相爱的日子读后感(一)
尽管毕飞宇是《推拿》——一部我非常喜欢的电影——的原著作者，但我却没有接触过他的作品。这本短篇小说集则是购于去年国庆期间。在看了一场名为《男人还剩下什么》的话剧之后，在票务方那里买了这本签名本的小册子。
这本短篇小说集呈现出的质感是独特而迷人的，简单来说，有两点我非常喜欢。一、语言形式是非常规的，大胆而出格，有时兼具粗俗和精妙之感；某些意象的使用令人拍案叫绝，比喻等修辞手段的使用抓住了内在本质，突破了“形”的限制。二、对人物（尤其是男性）心理的刻画丰富而动人。除此之外，个别短篇中对性的描写也极为精彩，读者脑中浮现的是情色而非色情。
其中最喜欢的短篇是《与阿来生活二十二天》，其余的还有《男人还剩下什么》、《款款而行》、《元旦之夜》、《怀念妹妹小青》、《与黄鳝的两次见面》、《彩虹》、《相爱的日子》、《家事》和《虚构》。其他的短篇也不能说不好看，只能说由于生活经历的限制，有些故事你并不能感同身受，因而也就只能是一个故事。
相爱的日子读后感(二)
城市：《男人还剩下什么》、《款款而行》、《与阿来生活二十二天》、《元旦之夜》、《唱西皮二黄的一朵》、《与黄鳝的两次见面》、《彩虹》、《相爱的日子》、《睡觉》。
农村：《生活在天上》、《手指与枪》、《阿木的婚事》、《蛐蛐 蛐蛐》、《地球上的王家庄》、《1975年的春节》。
儿童、青年：《白夜》、《怀念妹妹小青》、《家事》、《大雨如注》。
（草草地分一下，其实这样分很有问题，但我脑子不行，原谅我吧。）
短篇和长篇各有各的难，短篇凑成一部集子，就很容易看出作者的宽广度。写自己一类人总归比较容易，有个人体验支撑着嘛，不太会沦为隔靴搔痒。而要代入另一个阶级、另一种身份，还要写得真实鲜活，其实很难的。很容易在不知不觉中，变成从“我”的角度进行的观看，一旦“观看”，其实已经暗带了评判。
我对毕飞宇的印象一直是很会写小人物。在这个集子里，农村和城市的小人物依然是毕飞宇始终在关注的对象。不过，我不觉得对毕飞宇来说，农村和城市是二元对立的。不像某些作家用城市的堕落来衬托农村的淳朴，虽然在毕飞宇的小说里，确实有两者的冲突，但他实际上更致力于去表现的，是城市与农村各自的巨大困境。农村在寻找出路，城市则呈现出空洞，而两者在某些方面又很相像，都散发出一种荒诞与寂寥的气息。
我之所以还分出一个儿童、青年，是因为我觉得这和毕飞宇给我印象反差好大哈哈哈，尤其是那篇《家事》。
整个集子里的故事，写作时间横跨1998到2013。短篇虽短，写好不易。
相爱的日子读后感(三)
看毕飞宇的书，从推拿，到玉米，到雨天的棉花糖，再到这本相爱的日子，每次看都被作者的文字折服，写的太好。
这是一本短篇小说集，每个故事都好看，带着让人思考的味道，语言很直接，间或有几句哲理性的句子出现。
人物的描写，场景的刻画，无一不透露出作者的功底，有些情节构思的很巧妙，有几篇小说则反映当代社会的一个侧面，很接近现实。
《家事》的故事让人感觉像以前喜欢看的那些言情小说中的一些描写，故事材料不那么重要了，另外的一些东西，像作者的文笔，运用句子的方式，写作的技巧，将一个误会写出了浪漫唯美的味道，寥寥数字，青春期少男少女的小小心思，便跃然纸上，让人忍俊不禁又感慨万千。
我想最让我难忘的是《虚构》这篇了，我的关注点在那位念叨着学生的老人身上，他的身上有我熟悉的人的影子，老人醉酒呕吐时对孙子讲对不起自己的儿子，我的脑海中便浮现出我与奶奶围坐炉火旁的情景，奶奶一直对我说她对不起自己的女儿们，没有让她们上过一天学，原话大概是这样的：“那时候不知道识字有多金贵，没让她们上过一天学，现在后悔了。”气氛莫名的低沉，八十多岁的老人在那里一句一句讲着自己后悔的事，自己的不是，我张张嘴，却不知道该说些什么，说出来的一两句却不能完整表达自己的意思，突然觉得自己这么多年在学校，生活中学到了什么？那些所谓的知识，我记住了吗？会用了吗？曾让我骄傲的成绩，在这样一个老人面前如此的苍白。我还曾在另一个老人的面前说错过话，感觉自己被打脸了。
我想这也许就是文字，小说存在的意义，不在于它的语言技巧多好，不在于辞藻多精妙，不在于讲的故事多好，关键在于它引起了读者的共鸣，让你有所感，有所思，这才是好的文字，纯熟的文字所传达的东西。
在这本书里，所有的文字都体现着这样一个方面：反映现实，引起共鸣。无论是描写现在的场景，还是几十年前的景象，都如此的真实，是放大的平凡，普遍却不普通。
