《影子之歌》是一部描写青春成长的小说，讲述了一个少女在家庭和学校的压力下，逐渐发现自我并坚强成长的故事。通过主人公的成长历程，作者揭示了人性的复杂性和社会的残酷性。小说以细腻的笔触描绘了人物内心的矛盾与挣扎，引人深思。
《影子之歌》读后感(一)
这是我读到的当代最杰出的长诗之一。
影子的多种向度似乎暗示了它与自我及世界的同构关系，这让我们熟悉的大地-诗人这一诗写模式发生了改变，诗人不再是田园和大地的歌手与伙伴，而是一个面对存在的孤独追问者。
《影子之歌》读后感(二)
小海的影子之歌，此前从朋友处读到过一些片断，风格上感觉与此前的《大秦帝国》不太一样，更加个人化，也更加尖锐、深入，有些段落还让人击节赞赏。更重要的是，他再一次向我们证明，在这个碎片化的时代，长诗不仅是难得一见的，它甚至是必须的。向诗人致敬！
《影子之歌》读后感(三)
第一眼看去 很diao的诗。毕竟这么长。费了很大的力气和才气。
最大的缺点是片段化 无骨架感
有三分之二的小节在细部上没有完全处理好。
序里面细数了长诗的历史 但是我想这诗还无力加入其中。
《影子之歌》读后感(四)
小海在《他们》时代就开始发表作品，他从写作开始一直在讴歌自己的故乡，《北凌河》是小海早期诗歌的代表作，俯视大地，亲近故土； 《影子之歌》从拥抱大地到投射与大地，显示了与泥土的贴合与分离。“ 影子在向地下生长 影子是附着于我们身上的祖先”。影子在时间之光的作用下移动，投影于大地，形成历史。影子是投射，影子也是你我。
《影子之歌》读后感(五)
《影子之歌》是当代诗坛又一力作。通常影子是虚无的，他是永远也摸不到的抽象之物，但也是真实存在的。诗人小海之《影子之歌》，给读者带来神秘的色彩，已不只限制于通常的想象力，张力和空间给人留下无限悬念，具有浓重的感情色彩的魅力。影子不再是单纯的影子，他是鲜活的，他是立体感的，他有梭有角，凸现在人们面前。感谢诗人小海再次给大家带来一次诗意的盛宴。
《影子之歌》读后感(六)
读过诗人早期创作《必须弯腰拔草到午后》、《村庄与田园》，《北凌河》，雄浑的《大秦帝国》，《影子之歌》令人耳目一新。“影子”无处不在虚实互易，对影子的思考聚合了诗人对自身的审视、对人性的观察、对世界的怀疑。不难看出，影子之歌体现出“世界诗歌”的特征。影子组诗中每首诗都是独立思维的个体，并不纯粹带来阅读的乐趣，更像是诗人对读者的提问或与读者进行的讨论。
《影子之歌》读后感(七)
一位诗人怀揣着他的才华 、他的诗歌抱负隐匿在人群中，尤其是一位我们热爱的诗人。这固然令人更加敬重，然而也不免感到若有所失。我们无从感受到诗人那本不该被遮蔽的光芒。感谢还有《影子之歌》、《大秦帝国》这样的巨作，让我们在读过那些朴素、平易的田园系列的诗歌之后，惊喜地领略到他神奇的跨度、他更多的玄奥之思、他才华的旁逸…原谅我这样贪婪的读者吧，等待，并且读着。我们始终在这里并默默地喝彩。
《影子之歌》读后感(八)
小海的诗歌我早年已拜读过，开始偶遇就被那种淡淡的温情的似河水的文字所吸引。转眼，文学已被我放下经年。今又遇小海的影子之歌。其实书与人，本就是一种缘分。我想如果小海的文字不能给你带去什么，那么，他总会告诉我们少了点什么。也正如我们目不转睛的在草原上一路狂奔，最后，你带走了风、草原，风匆匆。然而你却忘记了回头看一眼我们的影子。你走了，影子还在。如果说前方指引我们方向，那么影子就是另外一个你。
《影子之歌》读后感(九)
很早的时候就读过《必须弯腰拔草到午后》和《北凌河》，缓慢、清新、抒情、哀而不伤，这是中国传统表达方式的现代语境体现，让人时常想要读一读，每当有某种不安心绪的时候。小海兄为人低调仗义，让人一见如故。也许是同样的农村经历，让我觉得很是亲切。只是觉得小海兄这几年虽然很得认可，可谓名满天下，但其实他内心应该是很寂寞的，因为不管是文学上还是心境上，同道中人应该并没有几个。一点猜想而已。小海兄，期待有缘再见，喝茶聊天，不亦快哉！
《影子之歌》读后感(十)
在《影子之歌》正式出版以前，我已经通过期刊初读到这部长诗的部分内容，当时就为之一震，此后便一直关注这部长诗的进展。小海是一位善思而勤学的诗人。在这部诗集中，小海以哲人的视角和歌者的语声探索着日常生活中的各种影像、如影般的诗歌语言、以及爱因斯坦所说的“作为幻影的时间与空间”。在风格上，这些诗歌有的承继着魏晋风度，有的体现着欧美传统；在内容上，这里有童话寓言，也有智者思辨。总之，常读常新，耐人寻味，是近年来难得的上乘之作！真诚推荐！
《影子之歌》读后感(十一)
小海少年早慧，被誉为天才诗人。从十多岁到接近知天命之年，不管人生的路指向何处，诗歌始终是他生命存在的方式。“影子之歌”应该是他在最放松状态的一部作品，因此那种精神世界的灵性、感悟、哲思、呓语以及执着、挣扎、纠结得以自然喷发、恣意流淌，又因为有了时光的沉淀打磨，显得格外的厚重、铺陈、沉静、圆润。看似无拘无束的表达，却因为作者对语言、画面、节奏、构架的天生直觉及对诗歌技巧的纯熟运用，读这部长诗的过程就成为体验生命本质、灵魂高度以及汉语写作佳境的一种呼应与享受。
《影子之歌》读后感(十二)
我很少都长诗，《影子之歌》是个例外，我读过《北凌河》、《必须弯腰拔草到午后》等，这次我看到了一个貌似不同的小海。《读《影子之歌》，读向历史、世界、梦幻甚至宇宙，读向诗人对身边一切的不同的感觉，不在视野内，是影子一般的映像，更是感悟。既有诗人的灵光一现，又有诗人细细的阅读后的思索。我们每天都试图看清这个世界的面目，也有人溯源这个世界的本质，其实更难的是看清自己的内心， 小海在《影子之歌》中似乎力图思考表象背后的东西，或者是他的内心。他是否已经做到，我不得而知，但我看到了诗人努力的身影！
《影子之歌》读后感(十三)
不可否认，我更喜欢小海三十年前在南大的时候写的短诗，觉得完全没有任何雕琢，短暂，精妙。那时候，小海的诗歌在南大掀起一股模仿热。不少文科子弟受此影响而彻底跨入文学写作的迷途。
三十年后，小海继续走在看似平凡，实质曲折的诗人之路上，在光明和黑暗之间探寻诗歌女神在中国最后的样子。他新的诗歌其实就是旧的诗歌换了一种姿势而进入女神的身体后的回忆。物质社会让女神所有的呻吟，都让人悲悯，与惊奇，以及兴奋。
如果诗歌还活着，那就是小海三十年前在南大南园十一舍窗前就瞥见的那些惊鸿。如果诗歌还宁静，那就是诗人们睡了，夜晚的月亮真好看。
《影子之歌》读后感(十四)
朱光潜先生在《诗歌的趣味》里曾对年轻人们“劝读诗”，提高自身诗歌阅读的修养。中国是诗歌的国度，然而当下社会喧嚣而浮躁，静心读书的人少之又少。小海先生就是这“少之又少”人群中的一员。虽然，他的这部《影子之歌》，我还没有读全，但在读到的那字里行间感受到的是认真作诗的用心。西班牙哲人奥特加·加塞特曾提及“艺术的去人性化”，和我们常人所理解的艺术与人性的观点相悖，我们虽不会为了“艺术而艺术”，但在读诗感受诗歌时，最好还是将功利、将凡尘抛在一边，也不要过多地去探寻文学艺术的大道理，只是沉浸去诗歌的海洋，闲暇地寻找那“影子”，哪怕就是片刻的时间里。
《影子之歌》读后感(十五)
已是冬月，瑟瑟寒风中，我送小海回宾馆。昏黄路灯下，小海的影子时而拉长，时而缩短，有时忽然不见，有时格外清晰。小海以影子为对象，撰写万行长诗，是明智的。影子的丰富意象，影子的多重隐喻，影子的空灵飘逸，让小海的诗情诗意发挥到了极致。小海谈起影子之歌，真诚、恳切，又有一丝不加掩饰的骄傲。我想，他是有理由骄傲的，80年代的诗歌盛宴散席后，能坚持到今天，并且不断超越自我、攀登高峰的，在中国的文学界、诗歌界还有几个？小海一如既往地坚持，凭着对诗歌的热爱，如他所说，写长诗就像马拉松。在诗歌长跑中，他的技巧更加成熟，意象更加丰富，平淡的诗歌后更见岁月的积淀和人生的感悟。回来的路上，夜已深了，路上人影依稀。手里攥着影子之歌，越走越觉得身上暖和，心里也朗润起来。
