《石川啄木短歌》是一部充满了浓厚情感的诗集，反映了作者内心深处的孤独和痛苦。通过简洁而深刻的短歌形式，啄木表达了对生活的感慨和对世界的思考。读后让人深感作者的细腻和敏感，引发了对生命的珍惜和对人生的深刻思考。
石川啄木短歌读后感(一)
【春上春树随喜文化】 年幼时被称为神童 但年仅26岁便因贫苦病痛去世 享年零岁 不公的命运并非天妒英才 在古希腊城邦年代 每一位青年 都需要有一位年长的导师陪伴 因材施教 在生命的每一个转折点 对终极命运的思考 仰望星空 活着有什么意义？ 似乎对死亡更感兴趣一点 至于复活 那是几十年后的事情了 即便此生赢了所有人 你仍是难逃一死 先解决这随时都可能发生的事情吧
石川啄木短歌读后感(二)
孩子生出来就死了。此集的稿费拿去给孩子买药，见到此集的清样则在孩子火葬的夜里。夜深了，我从办公的地方回来，抱着刚才死去的孩子。雪白的萝卜正肥美的时候，白白胖胖的孩子也出生了，可晚秋的空气，我的孩子只来得及呼吸了三尺四方。
母亲也又老又病，开玩笑地背起了母亲，母亲太轻了，还没走出三步，我就忍不住哭了起来。
26岁，我病死了。活着的时候为了活下去，向鄙夷自己的熟人借钱，用借来的钱买了新的墨水，新墨水的气味沁入了饥饿的肠胃，在灯光底下，用火烘着冻了的墨水瓶，眼泪又流下来了。售新书的二十元，拿去买了平日想服用而不得的补剂，补剂还有半瓶没吃完呢，我就死了。我死后一年，同患肺病的妻子也死了。
像断了线的风筝似的，少年时代的心情轻飘飘地飞去了。一种湿漉漉的、像是吸了水的海绵似的沉重的心情取而代之。说是悲哀也可以说吧，事物的味道，我尝得太早了。像白莲开在沼泽里一样，悲哀在醉酒的中间清楚地浮了出来。
石川啄木短歌读后感(三)
每首诗只有短短三行，但是却能读出很多：寂寞、悲哀、乡愁、思念、无奈、惋惜、爱情、亲情、友情等等感情。诗人特别喜欢运用秋风、夜晚、大海、雪的意境，这些意境都会给人一种寂寥的感觉，让人好像也能身处这种环境之中感受到诗人无处不在的寂寞和悲哀。 诗人的比喻用的也特别高超，他的诗不是简单的三行流水账，他善于捕捉日常生活中人们难以察觉的细节，比如写酒吧窗台坐着的眼睛不好的女人、在火车站徘徊一会又出去的男人、到家后摘手套的时候记忆涌现等等，这些人这些事是我们难以关注的，可见诗人其实对这个世界是怀有很深的爱意的，因此他才会去关注到平常人关注不到的东西，这也正是诗人的可爱之处。 此外，诗人还喜欢用人们意想不到的比喻来写诗歌，比如将心情比做烤过的面包，将少年心事比做断了线的风筝，将日子比做滚落的石头，还有烧着橘子皮似的气味等等，这些比喻都非常巧妙精辟。 他写人写事的诗，总是能用简短的诗句传达出深刻的哲理，他写景的诗，总是能让人脑海中浮现出一副美丽的画面。但无论写人写事还是写景，我们总能感觉到围绕着诗人无处不在的寂寞与悲哀，我想这就是诗歌的魅力吧。
石川啄木短歌读后感(四)
第四十二，少女感十足啊。不知怎么，我想到的却是我另一幅完全相反的生活片段：南来的娇矜是/以冰凉的手指/挨上发烫的面额，/这早衰的季节里/哪会有什么闲来无事
第五十，两股战战不忍下眺，双眼紧闭咬牙送步，这种心情真的是了此一生的好办法吗？一定不要！
第一百一十一，序号题名便像这铃声，既远又近，或许是谁的思念，或许是自己的孤独。
石川啄木短歌读后感(五)
無聊又有趣，細膩而動人，想這麼來形容石川啄木。
紀錄幾則非常喜歡的短歌：
「在东海的小岛之滨，我泪流满面，在白砂滩上与螃蟹玩耍着。」東海の小島の磯の白砂に / われ泣きぬれて / 蟹とたはむる
「对着大海独自一人，预备哭上七八天，这样走出了家门。」大海にむかひて一人 / 七八日 / 泣きなむとすと家を出でにき
「在什么地方轻轻的有虫鸣着似的 百无聊赖的心情 今天又感到了。」何処やらむかすかに虫のなくごとき / こころ細さを / 今日もおぼゆる
「浅草的热闹的夜市，混了进去，又混了出来的寂寞的心。」浅草の夜のにぎはひに / まぎれ入り / まぎれ出で来しさびしき心
「把发热的面颊，埋在柔软的积雪里一般，想那么恋爱一下看看。」やはらかに積れる雪に / 熱てる頬を埋むるごとき / 恋してみたし
「秋风来了，从今天起我不想再和那肥胖的人 开口说话了。」秋の風 / 今日よりは彼のふやけたる男に / 口を利かじと思ふ
「说是悲哀也可以说吧，事物的味道，我尝得太早了。」かなしみといはばいふべき / 物の味 / 我の嘗めしはあまりに早かり
「像一块石头，顺着坡滚下来似的，我到达了今天的日子。」石ひとつ / 坂をくだるがごとくにも / 我けふの日に到り着きたる
「我的心情，今天也悄悄的要哭泣了，友人都走着各自的道路。」わがこころ / けふもひそかに泣かむとす / 友みな己が道をあゆめり
「比人先知道了恋爱的甜味，知道了悲哀的我，也比人先老了。」先んじて恋のあまさと / かなしさを知りし我なり / 先んじて老ゆ
「没有什么目的，说起乡里的什么事情，秋夜烤年糕的香味。」それとなく / 郷里のことなど語り出でて / 秋の夜に焼く餅のにほひかな
「因了京城里的雨，想起雨来了，那落在马铃薯的紫花上面的雨。」馬鈴薯のうす紫の花に降る / 雨を思へり / 都の雨に
「在故乡寺院的廊下，梦见了 蝴蝶踏在小梳子上。」ふるさとの寺の御廊に / 踏みにける / 小櫛の蝶を夢にみしかな
石川啄木短歌读后感(六)
仿佛像一个在瞎子在黑暗中，一直一直在摸索灯盏，一直一直在呢喃光明，却一直一直求而不得。静静流淌的黏稠的悲哀，缓缓消逝的稀薄的期待。读石川啄木，读不到希望和热烈。我仿佛见到，在庭院中孤独的，用文火煮酒的诗人，不停的叹气，不停的扶额，远方是惨淡的夕阳，近处是飘零的樱花，诗人的目光憔悴又洒脱，绝望又明媚，原本死气沉沉的心，当见到天空浮现出的第一颗星时，又俶然雀跃起来。可读石川啄木，终究还是读不到希望，和热烈。
1）
像雪白的洋灯罩的
瑕疵一样，
流离的记忆总难消灭。
2）
窗户玻璃，
因为尘土和雨水而昏暗了的窗户玻璃，
也有着它的悲哀。
3）
红红的映着落日，
在河边的酒馆窗口的
雪白的脸庞啊。
4）
吸着潮湿的卷烟，
我所想的事情
大概也都微微的潮湿了。
5）
没有生命的砂，多么悲哀啊！
用手一握，
悉悉索索的从手指中间漏下。
6）
“为这点事就死去么？”
“为这点事就活着么？”
住了，住了，不要再问答了！
7）
把死当作
常吃的药一般，
在心痛的时候。
8）
我感到一种湿漉漉的
像是吸了水的海绵似的
沉重的心情。
9）
悲哀的是，
忍耐了嗓子的干燥，
蜷缩在夜寒的被窝里的时候。
10）
没有什么事，
而且愉快的长胖着，
我这个时期多不满足啊。
11）
多么可悲呀，
仿佛头里面有一个山崖，
泥土在日日坍塌。
12）
有时候觉得我的心
像是刚烤好的
面包一样。
13）
那天晚上我想写一封
谁看见了都会
怀念我的长信。
14）
人人的心里边，
都有一个囚徒
在呻吟着， 多么悲哀呀。
15）
也是可以说悲哀了啊，
事物的味道，
我尝的太早了。
16）
学校图书馆后边的秋草，
开了黄花，
至今不知道它的名字。
17）
比人先知道了恋爱的滋味，
知道了悲哀的我，
也比人先老了。
18）
像断了线的风筝似的，
少年时代的心情
轻飘飘的飞去了。
19）
像用石头追击着似的，
走出故乡的悲哀，
永远不会消失。
20）
悲哀的要算秋风了啊，
以前偶尔才涌出的泪水
如今却时常留下了。
21）
以前睡在摇篮里，
梦见许多次的人，
最可怀念啊。
22）
把只不过得到一个人的事，
当作大愿，
是年少时的错误。
23）
秋天的夜里
在钢铁色的天空上，
心里想着有座喷火的山该多好。
24）
对没有家的孩子，
秋天像父亲一样严肃，
秋天像母亲一样可亲。
25）
天地之间只有
我的悲哀和月光
以及笼罩一切的秋夜。
石川啄木短歌读后感(七)
再次阅读石川啄木的感受是，他的诗和短歌，似乎永远也读不完了。
虽然我知道，这本小小的书，就那么厚，那么大，里面就装了那么百余首的诗作，但，无论如何，无论怎样短小，寥寥，你就偏偏就会觉得：一个人，只要还在这世上生活，他就永远无法读完石川啄木。
————
生气的时候
必定打破一个缸子
打破了九百九十九个，随后死吧
新集子《短歌》明明只收录了五百五十一首极短的诗歌，可每一首读来都觉得新奇，隔日再读，又觉得是一首新诗。他的每首诗都有一百一千种读法，引得你千百种思索。
有时真是感到奇怪，什么人能把这么简单的几个字，写得这样让人见了新，放下想，痴缠不去呢？一首变成一百首，一百首变成一万首，一万首又无穷无尽地扩散，感染着自己的情感，于是和无数的读者相遇共鸣……
这两天清晨，每天醒来后都会随意翻动两页他的《短歌》，每次也都觉得熟悉而陌生，陌生中又难免暗暗惊叹：这首和自己昨夜读来的心境全然不同啊！
友人嘲我记忆衰退，我当然知道不是因着这样的缘故。
不少我张口可背出的诗，每每默念，也还是如此。好比这几天回旋在心中的是那首：“不知怎的想坐火车了 下了火车 却没有去处。”
初读时，觉得这是在讲小孩的任性，再读又觉得在讲成人的无奈，有时觉得这是孤独者的写照，有时感到这是自由者的赞歌……越是浅白的文字，越是让我反复咂摸回味，颇有平淡生活中的百转千回之感。
读石川啄木最常感到的是他真实的物哀。这物哀绝不单单是石川在只哀物，更是石川为自己感到的悲哀。
是或“不说相思的话的人，送了来的 勿忘草的意思很清楚。”
亦或”对没有家的孩子，秋天像父亲一样严肃，秋天像母亲一样可亲。“
甚至”这样的热泪，在初恋的日子也曾有过，以后就没有哭的日子了。“
云天水月，风露尘雪，树根，砂石甚至一枝木棍……那大约是石川啄木才能发出的感慨，写出的句子吧。
我总在石川啄木的诗里感觉他对成长的厌恶，对成为大人的反感，而今，却真实地成为了一个，“讨厌的大人”了，石川啄木常常是这样的。
那几首被人疯传的诗作里，有人称他是天才，很浪漫，很好玩，但我却觉得他十分的疲惫。一种和村上春树截然不同的疲惫感。他连叹气都是轻轻的，生怕干扰了别人，转念又想到自己的这种心情，继而多了一份可笑的自嘲。这是石川啄木。
《短歌》写尽了这样的情绪。
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含着忧愁的少年的眼睛，
羡慕小鸟的飞翔，
羡慕它且飞翔且歌唱。
比起太宰治对死亡的偏执，石川着实太“软弱”。
我试图坐在石川啄木的对面，镇定地瞧这个年轻人。我看到一个脸色发白，清瘦忧郁的男孩，那么软弱的、无用的、脾气坏的他，那样老迈的父母，那样遥远的热恋，那么值得怀念的孩子气……他的周遭充斥着佯装大人的寂寞，确如他说：事物的味道，我尝的太早了。
他短暂的一生经历着数次搬家，学习过程中又转学、退学，长大工作时做过校对，编辑，顺带写诗，办报纸，他目睹“大逆事件”，高揭红旗事件，然后全家离散，他独自流浪过，而那出生20余天的婴儿，在他的怀里夭折……这些酸涩苦楚，均在石川25岁之前早早尝遍。他不得不忧郁，不得不寂寞。
可我仍无法用男人来形容他。
他只是一个高度敏感的男生，他想一个人待着的时候假装去抽烟室，想要无拘无束哭泣的时候会选择去旅馆，由此旅馆的床褥都显得比家里更舒服；看到朋友讨厌乞丐那下贱的神色，也想到自己饥饿时并不比乞丐高贵许多，连带着担心的是友人也会因此讨厌自己。
他的诗总弥漫着我青春期才会有的那种敏感，易碎，挥不去的忧愁，和看似严重的痛楚。
我常想起这样的一个男孩子，只活了25年，还不满26岁。他脆弱过，勇敢过，挣扎过，反抗过，怀念过，抵制过，接受过，失去过……但在短暂的生命中，最末尾的一行仍是那么简短，轻如一片蝉翼地写着：因慢性疾病或营养不良而早逝。
在石川啄木的身上，你很难想起“英年”这样的词。仿佛他只有17岁，且只有17岁。但有时候，又让我觉得他70岁了，而且在70岁的年纪，回顾自己那苍白的过去，没有所谓的“不干心”或者“懊悔”，只有一个词：算了。
那打哈欠一般的空虚，“在房间里 摊开手脚躺下 随后静静的又起来了”的莫名，已经承载着石川啄木太多的无奈。
我想他是要假装老成的：湿漉漉的 吸收了眼泪的砂球 眼泪可是有分量的啊；
但又忍不住透出小孩子的稚拙来：花儿一谢，就比人家先换上白衣服 出门去了的我呀。
所以，在读《短歌》时我常感到，这男孩的偏执多半出于伪装，他的坚定有时仅仅出于掩盖，他的老成也不过是模仿。
诗里，他一面摆出超然的姿态评论可悲的男子，因为要去高大的男子面前讲话而觉得对方的面目可憎，他写那个“有着近视眼，做出诙谐的歌的 茂雄的恋爱也是可悲啊”；一面又自己如此幼稚善感，回想自己“把人家敲门叫醒了 自己却逃了出来 多好玩呀 过去的事情真可怀恋呀”；而成长带给他的，不过是“像断了线的风筝似的，少年时代的心情 轻飘飘的飞去了”。
我从不把石川啄木当成老头儿或大叔来看，因为他确实就是今天的一个25岁的男孩而已。石川在我心中就是这样，就是是他的诗呈现的模样：“含着忧愁的少年的眼睛，羡慕小鸟的飞翔，羡慕它且飞翔且歌唱。”
————
进了故乡先自伤心了，
道路变宽了，
桥也新了。
石川啄木哀物，哀己，写父母的衰老，写仅存活23日的孩子的逝去……但所有忧伤的诗中，却不时可以发现两抹明亮的颜色，那便是：恋爱与故乡。
虽然在石川心中，生命像是一握之砂，“悉悉索索的从手指中间漏下”，那些生命中原本以为极其重要的人，不过也都消失在时间的洪流中。
“后来舍弃了我的友人，那时候也在一起读书，一起玩耍。”
”从前以才华出名的 我的友人现在在牢里；刮起了秋风。”
“友人有一天都散到四方去了，已经过了八年，没有成名的人。”
……
一定有人读来会觉得，这是现代“贾宝玉”式的人物，笑他多情公子，为赋新词。可我看来，他心中的不舍，着实太多。于是忧郁无可断绝，甚至酿得那么浓稠，偶尔，他把甜蜜和温暖的颜色细细地穿插在其间，生怕人知道似的，只盼那些特别敏感，特别像他的读者，能反复咂出甜味。
故乡就是石川琢木那一抹蜜糖色。
他在不知哪里看到画中的高山，某天清晨起来也会怀念起故乡的山了，想起山里的河，山里的烤年糕的气味，杨柳柔软的发绿，在岸边像是教人哭似的，而村中医生的妻子用朴素的木梳梳着头发，连这也让人无比怀念。他还想念故乡的麻雀声，故乡的雪，扔在故乡路旁的石头，他也挂念是不是早就被野草埋了。
小学时候，教自己的老师近来过得怎样？抛到小学校的板屋顶的球，现在又如何？和那些从故乡出来的孩子们相会，在石川的诗中，“没有能胜过这种喜悦的悲哀。”
故乡的口音比别的好听，坐车来到车站的石川，不过是想听听乡音；当情像是生病的野兽似的之时，听到故乡的事情似乎就安定了；想起在故乡分离时，从前幼时哭哭嚷嚷的妹妹，顿时觉得妹妹也可爱起来。
是的，乡愁像是金子似的，清净无间的照在石川啄木的心上。
他常常疏离于眼前的世界，他观察沙子，泥土，雪，云，他静静坐着，又无端端地哂笑，反观自己的坏脾气，一切都有点令人伤心。但故乡却永远是他温暖的梦乡。
我知道有不少人笑话他的诗不算诗，因为他写得太短，太浅，没有浓烈的诉求，也没有华美的意象，似乎写诗在他那里，就是打一个哈欠，说一句平常的话。但我还是忍不住地想这少年的孤独。他的清高，他的无奈地，他的忧郁，他的少年心思。
对于生活，他不是米沃什那样悲悯世人，也不是辛波斯卡那样清新深刻，但时不时，生活中你就会想到他写的句子。下雪时，走路时，看见怎样的女子，想起小学的同学。
也许，这就是石川啄木短歌的魅力所在：充满了生活共鸣，浅白、隽永，让每个读过他的人，难以忘怀。
