《城與不確定的牆》描述了一个充满变数和挑战的城市，以及城市中人们面对的不确定性和困惑。作者通过城市和墙的隐喻，表达了人们在现代社会中感到的困惑和迷茫。文章引人深思，让人思考自己在这个复杂世界中的位置和选择。
城與不確定的牆读后感篇一
“所谓的真实并不是存在于一个固定的静止状态中，而是在不断迁移＝移动的诸相中。” 施译之后，再次阅读赖译的村上这本书，获得的更多是一种释然——如果上一次的阅读将我带入自己那些无法回复的岁月，这一次则或多或少将我的一部分剥离了那个遥不可及的世界——留在那边的，“我们两人，都只是别人的影子而已”，那又如何？在那个影子的世界里，我们，十七岁和十六岁的我们，在十七岁和十六岁的夏天黄昏，没有名字的我们，头上逐渐开始闪烁着没有名字的星星……一切都达成了完满。 或许，第一次从城中出离的的确是影子，只是回到现实世界的时候发生了某种错置，从而“我”浑浑噩噩地度过了将近三十年的时光，直到来到子易先生的图书馆，遇到“黄色潜水艇”少年，那错置的人生才得以纠正——少年经由我进入城墙，将“我”的本体替换，回到现实世界填补怀着巨大空洞生活近三十年的影子……而少年也从错置的现实中解脱，得以在城中履行“梦读”的天职。 现实世界中有太多的人和事是无法放下的，而村上通过对旧的故事的重写给出了我们一个答案，或者是一个解脱的方法——那就是，不要去想要放弃什么，就等待自身的那一部分慢慢地剥离，让“我”的记忆/身体里的他存在于那个永恒的时空之中好了；而我们的本体，则从浮在虚空之中的城中坠落（城是什么？是远离精神疫病的庇护所，是逃离无法应对的残酷的隔离地；但“梁园虽好，不不是久恋之家”），只要相信，毫不保留、完全无条件地相信——时机到来，便“必须进入下一个阶段”——“有人会接住你”，谁会接住？“您的分身……相信您的分身，就等于相信您自己”，分身是什么？是影子，是本体，是自己——所谓本体或者影子，其实并没有区别，或者说本来是一体而不可分的吧！ 最后，送给所有经历过迷茫而无所适从的人，送给我自己：“只要在您所选择的世界，过您所选择的人生就好了”。
1/3页城與不確定的牆读后感篇二
在香港诚品购入此书。阅读第一章节的时候我就惊呆了，好像回到20年前深夜在英国的学生宿舍被窝里阅读《海边的卡夫卡》一般，一下子就被细腻入微的书写吸入到另外一个真空的环境中，这是后来阅读“1Q84”、“多崎作”和“骑士团长”都不曾有过的感觉。关于17岁的“我”和16岁的“她”在河边散步的描述是那么的干净纯粹，真的让人很难想象这文笔出自一个70岁老登（哪怕他是村上春树），我那早已经麻木不仁的神经也深深被触动。
在接下来的阅读过程中，仿佛回到了世界尽头和冷酷仙境，遇到了羊男和发条鸟，在村上毫无目的且近乎絮叨的描写中，我跟随“我”（或我的影子）在小城中寻找着那不确定的墙，又几乎和“我”（或我的影子）同频的来到现实中的ZXX町过起了深居简出的图书馆馆长生活。我们似乎在等待，或寻找，实际则是静默的观察，或接受。书中的故事城里和城外互文，书又和读者的现实生活互文。这不就是村上一生的文学精髓吗？
读到后记，我才发现这本书其实是71岁的村上基于自己31岁左右的短篇作品重新改写而成，当时的村上还没有成名，一边经营着爵士酒吧一边完成了这篇小说，过了几年试图扩充内容，却写出了《世界尽头与冷酷仙境》。而71岁的村上初心未改，竟然在40年后重新赋予了生命给17岁的“我”。这也许原本就是村上对自己写作生涯的一个总结，在创造了那么多成功多作品经历了那么多时代变革之后，在改写的过程中，又遇到新冠疫情时代。于是，这本书的阅读体验，也像是从最纯粹的少年时代来到了饱经沧桑的中年期。幸运的是，我们依然可以在阅读中感受到生命的力量，很难去提醒自己村上已经垂垂老矣，连赖明珠老师都比村上还要大上两岁。这完美的阅读体验，还能持续多久，我不晓得。
而村上最后引用了博尔赫斯的话，告诉我们：一个作家一生中能真挚地说出的故事，基本上数量有限。我们只是中那有限的创作主题中，用尽各种方法以各种形式不断改写而已。作者可以有作者的坚持，读者却不必有读者的留恋。而作品如同不确定的墙里面的那座城一样，永远不会消失。
2/3页城與不確定的牆读后感篇三
与先前作品相比，本书中隐喻/启示几乎不再存在，更多是稍作铺垫之后的直白描述/表达。 过往村上在接受采访时，对于自己作品常被读者作为面对不确定的答案/启示这点，非常满意。自己也会有意无意承认自己在作品中埋了伏笔。 “对抗不确定的答案”在本书中略显刻意在放大，只是这种不确定不再通过全景铺垫或是暗示表达，而是几乎全部由第一视角带出。对比 世界末日与冷酷异境，本书中的铺垫会略显薄脆，读者视角几乎可以穿透并直达作者内心，这几乎也是村上作品中的头一遭。 此书的创作初衷也是源于当年的在喉之鲠，在不断的主观和客观敲打下终于决定再次出发，写作的过程也深刻结合了作者在20年代初的时代经历，末尾也破天荒写了后记，颇有“言多必失”之感。 个人会更中意 冷酷异境 对这个起源的诠释与表达，至于终章里“我”选择向左还是向右，其实并不重要。
世界末日與冷酷異境
9.5
[日] 村上春树 / 2018 / 時報文化
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