《续命》读后感：这篇文章以生动的文字描绘了一个令人动容的故事。故事讲述了一个年轻人为救活一只受伤的小狗，不顾一切地寻找医治的过程。通过对人与动物之间的情感交流的描写，作者深刻地探讨了生命的可贵和对他人的关爱。读完后，让人思考了人与动物之间的亲密关系，以及爱与牺牲的真谛。
《续命》读后感(篇一)
喜欢读testimony，常理被颠覆、秩序无迹可寻的世界，是崭新的世界，往往也是非人的世界。也因此testimony能否被视为文学是一项有争议的问题。为何不能？既然任何文本都无法避免在被接收时被加工重述，那么在多大程度上能被进行文学分析？在道义上有何争议？
很长一段时间因为质量忽高忽低、浮夸的文风难以进入，直到每位女性的个人小传缓缓展开。阿尔玛的角色最为饱满、令人印象深刻。个人经历的复杂性，以及集中营证言写作中无法规避的道德问题互相映衬、互相拉扯。罪恶分等级吗？在审苦者自身也居于苦中的前提下，在庞大的恶和不幸面前，相对的幸运是否也是一种罪恶？如何看待女子乐队的人拥有的一技之长带来的特权投射出的阶级问题？读的时候会不由自主揣测作者的言语和思维的延伸方向。然而在这个非人的世界里一切都无法被思考，乐队女子成员之间生长出的联结与隔阂、个人身心发生的质变，毫无疑问就是“生”这一文本的肌理。而当它发生在人间地狱，它便无法再是个人化的写作。
《续命》读后感(篇二)
龙虎的稳定打法技巧结合心态才能做到常胜 平常的打法是龙出来跟着虎，虎出来跟着龙。继续下去，直到实现自己的目标。因为走势很容易穿越，请不要放弃这种机会。龙虎有哪些规则打法公式应该是第一位 关于龙虎的公式：首先要懂得看簰势，放慢顺序。(下之前要学会观察簰的规律，选择方向和时机，不能着急忙慌地下)。
记住要会看概率，公式应该是第一位。(概率理论一直记在心里，但首先要考虑簰的出现规律。 玩龙虎一定要保持良好的心态胜而不骄，败了不乱，赢了很高兴，但不能自满。
反之输了也要稳重心态，不能着急，因为逆风翻盘才是最酷的。 最后就是不变的话题，人生在世做什么都离不开运气，当然也不能过多的依赖运气，因为运气这种东西，信可能就有，不信可能就没有，自己还是细品吧。
《续命》读后感(篇三)
我每年都会看一遍电影泰坦尼克号，那个乐队依然在灾难来临时演奏乐曲的样子让人记忆深刻，音乐带给人们的力量是无穷的，《续命：奥斯维辛女子乐队》的口述者法尼娅·费内隆是法国的女歌手，并且是犹太人，她曾经在家留宿抵抗运动成员被捉捕，然后被送入了奥斯维辛比克瑙集中营。她进入了女子乐队，成为其中的一员，在即将被屠杀前两个小时被盟军解放。阅读的过程中实在是惊心动魄，也感慨战争的无情人们受到的压迫，以及各位女性幸存者在女子乐团中的伟大经历。 这是一段极其痛苦的经历，无论即使用毕生的时间去尝试遗忘，也依然有不同程度的痛苦和悲哀，她们受到的粗暴的折磨以及精神上的打压是我们任何人没有体验过也不能感同深受的。在奥斯维辛集中营，她们甚至不能称之为人。在这样黑暗的环境，女子乐团竭尽全力地用音乐治愈在集中营的伤痛。 她们的身体瘦骨嶙峋，她们的手指不能自主，她们没有水喝饥肠辘辘，她们的头脑昏胀疼痛……也许闭上眼睛，就再也不会醒来。 因为上小学和初中的时候看到过很多关于战争的影片，所以即便是这样，到了成年之后反而很难再去接受一些人们凄惨悲痛的经历。作者描述的画面又太过真实，令人压抑：“直到这一刻我才真正意识到身在何处，以及这里有多枫狂。隔离区的淋浴、文身、剃头、饥饿、震惊、毒打，让我只意识到降临在我个人身上的不幸。此刻，在这个到处不见一棵树木的严冬的早展，在这一排排被铁丝网和岗楼包围的低矮的营房前，在这滞空不放的黑色浓烟下，我看清了比克瑙灭绝营的真面目和它恐怖的闹剧：一名高雅女子，指挥着一支乐队，女乐手们穿眷舒适，正襟端坐，为一群骨瘦如柴、面目全非、幽灵般的躯壳伴奏。” 乐团的女子们被解放出来的时候，总是在想，不是自己主动去想象在集中营过的黑暗生活，而是那些黑暗的经历经常把她们带到过去。命运的无常把她们分开，虽然说结局算是完美的，幸存者实现了自己的梦想，歌唱出这世界上的苦难与欢乐。然而不幸的人，却永远不能迎接自己曾经憧憬的新生活……
《续命》读后感(篇四)
这本书的阅读比较特别，它伴随着我在“阳”中起落的体温，流淌着它高低起伏、蕴含种种意味、声声泣血着多段曲调的乐队之歌。
当法尼娅被掳到奥斯维辛比克瑙集中营，穿着远远大于脚长的鞋子，在泥泞中举步维艰地前行时，她还不知道自己的命运将被《蝴蝶夫人》改变（当然，她的命运在进入集中营之时已经被改变了），她唯一恐慌的是这片阴险地要把她吸走的大地——
而我在降了又升的体热中，一边深知自己的任务就是熬过最艰难的几天，一边忐忑不安地等待那体温计中的数字回复常态，又一边听天由命地听候接踵而来的症状将自己支配......
小个子的法尼娅，是当时已经存在的集中营乐队的“救星”——
不要被“节日”这个词刺痛双眼，因为集中营的“节日”就是如此特别，非同常规。
“节日”可以是有编曲能力的人的到来，因为它带来的一个微弱的象征意义的拯救信号；“节日”亦可以是一场疯狂的演出——观众是一群骨瘦如柴、面目全非、幽灵般的躯壳，而演员其实也同样遭受着饥饿、寒冷、疾病，甚至还要在不知明日何在的破碎日常中，举起曾经在光亮学堂举起的神圣乐器......
是的，在这样的疯狂中，一切私密都在大庭广众之下暴露无遗，从行为，到心思——
女人是没有生理期的，她们遭受的精神折磨和生理虐待足以引起停经；让人恐惧的疾病，和对不知道何时会染上的担忧，腐蚀着她们的尊严与生命；同性恋成为排纾孤寂与需求的渠道，画饼充饥与真心实意并行不悖；而最糟糕的背叛，莫过于以出卖肉体与灵魂的方式，换来一盒食物、一片胸罩、一份职务.......
那场为集中营制造者而打造的演出，那些如同闹剧般落幕的侏儒杂技团，那个天真无邪的被曼德尔亲手送给死亡的女孩儿......
相形之下，音乐确实是比克瑙集中营里最好但也是最糟的事物。
那些撑到、存活到“以后”的幸存者们，他们重新又投入到生活的滚滚洪流中，天各一方。
他们曾遭受的苦难，和他们曾期盼可以实现的梦想，都鼓舞着他们继续走向生活。
愿世界和平，愿人间平息苦难......
