅致的就是短篇小说了。”
现当代世界文坛里，能够仅且仅凭短篇小说奠定其文学地位的作家，也是凤毛麟角，屈指可数了，闻名如艾丽丝门罗是其中一个，博尔赫斯也当属其中一个……而在这些赫赫大名的大家里面，爱尔兰女作家克莱尔·吉根却当属罕见而典型的一个。她算不得高产，甚至可以用“龟速”来形容她的创作进度，至今也才出了二三作品。她算不得如同艾丽丝门罗、博尔赫斯那样名声大噪、家喻户晓，但是她只凭三部短篇小说作品，已然跻身世界一流短篇小说家之列。读她的小说总感觉被一种魅力深深吸引：仿佛看到契诃夫的轻柔、博尔赫斯的精致、雷蒙德·卡佛的微妙。难怪乎外界对她的赞誉之高也实难以一见——“同博尔赫斯和雷蒙德·卡佛一样，以精致动人的短篇小说见长”。
在普遍的认知里，写作短篇小说的难度远大于中长篇小说，因为要在有限的篇幅中将所有你需要铺陈想要假定的设局尽可能言简意赅地表达出来，又要在谋篇布局上巧思奇设，这最是考究写作者的匠心独运，以及写作能力。
只是对于吉根而言，质朴如她、冷静如她仿佛自始至终不为这些繁枝茂叶所累。她沉于世俗，却又跳脱于世俗。舒缓、还带有些克制的文字中，毫不刻意地为我们讲述了一个简单而平凡的故事，展示了一个怎么看怎么普通不过怎么平实不过的故事情节。《护林员的女儿》如此，《走在蓝色的田野上》如此，《男人和女人》也是如此……但是这种平凡遮掩不住她文字下的敏感、细腻、精致的迷人魅力，或者诚如她说：“不管是谁，平凡日子里都会有惊心动魄的瞬间……”
“我不会说我对生命悲观，我描述的只是现实。”“我没有刻意夸大，也不曾定义这些是压抑的黑暗面，在我看来，这就是最普通的生活。”俨然这是对她自己的小说的最好的诠释吧。
这次《寄养》也不例外，故事一如这个书名一样言简意赅、波澜不兴。但是吉根的文字严肃中总不乏绵软的韵味、渐微的精致和细长的张力。只是这部新作给人的感觉多少有异于吉根的上两部作品，由一种冷到极致的旁观变得柔绵温暖的洞悉，还有那满满的温情润物无声，不经意就钻进了心窝。
《寄养》的故事起源自一个小女孩“我”因为久旱失收、家里又背负着众多孩子的抚养的艰涩生活而被迫寄养到另一个家庭。在这个陌生的环境里，她凡事敏感，处事小心，还需要察言观色，她就像一只卷缩起来的小刺猬窥视着外面的一切一切。她佯装执言而暗地反抗，假意驯遂却暗藏心事。她将所有软弱深藏，袒露人前的是一副看似坚强的模样，就算水烫的皮肤生疼她唯有逼着自己换种想法，就算怕黑的紧只是她更怕将这种想法说出来，就算要她穿着不合身的旧衣服，要她嚼着草皮一样的艰涩难啃的维他麦，为了讨喜她选择沉默选择所有的不介意。
“这个家里没有秘密，有秘密的地方，就有羞耻，而我们不需要羞耻。”然而养母埃德娜的话，重又打开了她的心房，她学着适应、学着容纳。随着彼此生活的深入和了解，她爱上了这个“没有秘密”的家，爱上了这两个如母亲一样爱她待她的养父母。
如果生活是一种照见，养父母的爱让她敞开了心扉的接纳，而她的到来也为这个家庭添进了一缕暖阳，洞明人心的阴暗。在这个“没有秘密”的家里，本就深藏着惊人的秘密。背负丧子之痛的金斯莱夫妇，收养开始就是一种缅怀的形式。他们想告别过去，却放不下悲伤，小女孩的到来无疑成了他们的一场救赎。让她穿一样的衣服，做曾经和儿子做过的事情，只是相似的情景到底有着大大的不同，“她”从来不是“他”，也不可能成为“他”。当金斯莱夫妇意识到这一点的时候，他们有过泪，有过痛，但更多的是他们发现对她有着有别于儿子的疼爱和欢乐。
当悲歌奏成欢歌，人心暖意，缱绻缠绵；可是再把欢歌换成离歌，这份爱依恋与惜怜几欲令人伤悲，那个挚真的拥抱，那声情深的“爸爸”，画下的是这个感人至深的故事的结局，更是给我们画下一个爱的符号。
所有深爱，都是敞开心扉的接纳与付出。
吉根隐忍内敛的笔锋里，谁又能说她的故事不精致？似是白描，素淡的细节却愈见真情，细微中又有着触动人心的力量。这就是吉根的魅力吧！
