《此情深处近无色》是一篇让人感动至深的文章。文章通过细腻的描写和真挚的情感，展现了作者对生活的独特感悟。无论是感受到的爱情的温暖还是对人生的疑问，作者都能以深刻的笔触将其传递给读者。这篇文章让人思考人与人之间的情感是如何构成的，也引发了对生活的珍惜和对幸福的追求。
此情深处近无色读后感篇一
作者将金庸先生笔下自己最喜欢的女子细细描绘出来，让她们更加鲜活的跃然在眼前，让我不由得又去看了金庸先生的故事中我最喜欢的片段。 金庸先生笔下的女子，各个与众不同，每一个都有着独立鲜明的个性，却又有着共同的一点，除了我们的黄蓉女侠似乎是受到了偏爱以外，其余均是为情所困。不论是神仙般的龙姑姑，还是聪明绝顶，知晓天下武林绝学的王姑娘，或者能号令半个江湖的盈盈姑娘，甚至是在朝廷和武林都有着不俗家世地位的赵敏郡主，都依旧要说一句“我偏要勉强”。 而最让我印象深刻的，唯有两名女子，一则“塞上牛羊空许约”的阿朱姑娘。二则是作者文中并未提及的“一见杨过误了卿卿性命”的公孙绿萼。 开文描写的第一位便是让人惋惜不已的女子，她本是燕子坞里慕容家的一小丫鬟，听香水榭里溅不到江湖上的刀光剑影，也无甚那血雨腥风。有的只是古灵精怪、无忧无虑生活，闲时无事姊妹嬉闹，单调却有趣。 小时孤苦流落风雨，幸得慕容博相救，自此入得燕子坞。她聪明，乖巧，深度慕容博喜爱，处事大方得体，不失灵动。虽然从身份上来说不过是一被人救回来的可怜孩子，在燕子坞里也就是一小丫鬟。但她没有对生活的失望，有的只是努力的生活，生存在豪门大家里，本就不是那么容易，她却被人所倚重，借的不是主人的喜爱，更不是所谓的上等人势。她所能付出的只有更多的努力，靠的是自己的天分才华。没有辜负慕容博的期望，大小事宜，处置恰当，她是慕容家的小管家。 聪明、活泼，精灵顽皮是她的真实写照。二八佳人，豆蔻年华，绝秀灵巧，江南烟雨人家。见惯了江湖里的刀光剑影，也流连乡野酒肆喧嚣，谈不上快意恩仇，有的尽是真情流露，偶尔顽皮。一个可爱的女子，让人怜惜，她有她的骄傲，她有她的柔情，最为难时见不到她的柔弱，一直很坚强。 冥冥中自有天意，初出江南，少女懵懂的心事。又似乎命本该如此，幸福来得那么突然、炽烈，相比于乔峰的慢慢吞吞，她，直面感情，没有做作，为了爱人，只有痴情的付出，那一声乔大爷，动人心魄；青石桥，最后的魂归之所，雷雨大作，让人心痛。这是一个无悔的无悔，四海八荒，天上地下，再也见不到她，不负他的痴情，短暂却永久。 听香水榭娇媚在，塞外牛羊空许约， 红颜易逝泪空流，今时不见旧时人。 让我遗憾的是书中没有公孙绿萼，却又似乎在情理之中。她在金庸先生的笔下也并没有过多的笔墨，她本就不受人瞩目，就像是在阴暗里开出的花，悲伤不谙世事。杨过的出现就像她生命里的光，即便是梦一场，也足以让她用性命去交换。 她只是得到的爱太少了而已，无论是亲情或者爱情，又或许从未得到过，如此才更让人怜惜。 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 大抵，神仙姐姐也不过如此了吧。
此情深处近无色读后感篇二
红颜辞镜，青丝白发，多少如玉美人，只为君欣。
想以这样一句来表达自己在读过《此情深处近无色》之后的感慨，这是对这些女性形象的片面理解，但也是对她们更女性化的理解，多少故事的发生，皆因为情之所起。
《此情深处近无色》，以读者角度去看待金庸小说中的女性人物，那些我们熟知的名字，阿朱、林朝英、任盈盈、小龙女、郭襄、木婉清、王语嫣、周芷若、赵敏……那些我们曾读过的文字或看过的影响，却不曾思考过这些女性人物，更不曾这样把女性人物集中在一起去书写，这样一本书，对于了解金庸小说中的女性人物来说是不可少的。
作者在这本书中描写的女性形象是基于对原作的精心品读，用自己独具韵味的语言，干脆利落的文字，把这些既存在于虚幻又那么真实的女子，写出她们美丽动人的模样，写出她们对爱情的温柔，写出她们的小心思，写出她们一生的眷恋与美丽。
美丽这个词，用的太过平常，我固执地认为这又是对美好事物最充满感情的赞美。作者把几十位金庸女子分为不同的章节集合在一本书中，这不是一件容易的事儿。每一位女子都有自己的特点，也都有自己固执的小情绪，要把她们的风采写出来并且不重复不累赘，作者做到了这一点。她笔下的金庸女子都是那么美丽，都是独特的美丽，这是作者的功力。
虽然书中描写了几十位知名的女性形象，但她们也有一个共同的特点，就是爱情的向往。这或许也是我们绝大多数人生命中难以逃脱的，就如金庸先生把每一位女子的爱情写的那般精致和独特，作者在解读这些女子的时候，对待她们的爱情也是那么有感有知有据。金庸女子的情和真，作者在这本书中解读的很详细，更有原文引述，那些原文中可能一扫而过的文字，在作者眼中可不是那么简单，每一个文字的斟酌都是符合人物性格的，比如王语嫣的美和赵敏的美，单从外貌上就有不一样的描述，更不用提行为、性格等，当然金庸先生是大家，掌握这样的文字是不在话下，作者又是有经验有才学的人，解读大家文字再加以自己的观点，亦是娴熟，这样写出来的《此情深处近无色》，更像是领着读者把以前遗忘的、错过的再一一弥补，给每一个形象更加立体丰满的画像。
对于一本书，特别是对耳熟能详的书目的再次解读创作，肯定会有褒贬不一的评价，就在我读完这本书之后，客观地讲这是一本值得去读的书，原因有以上所述的描写上特长，更有一部分原因是，在这本书中，每一位女生好像都能找到和自己相像的那个金庸女子，或许是以前读原著的时候给自己的设定，也或许上推翻了原有的印象，重新对某一位金庸女子建立认知。而对于男性读者，也是会想起自己的爱人、自己的青春，可能就是书中的某一位她。这是一本奇女子之书，更是一本可以走进读者心中的书，荡漾起涟漪的美丽之作。
此情深处近无色读后感篇三
金庸一共写了十五部小说，即“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”为代表的十四部作品再加一部《越女剑》。不同于古龙武侠小说不多涉及到具体的历史背景，金庸的武侠小说幻想性和现实性结合的色彩相当突出，所以小说中偶然也会涉及到真实的历史人物。如此众多的主要武侠角色中，一般可分为正、邪、亦正亦邪三类。当然，金庸小说中不仅仅写到了众多武侠门派，而且往往是武侠与爱情、婚姻密不可分，很多女性人物，比如黄蓉、阿朱、郭襄、任盈盈、王语嫣、小龙女、木婉清等，在某种程度上更是拥有较高的知名度和认可度。而作家衣璇玑从女性的角度来对金庸小说中的女性形象进行某种解读，可谓是另辟蹊径，让人眼前一亮——原来，这样来“读”金庸小说也是可以的！
金庸迷们对这些女性形象的喜好是不一而足的。对有些女性形象，比如阿朱、郭襄、小龙女、任盈盈等，持喜欢态度的显然占据了主流；对有些女性形象，比如纪晓芙、岳灵珊等，却很难一下子说清楚是喜欢还是不喜欢；而对有些明显的大反派，比如李莫愁、叶二娘、梅超风、王夫人等，不喜欢的同时却在细细思量下仿佛又有那么一点点同情或者理解。路终究是自己走出来的，虽然这些角色也是基于情节以及作者的喜好给她们安插的，但在日常生活中，这样的“原型”仿佛又不鲜见——难怪很多人会用小说中的那些女性角色作为自己的参考，还是有一定道理的。
当这些小说中的女性人物，分布于每一部小说中的时候，因此而得到的整体观感，和现在“并排”于一部解读式的作品中，因此而得到的整体观感，显然是和很大区别的。好与不好，“好”在哪里，又“不好”在哪里，仿佛此刻才是一目了然。
衣璇玑对金庸小说女性人物的解读，事实上是偏重于《射雕英雄传小说》《神雕侠侣》《倚天屠龙记》《天龙八部》《笑傲江湖》《雪山飞狐》《书剑恩仇录》这几部；其他金庸小说只是偶有涉及，而唯独“缺席”的则是《鹿鼎记》。事实上，《鹿鼎记》中双儿这个角色，其受欢迎的程度也丝毫不亚于阿朱，聪明伶俐又武功高强，简直就是一个里里外外都十分完美的好搭档、好助手！阿朱当然非常好，不然衣璇玑也不会第一个就挑中了来写她，到后来又意犹未尽，来了个《再写朱》——人好，又让人心痛，难怪可以再一再二！黄蓉的条件太好了，好到了仿佛觉得有某种不自然，就让她只存在于小说中吧！
用情深时，却不能忘却了方向。金庸小说中的不少女性角色，这方面做得都还是一以贯之的；独独岳灵珊、周芷若几个，不禁让人叹息一声——何苦来着，自己想得太多了，所以难免偏离了方向！在现实生活中，这样的“原型”其实也并不罕见。读的虽然是小说，解读的虽然是小说中的那些角色，又何尝不可以给自己一些除去阅读以外更多的启发呢？！
