《Believe－通往你的桥－》是一部令人深思的电影。故事讲述了一个年轻人在面对困境和挑战时如何坚持自己的梦想，通过勇气和坚定的信念，最终成功实现了自己的目标。影片通过真实的情感和细腻的表演，让观众感受到了人生中的无限可能性和积极向上的力量。
Believe－通往你的桥－观后感第一篇
4月スタート新ドラマ「Believe―君にかける橋―」視聴率速報 4/25(木) 初回視聴率 11.7%（前作「グレイトギフト」初回比↑1.9）
木村拓哉/竹内凉真/山本舞香/一之濑飒/上川隆也/斋藤工/小日向文世/北大路欣也/天海祐希
✦✧ Believe−君にかける橋− ✧✦ 今日よる９時スタート！ #木村拓哉 #竹内涼真 #山本舞香 #一ノ瀬颯 #北大路欣也 #上川隆也 #斎藤工 #小日向文世 #天海祐希 #びりーぶ
Believe－通往你的桥－观后感第二篇
木村拓哉是这样一位不求上进的演员，多年来只演一个角色，还时不时演砸。
只说这部剧。好多场戏，需要表现复杂的心理活动或者感情，可是木村全身上下只剩褶子最复杂。五十岁了，或许那些与他同龄的fans会不服气，但真的，他再怎么想耍酷也实在酷不起来了。没有charisma又没演技，整个人在剧里面就变成了一个只觉得多余的丑角。其他演员都在努力帮观众进入剧情，只有木村大神用突如其来的油腻和难以挽回的糟糕表演，让人尴尬得瞬间抽离。
J家已经在历史的反面了。你还要继续做那艘沉船的Captain吗，木村拓哉？
Believe－通往你的桥－观后感第三篇
木村拓哉的新剧《通往你的桥》看上去有着不错的上下限。被大手企业在半请求半强制之承担罪责的男主角，身陷牢狱之灾，试图证明自己的清白。 从下限的角度上看，这是一个关于信任的丧失与重建的故事，曾经与伙伴建立密切情感关系的男主角被视作团队的背叛者，需要重新获得曾经团队的友情与信任，由此得到真诚的作证与帮助，洗脱冤情。 在剧作结构上，团队的重建存在两个平行的层面。一方是曾经的建筑团队，所有人都受到了公司的诱惑或强制，或是被安排福利待遇以封口，或是承受着公司“不得擅自行动”的压力。他们掌握着证据，又因为自己的利益而割舍了与男主角的友情和真相。这种个人的利益是他们的个人梦想，实际上却是与梦想光辉完全反向的负面存在，是剧集中反复强调的“说谎”，同时也放弃了与男主角一起真诚、团结、努力而营造出的真正逐梦机会，是对于公司代表的“非正义集体压迫”之现实的屈服。 实际上，前团队成员们受到的诱惑与压力恰好与第一集中答应删除证据的男主角一样，由此引出了男主角与他们的“跨空间互动”。男主角在第一集中完成了自己“决定不再说谎”的转变，随后逐一开始联系其他人，而每个人也都会与他感同身受，在其－－如监狱长所说的“散发光芒的存在”－－光辉之下完成转变。 这也对应了男主角面对的另一个“团队”，即三名狱友。他们有着各自的生活经历，想必也与男主角相类似，因此形成了如今身在狱中的“负面状态”，以各自的形式堕落至此，放弃了希望。男主角在狱中的一切行动都需要他们的帮助，也就形成了对三人的逐一改变，将光辉投到监狱之中。 从剧情展开的需求上讲，这是很有必要的设计，因为男主角终究无法与外部角色形成直接的互动，这不利于双方关系转变的直观呈现，需要狱友作为表达上的“桥”。例如，在单集中，狱友与外部人物形成了内心纠结与受压内容的相似性，有并由男主角予以同步的解决，对狱友的直接引导也就托起了与外部的交互表现。 “桥”形成了非常工整的象征性表意，它在第一集中断裂开来，毁掉了男主角的梦想，但这种梦想实际上是浮空的理想主义，是对现实中不堪的过度轻视，从他甘愿为了公司承担罪责、却没想过公司会放弃自己的“英雄行为”就可以看到，因此才会有断裂的结果。断裂导致了每个人“幼稚梦想”的破坏，也割裂了团队之间的友情和信任，再由男主角从谷底的监狱之中反向逆袭，将之重新建立起来。 由此可见，本作依旧是非常标准的“木村+日剧”模式。它会以相对单元剧的形式展开，就像木村的《南极大陆》或《东京大饭店》那样，由男主局逐一洗涤曾经伙伴们的内心世界，慢慢重建起团队，这也是《GTO》等“大主角+小群像”日剧的惯用流程。同时，木村本人的强烈特质也会让主人公处于“绝对化”的状态。他会在每一集中面对不同外人给予的不同冲击，并产生一定程度的自我怀疑，但大体上依旧是绝对自信、乐观、坚定的心境，在单元剧的体量中不费太多工夫地自我消化，随即正确引导对方。这样的人物一般会显得神圣过度，但木村本人的气质和“木村流演技”会带来额外的说服力，让它变得自然可信，反而更具有力量感。 这构成了本作的下限，它的双线架构要比普通的日剧更丰富一些，同时还有着“”上班族对抗大集体”的元素，有点弱化版的《半泽直树》之感，在情境设置上更加极端化，固然会产生一定的距离感，如果处理得当也会放大处境与心境，契合上观众的爽感。 并且，本作也给出了一定的上限可能性。大公司发生事故，故作深切反思与承担责任的姿态，实际上却牺牲个体权益，交给个人背锅，公司得以保全而又不做反省，这种虚假的诚意与实际的掩饰正是日本社会的常态，在近几年逐渐增加的制造业和食品业事例中也已经愈发显露出来。如果本作将公司黑幕的内容做大、做复杂，让它达到男主角也不完全掌握－－而不是“掌握证据却协助隐藏”的程度－－的程度，不但可以增加悬疑属性，更回强化作品对这种社会现象的针对性。 同时，本作也有意地强调了监狱管理制度的内容，这形成了公司之外的官方集体。男主角身处其中，接受其日常繁多规矩的节制，正对应了曾经对大企业规章制度甚至潜在规则的默认和履行。这一集体也与公司一样，有着表里两面，“表”是所谓的“尊重犯人，称呼全名”，“里”则是依然不变的强力态度，是骨子里的毫无尊重。 考虑到“强力对待犯罪者”在客观正确性上的不足，甚至容易引发的舆论争议，也为了能在剧作结构上将双线捏合在一起，作品没有让监狱制度独立存在，而是与公司集体进行密切的结合：监狱长直接参与了公司的栽赃事宜，替后者监视男主角，甚至其背后的整个监狱集体还可能与公司有着更深度的捆绑关系。 由此一来，监狱集体成为了更明确的“黑暗之恶”，而他们的“尊重人权”也就成为了“停留在称呼全名”程度上的表面工夫，反而是对实质的美化和掩盖，对应着公司对男主角的甩锅行为。企业是经济与民间，监狱则是执法与官方，二者共同组成了社会中的最重要“集体”，却有着各自基于具体现实－－特别是监狱履行新规所强调的“即时性”－－的不光彩本质。监狱长要毁灭男主角的“绝对光辉”，因为“你的存在本身就是要反省的东西”，这强化了集体对积极个人的打压与后者的反击。 如果作品真的触及到这里，那么它显然也是在立足“更丰富”的木村流内容的基础上，比普通的木村剧输出了更多的社会向价值。当然，前提是它不要沦为每集一次的“纯粹嘴炮取胜”。
