这篇文章以冬天为背景，描绘了冰天雪地中的静谧与孤寂。作者通过对冬天的细腻描绘，让读者感受到了冬季独特的美丽和寂寞。文章透过冬天的景色，传递出对生活的思考和对季节变迁的感悟，引发人们对自然和人生的深入思考。整篇文章以简洁的语言和独特的视角，展示了冬季的独特魅力。
《冬》读后感(篇一)
同样来自阿莉·史密斯，“季节四部曲”之二，我的感受是比《秋》更为混沌晦涩一点，情节是飘散的。以至于我读了挺久才读完，但不过半个月，我的记忆都开始模糊了。不过我还蛮喜欢“漂浮头颅”这种超现实主义的设置，有一种灵异，也有神启的寓言意味。也喜欢阿莉·史密斯文字的气质，游离而颇具想象力，无法确定主题，你得自己去感受。
这本小说也做到了营造浓郁的冬日氛围，“他想要的是真正的冬天，在那种冬天里，森林完全被大雪覆盖，树木被纯白的雪色衬托得格外突出，原本光秃秃的地方也因为雪而闪耀，变得更加明媚动人，踩在脚下的地面完全被冰雪所覆盖，仿佛被冰冻起来的羽毛，或是破碎的云朵给笼罩住了一般，但与此同时，地面却也因为冬日那寡淡的阳光，透过树木的枝杈纷纷扬扬地洒落下来之后，隐约散发出金色的光芒。”
平安夜、圣诞节这两个节日，是最寒冷和白昼最短暂的时刻，但也象征着温暖和亲情，大家因缘巧合相聚在这个曾是废墟的大房子里，如果有什么感触，我觉得是一种弥合，冰雪会消融，裂缝中的阳光会洒进来。
《冬》读后感(篇二)
初读阿莉·史密斯还是三年半前老版的《秋》，虽已过了三个秋冬，依然印象深刻，也一直盼着她的“季节四部曲”中的另外三部能够早日问世，念念不忘了许久。终于在三个秋冬之后，盼来了《冬》，在即将万物复苏之时，于凛冽中捕获丝丝暖意。 · 阿莉·史密斯就像个造梦者，意识流的表达，碎片式的语言，现实与虚构交错的跳跃，回忆与存在穿插的片段……
她在用文字做实验，将一个故事，甚至一句话打乱敲碎成看似零散的短句，却组合成了一场空前的文字游戏。
也正因此，阿莉被评论家称誉为“最具天赋的弗吉尼亚·伍尔夫继承者之一”。 · 阿莉在《秋》中讲述了一段跨越72岁的忘年之交的故事，13岁女孩和85岁老人紧紧贴近的灵魂背后，折射出的却是英国脱欧后人们的生活状况和精神状态。
满眼的萧索、腐烂和土崩瓦解，依旧难掩摄人心魄的温存。
“所有的灵魂都在外游荡，四处劫掠。但是有玫瑰，还有玫瑰，在这片潮湿阴冷的天地间，在一棵看上去已经枯死的灌木上，还有一朵盛开的玫瑰。” · 而《冬》，更像是照射进残破世界里的一束暖阳，融化那个虚假盛行年代里的冰雪，也让人们的敌意如冰雪般消融。
故事始于一片死寂，罗曼史已死，艺术已死，文学已死，希望已死……
但也有什么，正在这隆冬之中渐渐活过来。
一开始，跟索菲亚说话的是一颗没有实体的头；到后来，那座有15个房间的大房子里，索菲亚，索菲亚三十年未归的姐姐艾瑞丝，儿子亚特和女友夏洛特一起过圣诞；渐渐的，大房子里又来了意想不到的闯入者……
他们因为各种各样的原因聚集在了这座宅子之中，然后像在穿插与回忆和现在的梦境中游来荡去，从残酷阴霾的战时历史中走出，又在虚假盛行的现实社会中穿行。
如果此时你静下心来将阿莉的文字慢慢拼起，也会随着这道暖阳，跟大宅子里的这些房客们，一起融化心中积累已久的寒冰残雪。
“这是一朵尚未盛开的花的鬼魂，真实的存在早已消失，可是，看呀，它生命的印记依旧残存在那里，像一条小路，贯穿了书页上所有的词句，通向一根蜡烛燃烧的顶端。”
《冬》读后感(篇三)
读来让我想到鲁迅，但没有那么锋利，一种没有答案只是揭露的展示，个体与家庭、成长与爱情、政治与无政府主义、虚无主义与自我意识、宗教与自然的意义等等。文中涉及的太多，各种杂糅，生活好像离不开、逃不掉这些名词性概括，是词语概括了生活，割裂了生活，必须站队似的。 亚特（艺术）、（夏洛特）勒克斯、菲罗·索非亚（哲学），艾瑞斯，四人终于在圣诞夜围坐一桌，对话、争吵，围绕圣诞四人的生活命运穿插在书中，像某种闪回。如烟花般，看似随机射入天空，不同的颜色，花束，但都有命定的设计。种种你以为的自由，只是笼盖四野下的选择，你可以不选择A、B、不选C,D，但一定答案留给了E。 亚特，一个短暂的爱得真诚的结晶，写“艺术自然博客”，写出来的文章可以具体但无真实，却可以迎来“粉丝”；为SA4A传媒娱乐出力拿钱，但所谓的公司，永远是自动回复的邮件与他联系，亚特与现实生活毫无交集，没有任何人事上的牵绊。一种虚幻、不辨真假的生活，没有自我，在街头遇到为“莎士比亚”而留在此地，宁被驱逐的勒克斯，让其假扮其女友应付没有见过女友的妈妈，一种有追求、真实不虚的生活，让亚特行动，寻找“莎士比亚”。 姐妹俩，亚特的妈妈菲罗·索非亚，阿姨艾瑞斯，双生花，成年后的互相诟病，为亚特而吵嘴，为有无政治争辩，最终，在圣诞这天，两个老人互祝“好梦”，一同入睡。圣诞过后，分道扬镳，空气中似乎多了一层暧昧的“互相找茬”，她们的历史只有她们惺惺相惜。 索菲亚，小的时候因为一只被带入太空的小狗而难过，追究根底，家人觉得她太过于敏感而不利于成长，夜里难以入睡的索菲亚钻进艾瑞斯的被窝，这一幕，多么可人。儿子亚特小时候做的“梦”，索菲亚缺失了曾经是儿童的心，因为儿子的梦似乎也承袭了阿姨艾瑞斯的政治梦，她要远远的脱离这类的生活的，绝不允许儿子走艾瑞斯的路。在父亲临终前打电话中告诉她报纸上对那只小狗的道歉，索菲亚只是忙于自己的工作。她，一直裹得紧紧的心，在短暂的爱情中得到释放，即使双方都知道不合适，但这个男人给她讲艺术、绘画，久旱逢甘霖，她在无法言语的幸福中似乎回到小时候，单纯的喜欢、跟随，享受。 反命题艾瑞斯，一生都在为自己所相信的呐喊，无政府主义、难民问题、自然环境问题种种，而世界一如既往。作者简单粗暴的记录理想主义者，把大段的想象空间给了索菲亚，这类性情被时间磋磨，经济利己主义者的漫长空虚，一人拥有诺大的房子，许多空的房间，消失的食欲，孤独、寂寞、消耗，更符合我们现代人的思想枯竭。 人生的解释可以简述为这几个重要的镜头吗？是什么导致了索菲亚的性格转向？这些至暗时刻只是文章中没写出来的平凡重复的日子的结果。就像过于关注结果的我们，在社交媒体上上传自己的美照、心情，记录这样一个个特殊的节点，而从无法记录无数个普通又暗淡的平常日子。 读在冬季的日子里，想象中的肃杀千境没有，一切都在“圣诞”光环之下，假充理解、和解。正如我待在空调房中翻书页一般，机器的暖意掩盖了一切自然的力量。政治的隐喻、自我意识的湮灭、宗教的用意，这些大命题下，个体的坚持、信仰的生活，循环往复，只是你方唱罢我方登场。 想象中的冬天是完美的。
冬天，是万物蓄势之时，没有寒冷，还有希望。
