大舍读后感(一)
笔者是一个在创作过程中会去深入的体验生活的人，本书题材以心里学为核心，笔者在心理学领域进行了系统的学习，几年时间沉浸其中，主打个真听真看真感受。大舍共有十二个小故事组成，无数个主人公身边随处可见得小人物共同组成了大舍建筑事务所，书里的每一个渺小的人都有其存在的意义，里面的每一个故事都会有人与之产生共鸣，大舍是一本值得反复阅读的书，推荐。大舍是一个以建筑为题，以心理体验为核，以爱和治愈为主旨的故事。故事的最后，他们拼尽全力也想要完成的房子，是一座寺庙的大雄宝殿，给佛祖和神灵居住的房子。他们建造的每一座房子，小则小矣，但都像恰到好处的容器，容纳了业主的生活，也容纳了他们的精神。正如大舍大得，是为大舍。
大舍读后感(二)
后现代主义精神分析代表人物比昂，曾经提出容器的心理概念。
比昂认为，母亲通过帮助孩子消化接受现实的痛苦，因而涵容了孩子，成为容器，而孩子作为被容纳的一方，在母亲的涵容下，发展出自己的心智，耐受住现实的痛苦和自身对生活事实的动荡反应。
我学精神分析的老师苏晓波也曾经打过一个很有趣的比喻，说做心理治疗，过程就好比做陶罐，治疗师扮演着陶艺师的角色，在心理层面上，不断帮助来访打造能够涵容一切心灵问题的容器。
在我看来，做心理治疗，做陶罐，盖房子，写小说，等等等等，这些其实都是在做一件事，就是打造合适的容器，用以承载人心。
这就是《大舍》的故事创意。
这不仅是因为我对建筑和建筑师的浓厚兴趣，更是我在精神分析治疗师的学徒过程中，偶然生发出的一种联想。
2018年，我因为工作和生活上的一些不顺利，被一种巨大的匮乏和耗竭感压得喘不过气来。这一年，也是我从北京电影学院毕业第十年，我慢慢觉得本科教育中的技术流和十年编剧生涯中累积的经验，已经不足够支撑我在编剧这条路上继续往下走，我必须想办法拓宽视野，提升认知。
因为大学时期曾经看过一些萨尔瓦多·米纽庆关于家庭治疗的书籍，便萌生出学习心理学的想法，在中科院心理所就读心理咨询和心理治疗专业的在职研之后，我渐渐走上了精神分析的道路。
2019年，像每一个跃跃欲试成为分析师的人，我开始接受个人体验，这真是一段既充满神奇又痛苦无比的经历。
神奇的是，这个过程就像一个接二连三开盲盒的游戏。盲盒里面盛放着丰富的感受和直觉，都是被现实和理智狠狠压抑的东西，让我惊喜原来我这么的有故事。
痛苦的是，那些感受和直觉当中有太多令人不安的东西，就像荣格所说，我们每个人的心灵都有阴暗面，当那些感觉因为体验的安全环境不断暴露，充斥的焦虑、挫败、羞耻也让我倍感不适和煎熬。
在经过漫长的上千小时的个人体验浸泡之后，2022年，从春天开始，因为封控我有很长时间被关在房子里。那是北京二环里一间破旧狭小的胡同平房，沉闷、压抑、逼仄，像个小棺材。
整日置身在这样的空间，我的心情可想而知。有一天，终于忍无可忍，我架起梯子，爬上屋顶，来到高处，抬头看鸽群在蓝天上畅快的飞翔，眺望不远处的钟鼓楼，平时接踵摩肩的地安门外大街空无一人……那一刻，我忽然想到，我们每时每刻都身处在空间当中，小到一个房子，大到整个地球，心灵的感受和空间的形态息息相关，我为什么不去写一个有关心灵和房子的故事？
于是，这个以建筑为题，以心理体验为核，以爱和治愈为主旨的故事，就在那些宅家的日子里一点一点萌芽。
落笔的过程并不容易。第一、二稿因为聚焦单元故事，几乎看不到主角的存在感，直到2023年春天，我将前面写完的四个故事拿给刘恒老师审阅。刘老师看完以后，除了提点我要注意小说写作和剧本写作的差异，更重要的是他用一句话总结了这个故事的主旨，即“把建筑比作容器，用容器承载人心”。
因为有了这句话，我豁然一下找到了故事的主人公，作为建筑师的江何和李巧，他们的使命与他们的创伤，他们在人海中相识，相互扶持，彼此疗伤，最终一起了悟大舍的真正内涵。
一个惊喜的收获是，经过五轮修改，我也感觉到我内心渐渐变成了更大的容器。我没有轻易对稿件感到满意或者厌倦，在和老师、编辑、朋友们的不断探讨中吸取经验和见解，我没有因为他人的看法，动摇或者放弃自己的坚持。在长达两年的写作过程中，许多沮丧和痛苦的时刻，我都耐受住了。
最终能将这个故事呈现出来，我还要感谢很多人。希望这本书能得到大家的喜欢，愿每个人心有大舍，一世长安。
吕晓娟
2024年1月10日
大舍读后感(三)
【会变魔术的房间】
是一个多变体的盒子空间，可随意地拆装成一居室、两居室、三居室，最多的是四居室形态。第一次打开时，可以看到这个房子最终极的形态，所有的盒子都被嵌套进去，眼前就是一个空房子。
【泡泡堂】
是一个卫生间，总共只有三平米。整体形状是一个不规则的球状玻璃体，看起来很像肥皂水吹出来的泡泡。当四壁不通电时，它能变成透明的。通电时，玻璃里面的液晶分子会重新排列，从而产生不同的颜色和朦胧的效果，以保障私密性。
【白龙马】
由皮卡改装而成的房车，新装的车厢选用了硬拉升顶模式。顶棚升起来后内部有两米高，就算老白一米八八的大个子，进去也不需要弯腰。老白希望后仓能开一个门，将床铺的位置设在后面。这样就能实现躺在车厢的床上，可以卧拥窗外一整片风景。
【轮椅上的四合院】
仍旧沿用了四合院四四方方的外部特点，屋顶采用的是大型单向倾泻型设计，外高内底，北高南低，整体形成一个漂亮又柔和的环状流线 ，最后聚拢到内部时是一个圆形。屋与屋之间安装滑动推门，能各自独立，又能随时分开，安妮坐在轮椅上也可以到达家中的每一个角落。
【命园】
是一个社区小公园，在一层的园林假山上面，又做了多个平台出来。这样一个地面公园，多个空中园林，组成了多维度、多空间，可以供不同年龄段人们活动的空间。
【犬舍】
在一片较为平坦的榉木林中，整齐地码放着20多个木头地台，每个地台离地面大概都有30公分高，上面横卧着一只大号的铁皮油桶。油桶内部也置入了木板条，分成上下两层。上面给狗狗睡觉，下面可以放护具用品等。夏天天太热，可以将油桶打开，也可以开上面的小天窗，冬天天太冷，就把这些都关严。
【城市之光】
是一个由地下澡堂改造而成的心理诊所，正厅在天井的下方，是整个地下空间唯一有自然光线的地方。江何保留了之前的浴池，改成一个小小的水池，水池四周又加盖了四面片墙，像风车的扇叶一样，把它隔成四个单独的空间。围绕这个水池，江何还做了团体室、沙盘室、治疗室和其它辅助空间。
【鬼宅】
是一个类似三连宅的房子，有点像连排别墅的升级版，三个一模一样的房子连在一起。之所以这样做，是想给金家的父母兄妹做一个示范，想借此表现善良，公正，一视同仁，绝不偏心的理念。我知道对于现实世界，公平是个假象，不公平才是常态，但正是因为有了对公平的向往，人与人之间才会更加尊重，也才会渴望规则，建立规则，敬畏规则。
【鹿屋里的片墙】
原先是个“凸”形的小屋，江何并不只想在屋内改造动线，划分空间，设立墙面。反而是在屋外，横空出世地加入了一面形状为“Z”形的墙，将这个“凸”形分成了两块。在整个鹿屋的外围，江何用山谷里随处可见的石墩，砌了一圈围墙，围合成为一个圈，使得 “Z”形的混凝土片墙就好像太极中的分界，一半黑一半白，一半阳一半阴，一半房一半水。
【混凝土情书】
是一个户型非常奇葩的老破小，江何说这个形状叫做“方胜”。在中国传统物件的样式里，寓意着方胜同心、双宿双归、吉祥圆满的美好愿望。乌龙因为挚爱混凝土，坚持要将所有的家具和软装都做成混凝土的。
【不要竖立纪念碑】
是江何在乌鸦家中取走神光碑之后，在原先的基座上做的一个灯饰。灯的底座是乌鸦的手模做的树脂模型，上面托着一座小房子，还有两棵大松树。
【大雄宝殿】
是寺庙的主殿，用以供奉释迦摩尼，它不光要容得下世间一切爱恨情仇，还要容得下更多，比如生老病死，爱别离，怨憎会，求不得，等等。
