《花街往事》是一部描写上海“花街”历史的小说，讲述了一群女子在艰苦的生活中不断挣扎与奋斗的故事。小说通过细腻的描写和生动的人物形象，展现了“花街”文化的独特魅力，也反映了当时社会的种种问题。这部小说充满了人性的温情与坚韧，值得一读。
花街往事读后感篇一
我喜欢阅读年代感厚重的小说，建国初期人们的质朴和热情总能引申出一系列惊天地泣鬼神的故事。
本书从 60 年代初期切入，把当时沉重又复杂的社会背景写的很生动，当书中“我”的爸爸顾大宏在流金岁月追上妈妈李苏华后，我以为会是一场完美爱情故事的开始，笔锋一转突然李苏华死了，似乎奠定了本书悲惨的基调。
“我”的歪脖，“方小兵”的聋哑，姑姑家的悲剧，似乎注定了人物的坎坷……
但是一直到最后，故事也没有升华，不惨的变惨，惨的更惨，中规中矩的一本书吧。
花街往事读后感篇二
以人物顾小山为第一视角，讲述了他的父母、姐姐、邻居同学以及自己横跨了70-90年代的故事。 · 从结构上看整体有些松散，节奏则是寻常回忆录那样的平缓，偶尔在发生重大事件/转折点时才会有不同层次的波动。一些大场面描写生动，将人性的特点暴露，也能充分调动读者的情绪。 · “以小见大”的手法并不少见，此部作品在讲述顾小山一家的同时，也通过他们的生活与经历，将当时所处时代的环境与生活的变化呈现在读者眼前，让读者看到大时代那些或细微或颠覆的变化。 · 人物塑造方面，每个出场人物的特点均较为鲜明立体（包括出场极少，但总能起到扭转作用的林雪凤——寥寥数笔就把颇具商业头脑又带着神秘感的奇女子形象刻画出来），基本上每个人物都能通过文字描写在脑海中形成对应的模样而不会混淆。 · 故事里有几对关系让人觉得惋惜，一种缺憾若有似无，淡淡的，而最终的结局也给读者遗留了想象空间——未来究竟会如何，是光明还是卑微，亦或是光明而卑微的。 · 最后，说个我觉得读着别扭的地方——顾小山的回忆录，“我”即是“顾小山”，但全书里用“男孩”代替“我”的篇幅也不少，这种人称的来回切换有些别扭，不知是否为作者别有用心的设计。
花街往事读后感篇三
以人物顾小山为第一视角，讲述了他的父母、姐姐、邻居同学以及自己横跨了70-90年代的故事。 · 从结构上看整体有些松散，节奏则是寻常回忆录那样的平缓，偶尔在发生重大事件/转折点时才会有不同层次的波动。一些大场面描写生动，将人性的特点暴露，也能充分调动读者的情绪。 · “以小见大”的手法并不少见，此部作品在讲述顾小山一家的同时，也通过他们的生活与经历，将当时所处时代的环境与生活的变化呈现在读者眼前，让读者看到大时代那些或细微或颠覆的变化。 · 人物塑造方面，每个出场人物的特点均较为鲜明立体（包括出场极少，但总能起到扭转作用的林雪凤——寥寥数笔就把颇具商业头脑又带着神秘感的奇女子形象刻画出来），基本上每个人物都能通过文字描写在脑海中形成对应的模样而不会混淆。 · 故事里有几对关系让人觉得惋惜，一种缺憾若有似无，淡淡的，而最终的结局也给读者遗留了想象空间——未来究竟会如何，是光明还是卑微，亦或是光明而卑微的。 · 最后，说个我觉得读着别扭的地方——顾小山的回忆录，“我”即是“顾小山”，但全书里用“男孩”代替“我”的篇幅也不少，这种人称的来回切换有些别扭，不知是否为作者别有用心的设计。
花街往事读后感篇四
*看完了，掩卷唏嘘、叹息，路内对中国的八十、九十年代真是太熟了，太留恋了。因为路内与顾小山一样，都是七零后，八十、九十年代正是他们的青少年时期，是人生之中最朦胧、最迷茫、最新鲜、最留恋的黄金时代。这段时间，也是中国发生巨大变革与转型的时代。在这个波诡云燮的时代，勾画出了顾小山、罗佳、顾小妍、顾大宏、方屠户等群像，传神入意、跃然纸上。与《少年巴比伦》比起来，场面更大，人物、情节更多，留给人的伤感与回味，也更多。不过，从语言、叙述、结构的安排来看，要稍逊于《少年巴比伦》。 这本书也可以看作与追随三部曲有关联的，书中对戴城、化工技校、化工厂、新村的描写，与其他作品互相联系，从中可见路内对这种中等城市、工厂、街道环境的熟悉，把握十分精准。 无论是《少年巴比伦》里路小路与白蓝，还是《花街往事》里的顾小山与罗佳，以及路内其他作品中的情侣人物，他们的爱情都有十分深刻的开始，却都是潦草地结束，有点像被生活累死的中年人，有点像跑偏了道路没入湖中的卡车，有点像一朵盛大开放又悄悄枯萎了的花，我们在旁边焦急、跳脚，却无济于事，只能眼睁睁地目睹这萧瑟、无奈、遗憾的一切发生，如同发生在自己身上一样。多年后我们回眸，有一缕淡淡的清香，一把深入骨髓的忧伤，一头剃不干净的惆怅。 我们的青春与爱情，都在一条有蔷薇盛开的街道湮灭，但根系未腐。一遇春风，发芽生长！
花街往事读后感篇五
很多年前看过路内的《少年巴比伦》，之后慢慢忘记书里到底写了什么，但总记得阅读时的感受。
《花街往事》也一样。
路内构建停滞的时间和空间，让记忆和情感在当中流淌。停滞总会被外力打破，这外力大概都将归于现代性和每个当时的洪流。
那时所有的情感便倾泻而出，有的就此死去，有的向远方延续，但再也不会停留在停滞中。
像某个人的一生，它不是经历或经验，而是一个结果，所以它不需要辩护，只是被不停地编织与感受。
这种停滞只是一个结果，不同的人对其有不同的感受，它夹杂着时代的印记，有的变成了禁忌，有的变成了笑话，有的只是路过的风，消失也就消失了。
但偏偏有人记得，并以此为生的养料。
他给他们取名叫往事。
也许这停滞和流动有所谓的历史性，有所谓的时代性，但我觉得这都不重要，即便路内将死亡与混乱、历史与青春夹杂其中，但那都只是他的愤怒和某种无声的叫喊。
重要的，仍旧是路内试图建构与感知的记忆。
花街往事读后感篇六
刚读一半的时候的感想：怎么觉得书中描写的那个环境的风气特别差呢，充满恶人和敌意，几乎没有什么人间真情，每个人身上多多少少都有恶习、卑鄙和缺陷。也许那个年代的那个小镇的普遍素质在现在看来就是不高，与我受教育的环境完全不能比。就连比较有正气的顾小妍也有偷东西的习惯，可能我有道德洁癖吧，我接受不了，无法把她视作一个美好的人物。唯一欣慰的是顾小山对罗佳的情感，让我看见了书中为数不多的美好。虽然现实是荒芜且没有美感的，但是也不像书中所写处处充满了欺凌和恶意吧，这样反而感觉不真实。我妈就生活在那个年代，但她对那时社会环境的描述也不像书里写的这么乱。丝毫没读出评论里说的浪漫、优雅，只觉得充满了暴力的负能量。我不是反对文学中的苦难，只是觉得同时也应该多描写些苦难下的人性光辉，或者把苦难也写出美感或者社会意义。不过，这本书总归是让我开了眼界，了解了80年代的一些样子。
这本书的叙事结构还是挺清晰的，前两章交代背景和人物，第一章写了故事开始前的一段往事，一些人物的过往背景，第二章每个小标题介绍一个人物或一段故事，穿插写了顾小山和罗佳的感情。前两章，尤其第一章比较难读，从第三章开始变得好读了起来。第三章之后，每一章都以其中一个人物为主角，分别写了他们的故事。
《跳舞时代》的主角是摄影师，写的是他与周围的人物跳舞的故事。这篇评论里一致说好，只是我比较无感，就觉得是个普通故事，书中展现的那个环境的一部分，没有更多的什么感觉。不过摄影师会跳舞还是觉得挺不可思议的。
对书中的负能量不喜欢归不喜欢，但还是认可这本小说的文学性的。许多描写很风趣，读的时候会笑出来，不知为什么，有时会对小说中的人物幸灾乐祸，也许是文字的力量吧，让人看见他人遇上不好的事的时候，自己不会觉得揪心疼痛，而是还笑得出来。
比较有感觉的是《疯人之家》这篇，讲穆巽一家的故事。穆巽这个人物我也比较有好感，身世真的悲惨，他的爸妈也很悲惨。最后他成功演了电影，让我感到一些欣慰。
花街往事读后感篇七
读到现在最喜欢的一本路内。长时间来我其实很迷恋这一类型的小说，虽然其中有许多刻奇的瞬间，对于青春岁月和臆想爱情的拙劣比喻。但是我总是不可遏制因这种作品喜悦，总是觉得这种拙劣里面，人物生气勃勃。我对路内总是宽容的，哪怕《关于告别的一切》读起来好像屎。
《花街往事》大部分还是因循着比较经典的写法，主人公歪头为一个中点，往前是父母、姑姑姑父、屠户小姨的爱情故事，往后是自己与罗佳、姐姐与牛蒡和勉子、父亲和关文梨的爱情故事。故事里面无一例外，女人们大多有着独特的魅力，哪怕是稍微逊色的女性也被善意的滤镜升华了，男女被浸泡在荷尔蒙和人情味的气氛当中，为了爱情义无反顾奔驰。作为人物活动背景的大环境一概是非常野生草莽的，闹运动、治安混乱或者金钱至上。其中我最喜欢的阶段是顾大宏开始教授舞蹈的阶段，整个篇章非常华丽，质感仿佛金色丝缎，是全书中少有的优美时刻。全书一以贯之的是对人物个性的高扬，每一种特质，不管是身体上还是精神上，都算不上为一种瑕疵，天然被接受了，于是霸凌、勒索、敲诈在这种气氛下虽然残酷却陌生，并不让人落进去。
浪漫是朵云。
其实不太喜欢主人公歪头和罗佳的爱情，相比较之下，顾大宏和关文梨、穆巽和曹都要精彩很多。大约这种感情里面有一些更曲折的东西，所以回味要悠长许多，我很喜欢穆巽和曹这段感情，因为前者梦想做一个演员、异常俊美，和曹成为了肉体上的爱侣。但是为了这个梦想，穆巽要放弃她，在走之前这女孩要送他一件白衬衣。这故事很婉转，几乎是全书最婉转的一个片段。两个人都不是作品的重点，人性也不如何闪烁，所以这种感情才任性、打动人。边缘的人物的故事比中心人物精彩，《关于告别的一切》几乎全是聚光灯下的故事，因为刻奇拙劣的部分占据高地，让人难以忍耐。
往事如烟，小人物的故事都会被忘掉，但那是小人物的一切。
