《津和野》是一部关于日本传统文化与现代生活的小说。作品通过描绘主人公在津和野村生活的经历，展现了传统与现代的碰撞与融合。小说情节跌宕起伏，人物形象鲜明，引人入胜。读后让人深刻思考传统与现代的价值观，以及人与自然的关系。
《津和野》读后感(篇一)
安野光雅的《津和野》， 不是世界级名景， 也不是名胜古迹， 更不是大江大河。 而是故乡！
安野光雅的《津和野》，
不是世界级名景，
也不是名胜古迹，
更不是大江大河。
而是故乡！
故乡的山。
故乡的河。
故乡的树。
故乡的路。
故乡的桥。
故乡的村落。
故乡的田地。
故乡的学校。
……
★*"`''*-.,_,.-*''`"*-.,_☆,.-*`''`*-.,_,.-*`''`*★-.,_,.-*`★*"`''*-.,_,.-*''`"*-.,_☆,.-*`''`*-.,_,.-*`''`*
故乡的点点滴滴，
涌上心田，
尽在画中。
青野山前立，
锦川旁边流。
仰望三棵松，
巍巍吾校园。
★*"`''*-.,_,.-*''`"*-.,_☆,.-*`''`*-.,_,.-*`''`*★-.,_,.-*`★*"`''*-.,_,.-*''`"*-.,_☆,.-*`''`*-.,_,.-*`''`*
安野光雅带着我们行走在津和野的山坡上、村落里、河畔，用充满深情的话语讲述记忆深处的风景和永恒的文化乡愁。
《津和野》读后感(篇二)
安野光雅的故乡手绘画 国际安徒生奖得主安野光雅 充满深情的故乡手绘风景画 24幅风格恬静的水彩画 原汁原味日本原风景
安野光雅的故乡手绘画
国际安徒生奖得主安野光雅
充满深情的故乡手绘风景画
24幅风格恬静的水彩画
原汁原味日本原风景
故 乡
却说很久以前，我出生在小镇津和野。
那里，四面环山，方圆一里的蓝天下，鳞次栉比的房屋悄然而立。
家家户户的门前流淌着小河。
故 乡 的 家
黄昏时分，家家户户炊烟袅袅，恍如云霞。
故 乡 的 树
家门前的树林，绿意盎然。
虽说不是什么名胜，但对当地人来说，却是珍藏于心底的风景。
故 乡 的 山
来到寺田，青野山近在眼前。
它是津和野的象征。
青野山前立，
锦川旁边流。
《津和野》读后感(篇三)
——安野光雅（《nonno》1978年，收录于本书）
这是书中最后的一句话。伴着安野光雅静谧淡雅的水彩画，一场私密又短暂的乡愁之旅就结束了。说是“眼里迷了煤烟”，但红红的，显然又岂止眼睛和泪水，是对故乡不可复刻的往事往景之追忆。
景象的时效性
从图书馆搜索这本书，发现竟然在少儿读物馆，折腾了一下才把书借出来。看完发现，小孩和我们看这本书，看到的东西会完全不一样吧，看故乡也是如此。希望看到此书的小孩，也能细心地观察你们眼里的大自然。有些景象，和年龄有关。景象在变，心也在变，一切都唯一得让人怀念又痛心。景象变得慢，心却跑太快了。但如果我们驻足念旧，景象又瞬间物非人是了。
我们尝试与时效性搏斗
——安野光雅 （《动物》1978年，收录于本书）
人定胜天！我们来和景象的时效性搏斗一下。我们坐高铁回故乡，柴油都嫌慢，蒸汽也熏不着吾眼。反对治标不治本的模式化乡村旅游业，我们修旧如旧，恪守乡俗。留不下来的，我们的城市大胆朝前，留下来的，我们尽量还大家一个熟悉的故乡模样。腾飞振兴下的乡愁，我们烈酒三杯，此良辰美景，尽收摄像头底。这笑话既然能成下酒菜，我们也该懂事了。
再造时效性
意识到都是徒劳的，释怀与追忆才是留住时效性最后的救命稻草。既然回去了，就用心记住；如果想起来了以前，就画出来，写下来，别再忘记了；要是能看穿当下眼前的景象，不妨也保存下来，你是你以后的孩子，以后的你多少也会想念的。
文末放几张书中的水彩画
《津和野》读后感(篇四)
我有幸出生在津和野，所以才有了这本书。 但这并不是津和野的观光指南。 我想和陌生的朋友分享儿时的回忆，便写下了这本书。
故乡就是通往儿时的路
安野光雅深情手绘故乡原风景
国际安徒生奖得主 安野光雅：
捡 钱
津和野镇上，家家户户门前都有一条小河。
我曾在小河边捡到五分钱。
之后再去，心想不会又有人掉钱了吧。
往河边一瞧，果然白看了。
玩 耍
我们常用白杨叶玩“相扑”游戏：两片叶子勾在一起，用力一拽，断的就算输了。
女校的白杨叶不容易断，我们经常过去捡。
小火车
津和野只有小火车。
一天能来六七辆。十点番、三点番，连我们小孩都记得呢。
货车作业时，不要说汽笛了，连钢铁吱嘎作响的细微声音，都听得一清二楚。说是噪音，不如说更像悠闲的风物诗。
思 慕
回津和野时，我老爱数经过了几条隧道。
数到六，眼前豁然开朗。
魂牵梦萦的山川河流，就这样，展现在眼前，仿佛洞穿了甜美的思乡之情。
