《疑问集》是一部引人深思的作品，通过对生活中种种疑问的探讨，引发读者对生活、人生的思考。作者通过犀利而幽默的笔触，揭示了人性的复杂和社会的种种现象。读后让人不禁思考，关于自己、关于他人、关于世界，都值得深入探讨。
疑问集读后感篇一
世上的疑问太多太多了，我们不断得到解答，仍旧身处困惑之中；在置疑，也遗忘着许多。
小的时候我们有父母和十万个为什么，但长大后，有多少问题是不想说出口，深藏于心；又有多少是无人解答，只好再次追索内心？
我们无从得知。
但这本书让我得到了些许启发，当问题能够以美好的童趣的语言呈现时，它就已经不单单是问题了，我相信，它已经成为了一种艺术的哲学。永垂不朽。
疑问集读后感篇二
马尔克斯打开卡夫卡的《变形记》读完第一句后，飙了一句类似“的”的，就“我去”的创作了一大批“我外祖母也这么讲故事”的作品，多年以后在被访谈中的他也一直再找各种塑造的人物形象是不是他本人或者他的身边的人。无独有偶的是在博尔赫斯被访谈中也多次说过，那个1899年出生于布宜诺斯艾利斯的博尔赫斯是现在这个吗还是另外一个人。更可爱更直接的是，聂鲁达的《疑问集》里写下了“生命中有比名叫巴勃罗聂鲁达，更愚蠢的事吗？”，好像在作家们的世界里他们都不是他们只是在有一只上帝的手下被操纵做了他们吧！
疑问集读后感篇三
马尔克斯打开卡夫卡的《变形记》读完第一句后，飙了一句类似“的”的，就“我去”的创作了一大批“我外祖母也这么讲故事”的作品，多年以后在被访谈中的他也一直再找各种塑造的人物形象是不是他本人或者他的身边的人。无独有偶的是在博尔赫斯被访谈中也多次说过，那个1899年出生于布宜诺斯艾利斯的博尔赫斯是现在这个吗还是另外一个人。更可爱更直接的是，聂鲁达的《疑问集》里写下了“生命中有比名叫巴勃罗聂鲁达，更愚蠢的事吗？”，好像在作家们的世界里他们都不是他们只是在有一只上帝的手下被操纵做了他们吧！
疑问集读后感篇四
世上可有任何事物
比雨中静止的火车更忧伤？
你有没有发现秋天
像一头黄色的母牛？
在天体的音乐中
地球的歌唱是否像蟋蟀？（我：而我们就像蟋蟀的腿毛？）
生命不是一条
已准备好成为鸟的鱼吗？
始终守候之人受苦较多
还是从未等候过任何人的人？
为什么我们花了那么多时间
长大，却只是为了分离？
我们学习的是仁慈
还是仁慈的面具？
为什么花朵如此华美
而小麦却是暗浊的金黄？
疑问集读后感篇五
聂鲁达：疑问集 昨天，昨天我问我的眼睛 我们何时彼此再相见？ 死亡到最后难道不是一个无尽的厨房吗？ 你崩解的骨骼会怎么做， 再次找寻你的形体？ 你的毁灭会熔进 另一个声音或另一道光中吗？ 你的虫蛆会成为 狗或蝴蝶的一部份吗？ 幼年的我哪儿去啦， 仍在我体内还是消失了？ 他可知道我不曾爱过他 而他也不曾爱过我？ 为什么我们花了那么多的时间长大，却只是为了分离？ 为什么我的童年死亡时我们两个没死？ 而如果我的灵魂弃我而去 为什么我的骨骸仍紧追不放？ 为什么我没有神秘的身世？ 为什么在成长过程我孤独无伴？ 那些流不到海的河川 继续和哪些星星交谈？
疑问集读后感篇六
幼年的我哪儿去啦
仍然在我体内还是消失？
你可知道我不曾吃过他
而他也不曾爱过我？
为什么我们花了那么长时间长大
却只是为了分离？
为什么我的童年死亡时
我们两个没有死？
而如果我的灵魂弃我而去
为什么我的骸骨仍紧追不放？
当你熟睡时
在梦中拿爱你的女子是谁？
梦中的事物到哪去了？
转去别人的梦境吗？
在你梦中存活的父亲
在你醒来时再死一次？
梦中的植物会开花
而它们严肃的果实会成熟？
疑问集读后感篇七
我们学习的是仁慈
还是仁慈的面具？
为什么我们花了那么长的时间
长大，就只是为了分离？
盐漠
是如何生出花朵？
梦中的事物到哪儿去啦？
转入别人的梦境吗？
当你熟睡时，在梦中
那爱你的女子是谁？
幼年的我哪儿去啦？
在我体内还是消失了？
昨天，昨天我问我的眼睛
我们何时彼此再见面？
生命中还有比名叫巴勃罗·聂鲁达
更蠢的事吗？
我是不是在他们遗失我的地方
终于找到我自己？
为什么树丛褪尽衣裳
只为等候冬雪
你可曾想过四月
对病患是什么颜色？
也许诗歌始终不能被翻译的缘故吧
很多都读不出味道。
疑问集读后感篇八
聂鲁达
橘子如何分割
橘树上的阳光？
为什么穷人一旦不再贫穷
便失去理解力？
真的吗，忧伤是厚的
而忧郁是薄的？
我能问谁我来人间
是为了达成何事？
在哥伦比亚的天空
是否有一位云朵收藏家？
波德莱尔哭泣时
是否流出黑色的眼泪
死亡的成分是不存在
还是危险物质？
你不明白苹果树开花
只为了死于苹果之中吗？
今年春天的树叶
有什么新鲜事可以重述？
幼年的我哪儿去啦，
仍在我体内还是消失了？
它们为什么如此虚耗热情
撞击岩块？
谁为那无数纯真事物
编派名字和号码？
疑问集读后感篇九
如果有一类诗让我始终着迷，一定不是政治的，不是爱情的，而是回归“人“的，拥抱生命矛盾的本质，继而以上帝的灵视，避开矫揉浅显的意识形态的陷阱，思索万事万物在宇宙中都何其渺小，人也不过是大自然生生不息的周期的一部分，从死亡窥见新生。聂鲁达真是个童真的先知。
我们学习的是仁慈，还是仁慈的面具？
玫瑰当真赤裸身体，或者那是它仅有的衣服？
谁听到了犯罪的，汽车的忏悔？
烟会和云交谈吗？
为什么树叶会在变黄的时候自杀？
为什么云朵那么爱哭，且越哭越快乐？
尚未洒落的眼泪，在小湖泊等候吗？
我们要如何感谢，云朵短暂易逝得的丰硕？
挟带着一袋袋黑眼圈的雷云来自何处？
稻米露出无限多的白牙齿对谁微笑？
被遗弃的脚踏车，如何赢取自由？
西瓜被谋杀时为何大笑？
昨天我问我的眼睛，它们何时再相见？
囚犯们想要的光，和你们想要的光相同吗？
为什么树叶褪尽衣裳，只为等候冬雪？
真的吗，忧伤是厚的，而忧郁是薄的？
秋天的美发师们，把雏菊的头发弄乱了？
疑问集读后感篇十
太惊艳了 暮年时期的聂鲁达仍旧拥有无边无际的想象力 他给普通的事物注入七情六欲 他让平凡的事物拥有生命 用幽默诙谐探索关于自然、生命、真理和宇宙的疑问 全书三百多首诗让人感受到了聂鲁达未泯的童心 太可爱了！
“世上可有任何事物
比雨中静止的火车更忧伤？”
“为什么云朵那么爱哭
且越哭越快乐？”
“秋天不断支付那么多
黄色纸币要买什么？”
“蓝色诞生时
是谁欢欣叫喊？
紫罗兰出现时
大地为何忧伤？”
“迟来不如永远不来，不是吗？”
“真的吗，忧伤是厚的
而忧郁是薄的？”
“我能问谁我来人间
是为了达成何事？”
“我不想动，为何仍动，
我为何不能不动？”
“生命中有比名叫巴勃罗·聂鲁达
更蠢的事吗？”
“为什么雨伞们的会议
总是在伦敦举行？”
“死亡到最后不是
一个无尽的厨房吗？”
“邋遢褴褛的大兀鹰
出完任务后向谁报告？”
“为了和天空交谈
树木向大地学习了什么？”
“为什么我们花了那么多时间
长大，却只是为了分离？”
“谁能说服大海
叫它讲讲道理？”
疑问集读后感篇十一
所读这个译本，感觉颇能传达原作的文字之妙。虽然原作并没有读过。
一、此书的性质
从形式上看，其中所收是诗，而非散文或散文诗，可知此书是诗集。如果是散文，则应当句意完整清晰，不会出现那种文字与意义不一一对应的分行形式。从行数与问题的关系言，正常的是一问两行，但也有一问四行、两行两问等情形。此外，从不同问题的关系言，既有单独的问题，也有几个问题勾连联系在一起的情况，此时在后面的问题中，就会出现“他（们）”“它（们）”等代词，如不连起来看，是难以知道所言为何的。
二、此书的排序
此书分74首，共300多个问题，这些问题的排序是如何的呢？总体上，是无序的状态，就像这些疑问一样，如自天空飘然而来，因而从内容上说，是错综糅合的。但另一方面，又相对集中，有一些问题，如关于语言文字的、关于死亡的、关于童年的、关于希特勒的，都是集中在一起的。由此，似可推断，这书的排序，大概即是按照写作的顺序进行的，并未作更多后期加工。
三、此书的主题和意义
这些疑问，并无统一和清晰的主题，而是散漫、随机地呈现的，如列举的话，大概有童年、自然、城市、记忆、遗忘、死亡、生命、语言、艺术等等，可以说，每个都是大主题，而出之以短小精悍的疑问，所以使人惊叹、深思。
此书融哲思与文艺于一炉，其中包含无疑之问或无答之问，含有无理之理或至理之理，可供读者参详考索，可分读，和合读，个性鲜明，颇具魅力。看过电影《邮差》，觉与此书相配甚佳。
疑问集读后感篇十二
谁在机场等候一艘船？
哪只萤火虫想把草原点燃？
露水说它想等到明天，
几万光年之外的星光却想见到几万年前的人。
～～
沙滩属于海洋还是陆地？
飞鸟向往陆地还是天空？
春夏之间如何再安排一个季节？
大地在什么地方与天空相连？
～～
岩石里包裹着谁的快速？
树干中隐藏了谁的秘密？
风的呼啸之声是谁的发明？
雨滴为何要用生命来冲击？
～～
水边的花儿在想着去年的模样，
镜子说它想照一下自己；
南边的阳台说它不喜欢太阳，
地下的岩石说它不知道谁在偷偷制造水晶。
～～
谁在海底欣赏波浪？
谁在天空擦拭乌云？
螃蟹为什么不在水里编蜘蛛那样的网？
而蜘蛛为什么不编织翅膀去自由飞翔？
～～
如果天空里长满了树，
如果树叶都落到天上，
如果有一艘植物驾驶的外星飞船，
如果宇宙飞船里也住着一个地球。
～～
想象路面可以显示出每一个脚印，
想象空气里可以保存每一种声音；
谁可以轮回到上个世纪？
谁可以告诉我，世界没有我时有什么？
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注：以上文字部分源自《疑问集》，部分为自己阅读时的联想。《疑问集》中作者的想象丰富多彩，天马行空，总是让人感叹。
疑问集读后感篇十三
白天见到的蝴蝶晚上睡在哪里 熟悉的花丛还是陌生的山洞？ 天空飞过的鸟儿是启程还是返程？ 到底有没有四只翅膀的鸟？ 春天没有果实，小动物们吃什么？ 玉兰花为什么不怕冷？ 树长那么多只脚为何从不奔跑？ 停在树上的鸟儿是在和花朵说话吗？ 女孩的眼睛和夜空的星星哪个更多？ 风把我的雨借给谁了？ 有没有植物会游泳？ 水里的鱼能分清太阳和月亮吗？ 庭院的树木会通过窗户观察我的生活吗？ 遇见你之后，我还是我吗？
明年会再见到这丛玉兰吗？ 还是她的姐妹？ 我可以像树枝忘掉花瓣一样忘记你吗？ 耳机会忘记音乐吗？ 云朵是天空的口袋吗？里面都装了什么？ 聂鲁达散步时手里拿着 一本诗集还是一片树叶？ 远处的烟囱喷出白烟，是天神要举行舞会吗？ 谁在为樱桃标价，是樱桃树吗？ 海浪为何要抹去沙滩的记忆？ 地球命令雨水跳云，而太阳给水滴插上翅膀？ 冬天和春天之间的季节该是什么颜色？ 被我喝进肚子里的水会怕黑吗？ 水和空气都无色无味，是在告诉我哲学吗？
为何你普普通通的三个字 连在一起就构成了一颗樱桃？ 等河水干了，大地的伤口就能愈合吗？ 是不是喝醉了就会把月亮当成一团绷带？ 夜空的碎纸屑在黎明被谁打扫干净啦？ 你走过的路上为何总散落着水晶？ 我们相遇是因为住在同一个圆环上吗？ 乌龟遇到孔雀会说些什么？ 路灯和橘子为什么要用同一种颜料？ 猫听到星球都是圆的会大笑吗？ 我的影子经过水洼为何没有变湿？ 世上可有任何事物 比雨中的稻草人更孤单？ 森林在春天写的信为何总在秋天寄出？
疑问集读后感篇十四
诗歌从来不是高高在上的，聂鲁达的《疑问集》尤其显得亲和。
前些天读《我们生活在巨大的差距里》，《儿子的固执》那一篇有个关于“诗歌”的小故事：
【前几天他突然自己想写作了，他上卫生间时没有开灯，他坐在黑暗的里面突然有了一种黑暗的感觉，这种感觉让他深感不安，他从卫生间出来时告诉我们，他想好了一首诗，题目叫《地下一层》。我们家住在二十层，可是卫生间的黑暗让他写下了这首《地下一层》，他裤子都来不及系好，就赶紧在本子上记下了他的诗，然后用他脆生生的声音朗读起来：
地下一层，永久的平静，
地下一层，汽车的监狱，
地下一层，一个见不着阳光的悲剧，
地下一层，一片枯死在地下的根。
我说把“监狱”用在“汽车”的后面是不是过重了？我觉得应该用一个温和的词来代替监狱。他不同意，他说他要表达的是他在黑暗中的感觉。】
看啦，诗歌和生活的距离没有我们想象得那么远。
而聂鲁达的《疑问集》把诗和生活的距离拉得更近。
他写到
“我是不是在他们遗失我的地方 / 终于找到自己？”
“我们学习的是仁慈 / 还是仁慈的面具？”
……
这些诗是聂鲁达情感和智慧的浓缩，他的感受、困惑和思索，普通的我们在某一时刻也可能有过，只是我们没有那么善感？我们任感觉匆匆流过？…… 是我们想要表达、记录的念头没有那么强烈吧。
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P.S.读《疑问集》收获的最重要的东西：记得时不时从社会的“人”（混杂着各种身份的“人”）的角色，回归到单纯的“人”的角色。留心作为一个“人”，我在想什么，我看到切开的西瓜、白色的玫瑰花从、地上的黄叶、城市的雨水、早晨的雾气……时在想些什么？
疑问集读后感篇十五
你把什么守护在驼起的背底下？
一只骆驼对乌龟说。
Libro de las preguntas
书名：《疑问集》
作者：聂鲁达（Pablo Neruda,1904—1973）
思绪在唏嘘间四处游离，
作者暮年时分以童年视角的关于时间，生命，死亡，真理和觉知的探索与思考，
薄薄的册子里萌生着316个疑问的嫩芽,
艺术追溯里涌现着人文的思考，
探索宇宙的奥秘。
囚犯们想到的光 和照亮你世界的光相同吗？
我用被我遗忘的美德 能否缝制出一套新衣？
满月把它夜间的面粉袋留置何处？
波德莱尔哭泣时 是否流出黑色的眼泪？
如果所有的河流皆是甜的 海洋如何获取盐分
是否总是同样的春天 反复扮演同样的角色？
秋天究竟是合法入境 或者它是秘密的季节？
