《三个火枪手》是一部经典的冒险小说。小说中的主人公达尔塔尼昂和他的三个好友，用他们的勇气、智慧和忠诚，保护了国王和王后，并揭露了与国家敌对的阴谋。这部小说充满了刺激、惊险和幽默，是一部值得一读的好书。
三个火枪手读后感第一篇
《三个火枪手》是法国著名作家大仲马的代表作之一，是侠隐类的作品，在中国已经流行了很多年了。
我小时候就已经看过这套大部头，也曾经非常得瑟的给别人介绍过三个火枪手为什么是4人团。 之所以入手后浪的插图珍藏版，是因为这一套的插图，是这部小说影视化的重要参考，200多幅插图，帮助你更加注重书中的细节，好饭也得慢慢品呀。
随手翻开找到几幅插图，我们来感受一下图画的魅力吧。 我们看355页的这幅插图。 首先看四个戴帽子的人。这四个中三个是贵族，所以他们的帽子带卷边儿带装饰，奢华风，而达尔大尼央的仆从布朗舍，头上的帽子就小一圈，而且只略略有一点点翘边，上面毫无装饰，人物的身份一见便知。三个贵族穿着的是胖大腿瘦小腿的束腿裤，鞋上也都有装饰的花边，这正是那个时代贵族的风格，仆从的裤子则呈灯笼状，鞋子也朴素得多。 从衣着上，你就能明显地看出个人的身份。 再看细节描写。 正在踢门的贵族是走下了五六级台阶，才预备踢穿房门，查一查台阶的数量，你是不是暗自点头？ 再来看一看那个人用力的脚，你就能够理解达尔大尼央为什么要动枪了，再不动手，这人就要破门而入了。 主仆两个人的枪的走向也和小说中描写十分相符，主人是两杆手枪，全部对准上面的人，仆从是一杆长枪，对准的是下面的人。 最有趣味的，还是图片右上角露出的老板娘的半截身体。
这种构图方法使画面非常活泼，中国画中也有类似的构图法，比如元代的时候，山西的杂剧壁画，前面是剧团的人中规中矩的“大合照”，左上角的地方也是有人在偷窥，可见艺术到了一定层次，也是能够殊途同归的。 这种构图的方法，让静止的画面有了一种流动感，让观看的人有了一种参与感，是一种相当不错的方法。
再来看357页的插图，阿多斯已经走出了地窖，和自己的好友达尔大尼央站在了一起，当达尔大尼央和老板夫妇说话的时候，阿多斯眼神一直盯着自己的好友，再看他们腿部的造型，两个人的腿部有一些交叉，说明两个人站得非常之近，从现代身体语言学的角度，也能看出两个人的亲近感。 后面的仆从格力磨出来的时候你能感觉到他的衣服有一种雕塑感，仿佛有点发硬的感觉，这是因为他把老板最上等的橄榄油都弄到了身上，和两位贵族比起来，他的衣服上线条更多，那种黏腻感，甚至能透过画面直击我们的视觉。 这也难怪老板夫妇在楼梯上呼天喊地。这主仆俩在地窖里是真没少糟蹋东西呀。 虽然是纸质的插图，但是那种立体感和细节感真的令人叹为观止。 每幅画都很有层次感，人物不会偏于一隅，而且每个人物都有动态的感觉，你仿佛能够自行脑补他们在说的话、他们身上流下的油、他们恨不得冲下来又不敢的模样…… 画面既有节奏感，又有层次感。 这样的插图，才配得起三个火枪手这样的题材。
三个火枪手读后感第二篇
《三个火枪手》：一段亦真亦幻的幽默法式武侠
你还记得《我在岛屿读书》中有一期是余华分享儿子读书的环节吗？他的儿子在小学毕业前也读完了它。余华说要个孩子们选外国作品就该选大仲马这样的作家写的书。他还说李小林告诉他，巴金让她读得第一本外国小说就是大仲马的《三个火枪手》。
金庸与池田大作有过这样一段对话，其中一段：“《侠隐记》一书对我一生影响极大，我之写武侠小说，可说是受了此书的启发。法国政府授我骑士团荣誉勋章时，法国驻香港总领事Gilles Chouraqui先生在赞词中称誉我是“中国的大仲马”，我感到十分欣喜，虽然是殊不敢当，但我所写的小说，的确是追随于大仲马的风格。在所有中外作家中，我最喜欢的的确是大仲马，而且是以十二三岁时开始喜欢，直到如今，从不变心。”这其中提到的《侠隐记》就是《三个火枪手》。
毛姆也说，《三个火枪手》是一部出色的传奇小说。
这究竟是怎样一本书呢？能得到这么多著名人士们的追捧？
我们有缘一起走进后浪出品的这本插图珍藏版的《三个火枪手》。
这个故事其实很简单，就是一个少年骑士的成长冒险，但是正是这个冒险的过程，能让你感受到通俗小说之王写的这一段亦真亦幻的幽默法式武侠。
“其实，像这样肝胆相照，为了情义不仅可以牺牲金钱，甚至连生命都在所不惜的四个朋友，像这样同声相应、同气相求，一旦共同作出决定，随时准备单独或合力去付诸实现，从不后退半步的四个伙伴，像这样握剑在手，既能迎敌于四围，又能歼敌于核心，所向披靡的四个高手，理应为自己，无论是暗里还是明里，无论是走坑道还是目标的路来，甭管那地方有多么戒备森严，也甭管那目标离得有多远。”这本书让人动容的是友情！在这段话中就可以感受到。
读起来，引人入胜的情节，轻松幽默的对白，无不吸引我们的眼球。这本书还有吸引人的地方就是没有负重感，只是在一个故事中感受你能感受到的东西。
再说说后浪这个版本吧！选用国内首个法语直译全本×法国艺术家两百余幅精美插图。这个版本真的很厚重，适合收藏，里面的插图可以更容易让你对故事有画面感。很好的一本书，用扉页上的一句话结束分享吧：
人生是一串由无数的小烦恼穿成的念珠，达观的人是一面笑一面数念珠的。
走进书中感受浪漫的法式武侠吧！
三个火枪手读后感第三篇
身处自媒体时代，图文并茂的阅读方式越来越流行，视觉内容越来越多，内容媒介已经包罗万象。在这种情况下，图书开始添加插图是一种与时俱进的的做法。
这本新版的《三个火枪手》顺应潮流，添加了200多幅精美插图，还是法国艺术家莫里斯·勒卢瓦尔创作，他的这套插图已经成为经典，类似于连环画，跟剧情环环相扣，每次这本书被改编成影视时，从形象的塑造到角色的分配，几乎都以勒卢瓦尔德插图作为蓝本。在这本多达800多页的书里，平均每4页就会有一幅插图，与对应页面的故事是直接相关的，直接将读者带入了故事情境，同时大大丰富了读者的想象力。
这本书我在高中读了一遍，后来在大学因为学习世界文学史，又拿出来读了一遍，如今这次算是第三次阅读了。再加上观看的影视剧，更是加深了我的印象和认知。
《三个火枪手》改编的影视剧就多达50多部，跌宕起伏的剧情、丰富多样的人物形象、波云诡谲的政治阴谋、缠绵悱恻的爱情……无一不是备受关注的影视化热点。
名著的魅力就是这样吧，无论读者们身处何种年代，总能在大师们的文字中找到生活前行的动力。
除了其经久不衰的文学魅力，《三个火枪手》还有着不得不提的重大历史意义。纵观整个文学史，火枪手诞生于1844年，此时正值古典主义文学渐渐被浪漫主义文学所取代，作家们开始描写反对权威和传统、强调情感和个人主义、追求形式上的自由与创新，同时对开始注重对人物内心世界的挖掘。火枪手就是浪漫主义文学的代表作。
原本主要创作戏剧的大仲马，开始运用“连载小说”的新形式来创作历史小说，《三个火枪手》将历史事件与虚构的情节相互融合，创造出了极富娱乐性的文学作品——通俗小说，最初以连载的形式在报纸上发表，并且后来居上，销量直接超过了雨果的《悲惨世界》（本书出版于1831年），被翻译成多国文字，成为畅销经典。
本书故事模式和叙事技巧，甚至出版方式也直接影响了后来的通俗小说，金庸、古龙的武侠就有火枪手的影子。
这本小说背景设定在17世纪的法国，此时国内宗教冲突不断，国际关系又非常紧张，动荡不安的年代，想要成就大事的达达尼安（李玉民版本的人名）结识了三个火枪手，并成为生死之交，在风云变幻的宫斗中，开启了一系列的冒险之旅。
故事围绕主要两个事件展开：法国王后与英国首相的私情、新教徒叛乱。在两个主要事件的背后，有一个神秘的女性米莱狄，她是本书最大的反派。以前看书的时候只觉得她蛇蝎心肠，多看几遍之后觉得这个角色极富魅力。她是一个底层人，却不折不挠，复仇的力量令她虽历经艰险也不曾放弃，运用自己卓尔不凡的智商与谋略，掌控着故事的走向。即便以现在的眼光看米莱狄，也觉得她熠熠生辉，反而是书中的几个主角，有着一定的时代局限性。
而这次看李青崖的译本，也感受到了不一样的语言魅力。之前看的几次都是李玉民译本，感觉跟看武侠小说一样，而李青崖版语言更为现代化，可能更为大众所接受。比如第四章开篇，李玉民版：“达达尼安怒气冲冲，纵身跃了三步，就穿过后客厅，冲到楼梯，想一跳四级冲下去，跑得太急收不住，一头撞到一名火枪手的肩膀，那人刚巧从德·特雷维尔先生的房间旁门出来，挨了撞叫了一声，确切地说是惨叫一声。”就非常有金庸味儿。
而李青崖版：“达尔大尼央怒气冲天，三脚两步地穿过了前厅，跨到了台阶跟前，正预备再快步跳下去，这时候，恰巧一个火枪手从忒来韦勒先生办公室的另一道小门里走出来，达尔大尼央在奔窜中间低着头，对他撞过去，他的额头正撞到了那个火枪手的肩膀，使那个火枪手突然叫了一声，或者不如说突然吼了一声。”看得出来李青崖在尽量还原法语原版的风格。
如此多的插图，与以往不同的语言风格，读这样一本令人热血沸腾的世界名著，真的是一种享受！
