《欧洲无聊日记》是一本令人深思的书籍。作者以幽默的笔调揭示了现代生活的空虚与无聊，引发了我对生活的思考。通过游历欧洲各国，作者发现了人们对享乐的追求，却忽视了内心的寻找和真正的意义。这本书让我意识到，我们应该更加珍惜当下，追求真正的内心满足，而不是只追求外在的刺激和娱乐。
欧洲无聊日记读后感第一篇
我特别喜欢伊丹十三导演的《蒲公英》，他很多的作品也都是我的心头好，但我对他的样子真的一直都没啥深刻的印象。我忽略了他作为演员身份参与的那么多作品，就是对他的样子比较模糊。但是我在看完他的随笔集《欧洲无聊日记》之后，立刻去查了下他的照片，确定了文笔之下的他与现实的他，在我来看还是带着很多相似感觉的。
伊丹十三在欧洲拍片生活的经历与感悟，汇集成一本带着自我审视与客观观察的欧陆生活手册。从拍片生活的琐碎到城市与城市之间的观察，再到自我对于欧洲与彼时日本的现象对比，一面狡黠一面自负一面顽皮的状态，让作为一个普通人的伊丹十三变得生动之极。虽然现在再看这些文字，作者自身的优越性让其看世界的眼光变得与常人不同，甚至带着很多偏见。散章碎片也确实琐碎，但之于伊丹导演个人的角度，超脱了银幕，超脱了导演监视器与台前演员的不同身份，变得立体生动了起来。
从他的视角看彼时的西方是很奇妙的感觉，从生活状态到语言表达，他对于西化生活有着很深的热情。从着装审美到用餐礼仪等等生活方式与习惯，到文化历史城市细节的描述，他是真的好喜欢欧洲啊，特别是巴黎。这些彼时的观察角度，其实现在读来还是很有趣的。但后面对于运动、音乐、语言之类的累牍连篇，确实有点小小乏味，其实他那么毒舌，我想看的是更多犀利的表达，而不是好为人师的说教。
伊丹十三说周英华胡诌八扯，说爱娃加德纳耍大牌， 说大江健三郎不正经......这些在他的欧陆生活的观察感悟记录里面，变成了闪在其中的小小火花，让这“无聊日记”有了特别的有趣元素。
欧洲无聊日记读后感第二篇
这是一本从误会开始的书
因为不知道伊丹十三的大名，一开始看到本书就只看到了推荐语中的松浦弥太郎，还想又引进松浦弥太郎新书啦？！后面终于发现自己认错人了，却又被《欧洲无聊日记》中欧洲二字带偏，以为这会是一本自己最喜欢的旅行文学，开读后发现好像不是这么回事，这是一本颇为私人化的“吐槽”合集…后面看到图文结合读来总归轻松愉快一些，作者手绘图，就想这会不会是妹尾河童的前辈，结果发现画画只是这个斜杠青年的兴之所至，全书二百五十多页却只有三十多张插图。经过这几番折腾打算弃读的我却被这本书深深地吸引住了，为这个七十年前的毒舌“博主”的才华所折服。
移动互联网+流媒体时代我们还需要眼替和嘴替吗？
这几年因为外出受限，我读了很多本旅行文学，但我也一直在想现在这个移动互联网加上流媒体时代，虽然我们很多时候不能亲身触碰到世界各地，但基本上可以以第一视角观察世界各地，甚至可以深入当地人的生活当中，而且现在旅途的时长大大缩短了，旅人也少了过去时代那么多的思考时间，旅行文学是不是要走向衰落？结果是这本不算典型的小书给了我一个否定的答案：只要还有伊丹十三这样与众不同的大脑，这样善于观察的双眼，以及对生活万物的极致态度，你就可以从这些文字中找到独特的闪光点。如果你热爱生活，对未知的人与事感兴趣，那这本《欧洲无聊日记》绝对适合你，在这里你可以发现七十年前的日本人看待欧洲的角度和现在我们的观点有多相似；在这里你能发现大江健三郎和周信芳的公子活跃在他朋友圈；在这里你还能看到英国夫人扯着狗过马路的趣事。这本书可说的很多，但经我这笨嘴拙舌转述，一定会大打折扣，你自己来读吧，相信你翻开这本书，一定能找到许多让你莞尔一笑的内容。
欧洲无聊日记读后感第三篇
原来这个时期就有如此幽默的人 这里面的内容涉及着当地的见闻，有电影、美食、服装、音乐、绘画、建筑语言等，这里面的语言魅力，待我慢慢感受。 伊丹十三是一位电影演员，也是一名设计师，散文作家。这本书中的许多插画也是他自己亲自绘画而成。 （一）在心灵深处的是娱乐。 生活本就是点点滴滴的，等你把它记录在自己的本子上，再次回味时，也是别一番风味。 这本书里是伊丹十三写的关于许多领域的内容，等你看完以后就能明白“斜杠青年”和“毒舌博主”的来源了。 我没想到当我看到每个内容的时候，初时不觉有多么奇特，但是当看到末尾时，我真的笑了。这本书给你的感觉就是我知道他在写什么，但是却总在末尾时不经意的来上一句，突然就深化了整篇文章的感觉。你那嘴角的笑容也就不经意的咧开了。 （二）做自己没那么难，迎合大众才是困难。 生活足够的多样化，所以人的娱乐方向也多样化。但也正是因为这些纷杂的事物。反而在找到心灵寄托上却变的困难。所以当能打开这本书的时候。你就会发现许多相同的感觉。 有些人可以把自己活的很潇洒，但有些人却不得不因为经济问题而困顿于现在。生活的娱乐方式是缓解工作坏情绪的根源。 看到这本书，我看到了放开自我的愉悦，看到了是对自己的热爱。看到的也是吐槽的快乐。 很多时候说出自己的心里话，反而是困难的。想要把话说的酣畅淋漓，想要吐诉心中的一切话语，反而去只能停留在自己的内心当中了。当你翻开这本书的时候，可以想象是否是在说自己心里的话。 （三）随笔里的你本就是独特的 等我看到这本书的时候，我在许多方面想的是更好的做自己。说自己想说的话做自己想做的事。哪怕是些烦恼的事，当把它说出口的时候，心里压着的那一团迷雾也就慢慢散开了。 这本书给我留下的印象在于日记二字，我看到的不仅仅是1961年时期的语言，也看到的是当下，我的“无聊”该如何记录？ 其实每个人都是自己的怪人。掩藏内心的真实想法。书中的每一个片段的日记，不就正像是我们生活中的某一刻吗。
欧洲无聊日记读后感第四篇
这么一本书名字就颇具魅力，同时带些挑衅意味。 作者伊丹十三，1933年生于京都。父亲是电影导演、编剧、作家伊丹万作——这是艺名，本名是池内义丰。伊丹十三当然也姓池内，户口上的名字是义弘（一般叫岳彦）。他和外国的演员朋友之间都用这个名字，比如彼得·奥图尔就叫他“阿岳、小岳”。不得不说，这人的名号可真够多的。 早先他的艺名是伊丹一三，据说是1960年他作为演员加入大映公司的时候，社长永田雅一给他起的。伊丹十三给自己的儿子取名万作，看得出父亲对他的影响之深。 伊丹十三读京都师范附属小学四年级时，也就是二战末期的1944年，服从安排和一批优秀儿童一起接受英才教育。当时，因为与英美开战，英语被视为敌人的语言而被教育方针制定者排斥，但在英才教育中却被视为重点。也许是受了这套教育，伊丹十三的外语很拿手。这为他后来进军好莱坞打下了基础。 在大映不到两年时间，伊丹只当过一次男主角，演了几次配角，之后他离开了那里，去了欧洲，参加本书中写到的那些惊险连连的试镜。其间英语帮上了大忙，他出演了1963年的《北京55日》、1965年的《吉姆爷》。和大明星们做同事，但遗憾的是没留下什么能载入影史的作品，在这个层面上说，伊丹原本定下了出演安德烈·马尔罗原著、大卫·里恩导演的《人的价值》，但企划遭遇流产，真是一大憾事。 《欧洲无聊日记》便是他在国际演艺岁月间写下的。里面充满了作者对那段岁月的吐槽和记录。 《欧洲无聊日记》，是通往那份“无聊”的旅程，用摆脱无聊的轻捷灵巧编织而成的作品。才华必然经历的无聊原点，在这本书里完美地投射了出来，那就是在松山的17岁那年，闪着光的无聊的1951年。也可以说，他的一生都活得如同17岁。 这本书是一部“文艺的天真书”，也是充满了自夸和杂学知识的自我告白，更是持续撩动战后青年的心、给众人以勇气的优秀青春文学。《欧洲无聊日记》才是伊丹十三的代表作！假如这么说，他的眉头也许会拧得更紧吧。
欧洲无聊日记读后感第五篇
还记得第一次搭飞机滑进外国的机场时，我眺望着窗外，心中涌现莫名的感慨。
当时我漫不经心地眺望窗外，看着在机场忙进忙出的工作人员。有的人一边挥舞类似团扇的圆形标示，一边引导飞机滑向停机位置。从载满燃油的黄色小卡车上跳下几名身上扛着东西的男人，还有一些捂着耳朵避开噪音、等着飞机停下来的工人。他们看起来都衣着邋遢，一副落魄潦倒的样子。而且绝对都是白人。
这是我头一次亲眼见到基层劳工阶级的白人，他们那穷酸无知的模样，在我心中形成了殊为珍贵、不可思议、无法预料的印象。我在心中大喊：白人居然也会做那种打杂的工作呢！旋即又暗自感到羞愧。我的心态，岂不是跟那个说“在伦敦就连乞丐也会说英文”的冷笑话没什么两样吗？
潜藏在自己内心深处的白人崇拜观念更是让我震惊不已。
如果有人问我对外国人的定义为何，我肯定会毫不迟疑地回答：所谓的外国人就是只会说外国话的人。对我而言，他们作为一个人之前，首先是外国语本尊。
当然也因为我的外文很烂，一旦无法用外国语说出想说的话，或是不能理解对方说的话而不断重复反问“Pardon？”（◎请再说一遍？）时，就会感觉自己是柔弱无力而又卑微的存在。不管对方是服务生还是出租车司机，一听到他们理所当然、自由自在地说起母语，就觉得他们的身影充满了权威，心情顿时陷入一种悲惨的境地，就仿佛自己是在他们面前犯错的学生一样。
其实，在我看来，外国语就是一门学问。语言并不只是单纯的语言，它应该可以和汽车驾驶、烹饪、插花、社交舞的学习等归为同属。这种东西看怎么用，有时也带来便利，充满意义。但东西本身对我们的人格并不会提供任何本质上的附加物。而我可能是难逃学习魔咒的束缚吧？只要有外国人跟我说话，我立刻就摆出准备解题的战斗架势。在考虑自己口中说出来的语言能否跟对方达到交流效果之前，“小心不要犯语法错误”的念头早已占据了整个心头。
总而言之，语言只要能意思相通就行了。管他是外国人还是日本人，不都同样是人吗？既然都是人，做的事和想的事也就大同小异。最重要的前提，莫过于以轻松的心情和对方交流，不需抱有自卑感。
——会提出如此忠告的人，大概其个人少说也能流畅使用两到三个国家的语言。烦恼的级数根本和我等不在同一条线上。
话又说回来，不知道走到世界任何地方都能使用母语通行无阻的英国人和美国人会是什么样的感觉？换言之，我还真想尝试一次看看，咱日本人只靠日语畅行天下的滋味！
欧洲无聊日记读后感第六篇
对于伊丹十三，我们最熟悉的还是他的导演与演员身份，由他所执导的《蒲公英》《葬礼》《超市之女》《寂静的生活》《受监护的女人》等电影口碑都很高。除此之外，他还具有作家、设计师、插画家、广告人等多个身份，可谓是多种技能傍身的“六边形战士”，被誉为“长着13副面孔的奇男子”，堪称日本文艺界的一位“异人”，更是一位才华横溢的妙人。
《欧洲无聊日记》是伊丹十三的随笔集，是他旅居欧洲期间所写，记录了他在的所见所闻与所思所想，幽默诙谐，潇洒不羁，读来实在是轻松愉快得很，但他被人却很谦虚，他说，“我才疏学浅，没什么内涵，而且明显属于视觉型的那种人。这样的人要写文章，只能诚心诚意地写出自己眼见为凭的东西，别无他法。”
因此，读这本书，我们就像跟着伊丹十三进行了一场十分奇妙的旅行，一行行文字就是美景，一段段句子就是胜境。不过，读到那些美食类的文章，我们只能干流口水啦。
在这部随笔集中，伊丹十三不给自己设限，谈论了电影、音乐、美食、服装等，体现了一个生活家那种从细微处发现美好与奇妙的眼光，更将他的有趣与洒脱发挥得淋漓尽致。读了这些文章，也就更能理解为何大江健三郎会说“与伊丹十三的邂逅，是我人生中最为幸福的邂逅”。假如我们身边也有这样一个朋友，也是一件很幸福的事情吧。
更重要的是，书中的这些文章可以视为伊丹十三充满浓厚气质的私人写作，幽默的文字中蕴含着独特的观察，还融入了作者对欧洲的社会与文化、历史与现实、他者与自我的思考。这也是一部十分真诚的、遥远的记录，“世界”在远去，“参与”在消失，难能可贵的是，那些细致入微的观察一直没有停止，那些温和有力的文本也从来不会缺失。
1997年，为了表示对诽谤的抗议，伊丹十三跳楼自杀。他的电影、他的随笔，都是如此美好，他却以这种方式离开了这个世界，实在令人唏嘘。不管如何，我们还是可以通过阅读本书，领略伊丹十三迷人的风采和有趣的灵魂。
欧洲无聊日记读后感第七篇
“令人惊讶的是，我们总是根据某种模糊的印象，得出某种确定的结论。假如立场对调，该国人民也会根据我们这些旅行者的小动作而建立起对日本人的固定印象。”
—— 本书《欧洲无聊日记》是伊丹十三在上世纪六十年代初写的短文连载。书里记录的都是他和妻子在欧洲旅居的见闻日常。 他引用俗语说“别带着偏见去旅行”，却自认自己是有偏见的人。他带着独特的视角与“偏见”，引着读者们领略他当时的欧洲风情。 书名是当年引荐伊丹十三写连载的山口瞳先生起的。日记并不无聊，在陌生环境下眼见耳闻，都是新鲜有趣的。 ★ 从来没想过，电影从业者对于欧洲租车公司而言，列为拒绝租用的行业人员。受理的男子表示租车点买的保险对应风险相对较低，电影人无法纳入承包对象。即便伊丹十三突然改口自己还是商业设计师，对方依旧一口回绝。已经知道是电影人了，再怎么说也改变不了。 ★ 虽然伊丹十三理解不了巴黎路上的红橙绿三色灯的景象，他认可灯火通明能减少意外事故的发生。 日本街道仍存在视线死角。一个不慎，很有可能就酿出事故。人们总是侥幸认为事故不会发生。然而，当事件真正发生，已经无法挽回。或许他屡屡提到道路标志和灯火通明，大概源于他朋友出车祸致死的。 “应该重新认清日本道路状况的恶劣归咎于民众毫不在乎的事实。” ★ 该不该说伊丹十三不拘小节？对也不对。 “比方说，规定夜晚进餐厅、剧场、俱乐部得穿着正装，究竟有何意义呢？” 他对着装并没有过分苛责的要求，追求的是品质和舒适。（书封面呈现的物件，就能体现伊丹十三的讲究。）为此，需要穿正装的场合，他还是不适应。 只要大家都食髓知味就好了。 ★ 他和妻子试图在欧洲居所，复刻如在日本家里的味道。他讲求寿喜烧的调味，意大利面不能用番茄膏或番茄酱，去四川饭店要吃正宗川菜（听到女生们要点芙蓉蟹、炸春卷和咕咾肉，他泄了气点好餐后悄然离开了餐厅）。 他不愿意在食物上将就。 ★ 他提到自己小时候很喜欢学英语，只是r和l的发音不准。这似乎让他少了些跟外国人自如对话的坦然。 他有满腹想要分享如何辨别编剧好坏的方法，奈何自己的英文不好，只能留给别人发言。他想过重新学仰泳，发现自己连仰泳的单词都不知道怎么说。他默默听着对方高谈阔论，隐藏自己实际的对话能力。 他用附和的语句引导对方继续往下说，营造自己在认真倾听的氛围。如此一来，就能发现彼此会话（看似）畅通无阻进行下去。 ★ 伊丹十三说，我们能从演员的眼睛观察到一切事物的最深处。 同样的，读者能从他诉诸于文字的欧游记里读到他眼中的欧洲。或许他不喜欢巴黎，但不可否认巴黎的高照明度值得日本学习。他也许还没彻底适应在欧洲的生活，仍能在陌生的地方找到归属感与认同感。 演员对电影和舞台剧的认真程度，不分国籍或性别。他设身处地为远在家乡的同胞设想交通安全的未来，以开放的心态来接纳包容眼前所见的一切。 他山望群山，取长补短，互相促进。
欧洲无聊日记读后感第八篇
作者是谁啊？作者是个斜杠青年呐，title有点多，看简介吧。
这本书写啥的呀？作者旅居欧洲时的碎碎念念，说得好听点是见闻随笔，实在点就是“无聊日记”。
这书好看吗？好看啊，放枕边闲着无事就看两页那种刚刚好。没有压力没有负担，作者不仅记录见闻趣事，自己的感想，灵感上来了还随手再配点插图（都是他自己画的），边看边想怪不了人出名了，而自己还在做梦，一没人会写二没人会画，嗐，然后自我安慰一句，正经人谁写日记啊哈哈哈哈。
俗人也出门旅游，比如前一阵去了南京，脑子里也会在路过街街角角的时候思绪翻飞，也就脑子里过一遍就完了，真要提笔写下来，写俩字估计后面就忘了该写啥。
作者会在伦敦大街上看着妇人遛狗，想这是充满英国风味的片段，而我呢，在南京地铁上环顾四周，不会去想他们是赶着上班或是出门遛弯亦或是下班回家，可能当时想到的是，原来各地的地铁上感觉都差不多。
作者在家请朋友吃寿喜烧这段看的实在可爱，想到自己在外旅游就餐时的片段，我和朋友们吃饭可没有他遇到的那种文化差异造成的碰撞，只有轻松聊天的愉快和终于得见的感念。
作者记录着“无聊”碎片浓缩成欧洲生活的剪影，而我当时南京返家前只是一直在友群里发“嘿嘿嘿”的表情，看，这就是有趣的灵魂和傻愣读者（特指我）的区别。
生活嘛，不就是在一堆琐碎片段里发现意趣，然后捡起来拼拼凑凑，组装出人生不一样的体验。
欧洲无聊日记读后感第九篇
在伊丹十三还是伊丹一三的时候（书中有解释为什么一变成了十，相当于plus），他一边在欧洲做演员，一边观察着周边差异化的生活，并写就此书的开头数篇，后在前辈的影响下，延续专栏，成为游记，或其他。 在这本《欧洲无聊日记》中，他除了记述自己的演员工作，以及与导演、演员等台前幕后的交流外，更多的是对“生活”的白描，而且细化到了一定的程度，可谓之“微观”。也透过这个不断深入的视角，我们才发现了生活中那么多有趣的事物，并一点点展开，成为一个世界。 在他所建构的世界中，是极具百科性质的，既有美食，还有音乐，服装，各式各样的人等等，透过国别的不同，里面带有一定的冲突化，但被作者巧妙的拿来比较，并用自己的判断分出优劣，就像握手这样的礼节，他也有自己的喜欢与不喜欢，而对于中国把老鼠当作食物，外地把意大利面做成糊糊，他都有自己的评价，非常主观，也非常真诚。 期间他最爱做的事情之一就是收集笑话或者给别人讲，并在这些他人中逐渐形成了一种共同“创作”的圈层，比如他重复中国室友给他讲的两个笑话，关于镇纸和书立，也明白这种“翻译”后的效果会大打折扣，这种思考一直伴随着他的整个旅程，所以相当于是一场收获颇丰，也同时对他的以后产生极大影响的游历。 我国也曾有过“间隔年”的流行，在毕业之后工作之前先走出去看看，但很多人对“看看”的理解趋于表面化，他们只是看了，并没有太多的想法。伊丹十三却是把“看见的”都当成素材，加工后就成为自身的一部分，组成更强大的自我。这才是丰富人生的过程呀，也在这个过程中，审美逐渐养成，比如他对于日本人穿白袜子，就有些抵触，最美的脚踝，不应该被掩盖。 想起他说在国外街头，看那妇人牵着那狗，所有的车子都等待着，她与它的一场战斗，她往左牵，它想去右面，就在这拉扯中，所有着急的人生都被迫成了看客，但“规则”要求他们必须作出让步，于是三十分钟后，狗似乎理解了人，交通重新畅通，可能都会很快忘了生命里有被搁置的那个空间。 当然他更擅长从吃的聊到切腹，都在表达一种态度，他说不要吃太速成的食品，以至于把较好的味觉给破坏掉了，最后他说音乐的时候又提到一种训练之美，都体现着他的处世哲学。也让我们知道高级餐厅开瓶的侍应生千万不能搞出动静，会被辞退的！ 透过一双爱观察的眼睛，我们也看到了更多容易被忽略的生活，而生活，只是思考的前提。
欧洲无聊日记读后感第十篇
伊丹十三的文字有一种一本正经的幽默。他不刻意，他甚至很严肃，但是篇幅不长的文章却总是跳跃着搞笑的因子——他似乎不苟言笑地将哈利讲故事写了三页——在他大多数一页两页的随笔中，这算是“长篇大论”了，但是这位昭和的毒舌博主，在结尾来了一句“其实故事又臭又长，哈利说完足足花了四十分钟”......
读到这里的我手忍不住颤抖了一下，心中的狂啸无处安放。
多才多艺的伊丹十三，不仅是电影界的鬼才导演，也是名声赫赫的演员和随笔家。《欧洲无聊日记》，出版即大卖。如今再看，依然经典；书中展现的眼界和价值内核，依然熠熠生辉：
他说自己无法忍受不懂得弯折的心、不知羞耻的心；他反问不会有人真把粗俗当有趣且“一路奉行到底”；他对自己的郭嘉有许多单纯的疑问，他疑惑为什么标榜极度追求美的民.族，却“只见丑的要素日益发展呢”......
这样深刻严肃的话题，伊丹十三写得也是如此诙谐，还不乏犀利。
伊丹十三是懂美食以及美食相关的：他极力推广筷子的使用；他讲自家炸猪排的取巧做法；他评价调酒师的脸上始终保持着沉痛的表情；他写下酒小菜写得没什么特别，但是一步一步却让人觉得人间美味是清欢......
伊丹十三的世界是宽广的，美食，交友，做饭，服装，喝茶，饮酒，观念的探讨，旅游的攻略......在他一本正经的搞笑中，更添许多魅力。
第二十五届上海国际电影节的“向大师致敬”单元里，出现了伊丹十三。我看着这个把绅士与顽童这两种气场合二为一的大师——那么得体的打扮，那么可爱的表情，实在不能接受他为了抗议诽谤证实清白而从高楼纵身一跃的这一壮烈举动。在我心里，这么侠气、正义又优秀的人，就应该长命百岁。
欧洲无聊日记读后感第十一篇
这是一本异国人游异国的见闻录，充满了各种阴阳怪气的碎碎念和奇奇怪怪的新鲜见闻，当然由于成书时间较早，当时的新闻早已变成旧闻，但作者在字里行间展现出的对新鲜事物的新奇感和有意思的描述也不禁令人啧啧称奇。
本书作者伊丹十三在演艺圈可谓大名鼎鼎，其导演的作品虽不算多，但总能在某个合适的时机对某些人产生微妙的启迪和影响，从而令其口碑和人缘越来越好，这么看来你是不是也觉得他是个很有趣的人了呢？ 这本书涵盖的内容很广，主要涉及的还是跟作者的生活相关的一切衣食住行以及所见所闻，用现在的说法就是在看他发的朋友圈。 说到他的生活还是不错的，刚到国外就定制了一辆捷豹，这可是在60年代，而在此过程中对于定制个性化配置的细节也让民族工业刚刚崛起时的我们感到汗颜。 作为导演必不可少的是一身体面的装束，而他在这方面也给出了自己身体力行的建议，正装当然要穿，而且要面带微笑，以一种遵守社会规矩的姿态向所有人表现得彬彬有礼，但内心当然可以一遍又一遍的吐槽这种既让人愤慨，又让人无比麻烦的恶习。 吃的方面也很有讲究，当时等极蕞高的三星级餐厅法国有九家，在拉彼鲁兹与友人用餐，点的葡萄酒没喝完想打包回去？不不不，好酒必须剩下一点喝不完，才是正途，当然不是客人的正途，是据说是管酒人留着让徒弟练习品酒用的，你开了好酒，徒弟就喝到了好酒，嗯，他当然不会感谢我，我还要显得彬彬有礼，啧。 这本书一开始是以口袋本的形式发售的，后来终于再版成了我们看到的样子，而且还收录了30多幅作者亲绘的珍贵插画，大多是古旧的事物，方便我们阅读时适当的联想，随书附赠的藏书票是作者绘制的“北京城楼”，在文中记述的他也去过香港等地，足见其郊游范围之广，用看透民族的眼光看待世界，再用看遍世界的眼光审视民族，才能创作出真正忧秀的艺术作品。
欧洲无聊日记读后感第十二篇
年末了，是不是都在琢磨怎么玩点新鲜的。 手上的这本书《欧洲无聊日记》就是跨届斜杠青年伊丹十三的首部随笔集。可以来偷偷师啦。 会玩会吃有品味，如果他能来豆瓣，那肯定是文艺青年扛把子的存在。 他是艺术家二代，日本著名作家和导演伊丹万作的长子。本人横跨演员、设计、导演、料理、旅行、时尚“买手”生活美学、文化观察、写作、插画、翻译、广告、精神分析等领域，著名的昭和“毒舌博主”。 1984年他自编自导拍摄了喜剧片《葬礼》，明快爽利，寓意深刻，获1985年日本影艺学术协会五大佳片之一，极受好评，一战成名。第二年推出《蒲公英》，拉面神作，是如今的戛纳影帝役所广司初出茅庐之作。之后他又推出一系列行业剧，倍受好评。2023年上影节专门推出他的大师回顾展，我专门去看了，很开心。又热闹又励志，雅俗共赏。 他是日本诺奖得主大江健三郎的内兄，他为大江父子专门拍了一部《寂静的生活》，记录平静表面下痛苦挣扎的生活。在他不堪狗仔造遥生事自杀后，大江健三郎以他为原型创作了小说《被偷换的孩子》，很痛惜内兄的去世。吾良去欧洲拍片那一段和这本书的写作时间接近，可以对照。这时候的年轻人呐。
这部《欧洲无聊日记》是他20岁时以演员身份旅居欧洲，带着年轻人特有的莽撞挥斥方遒，指点生活。也就初生牛犊不怕虎才有这么多想法。看着觉得好玩好笑，但仔细看又不得不点头。 这个年轻人到底家学渊源，品味着实不错。不愧是斜杠青年的鼻祖！
他在年轻时候做演员做设计师，参演了大导尼古拉斯雷的作品《北京55日》，和查尔斯赫斯顿合作。他看到布置逼真的布景第一反应是“未免花太多钱了”用了钱德勒那句著名的“Lost ofmoney，a ll WaSted”（花这么多钱，都是浪费）但也由衷赞美“汉字非常美丽”“或美或丑都是经由中国书法家之手写成。”书中附赠“北京城楼”藏书票就是他根据他参演的电影手绘制成的。 这个年轻人虽然那时只有20岁，但是见识多广，做过猪也见过猪跑，有说服力，话题百无禁忌，涉及电影、美食、服饰、音乐、绘画、建筑、语言各领域，文字洒脱犀利，品味不俗又幽默。成为日本战后首次出现的纯正“散文”，引领当时日本人的生活潮流。 在巴黎买爱玛仕在威尼斯买鞋推荐香港的商店，英国红茶怎么泡，电影怎么拍，没有他不懂的。 真希望他还在，指导大家买买买玩玩玩。
欧洲无聊日记读后感第十三篇
后浪这本新书《欧洲无聊日记》，书的名字挺有意思，无聊日记，但是我读起来觉得特别有趣，一点不无聊，这是要反差萌吗。 书的腰封上写道：若读此书你莞尔一笑，表示你喜欢玩真的，而且有些算是怪人。哈哈哈，我真想问问作者，那我哈哈大笑，算是什么人呢。可惜，没有机会了，因为他已于1997年底离开了我们这个多姿多彩他热爱的世界。 这么幽默、智慧、温暖有趣的灵魂，必须隆重介绍一下。伊丹十三，1933年出生于京都，是导演伊丹万作的长子，是一个妥妥的跨界斜杠青年，涉足影视、美食、文学、生活美学文化等众多领域，横跨演员、导演、设计、料理、旅行、时尚、买手、插画、写作、翻译、广告、精神分析等各界。是昭和时代，以说真心话著称的“毒舌博主”。 这本书是伊丹十三的处女作，第一部随笔集。本书原版装帖由作者设计，封面与内文的30多幅插画也都是作者所绘，可谓是原汁原味的伊丹十三，自己设计、自己绘画、自己写作，多才多艺的牛人一枚。 我们带着他的日记，跟随这眼光独到，温暖可爱的牛人，去六十年代的欧洲转转，看看都有啥喜闻乐见的。 翻开日记，一股幽默和不俗的散文品味，扑面而来。日记中有对电影、美食、服饰·、音乐、绘画、建筑、语言等众多领域的大大小小故事的描写。 哈利·安得鲁斯的来访以寿喜烧锅和三碗饭画上句号。大英帝国的说服力，这篇写的太逗了，老太太和她的狗过马路，让我捧腹大笑。巴黎马克西姆餐厅的服务生开香槟如果发出巨响，就会被辞退。话说英国人盖英格兰毛毯不只是因为暖气不热天气冷，还有十足的英国风情在里面。“此曲只应天上有”的巴赫弦乐等等。都说，会做饭的男人最可爱，伊丹十三也是个可爱温暖的男人，傍晚，看到他大谈秘制炸猪排，勾起我这个轻食主义者大大的食欲。 整本日记看上去都是絮絮叨叨的日常琐事和一些荒唐可笑的分分秒秒，却让我们在温暖的文字中，看到了岁月的静好。 伊丹十三以独特的文字魅力，富有洞察力，又带点幽默感，将个人品味和偏好、时尚观、购物哲学等展现在日記中。 这本洋洋洒洒、文字温柔的小书，真的很不错。可做我们的枕边书、旅行指南、美食料理书、欧式生活教科书。
实拍图
实拍图
实拍图
实拍图
实拍图
欧洲无聊日记读后感第十四篇
横跨演员、设计、导演、料理、旅行、时尚“买手”、生活美学、文化观察、写作、插画、翻译、广告、精神分析，是不是很惊讶，这都是哪跟哪啊？但是，这就是近期看的一本书的作者，伊丹十三。出生在电影之家，从小耳濡目染一定会对视觉艺术有独特的见解，思维一定是超前的。 《欧洲无聊日记》1961年，以演员身份长期旅居欧洲的伊丹十三，以其语言能力和广泛学养为武器，将身处当地的见闻编织成文风洒脱的篇章。话题涉及电影、美食、服饰、音乐、绘画、建筑、语言等领域，文字贯穿着一流的幽默和不俗的品味，成为战后日本首次出现的纯正“散文”，开启二十世纪六七十年代日本人的世界观。 这种多才多艺的人我是非常喜欢的，这种兴趣爱好广泛的人本身也是非常有趣的人，非常热爱生活的人。看会生活的人生活，就好像是在看一部戏一样，总会给我们不同的惊喜，他的一举一动都是那么随性，那么不可预 测。 如果你是一个爱旅游的人，跟着这个“初代网红”，你能发现至今仍在营业的很多餐厅，酒店，商店。一个身在异国的人，需要的是对生活的热爱和执着，在内心中建立了一个自己对事物的判断体系，所以跟着这样一个人来一场CITYWALK，那肯定会收获很多惊喜。 这是一本散文，也是一本随笔，这种风格很适合作者的性格特征，不拘小节，就跟这本书的名字一样，看似无聊，其实是胸有成竹。作者把自己的感悟都融入到这些“无聊”的日常之中。 整本书的装帧也很有趣，封面上用了很多元素，虽然毫不相干，但是放在一起就能感觉到，作者用这个封面来代表自己，非常的丰富的一生。随书还附送一张精美的藏书票。
欧洲无聊日记读后感第十五篇
伊丹十三的无聊日记一点也不无聊，幽默中带着点儿毒舌和讽刺，非常有趣！ 伊丹十三自己本人是一个多才多艺的“斜杠青年”，不仅会导电影、拍电影，还懂设计懂时尚，对料理也非常在行。这本《欧洲无聊日记》正是作者在欧洲生活时候的精彩集锦。捧着这本书，随手翻看几页，你肯定会会心一笑。 「若读此书能莞尔一笑，表示你喜欢玩儿真的，而且有些算是怪人。」 作为一个没出过国的人，对欧洲的印象总是来自影视剧或者书籍，我们都曾对遥远的繁华都市心生向往。伊丹十三笔下的欧洲，是摘掉了滤镜的，一个真实的欧洲和欧洲人。 坐火车为什么总要夹一份报纸，因为盯着对面的人看不礼貌。意大利面的正确煮法。BBC即兴节目中接茬的演员该如何附和？过于刻意的绅士和礼貌引申出很多有趣的事情。你说想买一双马靴，店员会问你买马靴做什么用途？！关于握手，也能思考上半天。 伊丹十三，日本文艺界的一位“异人”。他以演员身份长期旅居欧洲。所以这本随笔集中很多关于影视圈的内容（吐槽），为什么会讨厌史诗巨片？充满戏剧性的处理，要向观众说明的时候应该如何表现？《核能研究所人员的恐惧》中，那段关于家庭伦理的剧的描述真的让人笑不活了。 很难想象，世界上真的有人活得如此通透又有趣。试想，身在异国他乡，肯定会有各方面习惯的不适应，但是伊丹十三处理得很好。他像一位旁白一样在审视自己的生活日常，时不时辛辣讽刺的批评一下，时不时揶揄的调侃一下。他甚至会科普日本切腹的正确流程！ 这本书还真是欧洲的种草及拔草指南，半夜看他教怎么煮意大利面和烤蜗牛我都看饿了。还有鸡尾酒和洋蓟，伊丹十三简直是行走的种草机！搭配他的手绘图，这本书读起来非常轻松有趣。 非常有意思的一本随笔集！不仅我喜欢，它也是松浦弥太郎的床头书，森见登美彦的旅游常备书。你值得拥有，让我们一起做个怪人吧！
