《文学少女对数学少女》是一部讲述文学少女青木和数学少女湊的故事。两位少女在短短一年的相处中，互相学习、成长，最终找到了自己的方向和人生目标。小说通过两个截然不同的角色，展现了友谊与成长的力量，让人感受到了青春的美好和意义。
《文学少女对数学少女》读后感(篇一)
非常好玩。阅读体验很快乐。陆秋槎给笔下人物起名字的能力是高于同时代的其他推理小说家的，既不古典，也不日常，而是很文学。名字是有魔力的，这些名字无时不在暗示读者，这不是隔壁老王的故事，这是发生在陆秋槎塑造的推理宇宙中的故事。另外一点，陆秋槎的文风，除了继承了日本轻小说的少年感口吻之外（也就是有点中二），还完全继承了日本人对法国文化的蜜汁迷恋。看第二个故事的时候我体内吐槽的洪荒之力快压不住了，哈哈哈哈～
《文学少女对数学少女》读后感(篇二)
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女主与女二的感情描写很不连贯，莫名其妙的。
全书一共四个篇章，最后两个篇章都是以女主与不辞而别的女二久别重逢为开头的（不是同一次久别重逢，是两次相似的久别重逢）。
这令人感觉十分怪异。就不能写点别的开头？上一章是久别重逢，下一章还是久别重逢。女二离开的时候还都是不辞而别，这是渣友还是渣女？
如果她们二人故事继续的话，新篇章的开头是不是还是女主与不辞而别的女二久别重逢？
《文学少女对数学少女》读后感(篇三)
「“很简单。‘蒋一葵是凶手’，当且仅当你说她是。因为你是作者，所以你说谁是凶手谁就是凶手，你说什么是真相——什么就是真相。”」
是的，就是这样，整一大堆有的没的都没用，只信作者，不怀疑。(主要我也懒得怀疑hh)喜欢看推理的我却不太爱动脑子，很矛盾吧，就想让人把饭直接一勺勺喂我嘴里。
「“回想起来，若非她那天点醒了我，很可能至今我仍徒劳地在推理小说里追求绝对的严密性，而无法意识到推理小说的本质。”」
(只是我自己劝我自己）读推理(其他小说也是）不必太较真，读小说之于我只是个消遣方式，干嘛要在放松的时间内为难自己呢？
这本书读了三分之一了，一定程度上促成我和读推理的和解，告诉自己不需过分纠结细节。
《文学少女对数学少女》读后感(篇四)
第一次看姐姐老师的书，自己读的推理也不多，所以只能简单的谈谈自己的想法
双女主的设定太棒了，文学少女好像更像是一般文学女生的形象，数学少女意外的萌点好多，一开始觉得好像被刻画有点太夸张了，但是后来慢慢觉得不食人间烟火的数学少女其实也是像普通的女生一样，有自己的小世界，也在与文学少女的相处中渐渐打开自己的心扉，也不是高高在上的数学之神，而是与我们一样有自己的小烦恼，很可爱！
另外谈谈作为推理小说，本书更像是td对于推理的一种超越或是一种反抗，剔除了推理的几乎所有的必要的部分（推理，凶手，逻辑，诡计），（好像是作家的一种宣泄：你们不要再找毛病了！）反而形成了另外的一种趣味，即使对一些经典的诡计的再创新，也包含了一种全新视角的思考，既然不可能做到完全的公平和完满，那么索性就将这些不完整的推理呈现出来，在其中体会另外一种乐趣。
最后就是作中作的形式，在文学少女的作品之中，多少有超脱现实的感觉，但是在她们的实际生活中发生的事件不是小说中那样，这也可以算是一种在现实和虚拟之间的平衡吧。
另外推理小说真的和数学有什么联系吗，反正我是不知道的哈哈
《文学少女对数学少女》读后感(篇五)
没想到二次元封面背后竟是一部极具开创性的数学公式类推理小说！本作由四篇标题与数学相关的“作中作”短篇组成。
《连续统假说》以短篇内的案件为例，对推理小说做了一次深层次的剖析。证据的可靠性原则可以通过“给读者的挑战书”来保证，而凶手行为的功利性原则，则是永远没法证明的。这是推理小说本身的缺陷。因为这个缺陷的存在，真正的“严密”是永远无法企及的。
《费马的最后一案》拥有虚实相间的推理，左右对称的布局，前后呼应的逻辑，即使堆砌了大把陈旧的推理桥段，也掩盖不住这一案的精彩光芒，最佳短篇当之无愧。如果只能用前沿的知识才能证明的复杂公式，那么百年前的费马又是如何得出证明，还是说其实他用错误的方法得出了正确的答案？
《不动点定理》虽然根据已有信息没法给出一个构造性证明，但只要知道“至少存在一个诡计”这个结论，就可以把推理继续下去了。
《格兰迪级数》在推理小说里，某个描写是不是伏笔，仅仅取决于解答时是否被用到。作者选择回收哪条伏线，哪条伏线所指向的解答也就成了真相。
《文学少女对数学少女》读后感(篇六)
在《元年春之祭》里，作者的行文一点不像一个古代少女；而在这本书中，作者的行文一点都不像一个少女。
在作者的笔下，我感受不到以第一人称视角记叙的女主有一丝一毫符合她年龄与身份的语气，感受不到一个甚至可能还未成年的jk的青涩、可爱和感性，而是让人一眼就能瞧出这些语句是一个不符合她年龄与性别的人所写下的
我也向来讨厌在推理小说里搞炫学。更何况一个以百合为卖点的推理小说，搞这么多艰深的掉书袋，还全是数学知识，好比牛顿穿洛丽塔，让人有种寸止的憋屈感，何必呢。
另外我本人某种程度上算是奎因主义者，也就是极度注重推理小说的逻辑性；但我也支持新本格那种“只要在小说中可以以书中逻辑合理地自圆其说而不必完全参照现实便可”的理论。“后期奎因问题”在我看来本质上就是形而上的怀疑论所导致的不可证伪命题，对于创作者而言至关重要，但对于读者大可不必画地为牢。最重要的是，推理小说可以一定程度不严丝合缝地符合逻辑，但至少你在推理过程中不能有明显离谱的逻辑漏洞——否则我为什么要读推理小说？
以上。
《文学少女对数学少女》读后感(篇七)
1.大概能懂为什么那么多人称呼陆秋槎姐姐了。主角两少女，似乎是作者的偏爱，之前的《元年春之祭》也是采用这种设定。（所以我一直一位陆秋槎是一位身材姣好，长发及腰的女性作家，直到看了鸡丁、时晨、陆烨华的《QED》，，，） 2.无论是推理与数学的交叉证明，还是作中作这种形式，对我来说都是很有吸引力的。加上篇幅不长，对话有趣（挑逗？拉拉？），情节紧凑，推理部分不算繁琐，阅读难度不大，应该会对很多读者的胃口。（当下纯本格推理小说市场越来越小，作者这种类似于校园轻小说的形式，对于很多的读者都是比较有吸引力的吧，纯属个人感觉。。。） 3.书中对于文学少女与数学少女二人的感情（友谊）描写有很大的篇幅，这也让人物更加丰满，情节更加紧凑，总之很让人喜欢就对啦。 4.本书唯一让我觉得特别在意的就是，本书实在是太日系了。日系到如果把人物名字和地点改成日本的，那乍一看真的就是一本日本人写的推理小说。我这样说没有贬义的，只是作为一个中国人，总是私心觉得中国的推理小说应该有更多的中国味道，而不仅仅是人名和地名是中国的。就像说起香港作家陈浩基，他的推理小说融入了很多的港味。当然不是每一位作家每一部作品，一定要强行加入本土化推理色彩，，，在本土化和好故事之间的均衡性也不是那么容易就能达到，仅希望中国推理越来越好，好作品一本接一本，中国推理的黄金时期早日到来。
《文学少女对数学少女》读后感(篇八)
当时看介绍，是将推理和数学的结合，有看到目录里几个短篇的标题，就下定决心要买了。有了喜欢的推理小说，又有了喜欢的数学，两件快乐的事情融合在一起，带来的是？
推理小说(✘)
数学科普(✔️)
用数理逻辑中形式系统的完备性、一致性，类比推理小说中没有矛盾、解要唯一。实际上作者是借此表达了对推理小说创作的一些看法，例如凶手是否每个行为都是出于利益考量，现场的线索是不是凶手刻意布置而成的，得到的“线索”是真的线索吗？从这点上看，这篇已经跳脱了一般推理小说的范围，开始讨论推理小说创作中的假设、原则、规定等等（把它类比称公理系统）。
用费马大定理的证明需要用到远超当时的数学知识，类比推理小说中解谜的核心知识远超当时时代。算是结合的最贴切的一篇了。
用近乎耍赖的方式破案，只考虑存在性，而不去解。想到了关于数学分析中“软分析”和“硬分析”的讨论，在证明一个东西存在时，硬分析会手把手的构造出个例子，而软分析倾向于通过性质等直接说明它存在（比如反证法，如果这个东西不存在，会推出矛盾），但不会给出具体的例子。
（这一篇和不动点定理的关系其实不太大
《文学少女对数学少女》读后感(篇九)
《文学少女对数学少女》读后感(篇十)
对作中作结构的全面利用，它时而是作推理评论的对象，时而是作品中真实的映照。但是无论如何从逻辑和诡计这些传统的评价层次上而言都算不上精彩。
此外本作又有着非常典型的反推理的解构，但这种解构虽然是很强的尝试，但比起后推理更像是未完成的推理——本书中出于解构的目的，推理本身没有达到成熟的状态，而这种不成熟的推理则在现实里更为常见。因此实际上本书的基于推理结构的实验性并没有走到比推理本身更远的地方，而是停留在了更近的地方（除了第三篇）。
那么如果不作为作品而只是作为关于后期奎因问题的一些破局思路大合集来看的话，那么本书的启发性甚至不如叶新章为本书写的评论……
但是还是能get到陆秋槎的意思的：
在作中作世界的推理谜题的解答全都仰仗于对于作中世界这一更高维的世界的设定（例如第一篇直接肯定作者的神性，第二篇利用数学少女的叙述风格作为场外信息，第三篇更是用现实信息去作为作中作信息的补全，第四篇则直接变成了bbs高校推理式的推理论战），对应上了那种利用设定及规则进行破解后期奎因问题的作品；
在作中世界的推理谜题的解答全都是摆烂。第一篇没有事件，第二篇直接用假推理赌命，第三篇和第四篇最终就是给真相玩放置play——我压根不需要真相，我只需要能解决问题就可以了。
所以，
在推理作品的层面上：解构了吗？如解。
在后期奎因的回应的层面上：解答了吗？如解。
在推理之外，文笔感觉有点怪，写少女视角但是不够少女。但最后一篇有一个地方（“我不能理解你”）还挺动人。
第一次读姐姐的小说，真的，写下自己的名字不会羞耻吗？
文章中关于高考的部分很有意思，看到出版物里有这样的叙述，心中能漾出一丝愉快。
《文学少女对数学少女》读后感(篇十一)
比作者的百合趣味还要恶心的是通篇那做作的日式文风（而且也只是模仿到了日式文风的皮毛），例如，猪脚衣服打湿了怕感冒于是就去洗澡，洗澡就洗澡吧还非要加一句“出于健康的考虑”。。。只想说中文如果这么表达的话真的就很傻逼了。更不用提几乎每一页都会出现的“吧”和“呢”这两个语气词。“xxxx吧”，“xxxx呢”，吧呢吧呢吧呢，吧尼玛呢？这真的是日式文风的皮毛本毛了。
作者写这样一个牵扯到数学理论的系列，最应当力求做到的就是数学理论和谜题（或者案件）的高度契合，要通过谜题传达出与之对应的数学理论的神髓，然而就我目前读完的两篇看来，作者离这个理想状态还太远太远，甚至给人一种牵强附会，刻意包装，故弄玄虚之嫌。 比如费马定理这一篇，就充分展现出了作者的投机取巧，因为一旦挂上了这个定理的名头，瞬间就会使小说自带高逼格属性，使许多不明真相的读者群众心怀敬畏之心，然而读完全文之后我们才会发现，作者不过是把小说中主人公解谜的方法和费马大定理证明的始末作了一个极为简单的类比罢了——费马大定理是通过后人创立的理论才得到证明的，而小说中的主角也是通过谜题中的人物所处的那个时代还未具备的知识破解了谜题，也就是说，如果作者不扯到费马大定理，那么这篇小说就仅仅是一个主角不通过谜题给出的线索，而是通过“盘外招”破解谜题的简单故事而已。实话实说，作者真的没有必要扯到费马大定理，这样做的意义仅仅在于通过巧妙的包装敷衍成一篇看上去似乎还有点深度的小说罢了。 不过，从这本书开始，作者也算是摸索出了一条属于自己的写作路子——从数学领域挖掘出一些富有包装潜力的的东西，再巧妙地包装成小说，同时因为与数学沾边而又自带高逼格属性，很容易就能凭借这华而不实的套路忽悠住别人。
其实我也只读了前两篇，后面两篇如果啥时候想给自己找不痛快了或许会去看看吧。
《文学少女对数学少女》读后感(篇十二)
声明：全是泄底和主观观点，不要较真
先吐槽一下，炫学有点多了，我是指一个正常人给别人解释数学的时候不会解释几页并且还从中抽取出一些和数学无关的思想性的内容用以佐证自己说法，一般对数学堪忧的人解释估计就几句简要概括就得了，说得多人家也听不懂啊。还是有点妖魔化学数学的了。还有就是四篇中炫学的内容除了第二个成功neta费马空白太小写不下的经典事迹外都有点为形式对仗而写，连续统假设可改为公理化，不动点定理可改为存在性，格兰迪级数那篇本质就是多重解答，硬联系上（不怎么知名的）格兰迪级数看起来很怪，虽然如此我想不出有什么更好听的了。
然后是各篇简评，第一篇从后期奎因及更多角度阐明了推理小说作为待解的谜题无法构建为完备的公理体系，比较显然的观点，最后给出的结论是你作者说啥就是啥反正这是你写的谜题，也是很自然的处理手段，总地来说是很合理的一篇作品。第二篇带了点心证和冷知识，但最主要的还是neta费马那句经典的这里空白太小写不下，但最后摆了根本没试图推出费马咋想到的是有点偷懒。第三篇有一个跳过密室构造手法直接分析凶手行凶时特点的大胆写法，第四篇作中作是致敬麻耶的平行多重解答，但这类平行的多重解答单是对作中作给出多个解答本身很平凡，或许在做出解答后紧接着把平行的特质用在别的地方才是亮点，如白井的信仰者双重推理被用作武器，麻耶在收束中导出的三重解答亮点也不仅在三重解答的形式美而更是在三种可能性即将收束的耐人寻味；原案件没意思。
总而言之，点子都很合理，看得出作者对本格推理的思考，数学也确实结合了一点（存在性，公理化系统这种），但都浮于表面，点子大多停留在不成熟的想法中，并且作者太束手束脚了以至于没有写出麻耶那样的狂妄而更像是清汤寡水的研究文集。想了想还是三星。
《文学少女对数学少女》读后感(篇十三)
包含了4篇短作（《连续统假设》《费马的最后一案》《不动点定理》《格兰迪级数》）的推理小说集，正如书名所展示的，主人公为两名少女：文学少女-陆秋槎和数学少女-韩采芦。两个人以陆秋槎创作的推理故事为对象，进行了一系列妙趣横生的讨论，表达对于“推理”的不同看法。
阅读的过程还是很愉快的，这本整体采用了“书中书”的结构，书中的角色在讨论另一个故事的内容。情节丰富的部分就由“书中之书”完成了，而有趣的论辩和漂亮的人物形象则有“书”的部分负责。
这样的拆分固然从某种意义上简单粗暴了点，但是确实不失为一种方便作者写作的思路。
首先“书中之书”负责的诡计部分，走的基本上是日常推理的路子，没有过分华丽或是离奇的谜题，但胜在小巧可爱。
真正让这本书出色的部分，是论辩和角色。
陆秋槎和韩采芦的组合，“普通”文艺，爱好推理创作的文学少女X孤傲的数学天才，就是说一些只看人设就已经可以大呼“xswl”的存在。
至于论辩部分，我相信没有任何一个推理爱好者不会被陆秋槎和韩采芦关于推理的本质是什么进行一串精彩的辩论，甚至在韩采芦讲述深奥的数学远离的部分，我都读得津津有味。
说到底，推理的绝对答案，是由作者决定的啊。
瑕疵在于，作者的文风受日式推理影响太深，写作的明明是发生于本土大陆的故事，但无论是人名还是地点名称，乃至于一些描写的手法都非常的“日式”，会带来一定的阅读障碍。但好在虽然作者的文风日式，但并不拗口，因此除了代入感差之外，并没有对阅读体验造成巨大的影响。
反正我这种文科的数学爱好者，是真的i了i了。
《文学少女对数学少女》读后感(篇十四)
耗时两天，把这本“实验性推理小说”给读完了，起初是因为听说和麻耶雄嵩的《麦卡托如是说》非常相似，就渐渐有了兴趣。这次岛田来上海，参加对谈会的时候就买了这本顺便还要了签名。
毛笔字写的真好
回到内容上来，这本有四个短篇，每个短篇都有对推理小说的想法和观点，并且作者条理清晰的给出了理由，或者叫证明更好一点。在推理小说里面，推理必须要追求严谨吗？推理必须要符合现实吗？推理必须要用来揭示真相吗？推理读者可能乍一听，就会觉得这也太偏激，离经叛道了吧，但是，这本书虽然打破了一百年来推理作家和读者之间的种种潜规则，但并不显的叛逆。
作者打开推理作家和读者的隔阂，以细腻，柔和，有条理的文字来引导读者。再来，加上严谨的数学论证铺垫观点的牢固性，几乎没有发生真正的血腥，杀人事件，整本文章显的相当温和，具有争议的的观点也显得让人信服。
既然相似，就对比一下麻耶雄嵩的《麦卡托如是说》，麦卡托那本显然更具个人风格，文风更自我极端一些，比较传统的读者可能就没那么轻易能理解。《文学少女》这本温和，细腻，内敛，在输出想法的时候不忘做的有理有据，这种则更容易让传统读者接受，理解这种观点。
但是，我认为还是有不足的，比如数学元素其实融合的并不是很好，名词，术语太多，不能靠几句话就能讲清楚数学理论的要点和作用，对比麦卡托那本某篇的“薛定谔的猫”理论的融合还是有点差距的。
瑕不掩瑜，希望这本是踏出“本格推理的自我狂欢”而不是踏入另一个“本格推理的自我狂欢”。
随意一点，就此搁笔吧……
《文学少女对数学少女》读后感(篇十五)
细致分析太费劲，只随便提两点。
仔细看有很多问题，推理很零碎混乱，但是几乎没人着眼于这些，都是从大局去评价。
炫学太多，后面的篇目几次翻开，还是看不进去。
逻辑线很难写，排除法则是基础中的基础。
所谓脱格是什么暂且不谈，作者为自己喜好创作的作品，也很难评价。
1、虽然高度近视不代表瞎，但如果连人体位置都看不清，就说明此人近视非常严重。然而还有一种可能需要排除，眼镜起雾是由于高温水汽遇到冰冷的镜片产生温度差，进而凝结成小水滴。重点在于，因为此人高度近视，于是排除了他可以在死者洗澡时作案的可能性，但热镜片遇到冷空气是不会起雾的，只要把镜片加热到等于或高于浴室温度就可以了，所以需要事先排除犯人想办法使用暖宝宝之类的办法将镜片加热过。
如果说单纯只是水汽蒙到眼镜表面，那也会有人说到隐形眼镜的问题，我就不探讨了。若是在这种狭小空间，是足以在短时间内用刀把死者杀死的，水汽影响不了多少。 另外，浴室的门被人推开的瞬间就会引起死者的注意，就算死者发现了，并感到害怕，但是死者依然无法反抗。在两人面对面对峙时，除了致命伤外没有其他伤口的情况也比比皆是。就算出现一定的搏斗，不打出淤痕来也没有什么问题，浴室是最方便冲洗的地方，搏斗出血的位置甚至可以补一刀，伪装出伤痕。死者会对任何突然闯入浴室的人，进行本能地抵抗。 换句话说，一进入浴室就立即刺杀与进入浴室对峙过一小会再杀人，究竟有什么区别？是否绝对可以辨别出来。
2、我也用一下真假命题讨论，来谈一下。若一位六十五岁的老人，头发显然是银白的是真命题，那么六十五岁的老人不可能是黑发也是真命题。是不是这么回事啊。一句很显然，盖棺定论，让我觉得很雷。
