《I窃星》是一部充满科幻元素的小说，讲述了主人公在追逐梦想的过程中，不断面临挑战和困难，最终通过勇气和毅力实现了自己的目标。小说中充满了悬念和惊喜，让读者跟随主人公的脚步，感受到了一场关于追星和追梦的奇幻之旅。
《I窃星》读后感(一)
#读书笔记# 在读《窃星》（埃德蒙·汉密尔顿）时，对飞船回到太阳系第一个遇到的行星竟然不是冥王星而是海王星产生了疑惑，难道那个时候冥王星已经被踢出行星行列了还是未被发现？ 于是查了查，冥王星1930年被发现并划入行星，2006被划出，这篇小说发表于1929年，就差了一年[笑cry] 顺便看了下八大行星的发现时间，水金火木土都是自古就被人观测到了，天王星1781年被发现、海王星1846年被确定为行星。 所以1930年前出版的科幻小说中提到太阳系最外围的行星都是海王星，如威尔斯的《星》（1897） 冥王星比我想象中发现得晚，《窃星》也比我想象出版得早。 这篇1929的小说就已经出现了太空飞船的概念，那最早出现太空飞船的科幻小说是哪部呢？ 于是我又查了查，最早的太空科幻小说可能是儒勒凡尔纳的《太阳系历险记》（1877），不过这部小说里太空旅行的交通工具是一颗彗星。 最早出现太空飞船概念的可能是威尔斯的《星际战争》（1898），小说中火星人乘坐飞行器从天而降来侵略地球。液体火箭创始人罗伯特戈达德受其影响颇深，奠定了太空旅行基础。 至于人类乘坐太空飞船最早出现在哪部小说就没有查到了，很可能也是威尔斯的作品。 前不久还在吐槽这本小说集前言过长，今天查资料时候把引言又看了一遍，可真是帮大忙了，看小说时稍微了解下背景资料还是挺有帮助的。
《I窃星》读后感(二)
《星》：打疫苗的时候看的。描写小行星逼近给地球带来的灾难挺逼真的。打完疫苗出来甚至产生了一种“平静的生活挺美好”的感觉。
《苏丹娜之梦》：很赞赏作者的女权思想和实践，文中传达了“男性是战争之源，女性是和平之源”的思想，但真的很好笑很幼稚。
《机器的胜利》：主角想建工厂被官僚组织阻拦，于是用无限繁殖的机器兔子逼迫市长答应了他的请求。挺轻松的，也很幼稚。
《机械之城》：如前言所说，“本篇阐释了科学信仰的破灭和对技术的恐惧”。生活在当下的我无法苟同本篇传达的信息，倘若让我在这座城生活，我会开心得要命。1913年还在写用无线电报传递来自世界各地的新闻，那时候还无法想象如今便捷迅速的互联网。时代变化真是翻天覆地。
《首城末日》：（可能我看这类题材太少）这篇牛逼，非常牛逼。
《彗星》：纽约遭遇彗星致命气体扫过，低阶级黑人进入地下金库逃过一劫，与另一名富有的年轻白人女子成为仅有的幸存者。本以为成为亚当夏娃，却发现城外的人还都活着——而两人的家人，包括黑人的妻儿还都活着。这篇最大的特点就是早期罕见的黑人视角，而这个视角无处不在，阅读感受非常奇怪，提醒人反思写作时种族与阶层视角带来的种种问题。
《I窃星》读后感(三)
按顺序，值得一看的有（附自评分）：
一、《微观巨人》（1936）保罗·厄恩斯特（6分）
亮点：地底人体内原子被压缩和改变，使得组成他们身体的原子能穿过普通材料原子之间的巨大间隙，就像铅粉穿过粗孔筛网，这使得物理武器无法击穿他们或用工具抓住他们，因为他们可以穿过这些武器或工具。
二、《逃兵》（1944）克利福德·D·西马克（8分）
人类为适应新行星的环境，会根据环境特性改造人类。然而改造后的人类在进入木星后接二连三失去联络，为查明真相避免更多牺牲，主角亲自上阵，然而改造后的他领略到作为人类时无法感受到的美，最终自己也当了人类的“逃兵”。
三、《2005年9月：火星人》（1949）雷·布拉德伯里（9.5分）
科幻诗人的杰作！一个火星生物，会被人类的思念之情所困，化身为人类想见到的人形生物。文笔隽永，全文笼罩着一种无法消逝的悲伤。
四、《有房可依》）（1954）查德·奥利弗（7分）
开头平淡，主角为了全人类星际扩张的伟大目标，努力适应外太空的孤寂，给自己营造熟悉环境，重复枯燥生活。直到有一天，有不怀好意的外星人造访了。主角通过对话，找到了对方的弱点，击退了外星人代表，保住了人类的梦想。
五、《最后的问题》（1956）艾萨克 ·阿西莫夫（8分）
人类进化发展至不同形态，一直没有放弃提出一个问题：熵是否可逆？最后，终极进化的人机结合体用重启宇宙的方式回答了这个问题。
《I窃星》读后感(四)
堪称教科书级别的科幻短篇选集，收录了100年来100位科幻名家的100篇经典短篇科幻小说，不仅编选范围庞大且精彩，编选思路也惊人地考究，风格题材多样性与故事精彩度兼具，无论是作为科幻新读者的入门指引或是科幻骨灰粉的终极收藏都完全够格，简直无法更推荐了。 科幻小说的范围和作用其实远超乎大多数人的想象，不是必须得有什么新奇的科技或是颠覆式的思维，也不是要成为“神预言”才算成功。许多科幻小说归根结底，写得还是人类，还是社会，但科幻的本质是想象力——想象一种未来，想象一种发展，想象另一种可能。“想象力可以改变一切”，而科幻就是基石，让我们能更清晰地看到现在，更有信心地迎接未来，更能看到人类群星闪耀的光芒。 绝对值得一读甚至永久收藏的一套书！这四本集子是我唯一一次还没看完就想评论的（还剩最后几篇短篇），原因很简单，这本书对于科幻入门读者有非常积极的意义，它让每个人都能把握科幻发展的一条人设的路线，也是公认重要的路线。在这条路线上，作者和出版社以及作者所获奖项的知名度对于作品的选取、集合有相当重要的影响。当然，很多时候强调作者的重要性都是在，或者想有意无意地否定作品本身，但是对在这套书的评价里必须反过来。这些被收录的作品都是这些作家货真价实的代表作。它们可能写于作者的创作初期，可能写于作者的创作末期，也有可能是作者巅峰的代表作。所以这相当程度上肯定了艺术创作的规律就是：艺术创作没有什么放之四海而皆准的规律。科幻也是人创作的，脱离不了创作的时代土壤和个人局限。每个人都有自己的鲜明风格，都经历了自己创作的高峰低谷。因此，还可以把这套书看成是科幻作家们的名人堂，全部靠作品说话。当然，经历了译者的人择过程。
《I窃星》读后感(五)
对科幻小说产生兴趣是从16年中开始的。那时候我正做了小手术躺在医院，病房很吵闹，也没什么休闲，我就打开买了很久却迟迟未看的《三体》。也许是病痛中大脑格外清醒或者需要借助小说来屏蔽痛感，所以我看的很投入。自此就变成了科幻迷。以后每次出门参加读书活动，加的标签都是“爱读科幻小说”。
读书人之间的鄙视链，就我自己感觉到的，科幻小说是我说出去以后，对方表情显示这类作品还算不错的书。今年在得到听书里知道了科幻小说的分类，硬科幻和软科幻。这本《窃星》算得上是软科幻的短篇小说合集了。这本书里有25个故事，是《100：科幻之书》的第一卷，由美国资深科幻作家暨编辑范德米尔夫妇主编，这些既有对前沿科技的大胆预测，也有对人类生命与社会的终极猜想，更有对浩瀚银河和时间尽头的无畏探索。
这套书里比较出名的是艾萨克•阿西莫夫的《最后的问题》，阿瑟•克拉克的《星》，菲利普•迪克的《天外的巫伯》，原因当然是这些作家很出名啦。我看过阿西莫夫的《永恒的终结》和《神们自己》，但由于国外科幻小说阅读不多，所以这套书的很多故事读起来云里雾里的感觉。可能以后还要再读一遍慢慢体会。
比如我看《机械之城》，我不太能够理解小说里的主人公因为独自生活在未来而倍感孤独的心情。我倒是希望去美丽便捷的机械城住一段时间。《首城末日》里，由于空中即将被敌人占领，下方城市的人有多么恐慌。而我们现代人大多数应该已经习惯了工作中日光管的环境。换个角度想，作者写作的年代距离我们已经快100年了。不同年代不同地区的人对于未来的期望不同，所以写出来的内容自然不同了。
这套各个小说的最大亮点在于细节的描写，很细致。认真看的话可以身临其境感受故事里人物的喜怒哀乐。喜欢读国外名著还没开始对科幻产生兴趣的小伙伴们可以试试先读这几本。
《I窃星》读后感(六)
严格来说，我不是科幻文学爱好者，记得大约二十年前，接触过《科幻世界》，对书中的短篇与中篇故事也感到非常震撼，但是一直不是特别感兴趣，一方面由于当时对于阅读的理解非常浅薄，另一方面我在科幻世界中也看到了科幻作品成稿的水平参差不齐。在正式开始读书后，书单中也逐渐增加了一些优秀的科幻作品，其中包括正式启蒙的《三体》系列和伟大的《基地》系列。两位伟大作家的经典作品也让我重新产生了阅读科幻作品的想法。但是不同于我最熟悉的推理作品，科幻作品由于其内核与形式的多样性，导致了无论是内核，还是成文的形式上，能让我特别喜欢和匹配的作品也非常有限，甚至三巨头的亚瑟·克拉克的《月海沉船》一度让我失去了对科幻作品的深度幻想（《城市与群星》和《天堂的喷泉》是非常成熟精彩的作品）。所以我一直也不敢深度大量阅读科幻作品。
但是书单中也偶然加入了《100:科幻之书》系列，我也非常荣幸地开始了本书的阅读。这下我放心了，目前正在读第二本《II异站》，而且我已经计划如果让我给我的孩子推荐入门科幻作品，我会非常骄傲滴推荐本系列作品。
在《I窃星》之中，也有若干非常精彩的中短篇科幻故事，其中印象比较深刻的包括简单设想了一个由儿童发电计划的故事，还有一个关于在人类灭绝之后的黑人生存的社会问题思考的故事，还有《征服戈拉》中对于高度发达的母系社会的设想，还有《机器人与最后的诗人》中关于社会和创造的讨论等等。作为科幻之书系列中第一部，本书中故事成文时间都比较久远，但是正是由于科幻作品强大的生命力，让作品脱离了时间和社会发展的禁锢，大多作品读起来都没有局限感和陈旧感，这种情况在推理小说的创作环境下很难想象（至少江户川乱步的一些作品读起来的时代陈旧感非常沉重，森村诚一的作品也是）。
书中选取的故事范围非常广泛，对于人类和社会的思考也非常深刻。因此本书的推荐度非常高，甚至说目前初步断言，本系列的推荐度也非常高。欢迎科幻爱好者和一般读者都可以尝试翻翻阅读看下。
《I窃星》读后感(七)
书评仅仅是为了记录我看过此书，以及当时看书的感受
作为第一本选集，我觉得很多故事的象征意义大于其故事本身，甚至都不能称为科幻小说，但是考虑到年代背景，也不能要求过多，能够写出来本身就是一种进步。
《星》：20世纪前的科幻，象征意义大于实际 《苏丹娜之梦》：女性主义的科幻，故事本身就只是借男女地位互换来抒发观点 《机器的胜利》：有趣的自我繁殖机器，虽然故事很一般 《机械之城》：正如序言中所说“入选原因是该书的编辑们认为“本篇阐释了科学信仰的破灭和对技术的恐惧（这在1913年极具前瞻性）”，感觉很不错 《首城末日》：很不错的政治讽刺科幻，上城和底城 《彗星》：经典的白人和黑人间的种族歧视问题，视角不错 《“波塞冬尼亚号”的命运》：火星，地球，情敌，我不理解 《窃星》：个人英雄主义的”克苏鲁“世界冒险？外星人和克苏鲁神话中描述的也太相似了 《征服戈拉》：女性主义的科幻，和《苏丹娜之梦》一样都把男性描述为好战，暴力的万恶之源，我不理解。 《火星奥德赛》：火星冒险，描写了几种火星生物，可能具有进步意义？ 《机器人与最后的诗人》：机器人，诗人，艺术，故事讲的很差。 《微观巨人》：关于地下世界一个还算不错的小说 《逃兵》：外星，意识传输，和《叫我乔》有几分神似，以前一直弄混 《2005 年9 月：火星人》：《火星编年史》一整部都写的非常好 《幼儿发电机》：脑洞大开的发明 《表面张力》：经典中的经典，不过有点晦涩 《天外的巫伯》：经典的PKD作品，结尾给我留下了深刻的印象 《雪球效应》：经济学的科幻，耳目一新 《普罗特》：观测外星生物，可读性不是很强 《地球的解放》：幽默而又讽刺的文笔，好看 《有房可依》：有点难以读懂，外星人的到来冲击了主人公的心理，或者一切都是他的臆想？ 《星》：克拉克的经典 《祖父》：对外星生物的另类描述？到了外星世界也别忘了保护生态 《龙鼠博弈》：我感觉我在看高达，或者神龙斗士之类的 《最后的问题 》：最后的问题，最初的开始
《I窃星》读后感(八)
算不上一个真正的科幻迷，毕竟除了刘慈欣的《三体》、郝景芳的《北京折叠》，其他作品很少触及，如果非要再列举一个，那就是《海底两万里》了。
大刘的《三体》我前后拖拖拉拉将近1年了才看了个大概，科幻电影倒是看了不少，自从接触了《西部世界》才算对于科幻真的有了一点点理解。我觉得阅读科幻，还是需要一点基础的。
这几年读客出了艾萨克·阿西莫夫等大咖的著作，还有阿瑟·克拉克也是大刘口中自己科幻作品的“老师”。如果对科幻作品有了初步理解，这几位的作品还真的有必要好好读一读。不过心里还是有点害怕，像《基地》系列可以说是真正的大部头了，我又要花多久才能看完？
终于，受到一位骨灰级科幻迷的影响（她是从小一直订阅《科幻世界》杂志的，可以说市面上有什么科幻作品他都会立刻买来读），建议我看这套选集，原因有几个。
首先，这套书精选的都是中短篇，而且选的都是最精彩、最幽默的部分，从欧美到在中国还有一些非发达国家的科幻作品，可以很容易对科幻 有一个大致的了解，另外也比较容易读进去，难度大大降低；
第二，这本书的编辑完全可以信赖，毕竟二人都是骨灰级科幻粉，自己也都在写科幻小说，其中一位的作品《遗落的南境》居然是今年刚上映的《湮灭》的原著。另一位编辑更是雨果奖、奇幻奖等国际大奖的大满贯编辑。他们选的作，普通读者和骨灰级读者都可以拿来阅读、思考。
第三，这套书并不是直接把选集扔给我们，而是在每一篇的开头都添加了背景介绍，这些简介是目前全世界最权威的解释，可不单单只是从网上下载的。他们为此耗费了不少精力，就是为了给读者打造更优化的阅读。用心良苦。
第四，这书做的很美，不得不说我是个颜控，有些书只看封面好看就买了。这本书的封面设计是《魔兽》插画师Breathing的亲手画的。
看了第一本，作为一个科幻小白来说，对于科幻的兴趣更浓了。和朋友推荐的以上几条很契合。等着去买全套，将来送给孩子也是不错的选择。推荐。
希望出版社能出更多这样精致的作品。受益良多。
《I窃星》读后感(九)
这套书与他们看的顺序不同，我是先看了《异站》，之后才决定凑齐一整套，而这是我看的第二本。不得不说，上个世纪50年代及其之前的作品真是太浪漫了！
相对于稍后期一点的《异站》，虽然这本《窃星》的手法可能不一定特别成熟，但我确实会更偏爱这种人文风格更重而且更纯朴浪漫的想象力。之后的科幻，感觉就过渡到了外星文明或者机械金属崇拜为主流，慢慢发展到计算机及机器人，再到后来及现在的宇宙观或者人工智能，我总觉得大的潮流相对没有那种浪漫感了。
说回这本书，《窃星》是这本集子里和一篇，而大多数的作品基本都与星辰有关——不管是来到的彗星，或者是改造人类也好改造环境也好的星际殖民，抑或是天外的文明。剩下的《机器的胜利》和《机械之城》讲的是机械幻想，刚好二者也都有一定荒诞的意味；《首城末日》更多地带有政治隐喻；《雪球效应》感觉并不“科”幻，而是一个人文故事；另外还有讲地心文明的《微观巨人》；当然有我觉得特别好玩的不像是小说的作品——《幼儿发电机》真是一本正经的广告或者说明书！
《逃兵》和《表面张力》是我看过的与传统不同的星际殖民小说，他们的殖民并非改造目标星系的环境，而通过改造人类以达到殖民。在洛佩尔的文明的美感面前，人类不值得一提；而新生的微生物人类，以为自己跨出了历史性的一步，穿越了宇宙不过是越过一段大陆。
那什么样的文明，才会是真正的文明？而文明是否真的会具有等级？
当然，本书中的女作家们才应该是最大的亮点。撇开女权进步的思想不谈，女作家们的科幻有一种别样的人情味，不同于大多数的硬邦邦的科学炫技，她们更多会把重人放在“人”这一边——也包括外星文明的人。
而且《征服戈拉》里的完全外星人主角视角，也给了我不同的体验。
另外，我已经记不得名字的一个短视频（男人在家带孩子干活，穿了短袖短裤被调戏就是自己风骚），感觉灵感便来自于《苏丹娜之梦》，要知道那是20世纪初的作品，真是太赞了！
有些作品挺正经的，也有些是荒诞有趣，但无论如何，那段黄金时代的前后，有着别样的浪漫情怀。
去吧，征服星辰。
《I窃星》读后感(十)
前几年刘慈欣的《三体》风靡一时，我也起了想要看的心思，但是一直没有机会去拜读，前一段时间重温施瓦辛格的《终结者》，便开始追起了科幻小说，家里收藏了《银河帝国机器人五部曲》，却因为是长篇，至今还没有翻阅。如今对科幻小说产生兴趣的我，看来要好好去阅读这些书了。
《窃星》是短篇科幻小合集的第一卷，这套合集收录了二十世纪初到五十年代的二十五位名家的科幻作品的经典短篇。合集共分为四卷，均有美国资深科幻作家暨编辑范德米尔夫妇主编。包含了太空歌剧，架空历史，世界末日等各种设定的科幻作品。有我们所熟悉的作者，虽然多年来并不怎么看科幻小说，却也知道这些科幻作家。尤其是阿瑟.克拉克的名字，艾萨克.阿西莫夫。他们的名字是科幻史上最为响亮的名字。科幻小说经历过黄金时段，那个时候出现了很多高产的作家和经典的作品。而多年后的今天又迎来了科幻小说的一次全民狂欢。这便是刘慈欣的《三体》所带来热潮。随着AI技术的发展，越来越多的人去认知它，也为科幻小说提供了肥沃的土壤，来助其生长。这也让科幻小说成为更多人所熟知的内容。科幻也早已经深入于普通人的生活当中。
《窃星》收录收录的故事均为短篇，却也是精选。每一个故事十几页二十几页的内容便将人们带到了科幻的世界，这也让像我这样的阅读着保持着兴趣。并且这套书的编辑所精选的短篇是我喜欢的，两位编辑不仅仅只是编辑，更是科幻小说的作家，出版改变过众多经典的科幻小说。我想这样的故事便绝对不会让人失望的。
科幻小说被人们越来越熟知，也越来越受人们的欢迎，最重要的便是它给了人们足够的想像空间，人类的想像是无限的，而这些故事也是无限的。很喜欢这套书籍的选择的短篇，我们看到的是科幻巅峰的作品，这是对科幻爱好者的饕餮盛宴。
每一个短篇故事的开始，都是科幻作者的生平简介，对作者的文风和写作类型有着简单的介绍。这对于喜欢科幻小说的人来说也算是一个福利，科幻小说开始于此，也辉煌于此。我想打开科幻世界的大门便再也不想出来，世界变得更为宽广。
《I窃星》读后感(十一)
在我的浅薄的认识里什么是科幻？对于像我这样在好莱坞科幻大片里成长出来的一代人，科幻是星际大战、是变异人种、是超现实科技、是XXMan，或者像《三体》那样是硬物理知识与宏伟太空想象孕育而生的产物。若是我带着这样对科幻的浅薄认识翻开这本书，会疑惑吧，这也算科幻？这不是一篇成人童话？那不是一篇反乌托邦小说？......
编者在编著之前就预想到了大多数业余读者的浅薄认识。在绪论里就一一阐述了他受到的质疑，其他人对其科幻性的怀疑，并且他阐明了自己打造更好“科幻”概念的想法。他系统的阐释了科幻发展的各个时期，在社会动荡发展下科幻是怎样一步步成长发展。
于是，就像开启了一扇新世界的大门一样。原来一种探讨“如果”的类型文学，描写想象的文字，也可以反思于时代并作用于时代。值得称道的是他的录编原则： *避免收录名作（拷问经典） *一丝不苟的考察以前出版的此类选集 *甄别并排除以前被视为教科书级别的仿作 *摒弃“门户之见 ” *消除无意义的分歧 *让边缘回归内核 *雕琢更完整的科幻谱系 *展示科幻全景
这样的原则带来的作品是让人眼前一亮的，作品从欧洲、北美到亚洲、非洲；从聚焦机器与人类、外星生命到现实女权、种族歧视；从赫赫有名的阿莫西夫到更多的隐隐在科幻殿堂中的无名之辈。这样的阅读体验是前所未有的，早期科幻们或许还稚嫩并少了一丝超前，但这样的阅读体验却是多元且深刻的。原来科幻可以诉诸对人权自由的想往，谱写反乌托邦的前奏，可以反抗世俗的偏见，蕴含人文关怀。原来过去的我只注重科幻带来的感官刺激，然后黄粱一梦、过眼皆空是对科幻多么狭窄片面的认识。
但是完全不用担心这套选集过于晦涩，相反它的选择很多，虽题材广但通过科幻手法展现出来它足够天马行空。不论你是硬科幻的死忠粉，还是软科幻的爱好者，这些足够多和广的选择总会有适合的。看了将近20篇，目前比较喜欢的有《机器的胜利》、《首城末日》、《机械之城》、《火星奥赛德》、《幼儿发电机》......它们足够有趣，反思、讽刺有些还带有诗意。
故事是多样的、有趣的，但是它不太适合为了贪多而看，闲暇时翻看一两篇，从现实中稍稍解脱，看看星空、看看或美好或讽刺的未来图景，在茫茫未知中的自我显得多么渺小和脆弱。
大和小的对比中，未来与现在的反差下，学会敬畏和自省，或许这正是科幻的意义。
《I窃星》读后感(十二)
《星》
评价：竟然已经是上上个世纪的古早科幻小说了，如今读来，既古拙，又真诚，很难得的不让人出戏，而且能让人感受到彼时的先驱对科幻这一题材的创作热情和开拓精神。星球接近地球的那段描写很不错，流浪地球中地球凌过木星的那段，可能就是受此启发吧~ 评分：4星
《苏丹娜之梦》
评价：1904年，有评论说大清还在，一查果然是，说明确实是非常古早的小说了。总体而言是一部女性主义的小灵通漫游未来世界，主要立场是把男女性的处境在异世界中switch了一下，本质上是一种比较偷懒的思考方式，有一种“妹妹都是水做的，但见了男人，就觉浊臭”的贾宝玉味儿。虽说并不惊艳，但对于那个年代来说确实是很敢想了 评分：3星
《机器的胜利》
评价：我觉得作者本意并非是想写一篇科幻小说，而是一篇伪科幻背景下“欧亨利结尾”式的反转小说。反转的核心点是用一只真兔子的功能——吃东西，来造成最大的威慑效果。故事还算幽默有趣，但是，不科幻。 评分：3星
《机械之城》
评价：主人公闯入了未来的机械之城，领略了一番后人类时代的生活，回来后就对科技产生了极大的恐惧。我能理解这种恐惧，这种恐惧来源于人类对于固有世界的习惯，作者本质上反而是反科幻的。科幻追求一种超拔，在面对机械之城时，有一种更进取的态度，而非单纯的逃避，可能会更符合我的胃口。 评分：3分
《首城末日》
评价：第一篇没看懂的。我不知道作者对于被征服的首城居民的态度究竟是什么？一开始对于他们盲目排外的情绪觉得有些可笑，见到征服者的所作所为后，又有一点觉得那些试图折中的“首城奸”才是应该被抨击的对象，最后看到反叛造成了重大伤亡，又觉得似乎不应该是这个样儿……感觉作者在抨击与讽刺一切，读者却被他绕的有点无所适从。 评分：2分
《彗星》
评价：这篇非常喜欢，结尾前，造访地球的彗星有一种上帝大洪水般的神启意味。男女主在世界末日的背景下相遇，从而消解了所有先前不公而可笑的种族分野。而正当我们以为领到狗粮时，剧情急转直下，原来世界并没有毁灭，种族歧视的阴影重新投下，使得故事又被赋予了一种荒谬可笑，又引人深思的意味，回味悠长。 评分：4星
《波塞冬尼亚号的命运》
评价：非常糟糕，也不知道是原文如此还是翻译的锅，读起来味同嚼蜡，干枯冗长，语句丝毫没有节奏感。故事内容破绽百出，外星间谍竟然会被人用钥匙眼偷窥，女主的父母全死了竟然会安心和间谍一起做火星人。既然拥有了偷地球水的技术，竟然不选择慢慢偷，而是一下子让海平面下降好几英尺，简直离谱。另外，火星渐渐没水是因为大气稀薄，光偷水有什么用，偷了也会蒸发完的。人物疑神疑鬼，猥琐卑微，惹人讨厌，总之非常不喜欢，完全不知道是怎么入选的。 评分：1星
《窃星》
评价：第一本书的同名作品，感觉很差劲，没有任何惊喜之处。人物显得刻板单调，就像陈词滥调的好莱坞电影。没有科幻点，只是太空冒险故事，把西部牛仔挪到太空罢了。绝不相信推荐语里说的，洛夫克拉夫特是受其影响blahblah。考虑到年代，就不多喷了，但有必要选进来么？
评分：1星
《征服戈拉》
评价：和上一篇一样糟糕
《I窃星》读后感(十三)
三十年代前的科幻小说，天真的乐观主义和拙稚的教益思想，显示着从十九世纪开来的世界正在变化和正在开放的端倪。科幻的预言性，并不是简单的时间向度上的对未来世界的某种想象是否准确，而是，那预言性是从什么样的精神世界或物质世界的经验中，推演出了有多大的合理性的想象。作为文学类型而不是科学分支，这一点最要紧。三十年代之后，科幻小说开始渐入佳境了，一是因为信息的流通在新技术下更快，一是因为科学和技术正在飞速前行，一是因为更多的不同的作者带着不同的风格出现，科幻小说开始丰富（往通俗、往严肃、往硬核）和沉淀了。 威尔斯的《星》是好的小说，因为他描述人类面对撞击厄运时的群像不是通过大而不当的概念和巨词，而是通过生动的细节，而这些细节和人是紧密链接的。萝琪雅《苏丹娜之梦》则是差的，因为它无非是一则意识形态的稚嫩寓言，为了表述平权而在逻辑上姑息不已。佐祖利亚《首城末日》是好的，因为它虽在试图讽刺，但所讽刺的皆有可信的人的言神的细部，且想象力很好，在一座城市上建立另一座城市，比用一个梦境化解难以具体的想象要适当。乌纳穆诺的《机械之城》也以梦为异界的出入口，但他的叙事里有强烈的诗性在支撑反思和故事，所以也不错，这也是卡罗尔《爱丽丝漫游奇境》能刺破梦壳的狭隘的原因。施特罗布尔《机器的胜利》比之后辈莱姆的《机器人大师历险记》就显得幼稚了，之所以比较二人，是因为，施的幽默还是可以取之处。汉密尔顿《窃星》作为这一册的同名短篇，可以说是较为不够水准的，虽然考虑到年代原因，或许的确是太空歌剧的滥觞之作，但我看来，前不如凡尔纳的低核科幻故事，后不及黄金三大师的宽广和硬核，不提也罢，至于编者说启发了洛夫克拉夫特，我看，可能一个噩梦或者爱伦坡的一个郁黯都会比这个的启发更大更必然（洛神不得亵渎！）。梅里特的《机器人和最后的诗人》非常迷人，没想到三十年代就写出这么精彩又迷幻的机器人题材故事，放在今天也不过时，很想读到他更多的小说，尤其是他的奇幻小说。厄恩斯特《微观巨人》读来很是壮观，不过还是点子文学，写得啰嗦。西马克的《逃兵》，几乎完美的短篇小说，除了标题不够好。阿雷奥拉本来小说写得就不好，若说《幼儿发电机》是科幻小说，莫不如就说是一篇平庸的微型讽刺小说好了，而且，从他讽刺塞万提斯的那个选段就可以看出，他是个非常没有耐心和敏感力的人。布拉德伯里的《火星人》看得我手心出汗，不知道莱姆在写《索拉里斯星》之前是否读过这一篇，不是说他们的相似，而是说他们都在自己的尺度上（短篇和长篇）达到了各自的极致。PDK的《巫伯》有点打酱油。麦克莱恩《雪球效应》，数理科幻这样的类型，和技术科幻有不同的张力，但是如果将外物运动的形态或统计结果简单应对到到数学的抽象定理上面，虽然不失好看，但只能算是比较肤浅的比喻。克拉克《星》，一篇星际旅行散文，今天来看，没有多大触动人心的地方，知识迭代或者想象的历史在迭代，有些想法以及推演的情感，在它所述的时间越来越近时，也就渐渐被迭至无效了。威廉·泰恩《地球的解放》是十几年前我也曾参与过的那本《sf非卖品》中选译过的一篇，一个讽刺小说，虽然说的是人类非中心，但方法还是种族中心的简单设定，有点老旧过时了。圣克莱尔《普罗特》乏善可陈。施米茨的《祖父》让我脑海里老是回旋着塞拉菲尼手稿的画面，丰富的细节让故事的场景很清晰，生态基底的设定，灵感应该来自于地球本来就其妙无穷的生物圈，有时候只需要转换一个小的视角，万物就能给我们带来重新感受和理解世界更别说编织故事的灵感了。林白乐的《龙鼠博弈》是一首猫奴献给主子的意淫赞美诗么？哈哈哈哈，很好看。阿西莫夫的通俗科幻《最后的问题》真是干净利落、举重若轻，而且篇幅小，并不会暴露阿老文笔和“人物”能力的薄弱。詹姆斯·布利什《表面张力》，杰作。
《I窃星》读后感(十四)
《星》 8分 一百多年前的作者就已经明白人类对于地球多么的渺小 这也避免了很多时代局限性下的想象力陷阱
《苏丹娜之梦》 2分 只剩下时代意义
《机器的胜利》6分 虽然也具有一定想象力但更像是科幻皮下的欧亨利式小说（像我爱写的东西）但谈不上故事有多么精彩
《机械之城》5分 故事太差劲了 本应是一篇让人感到毛骨悚然的故事
《首城末日》 9分 现在看这篇一百年前的文章点子不够硬 但故事 文笔 内核 无一不是上上之作 我最喜欢的几篇之一
《彗星》6分 故事的背景和情节设置 反思的内核都比较有意思
《波塞冬尼亚号的命运》 3分 很差的故事 逻辑都有问题
《窃星》 4分 不太行的太空歌剧 很像上个世纪七八十年代的那种垃圾科幻片
《征服戈拉》 3分 比苏丹娜之梦稍好一些
《火星奥德赛》9分 非常有趣的生物科幻！从点子 故事性 节奏上来说都不错 我最喜欢的几篇之一
《机器人与最后的诗人》 5分 点子不错 但后面的剧情莫名其妙的 也可能是我没有看懂
《微观巨人》 6分 设定挺有趣的 但是故事性欠佳 还是人类傲慢征服新世界被打败的一套
《逃兵》 8分 点子 文笔和内涵都不错的生物科幻 可惜故事上有些太平铺直叙
《2005.9 火星人》 8分 很软的科幻作品 但从故事和内涵上来说十分有趣
《幼儿发电机》 3分 只剩下时代意义
《表面张力》 6分 点子不错 但恕我直言文笔写的我看的实在提不起兴趣
《天外的巫婆》9分 又是一篇极其出色的生物科幻！结尾的转折让人直呼卧槽
《雪球效应》 7分 点子不错 但是故事写的太平铺直叙 而且故事的合理性也不太好
《普罗特》 5分 可能是想表达外星生命的不可理解？整体写出来的效果和想表达的内涵都不太好
《地球的解放》 9分 反转非常精彩的故事 反战的主题耐人深思
《有房可依》 5分 点子 故事情节 内涵各方面综合起来都到不了及格的作品 完全不精彩的平庸故事
《星》 7分 和《最后的问题》相比真的差一大截
《祖父》 6分 点子还行的生物科幻 但是重点还是放在了冒险故事上 比较平庸
《龙鼠博弈》7分 猫奴必看
《最后的问题》 10分 各方面都充满震撼力的作品 注定永载史册的杰作
《I窃星》读后感(十五)
科幻的作品，一直以来都非常受读者的喜爱，因为这类作品大多蕴含天马行空、丰富奇特的想象，是人类智慧的高度结晶，是科技、社会、科学、政治等领域和学科的结合。
《窃星》这部多达500页的作品，当初一开始了解只知道它属于“100:科幻之书”的第一部，之后还有另外三部系列作品，分别是《异站》、《沙王》和《诗云》，基本集合了科幻界所有著名的科幻作家的作品，这些收录的作品也许不是作家们的最有代表性的作品，很多甚至是已经被人遗忘的了，通过这四本“科幻之书”，编者将给读者展现一个更为全面，更加未知的科幻世界。
大部分作品发表时间从1900年至2000年之间的100之间，时间跨度非常漫长，尤其是对于早已经熟悉了21世纪新科幻作品的读者来说，20世纪大部分包括前期的科幻作品都并非很熟悉的。
因为有很多科幻作品表达的主题在现在已经不再新鲜，有些甚至成为落后的、被时代所淘汰了的。
这些作品曾经在当时可能盛极一时，造成很大的反响，对整个社会和人类进程的发展都起到关键的作用，如孟加拉国的女科幻作家萝琪雅的作品——《苏丹娜之梦》，是一篇倡导女权主义的短篇小说，小说以苏丹娜看到了遇到了来自另一个国度的女子，那个女子向苏丹娜介绍了他们所在的国家与苏丹娜的国家的区别，男人和女人地位的颠倒，正是女权主义深刻的体现。
虽然是一篇宣传女权主义的科幻小说，小说中很多观点天马行空，与现实脱离，变成了乌托邦式的作品。
科幻作品的魅力在于它伟大奇妙的预言能力，像早期的科幻作家雪莱、凡尔纳等作家在小说中很多观点和想法在后来都变成了应验和现实。
这部作品按时间顺序梳理了整个20世纪20个国家的科幻小说，从埃德蒙·汉密尔顿的太空歌剧通俗小说到豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的文学思考……把很多作品放这样同一本书里，兼容并蓄，摒弃门户之见，抛弃作家地位层次偏见，多融合了硬科幻、软科幻、太空歌剧、架空历史、世界末日、外星人接触、近未来反乌托邦、讽刺故事等等一系列作品。作家我们并不熟悉，但是阅读到他们的作品同样能够长生强烈的心里共鸣！
这部作品的书名来源于里面美国科幻作家埃德蒙·汉密尔顿作品《窃星》，讲述了外星人企图利用引力吸收器和暗星的引力等复杂天体物理理论将太阳“偷走” 。
“这便是他们的引力吸收器需要完成的事情。他们在这座城市中心的浅坑中放置了引力吸收器，这是一群明亮的半球形射线吸收器，它使得银河系向外辐射并作用于暗星在上的引力更大，从而将暗星以更大的曲率拉向银河系的边缘。当暗星到达距离银河系边缘30亿英里的地方时，就关掉引力吸收器，然后暗星会穿过银河的边缘 ，它以惊人的引力便会将我们的太阳从银河系的边缘拉走。”
小说中有着长有黑色触手的圆锥形生物，他们用圆锥体作为攻击武器；利用光束就能够轻易控制飞船。
《征服戈拉》里面讲述了人类被外星人控制，还可以利用意念可以控制外星生物。
“那些生物只有眼睛能够表现出恐惧，可怜的家伙，被光束定住而像毛发一样不能自由移动，我们却可以利用意念使自己在其中穿行而不碰到他们。”
《火星奥德赛》讲述人类登陆火星探险地故事，遇到了各种生物，其中有一种岩石生物，是和人类不同的硅基生物，排泄物是二氧化硅，也就是硅石，在小说中那怪物遇到了探险队员们是吐出类似砖块的东西。
《幼儿发电机》中，作者想象人们可以利用小孩子天生精力旺盛、活泼好动的天性，利用某种能量转化装置，将小孩子旺盛的精力转化为电能。
人类在外星球还发现了与自身类似的史前高级智慧生命，只是已经灭亡了，只剩下他们建造的地下墓穴见证了他们曾经的存在。
海湾之下，有着各种水下怪兽，如掠齿兽，“扁平的巨型龙虾，巧克力色的硬壳上点缀着红色和绿色的斑点……”，数量极多，它们的猎物是整个大块头的活物。
头部由三对萼片组成，自身如同蠕虫，张着大嘴，等待猎物进入的鱼类生物；黄首，一种类似蛙类，体型和人类相仿或者略大，想象中就是一个巨蛙啊！还有球状的生物能够伸出二三十根藤蔓捕捉人类……
整部小说看完后还令人非常意犹未尽，期待能够接着看第二部、第三部和第四部，相信同样精彩！
