《我的赛克洛斯》是一本发人深思的小说，通过讲述主人公在虚拟世界中的冒险经历，探讨了人与科技的关系以及自我认知的重要性。作者用细腻的笔触描绘了人性的复杂性，引发读者对现实与虚拟之间的界限进行思考。这本书充满了想象力和智慧，值得一读。
我的赛克洛斯读后感篇一
这本书是以三个人为主角的——游记作家蜡庵先生，出版商派出帮蜡庵结账的女孩轮，以及帮蜡庵背行李的喜爱赌博的男人耳彦。
个人最喜欢的就是第一篇《我的塞克洛斯》，轮毕竟是个善良有爱心的女孩。但后面以耳彦为主角的视角让人很难不对耳彦这个又爱赌博、又喜欢搞事情的人产生反感。私以为，第一视角不能是让读者讨厌的人，但是显然耳彦并不具备被读者所喜爱的特质。
不过总而言之，作者写的志怪故事本身还是很有想象力的。不管是《削鼻寺》中在寺院伪装成主持的杀人狂、戴上就摘不下来的翡翠戒指、为了打出河童招牌而杀人后做成河童的《河童之乡》，还是只有上坡没有下坡的山以及会把一切吸入的镜子和极度恐怖暴虐的熊，这些故事都古怪、血腥甚至有点猎奇，足以吸引读者眼球。
不过这本书也有点小问题，就是很多章的开头都会出现重复，反复介绍三个人的情况，让我想起来名侦探柯南动画的开头一遍遍地说“我的名字叫江户川柯南，原本是个高中生，不幸被歹徒灌下毒药之后变成小学生。虽然变小了，头脑还是一样好，是个不折不扣的名侦探……真相只有一个”。
对于一个独立成集的小说来说，这个是不必要的，如果删除可能可以提升一部分阅读体验。
我的赛克洛斯读后感篇二
发现处于年假中的自己看书效率奇高…
山白朝子的短篇集《我的赛克洛斯》
一样沿用《胚胎奇谭》的故事背景，主角团除了和泉蜡庵与耳彦外，又添加了一位女性阿轮，她是在《青金石幻想》中出现的女主角，那个拥有青金石和无限轮回生命的女孩，真的很惊喜，在这本书中，阿轮和耳彦旅途中的互相diss也是很有意思的。
这本书中最喜欢的故事是首篇《我的赛克洛斯》和《死山》，不得不说，和耳彦相比，阿轮太善良了，独眼赛克洛斯被贪欲裹挟的村民杀死时，真的动容，拥有怪异外表的赛克洛斯拥有远比真正的人类更纯净的灵魂……《死山》里面用了叙诡，一时倒也没有反应过来，因为一直都是用耳彦的主视角来叙事，很难发现作者偷偷转换视角，最后蜡庵和阿轮作弄耳彦的一幕也是好笑……
这本书整体质量上在我看来比《胚胎奇谭》略低，但是也属于怪谈类的佳作。
我的赛克洛斯读后感篇三
这是一本短篇合集，包括9篇江户怪谈，好几篇都有点重口，看得时候经常内心尖叫。
蜡庵、轮、耳彦三人一边游历温泉胜地一边写游记，蜡庵负责执笔，轮负责经费管理，耳彦负责历险，就当是作为他嗜酒嗜赌的惩罚吧（虽然有时候惩罚得蛮严重…）
❶我的赛克洛斯
唯一一个轮经历的故事。
大太郎身为独眼巨人族的一员，本来独自一人生活在深山中。轮的出现让他产生了依赖感，但轮终究要离开，所以才想让他和山下的人能认识进而共处。
然而事与愿违。
❷巴太温的翡翠
不能拿不属于自己的东西（因为不是严格意义上的“偷”）。
无知就会遭罪，谁让耳彦不知道翡翠呢。
❸方形头骨与孩童们
贫穷所具有的真正可怕的力量是对人性的异化。
本来人是害怕与别人不同，但如果这个“不同”能拿来换钱，就开始肆意制造“不同”。
❹削鼻寺
这个故事里的耳彦太惨了…吃喝拉撒全在一个小房子里，各种虫子和气味的描写…
死背经书是骗不了村民的，这种变态杀人犯的眼睛怎么可能和老住持相似。
❺河童之乡
耳彦再次游走在死亡边缘。
不管是村里造的河童，还是秘境里的河童，都是不祥之物啊。
❻死山
要想走出遮目山，就得对周围不闻不问，不管是诡异的植物，还是凶残的谋杀，都不能多看一眼，否则就再也走不出去了…
❼哈哈大笑的夜晚
不能被标题骗了，是惊悚故事会之夜。
❽汲水木箱的去向
心脏就是一个永动泵。
但丈夫的心只属于自己的妻子和孩子，如果别人因为贪心而偷走这颗心，就会遭遇不测。
等妻子和孩子的生活有了着落，丈夫的心才能真正安息。
❾星星与熊的悲剧
一座神奇的山，不管怎么走都只有向上的路。
但它终归有山顶，终归有尽头。只是需要历经千辛万苦才能走到，而中途放弃的人还挺多。还好他们遇到了主角团，不然不是饿死就是被熊吃掉。
山顶的寺庙还涉及蜡庵的身世，不过在这本故事里没有透露更多。
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偶尔看看志怪故事还挺有意思的嘞～
我的赛克洛斯读后感篇四
《我的赛克洛斯》，是乙一的又一种风格。
黑乙一，黑暗冷酷，从骨头缝里都能感觉到世间之恶；白乙一，温暖治愈，感慨之后又带来些许的思索。
这本书，应该是介于二者之间。
本作是《胚胎奇谭》的续作，共包含了9个故事。除了首篇作品外，主角换成了“无能狂怒”的耳彦。从《巴太温的翡翠》开始，到《星星与熊的悲剧》结尾，他一路的经历，实在无法让人报以同情之心。
在《巴太温的翡翠》里，耳彦是个爱贪小便宜的角色——在得到告诫的情况下，耳彦还是将在海滩上捡到的翡翠戒指据为己有，结果几乎被生生拖入海中。在文末，我们没有看到他对渔民兄弟的仗义出手表示感谢，侥幸逃脱之后，他松了一口气，同时对戒指的得而复失感到遗憾。
等到了《削鼻寺》和《河童之乡》，耳彦的遭遇更加糟糕。在遇到削鼻平次后，耳彦被关进一间“只能进不能出”的房间里，每天的任务就是和日益增长的蛆们作斗争。碰到“鲶鱼胡子”是耳彦人生中的又一劫难——他不得不与泡成浮肿样式的小孩尸体为伍，让你突然觉得，如果是这样的话，上一集的剧情咱们还可以接受。
在《死山》里，耳彦遭遇了整蛊；在《哈哈大笑的夜晚》里，耳彦又遭遇了整蛊。这时候，我的内心OS已经变成了——你们整就整吧，跟这种无聊且无趣的人，有什么好对付的。直到末篇《星星与熊的悲剧》，我的心突然被揪了起来，生怕涌水小姐抵御不住耳彦的纠缠。好在结局较为“完满”——涌水小姐为了吸引杀人的熊，和它一同被吸入了镜子中，在为集体英勇献身的同时，避免了和耳彦在一起的悲剧发生。
相较之下，还是第一篇更合我意。巨人赛克洛斯与轮的对话中，寥寥数笔，一个害怕与人打交道、又渴望得到他人认可的妖怪跃然纸上。更可贵的是，这个故事以悲剧收尾——被弄瞎眼睛的赛克洛斯毁灭了村庄，轮却无能为力地看着这一切发生。不由地感慨：这还是个看脸的世界，哪怕你是妖怪也无法幸免。
三人中，最没存在感的，反倒是三人中的领队和泉蜡庵。除了在《巴太温的翡翠》中，为最后救出耳彦做出了一些贡献之外，全书中出现最多的，就是作为引子，用他谜一般的引导能力，把故事迅速代入场景之中。腰封上“和泉蜡庵的身世即将揭晓”也略显牵强，实际上说了也和没说没有什么差别。
惟愿乙一在写第三部的时候，多考虑考虑让轮当主角，那个无用的随从还是回到他本该回到的配角位置吧。
我的赛克洛斯读后感篇五
《我的赛克洛斯》
日本人的传统审美美学中的“物哀”与“幽玄”可谓已经深入日本国民的灵魂。概括地解释一下“幽玄”的话，可以说它是日本文华中所崇尚的优美、朦胧、幽暗、神秘、空灵、超现实等审美情趣的一个总向的概括，而怪谈文学也包括在这样的审美志趣之中。
无论是将优美、神圣赋予妖怪，尊之为神，还是将神秘、幽暗赋予妖怪，恶之如魔，超现实的妖怪文学都给了创作者充足的空间，这点空间创造了超越的“美”。
《我的赛克洛斯》的作者山白朝子，竟然就是我们熟悉的乙一。我们熟悉他的当然是他创作的那些推理小说作品。可是不曾想到他最开始的时候所创作的竟然是这怪谈文学。
山白朝子，是二〇〇五年从专门发表怪谈文学的杂志《幽》出道的，发表极富原创性的各种奇幻恐怖小说。
这本《我的赛克洛斯》可以看成是胚胎奇谭的续集。这本书共有9篇短篇小说构成，小时候的主人公仍然是泉蜡庵，和他的仆人耳彦。还是那个路痴，还是那个不停的在路上历险的各种离奇而诡异的经历。这次这本书中还多了一个女主角少女轮，书中当然也有日本那些传统的妖怪出现，有独眼巨人，河童，天狗，等等这些所我们熟悉的。
在第一篇《我的赛克洛斯》中，就出现了少女轮和独眼巨人大太郎。虽然是一个巨人，但是他有一颗脆弱的心灵。在这一篇中主要还是通过怪物来到，来揭示出人类心理最阴暗的那部分。从而形成一种对比和批判。真正的妖怪并不是那种形貌丑陋或巨大的怪物，而是潜藏着人类灵魂最深处的那种贪婪和自私，它才是最黑暗的，也是最恐怖的。
《巴太温的翡翠》感觉这篇作品作者明显是受到了西方奇幻文学的影响，比如指环王，还有渔夫与魔鬼的影子。其实乙一创造出的怪物，都特别有中西方文化相互融合的特色。
《方形头骨与孩童们》这个故事就很诡异和另类了。有畸形人，他们的头骨都是方形的。也有双头少女。这些设定让想起了《镜花缘》中的故事。其实他们都是一些受害者。这些畸形和怪胎原来都是人为造成的。也突出了人类的贪欲使得人的思想发生了异化。从而酿成了这样的悲剧。
《削鼻寺》名字起的很恐怖，其实是一个关于被囚困和密室逃脱的故事。《河童之乡》终于又回到了日本，传统的妖怪上来了，其实在现实中关于有没有河童有很多的讨论。有很多人认为河童有可能就是被一些人改造过的畸形的人。这个故事就讲述的是一个假冒河童的人最后真的遇到了真河童，从而形成了一个对那些想遮蔽真相的人的一个讽刺。
日本妖怪的形象却在代代文字中一遍遍清晰化，令读者怀有心理上的认同感。
号称有“八百万神魔鬼怪”并存的日本列岛，其妖怪文化在经历了几百年的发展和蜕变后，热度依然毫无减退。怪谈文学之所以源远流长而魅力不减，必然是其有独特的闪光之处。我们可以从中去探讨日本几百年来渗透进民众骨髓的那些民族精神，去研究他们的文化。
我的赛克洛斯读后感篇六
恕我孤陋寡闻，刚看到山白朝子这名日本作家顿感陌生，翻开资料一查，它竟然是日本大名鼎鼎的悬疑推理作家乙一的曾用笔名，一时倍加幸喜。他的作品存在着以残酷和惨烈为基调的“黑乙一”和以纤柔和悲凄为基调的“白乙一”两种倾向，并且他在荒诞奇幻与写实之间找到了一种微妙而令人信服的平衡。他的小说除了表面的华丽场景外，还注意刻画登场人物的自身态度，这时的语言会变得相当质朴，两者截然不同的文风却融洽相处，如此绝妙的笔法是他所追求的，所以说他的作品无处不在的透露着孤独的特质，这种感觉既异常但在文中却又超乎寻常的合理。
《我的赛克洛斯》为山白朝子江户怪谈系列小说的续作，一共收录了9篇短篇小说。这一次，小说的主人公除了和泉蜡庵和他的仆从耳彦以外，还多了曾在第一本出场的少女—轮。他们三人依旧一次次地奔走在寻访温泉胜地的旅途中，一次次地迷路、走散，一次次地经历各种诡异之事。轮遇到了特别会打铁、不怕高温的独眼巨人“大太郎”；耳彦在海边捡了一个翡翠戒指戴在手上，结果摘不下来，差点被拖入大海；三人路过了一个奇怪的村庄，地面有很多奇形怪状的遗骸……每一次的奇遇，都直指人们心中深不可测的地方。
乙一是一个会讲故事的天赋异禀的鬼才，他尤其擅长《我的赛克洛斯》这类的短篇作品。本书延续了他以往怪谈小说的优势，以第一人称多角度的手法，从不同角色的心理描写包括行为动作入手，描写极为细致，让人阅读时，代入感极强而又不失逻辑感，同时故事推进极快。本书的写作风格融合各种文派，多元的风貌，他对角色的细腻刻划、奇幻惊耸的情节、需要思考的推理部分、意想不到的结局等，使读者有耳目一新的感受。
日本是一个具有神秘色彩的国家，它和中国一样，都有着悠久的历史。在日本历史的漫漫长河之中，产生了许多光怪陆离的民间故事。日本有许多民间故事深受中国或印度故事的影响，乙一的《我的赛克洛斯》更是延续发展了这一显著特征，这本书的怪谈故事具有明显不同于中国怪谈故事（比如聊斋）的几大特点：以小胜大、非乡土作战、家庭邻里冲突、好人时常难得善终等等，本书中的这些具象故事都是积极吸取了日本民间怪谈故事的精华部分，涉及了日本古时的风土人情、生活习惯、民族心理、观念信仰等，全书体现的正是日本民族内心独特审美和精神特点。全书9个短篇故事类型多样，想象丰富，是激发读者阅读兴趣的极佳读物。
《我的赛克洛斯》一书的故事或惊悚古怪、或奇异天开、或意境深远……全然没有刻意追求表层探奇、博取读者眼球、迎合大众猎奇心理的浮躁和庸俗，全书融多种元素及风格于一体，以独特的立意构思、辛辣有力的文笔、饱满丰富的情感审美将书中每一个人物都塑造别的栩栩如生，共同勾勒一个个妙趣横生的怪谈奇异世界，每个故事背后留下了诸多关于情感、人生、社会、未来的哲学思考，令人印象深刻。
