《春宴》是一篇描写春天宴会的文章，通过细腻的描写展现了春天的美好和喜庆气氛。作者运用丰富的比喻手法，将宴会与大自然相结合，使读者感受到了春天的生机和活力。整篇文章情感丰富，字里行间透露出欢乐和温暖，让人们对春天充满了期待和向往。
春宴读后感(一)
信得 贞谅 琴药 庆长 清远 临远 春梅 歧照 味空亭 庆山的《春宴》里人，地，亭的名都散发着诗意，每个人心中都有一个“味空亭”象征着初次心动情欲萌发的地方，细读一遍还有些许未曾理解顿悟的地方，略读第二遍后才清晰起来，两则故事中虽有同名的一同 Fiona 却是不同的人。高中时代就曾听过安妮宝贝知道她的书很畅销，今日读她的“春宴”再一次感受到“一个被笔名耽误的作家”，读过她几本书觉得还是现在的作品更成熟，有人说她的书是精神毒品，的确很多文字和观念让人有种“厌世”的感受。《春宴》的两则互相穿插的故事我更喜欢信得，有种遗世而独立的感受，庆长的故事更像读过的某个都市言情小说，情节浮夸虚无，不是很喜欢。庆山的文字很赤裸，对人性和原始的冲动描写的很真实，有时会分不清现实和虚构出来的，甚至会去幻想渴望在一个畸怪的环境里生活，好奇会变成一个什么样的人，可能我的精神已经开始“腐蚀了”。
春宴读后感(二)
一个气质干净高冷的，教养经济条件都极好的男人，会遇到一个夏天光脚穿球鞋，冬天黑色羽绒服里噗噗往外钻毛的女人，然后两个人相爱，纠葛，互相伤害却最终要拥抱彼此，那个男的会为那个女的付出一切，她是他的劫难，他注定无处可逃。
虽然很多作家都会重复写一个故事，但是庆山（安妮宝贝）会这样乐此不疲地重复描写这个故事，还是令我吃惊。
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一个落拓女作家，开始孤独的写作之旅，她的小说，基本上相当于是庆山的半自传，都市中一个孤独激烈的女子遇到一个清朗的男子，男子已婚，爱而不得，极致纠葛；这本书还有另一条线，一个地震幸存的孤女，跟随艺术家养母旅居东南亚，她写信给书中的“作家”倾诉自己的生平，自己养母激烈的爱恨和突发的死亡，在孤女的心中留下了无爱的残骸……
“嗯？怎么可以这样？”“咋这么写？”“这段描写毫无必要吧”之类的内心os在阅读过程中此起彼伏，又让深呼吸自己压下。她风格化的文字、过于繁复的描写在这本小说里并不是加成，有些时候反而成了阅读的阻碍；还有过于强烈的倾诉欲和观点输出，在用词句好不容易堆叠起来的氛围感中让人出戏，却对文本的思想性提升没有太大帮助。
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最初网络作家的走红，和互联网带来的“信息差”不无关系，在一线城市最早触网的文艺青年，通过互联网的输入，转而输出，带来了前卫有力的冲击。安妮宝贝当时在小说里描写的，一线城市的小资生活，快人一步的小众电影、乐队，配上华丽奇突的文字，让在信息上滞后一步的读者目眩神迷（我当时也是这么被闪瞎的）。
除了信息差呢？现在她的读者，都进城“务工”，成为手机不离手的重度网民，她还贩售什么？
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我想是专供具有某类特质读者的“都市爱情神话”，如果刻薄一点，或许也叫玛丽苏、都市情感爽文。不论过去多久，她的故事内核，都是一个女性，在城市里、爱情里任意冲撞，但是被包容被安慰，并可以得到一个绝对安全体面的庇护所（讽刺的是，提供这个庇护的男人，绝对是世俗意义上的好男人、成功人士）。
所以她的故事悬浮，没有生活的实感，不接地气，但这些缺陷对于想要这种爽感代入的读者来说并不是问题。在她的描写中，文中的“自己”，是独立、高级的；外界，是世俗、无趣的。而“自己”的这种高级，虽然不被俗世所承认和理解，但终究会在一个个男性的眼中得到验证和回报。
我毫不怀疑众多读者会在这样的故事中得到安慰，虽然我假装一个客观冷静的读者，也几次代入而不小心被爽到。我也不怀疑她确实如自己所说，在写作中得到救赎。她通过文字搭建的茧，把自己和“外面的世界”一分为二，她一次次在虚拟的建构中明确自己的高级感和正当性，这个茧越来越厚……
而现在，她凭借复杂的写作手法，似是而非的哲学观念的输出，契而不舍地在茧上雕花。
不知道这样的执着，对于一个作者是幸运还是不幸。
春宴读后感(三)
上学期期末在图书馆借的书，但是因为当时期末复习也就续借到了现在。又在一个烈日炎炎不似春的下午看完。在句读也收录了书中的几个句子，但是总觉得还不够。趁着还有些映像，总想写点什么。
庆长，是一个特立独行的记者，她是高山上的鸢尾。她的性格也许从小注定。父母离婚一个不完整的家庭，眼睁睁看着养自己的奶奶去世，接着寄人篱下，千方百计想要逃离婶婶家。凭借一纸婚约来到上海。庆长清楚婚姻里并没有爱情，而这段婚姻的失望也就促成了离婚。
后来在庆长身边的定山，彻底地诠释了“我爱你与你无关”这句话。作者给予定山的评价，是说定山性格寡淡。庆长也说过他们之间并无爱情。到不管是庆长在后来追寻爱情拒绝他的求婚，还是他们结婚后庆长再次为了清池与他离婚，他都仅仅说我只是想要给你一个港湾，让你累的时候回来停靠。也许庆长本就不是甘心顺从现实的人，也许也真的是定山性情真的不适合与庆长联结，但是我更愿意相信这是定山对庆长的爱。定山的陪伴与等待，很温暖。但是于庆长来说，她的心里只有清池，没有一丝定山能够占据的空间。
而对于庆长一见钟情的清池，在我看来那不是渣男吗？清池在恩哥华有妻子与两个孩子，在北京有年轻活泼的女友于姜，还有过许许多多形形色色的女人……清池是事业上的成功男士，并且对女性有着独特的吸引力。从那个晚风徐徐的傍晚开始，也是又是从被雪崩困住的小镇播出电话开始，庆长对清池倾注了满满的爱。
清池给不了庆长什么，但是又让庆长拒绝定山的求婚。义无反顾的庆长照做了。于庆长而言，他对清池的爱情毫无保留，无所畏惧。拒绝与定山结果，庆长与清池短暂的在一起了。清池工作出差带着她，他们住着高档酒店。清池希望庆长能够足以匹配他。但是特别的庆长是庆长呀，她不喜欢住在有陌生人来来往往的酒店，她说这样像漂泊。清池在庆长面前照样与妻子、女友接电话寒暄。
他们的爱情，在现实的我看来很不能理解。不管怎么说，庆长对于清池，从喜欢、眷恋、陪伴到失望、离开再到回头、后悔与原谅，最后地离开……也真的印证了分开之后和好的几率很高，但是继续在一起的几率真的很低。破镜无法重圆，中间有太多因素。庆长与清池的因素太复杂，他们是从彼此属于不同的阶层拥有不同的思想到于姜的怀孕，他们的分开是注定的，但同时又是悲凉凄美的。说的通俗一点，谁没有遇到过几个渣男呢？庆长对清池的爱，很纯粹，想要拥有一个家，可以为对方去改变甚至去做自己不喜欢的事，可以义无反顾拒绝别人的求婚，可以受伤后一再原谅，甚至到最后想起的还是那个白衬衣的清池。这样纯粹的爱情就像庆长这个人一样稀有。
里面还有一个叫做沈信得的女孩。她出生于春梅，一方土地只剩下她一人。她被贞谅收养。贞谅写文、抽烟、搓麻、纺织、漂染……做些一些她自己喜欢回归自然的事。
她们居无定所，贞谅带着信得走过无处地方，也许，这就是专属于他们的生活方式。后来贞谅遇到了琴药，他们相识相爱。琴药同时也是信得在那个懵懂的时期遇到的第一个男人，信得对琴药也情根深种。贞谅和信得都把自己给了琴药，但是琴药是一个无所羁绊的人。在这一点上，他与贞谅也是无形相似。从后来的故事得知，琴药目睹贞谅沉入湖底。春寒料峭日，贞谅选择安静地离去。这也许后来琴药无法原谅自己，难受了许多年最后才选择像信得说出事实。
后来的信得回到了春梅，那个生育她的地方。她在那里艰巨的支教生活，她一直没有离开，对孩子们投入满心的爱。她不愿意别人拍照报道，这些在她看来都是虚幻的不在意的。
她遇到千里迢迢过来的庆长，在平行宇宙，总有一个人跟你极其相似。她们在一起聊天生活，彼此之间有莫名的联系，这也许就是因为相似吧。
故事结束了，我们的记忆里总有一个人很重要，但是并不能陪我们走到最后。这样的人，适合擦肩而过还是撕心裂肺？
春宴读后感(四)
连绵的冬雨已持续多日，这样的天气让人只想深陷在被窝里静静地沉入一段未知的旅程中，故事中的人们虽与我们虽相隔千万里，但看别人在世界的某个角落翻转腾挪，而自己不用花费丝毫力气无疑是一件趣事。
今天想要分享的这本书来自安妮宝贝的《春宴》，比起这本书，她那本《七月与安生》或许更为让人熟知。在《春宴》这本书里，女主角庆长的母亲在她年幼时离家远走，她的父亲在母亲离去后不久选择结束了自己的生命，小小的庆长只得跟着年迈的祖母度日，怎奈祖母年事已高，只能陪小庆长短短几年后便撒手人寰，无人可依的庆长只得再次移居到舅舅家生活，可刻薄的舅母让小小的庆长自知无法长居于此，她可始叛逆逃学，以婚姻的名义离开了家乡变成了所谓的“上海人”，贫穷无知的农村少女又怎会被婆家看重，不愿看人脸色的庆长在事业渐稳时离开了这段短暂的婚姻，开始真正的独居生活。
庆长是幸运的，虽经历波折，身处异乡身边却一直有支持她的好友和不介意她过往的追求者，按理说这样的情景设定应该一步步的走向岁月静好才符合大众期待，可作者明显不愿如此轻易结束这个故事。
机缘巧合下庆长遇见了男主角清池，这是一个已婚的优质男士，他有一个温柔贤惠的妻子、一位青春俏丽的红颜知已，还有一堆记不住名字的女性朋友，可就是这么一个男性却吸引住了庆长的所有目光，她抛弃所有，跟随这个所谓的命定之人来到异乡，很快她又发现自己无法接受相处时的一地鸡毛，更无法接受清池尚在联系的女性朋友们，就这样持续拧巴的拉扯着，直到某一日她觉得自己再也无法这样生活下去，同之前的数次一样，她再一次悄悄逃离。
慈悲的作者肯定不愿故事以此种方式结束，在文章的最后作者让庆长再次偶遇了一位温文尔雅的心理医生，医生当然十分钟情于这位特别的女性，而庆长也在经历了生命的大开大合后终于醒悟选择和医生一起远离这座城市去到了美丽的瑞士小镇。
许是类似的作品看过太多，作者的很多人物设定总能让人嗅出一丝似曾相似的味道，男二总是无比痴情，真当是女主虐我千百遍，我待女主如初恋。男主总是优质又霸道，他可以无数次的伤害女主，可只会让女主越发痴迷，想来甚是不解，莫非小说里的女主都有受虐倾向。
总之，这么一篇闲散小文于无事时静静读来倒还有趣，谁的生活不是一地鸡毛呢，谁又比谁更高雅几分呢，不过是看个乐子就好。
春宴读后感(五)
关于作者
◇ 绘画、音乐、书籍、舞蹈、话剧、传统戏曲，你怎么认知？它们与你的日常生活分别构成什么关系？
庆山：我觉得艺术虽然分为各种不同的门类，但它们本质上都是一个源头，都是我们的心，也就是我们的自性所发生的作用。它是一种创造、表达、存在。我欣赏和接纳不同的艺术形式，并且用它们来滋养自己的日常生活。
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◇ 你经常旅行吗？对目的地的挑选有什么特别的原因？能说说你最近的一次旅行吗？
庆山：我经常旅行。但一般不会漫无目的，总是会有一个方向。现在的旅行大多数与修行有关，或者与孩子有关。最近带女儿去了大足石窟，看到精妙绝伦的圆觉洞。
◇ 生活中你是一个朴素的人吗？你享用名牌吗？
庆山：是朴素的。不需要名牌。
◇ 你几岁开始写作？是什么让你在那样的年纪开始文学创作？
庆山：我23岁左右开始写作。那时有了第一台电脑。一直都是用电脑写作，没有在稿纸上写过书。
◇ 你一写即出手不凡，能为我们描述你最开始写作的情景吗？你当时写作的环境和状态？
庆山：只能说是我一开始在电脑上写些即兴的随意的小文章，贴出去之后很多人喜欢。那时我是在银行工作的业余时间写作。通常一个晚上写完好几千字，也不修改。这个阶段如同是写作初始的练笔和游戏阶段。但里面也有很多的热情与直觉的喷涌。
◇ 你最初的写作跟你当时的阅读有关？
庆山：我从小学三年级有了图书馆的借阅卡之后，开始大量而广泛的阅读。小时候我喜欢过唐诗宋词，也阅读了很多古典名著，有中国传统的，也有西方文化的。那时候我们只有这些书可以读，没有别的。社会提供的是比较有根基的阅读氛围，跟现在还有些不一样。
……
关于《春宴》
◇《春宴》设置了几个地理坐标：歧照、春梅、临远、上海。对应着书的主题：被时间反复埋葬真相不明的过去；挣扎、困惑和停滞的现在；无所归属的未来。
作品精心结构，绵密细致地织就了人物时空的经纬，从他们身处现世的种种困顿中，渐渐揭开其隐秘的来历。在你看来，人物现实关系的逻辑自有其因果渊源，所以，对于“人是现实关系的总和”这个命题来说，你更注重“人是历史的产物”？这形成了你小说的面貌，你小说的叙述是线性的，重在讲述人物性格的历史和成长的经历，很少将笔墨放在横向的社会面的描写上。
庆山：是的，我较为注重书中人物的内心历史，即他们自身性格与命运的形成或一种时空中的因果关系，是纵向的深化的。其实在每一个个体的生命状态之中一定包含着他所处的外境与社会形态，这是一个互相折射的关系。我并没有忽略社会面。这些个体的状态与社会面互相不可分。
◇《春宴》有两条线索，一为“我”的读者、跟“我”通信的沈信得；一为“我”虚构的小说中的女主人公周庆长。信得少女时期在临远生活过一段，小说中庆长童年时随母亲去临远与她的情人幽会，后来又与恋人清池去临远度过短暂一夜。信得少女时期的玩伴庄一同与庆长第一任丈夫同名。信得的英文名Fiona和庆长的女友同名。信得毁于大地震的家乡名字叫春梅，已不复存在；而庆长了解到在高山村庄春梅支教的英籍志愿者信得的事迹，去春梅采访信得，与她共处一年时光。
文本打破了虚构与非虚构的界限，或者说使用了两种文体的技术，实际上透露了你对传统小说这种虚构性文体的下意识改造？更重要的，表明你对现实主义和真实性的一种认识。你小说中的人物及他们的社会关系并不严格遵循现实的真实性原则。当然，这种突破在《春宴》里还是谨慎和有限的。这让我对你未来可能的创作方向产生极大的兴趣。也透露了你对写作的一种态度。你是怎么看待小说这种艺术形式的？你能说说创作一部小说对你来说意味着什么吗？
庆山：在《春宴》当中，我的确使用了一些技巧，故意使用重复的地名、人名、一些相似性的情节。想以此表达的是，我们在生命的轮回河流之中起伏，没有唯一性，有绵延不绝的生死相续。在时空当中存在着很多巧合、偶然、重叠。所有个体存在于宇宙的一张大网络之中，互相牵动，互相关联。
◇ 《春宴》里有一句话：“信得强大坚韧的形象之后，必然有一处失陷”，这是不是代表你对人性的认识？《春宴》其实是写透了两性关系中的人性失陷之处？又说“幻象与妄想无处不在”，这是你对爱情的终极判断？在你的随笔集《眠空》中，你主张积极实践的人生观，面对终极的虚无，如何保持实践的力量？
庆山：我们应该有勇气去面对自己的内心历史，这是修护生命的一种方式。有勇气回到自己的内心深处，面对黑暗之处，一处处地检查、整理、治愈、平衡。这是《春宴》当中周庆长的方式。她以此走出了情爱隧道。
