《切莫声张》是一部以抗日战争为背景的小说，通过描写主人公在战争年代的艰难生活，展现了人性的复杂与坚韧。小说通过主人公的成长历程，表达了对战争的反思与对生命的珍惜。作者通过细腻的描写和深刻的情感，让读者深刻思考战争给人类带来的伤害和痛苦。
《切莫声张》读后感(一)
对“小人物”形象的塑造尚且处于摸索的阶段。小说中人物均来自农村。作者在刻画这些“小人物”形象时带着一种中国式的幽默，同时又表现了“小人物”对自我的追寻、对自由的追求，带着一种存在主义式的荒谬色彩，从不同的角度反映了农村人的生活面貌及心理状态，主题从某种程度上反映了当下的社会现实，具有一定的现实意义
《切莫声张》读后感(二)
人这一辈子，一多半时间是在想办法变成别人。如果有了权势和地位，就会费尽心思地让别人变成自己。
——人本身没有面子这样东西，等别人让你脸上挂不住了，或者不光彩了，你才觉得它存在，而且至关重要。
——挑别人的错只能让你显得比别人聪明，并不能让你真的变聪明。
——听的是智慧，传的是累赘。
——只要和自己的过去结算清楚，未来就一定是光明的。而至于光明所在何处，必须靠自己去寻找。寻找的意义在于不断地出发，从漫长的旅途中挖掘线索。
——怎么死由天定，怎么活由自己决定。
《切莫声张》读后感(三)
这本短篇小说集，共有六篇。大致都是上世纪末和本世纪初农村小人物的故事，内容不外乎家长里短、男女情事、成长烦恼，皆是从一两个人物的主视角去窥探他们平凡而狗血的一生。而作者本人的话语在场和人物莫名其妙说出的大道理跟整个乡土文本显得有些格格不入。书中某些对于细部的陌生化写法和几笔对景物的干净勾勒，倒很值得肯定。只是小说中的男人几乎各个都是极典型的“直男癌”代表，女人们则几乎处于难堪的没有话语权的弱势地位，看起来确实是符合当时环境的现实，但总给人一种漂泊的无力感，未免悲情略过了些。即便第四篇《切莫声张》在构思上看起来可能最显功力，我个人还是最喜欢第三篇《逍遥游》的荒诞与无厘头——一个年逾古稀的老头来了一场说走就走的旅行。
《切莫声张》读后感(四)
首先，说一下我对《切莫声张》的评价，语言风格非常有趣，但整体基调却是悲的。这种写法很高级。尤其很难想象，这本书竟然出自于一位85后作家之手。
其次，说一下这本书的内容。从第一页开始，似乎就已经营造了一种氛围。这种氛围就是乡村的荒芜。处处可见，但又处处陌生。陌生的是我们看到的永远是他人的生活，陌生的是我们永远是他人生活的看客，陌生的是我们再也不愿意自我反思了。但是看到2，3，4篇的时候，风格立刻变得轻快，好像一种调剂，能让人不会一直沉浸在痛苦和晦涩的心情当中。然而归根结底，似乎每个人物的结局都无限接近于我们所认定的那种悲剧。可是这种悲剧往往又无限接近于我们的生活。悲，不在于痛，而在于生活本就如此。所以我们要好好活着，一定要好好活着。直到《庄生蝴蝶》，故事结束，读了读作者的自序，合上书页，惊出一身冷汗。这书应该被更多人看到。
最后，说一下对这本书的预期，这本书可能不会太火，因为大部分人都在跟垃圾文学的风，对严肃文学越来越不感兴趣（原因大家可以根据自己的习惯自行判断）。但这并不会降低它的价值。它依然会对一小部分群体产生影响。这个群体需要一段时间来聚集。但是一旦聚集到一起，就会产生巨大的能量，和影响力。总而言之，这会是一部厚积薄发的小说集。
相信这本书不会被时间的长河过滤掉，能够经得住大浪淘沙。
《切莫声张》读后感(五)
有幸看到未刊稿，忍不住想夸。
这是一个80后的男生写的小说集，一些笔法和思维却有前辈王小波的影子。
小说中的人物很多：有年过七旬的”小杨“，有嫁给了”坏人“的普通农村妇女，有初中就开始秃顶的青年，也有人生经历曲折的老太……他们有不同的生活，不一样的人生故事，让我想夸的，一是这些故事的精彩，看了就停不下来，看了一篇还想看另一篇，这个80后显然是个会讲故事的人，看着书，就好像在不知不觉中听到一个又一个的故事，没有重复，也没有雷同，就那么不经意地、顺溜地听着，听完才发现，原来故事这么多啊！原来人生可以这么过啊！
让我想夸的第二个理由，是文章中的一些话语和句子，”我走五十步，能看见雪山；你走一百步，却什么也看不见。“一个年过七旬老头说这话，这不是挑衅现实吗！又比如，什么”人这一辈子，一多半时间是在想办法变成别人。如果有了权势和地位，就会费尽心思地让别人变成自己。“看似文中人物的心理描写，不也正是你、我生活中的一些思考吗？这样 的句子读起来不累，读完了能回味，像是茶酒的回甘，可咂摸，可细思。
不该总拿年龄说事。看这个集子 ，确实有小波式的黑色幽默感，故事中人物的语言和内心很活跃，即使曾经沧桑，也都归于平静，用现实的一饭一粥抵抗了人生的无奈、悲哀和痛苦。这样的人物、这样的人生，让人笑着去看，内心却想哭泣。是喜剧，还是悲剧，留给读者自己去体会。
《切莫声张》读后感(六)
当拿到这本书的时候，心中就有一份期待。广西师范大学出版社，是心中最认同的几家出版社之一，他们选书的质量可以信任。同时，书籍封面的朴实无华，更让人相信书的内涵的分量。
等到掩卷之时，这种感觉更进一步加深。
整个小说集，由六个故事组成。六个故事，六段人生，六段普通人不普通的人生。
传说，女娲娘娘在造人的时候，就已经分别出了人天生的不同，那些她用柳条甩出的人，天生就是命苦。这就让我们总会看到，有些人的运气为什么总是那么差，没有缘由。
比如连续嫁了几个老公都不得长久，比如年纪轻轻就谢顶，比如被走眼的父亲安排了错误的婚姻，比如从中考失利开始即数经丧乱。
每个人来到世间，都期待着平安和幸福，但幸福却并不是一个取之不尽的资源，她总会舍弃某些人。在这些故事里，我们看到的，更多的是人世的沧桑和痛苦，和逆境中的人努力和不甘。
再翻回到扉页，真的很难相信，这样的深入刻画生活的故事，竟出自于一名“八零后”作家之手。王掩，真实的88年生人。一名石油化工大学毕业的理工男，却走上了一条文学之路。我相信这首先源自于他的爱好，谁说理工男必须要去当工程师、技术员。但是他的故事，确实有他这个年纪人少有的阅历和体会；他的文字，也确实有他这个年纪难以理解的成熟和沧桑感。
生是一种痛苦，死，未必是一种解脱。死亡，往往是对活着的人的更大的枷锁。在这个集子的六个故事里，都有死亡的存在。讲故事的人没有死，但那些死去的人，都重重的压在他们的心头。《房东太太》的几个老公，每个地死去，都荒唐让她在世人面前加深了罪责；《切莫声张》中的女子，终于被逼抡起菜刀杀死自己的丈夫，自己也陷身困地。《跋山涉水》中的小哼，对父亲的意外死亡，一直认为是自己叛逆的恶果；《庄生蝴蝶》，美丽的名字下，是持刀挥向混蛋的不伦。
在《惆怅》中，作者说了这样一段话：“我们来到这个世上，一多半是在谈论生，因为生下来就得活下去，但是当人遇到意外时，死就成了终结生的一种途径。所以生是一种状态，死是一种方式”。这种方式的选择和实现，常常由不得自己的选择，也常常不会因死亡而终结一切。
留给生的人，则是更深的绝望。“也许绝望是另一种死亡，而且比真的死亡更凄惨。”对那些还在苦苦挣扎的人，夜晚是痛苦、是回忆，更是逃避。天亮之后，依旧要去面对生活的不堪。
在小说里，我们总可以看到作者的一个善意安排的结局，如房东太太终于等到了自己的儿子，如老杨依然选择了跟随自己的激情。但愿真实的生活也会如此。
《切莫声张》读后感(七)
有时候，比起新锐小说，比起大城市的故事，比起励志的鸡汤，我更喜欢这种有黄土气息的“接地气”，讲人性的著作。 《切莫声张》，王掩著，本书收录了作者的六篇中篇小说，分别为《房东太太》、《惆怅》、《逍遥游》、《切莫声张》、《跋山涉水》、《庄生蝴蝶》。关于亲情、友情、爱情，关于过去、现在、未来。一个古稀老人对未来的追寻，一个青春壮年对过去的留守，一个农村女人对爱情的绝望……六个平凡的人，六种不同的境遇，六个不平淡的人生。
王掩的小说在叙述上有种宁静的质感，而内在的律动却时时波澜涌动的让人心旌旗小说让人想到了苏东坡的书法，行笔雍容处却见力气提按。就关注现实生活而言，王掩对世事有一颗垂怜之心。王琰的这些小说根植于他杂吾却鲜活的丰富记忆，即便是那些动人的少年心事已有沧桑苍茫的人是叹息。这说明记忆并非经验，能够讲述出来的记忆才是经验。他独特的经验铸就了独特的故事，才让它讲述了，成为了一种发展。
最让我惊讶的是，这本看起来这么有生活气息和人生哲理的书，本以为作者是一位饱经世事的老者，结果竟然是一位80后。作者1988年生于河北沧州，现居北京。2008年就读于北京石油化工学院，开始文学创作。2012年供职于国电滦河发电厂。2015年初辞职。2011年12月，长篇小说《明日又天涯》与文学网站签约。2014年11月，剧本《五天工期》获得第五届九分钟电影剧本入围奖。2015年6月，于江西省季刊杂志《石钟山》发表中篇小说处女作《跋山涉水》。2016年10月，翻译并出版古斯塔夫·勒庞的社会心理学名著《乌合之众》。简直励志啊！话说《乌合之众》我也是看过的啊，竟然没有想起他。
我很喜欢广西师范大学出版社，她们出版的很多，文学作品都非常的具有当代表现，而这部中国当代原创文学标签的《切莫声张》，也是非常经典的小说著作之一。书籍的封面设计非常的有意思，是用一种土壤的颜色在黑色加了一抹黑色，而黑色处有一个赶着牛的老汉嗯，切莫声张几个字是用粉刷体的白色出现在这一片的黑暗里，有一种泥土的气息扑面而来。小说还没有开始看，就已经感受到了这里面浓浓的生活气息以及人生的沧桑感。还有一点就是这本书的定价真的不高，才28块钱，嗯，相比这个物质横流的世界来说，读书真的是一件经济实惠性价比非常高的事。
读这样的小说，总是能让人想起过去的一些事，对作者的一些金句也开始不断思考，越想越觉得有意思，是这样的，我最喜欢的一句是：”人这一辈子，一多半时间是在想办法变成别人。如果有了权势和地位，就会费尽心思地让别人变成自己。”的确如此。
《切莫声张》读后感(八)
1. 写作大概都是一厢情愿的事情。 当你写下第一行字的时候，这故事就跟你有关系了。就像你看见一个心仪的姑娘，她用力瞥了你一眼，你就觉得，这辈子绝逼要栽在她手里。 在这种一厢情愿里，我们注定只能是个孩子。 我们没法为这事、这人负起全部责任。 不是不愿意负责任，而是责任这东西太腻歪人。你越较真，它越黏你。直到被折磨成一个疯子、傻子、神经质，你才终于知道自己几斤几两。你才开始后悔，过去怎么那么愚蠢。 后悔无所谓，愚蠢也无所谓，却还搭上了一辈子。 我们甚至还自命清高地说，这辈子不够用，下辈子还给你做奴隶。 不光笨，还傻；不光傻，还有点儿驴。 2. 我的故事大部分都是不负责任的。 不是对读者不负责任，而是对故事里的人不负责任。我觉得，那些人只有经历一些痛苦之后，才能明白生活的意义。 所以在写的时候，我特别着重于写“惨”这一块儿。 好像显得自己特别腹黑，其实不是。在我看来，痛苦和幸福是可以共存的。但是人们未必能感受到幸福的存在。浑浑噩噩的人尤其感受不到。书中的这些痛苦，大概就是为了提醒幸福而来的。 但是，在阅读的过程中，极少会有人说：这故事让人不舒服。因为我换了一种写法。或者说，让故事中的人物换了一种面对痛苦的态度。所以就显得这些痛苦十分隐秘，不容易被发现。 3. 这本书写了两年。刚动笔的时候，我还不像现在这么稳重、这么深沉。 那时，我觉得这个世界运转的方式特别简单，就像驴拉磨一样，无非是做绕圈运动。我只要在这个圈子上好好转，绝对可以游刃有余。 那时，我觉得自己能量充沛、性格鲜明，我会一直生猛、无人能敌。我相信一些道理，尤其相信这些道理所牵扯出的另一种人性。 那时，我觉得自己可以说一辈子情话，不带重样儿；为了自己相信的东西，可以奋不顾身，一往无前；我可以在没有星星的夜里，依然觉得夜空很美。 那时，只要让我爱自己爱的人、做自己想做的事，我就可以长生不老。 4. 我是巨蟹座，却有双子座的很多特点。最明显的是，拧巴。没事的时候，总爱跟自己过不去，和自己抬起杠来特别带劲。写完这本书之后好多了，终于知道自己该怎么活着，该以怎样的心态活着了。 倒不是说想开了。人哪有想开的时候啊。只是越成长，人就越明白自己应该舍弃什么。我虽然不赞同舍弃，却依然相信这是抚慰心灵的最佳选择。 写这本书，不是为了解决问题，而是为了寻找问题。我们最苦恼的往往就在于，不知道问题何在。所以，在读的过程中，你可能不会得到任何答案。但是这并不妨碍你阅读。有时候，在一无所知的情况下，你更能得到酣畅淋漓的感受。就像看一部悬念迭起的惊悚片一样。 5. 这本书没法和任何著名作家的作品相提并论。 其区别就在于，我现在还不是一个著名作家。
《切莫声张》读后感(九)
一部《切莫声张》的小说集，将我们带入了一段段丰富的故事中。对于这样一部小说集，我第一印象应该是一个年长的作家，经过长时间的人生阅历才写出的这样一部充满故事，却又很现实的故事。但是查阅了作者的经历之后，我才发现，其实这位作者只是一个85后，一个20多岁的小伙子，他叫王掩，他用他的文字为我们讲述属于我们每一个人的人生故事。
小说，并一定是虚构的故事，每一个故事都有着生活的意义。生活中的点点滴滴就像是雪，一点点的被你吸收，像滚雪球一般越滚越大，只要你愿意观察生活，愿意将你的心放在这生活之中，体会宁静之中的带有的波澜，这生活会为你的文字，会为你的讲述带来生命，赋予更加鲜活的生命。不是空洞的讲述，不是空洞的文字。而是真真切切生活的记忆。似乎他的小说就有这样一种淡淡的味道。
《切莫声张》是一本小说集，收录了六个中篇的故事。《房东太太》上了年纪的老太太，古怪安静，似乎在周围并不起眼，但是她的身上却拥有着多年的秘密……《惆怅》一个对爱情怀揣梦想的牛鹏，一个为自己的形象沮丧的青年，在爱情面前不敢迈出脚步，直到母亲为他购置了一顶假发，让他似乎找到了前进的方向……《逍遥游》一个具有年轻的心的老杨，似乎并不满足于现阶段的生活，对一切充满向往的他，像年轻人一样追寻自己生命的意义，并且带着周围的老伙伴，一起走上了“梦想之路”……《切莫声张》一个婚姻不幸的妇人，在经受一切留言和丈夫的顽固不化之后，最终选择的是用一把菜刀结束自己这噩梦般的生活……《跋山涉水》一个高考失利的王小哼，一个似乎找不到自己的前进之路的青年，在出外打工之时，找到了自己的勇气以及生活中处处存在的温暖，于是选择了回到自己本该行走的生命踪迹中去……《庄生蝴蝶》一切都是梦，在爱与恨交织的生活中，一切对于龚文来说，都是罪恶一般的存在，自己的母亲，自己的初恋以及初恋的父亲，剪不断理还乱的生活，最终，将去往何方……
生活就和小说一样，尽管每个人的境遇不同，经历不同，但是生活的千滋百味，正是让我们的的日子变得有趣。我们在自己的经历之中，在别人的故事当中，依旧要选择勇敢的生活，为自己的生活负责，为自己的人生负责。
《切莫声张》读后感(十)
《切莫声张》这本小说集的作者王掩是河北的80后，因为与之相同的地域和相仿的年龄，我在阅读时对词句和内容有明显的亲切感，尽管我是生长于城市而对乡村故土记忆有限。由他独特的经验而讲述的这些独特的故事，让读者发现了生活的真实一面，而其中很有可能也包含属于读者自己的记忆。
王掩说他写这些故事时特别着重写“惨”。的确，人生多磨砺，苦难有时是避无可避的。《房东太太》里的房东太太一生经历三次婚姻，大半生的遭遇带给她多少失望与绝望；《惆怅》中因家族遗传秃顶而受困扰的牛鹏暗恋同学兰，他还要面对祖孙三代之间的情感与矛盾，父亲的离世，爷爷的艰辛；《跋山涉水》里王小哼离家出走，父亲意外去世而未能得见。《切莫声张》和《庄生蝴蝶》里都有人物在命运捉弄下的愤怒而起，造成人命悲剧。旧时代的环境束缚，社会家庭伦理对人物的捆绑以及自身抗争过程中所受的伤痕，让人唏嘘、惋叹、同情。但作者讲述诸般“惨”事其实意在说明，苦难和幸福是可以共存的。人得经历过一些痛苦才能有所成长，明白生活的意义。
是啊，当一个人遭遇不幸时，总还是有亲人的陪伴与安慰，那也是自己的一份寄托和希望。房东太太虽说一路风风雨雨，到头来老伴儿都走得比自己早，但最后总还是盼回了自己唯一的儿子，再者说，她觉得三个丈夫一个比一个要好，努力生活积极追求的过往也让老人看透了人生。王小哼的父母都已去世，但她还有丈夫和孩子，自己也体会到为人父母的不易与幸福。至于《庄生蝴蝶》的于凤，大梦一场似的尝遍酸甜苦辣，对龚文的和对自己的心痛，好在有二儿子龚武得以抚慰。
纵观书中6个故事，《逍遥游》难得给人一种豁达奔放的自由之感。年过七旬的老杨回忆自己的过去，面对长寿村当时的面貌状况，竟决定走出村子见见外面世界。他的这番经历及其带来的豁然感悟与他的家人、村里人的保守陈旧形成鲜明对比，让人不禁认真思考生活的宽度和人生的意义。不管对“长寿”有怎样的谈论，老杨的“逍遥”当真令读者突破某种忌讳，随之过了一把瘾。
作者的叙述是平稳宁静的，而暗中的波澜又能渗到读者内心。也许因为这种平稳宁静，小说人物在面对苦难与打击的态度也并非是典型的歇斯底里，有隐忍，有理由充分的冲动，这反倒叫人能理解、接受他们的选择。
小说中对人物的心理着墨不少，包括各种心态的转变与平衡。大大小小的人物命运都受困于所在时代，这是其不幸与无奈，但我们仍可以看到字里行间的有温度的情感流动，珍贵无比。也正因此，作家王祥夫评价王掩“对世事有一颗垂怜之心”。
人都要为自己的选择负责，如房东太太所说，“在你选择一种幸福的同时，你也选择了为得到这种幸福所要经受的苦难。”作者通过讲述这些故事亦在提醒人们，无论面对的是什么，都要努力安放好人生的苦难与幸福。
《切莫声张》读后感(十一)
这是一本朴实的书，犹如它朴素的封面和简单的装帧。王掩，这不是一个熟悉的名字，我也不知怎么就读起这本书来，但是阅读它没有让我感觉是在浪费时间。
书中一共记载了六个故事，我通常喜欢看封面故事，也就是和书名同名的一篇。故事不长，是一个女人叙述她和她丈夫的故事，很快就读完了，读完却觉得有些莫名，一时间不知道作者在说什么，想要表达什么。便把书搁置在一边，忙别的事儿去了。大概一整天的时间，没有再摸这本书，头脑里却对于那个故事，对那个女人的自述念念不忘。自此，我才发现了这本书的魅力所在。
作者是八零年代的人，整个八零年代好像都充斥着“新概念”那种风格的文字，而作者写的却不是那种青春疼痛小说，读起来不痛不痒的那种。他的这本书在我看来可以归类为“文学作品”。作者叙述的故事中有好几个是发生在农村，可能是与他的经历相关，对于农村生活的描写非常生动，对人物性格的把控也十分到位，读起来感觉那些人物好像就在你面前，活灵活现。作者是一个很会讲故事的人，他的语言非常顺畅，很口语化，读起来很顺溜，让人不自觉的一个故事接一个故事的读下去。有些时候甚至会有一些相对粗俗的语言，却能产生幽默的效果，对人物塑造上加分很多。
作者也不单单在讲故事，在故事中穿插了很多值得让人摘抄下来慢慢琢磨的句子，例如：
“只有当别人爱你的时候，你才会理解生活的真正意义，你才会义无反顾地付出自己的一切。”
“光是人类的最后一道防线，假如彻底失去光明，人类也将陷入无尽的痛苦。”
“我曾经一度以为，有光的地方就会有希望。可现在，那条光线却昭示着难以忘记的过去。有些心事说出来内心反而不会轻松。”
“人大部分的时间都是自己度过的，因为爱才有了路上的回忆。”
“生活里必须有谎言，否则所有的话都不可信了。”
“她的眼睛死死地盯着远方，好像那即将到来的，不单单是一辆载人远去的汽车，更像是一次贪婪的留念。”
“这世界根本不认识你，也没工夫跟你作对。等你足够成功的时候，别人才有兴趣跟你作对。所以我不要你做一个富人，我只希望你做一个内心足够强大的人。”
“也许绝望是另一种死亡，而且比真的死亡还要凄惨。”
这些暗含哲理和感悟的语句适时的出现在故事中，如同看似平静的水面，其实暗流涌动。让人在看故事瞧热闹的同时陷入思考，看别人的故事，感悟自己的人生。
还有一些很有意思的句子，能够看出作者的心思巧妙。如“夜已经深了，几只兴奋的狗还在隔空对话。”“到了夏天，总飞过些小虫子来吵人，有时一不留神还会落在你的后背上叫你背着它。”这些拟人化的写法显得俏皮可爱，减轻了话题的沉重之感，在紧凑的故事情节发展下带给人一丝轻松。
总的说来，这是一本不错的小说集，通篇读下来可能get不到作者想要表达的点，但是流畅叙述不会让人失望。
《切莫声张》读后感(十二)
收到王掩的新书《切莫声张》已经一周多时间了。一开始翻开内文看到如此密集的排版，心想为了节省纸张吗？阅读体验确实不太好。不过陆续看完之后，很庆幸自己没有错过这么好看的小说。 在这部小说集中，王掩以极其朴素的语言文字讲述了那些发生在农村的故事。以农村、土地为题材的写作并不少见，比如青年作家袁凌的《我们的命是这么土》。我有种强烈的感受，我在王掩所塑造的人物身上感到了书写者的悲悯之心，以及他们对于自由和美好永恒的追求。从某种意义上看，他的文字是有温度的，有力量的。我在阅读青年作家张楚的文字时也有这样的感受。某种意义上讲，这样的书写永远值得被阅读。 “十月文学奖”获奖作家王威廉如此他的写作：“王掩的这些小说，根植于他芜杂却鲜活的丰富记忆；即便那些动人的少年心绪，却亦有苍茫的人世叹息。这说明记忆并非经验，构筑了独特的故事让讲述成为了一种发现。”作为王掩的首部作品，能有如此高的水准很难得。他自己也十分谦虚，“第一本书，写了两年。虽有不足，但绝对是诚意之作。” 一个人的写作呈现的是他对现实世界的观察和理解。这几个短篇虽然是独立的，但又是彼此有共同的主题。比如《房东太太》里的房东太太一生坎坷，结过三次婚，那些遭遇绝对不是常人能想象或者可以承受的。当生命中最重要的人相继离开后，对于房东太太来说，生与死并没有什么区别，生活的意义从来就不存在吧。 在《逍遥游》这篇中，我看到一个七十多岁的老杨不顾家人反对，执意要去看看外面的世界。老杨觉得，“人不能这样活着，或者说，人不能这样死去。”于是在路上遇到三个要去西藏的年轻人时，说什么也要一起骑行到那里。虽然由于脚受伤不得不返回，虽然没有去到更广阔的天地，但对于老杨而言，这是一生中真正开心的、值得骄傲的事情。在路上时，他才感觉没有白活，这是那些生活在长寿村的、一辈子没有出过省的老人永远无法体会的快活。“只要和自己的过去结算清楚，未来就一定是光明的。而至于光明所在何处，必须靠自己去寻找。寻找的意义在于出发，从漫长的旅途中挖掘线索。”老杨为自己活在在这个世界找到了 意义，无论后来发生什么，这都是值得的。他可以为自己选择如何活着，这在我看来就是最大的自由。 在另一篇《切莫声张》中，讲述者“我”以克制的方式讲述了自己杀掉丈夫这件事。“我”是一个被压迫的、完全没有了自我的农村妇女，她用自己的双手解放了自己，获得了自由。也许是同为女性的缘故，看完这个故事我竟有点感动。“我”的丈夫刘放可以算是一个无恶不作的“混蛋”，好吃懒做，爱好赌博。一个人对与另一个究竟有都绝望，才会心生杀意？“我对他彻底失望了，我跟自己说，你不能期待一个坏人变好，就像你不能期待一个熟鸡蛋再回到母鸡的肚子里。人性是不可逆。”当然，我相信人对善恶的评判标准不是唯一的，如果真是那样，很多事情就会颠颠黑白，离事实的真相会越来越远。于是王掩选择让人物自己做出判断。而这些人物跟他形容自己一样，“像驴一样个性十足”，他们选择一条路走到底。 王掩为什么要写这些看起来没什么特别的故事？他在后记中说写小说是更好的表达内心的想法。小说与生活最为贴切，在小说的语言中，他不需要把话讲得那么透彻和直白。能理解多少，是读者自己的事。那么我想可以这么理解，书写者之所以写作，是为了向读者展示另一个世界，有时候会在这世界找到自己的身影。 期待王掩下一部更好看的小说。
《切莫声张》读后感(十三)
可能我读小说，一直代入感很强吧，还记得去年初次读余华的《活着》时，不知湿目了多少次——亲人的相继离世，只剩下自己孑然一身，面对无尽的孤独。让我唏嘘不已。最近听说王掩的作品延续了余华、王小波的风格，立马来了兴趣，试读后发现，是我喜欢的文字：没有华丽的辞藻，基本以讲故事语气来叙述。
六部作品的情节都很吸引人，让人体验了各种不同的人生，且都有死亡的呈现：房东太太死了三任丈夫；惆怅里牛棚死了父亲；逍遥游里朱大壮死了爷爷；切莫声张里女主角用菜刀砍了丈夫；跋山涉水里王小哼父母相继离世；庄生蝴蝶里龚文捅死了高春雨。可能，只有死亡，才能让人意识到事情的严重性吧。
1、《房东太太》★★★
拿到新书，一口气就先把这篇小说读完了。读的过程中，房东太太的悲惨经历让人唏嘘，直看到最后，结局还算是幸福的，才让我松了口气。房东太太，一位普普通通的老太太，竟然有过三次婚姻，而且是三次“不幸”的婚姻，也算是稀奇。不断经历着丧夫，结婚，再丧夫，再结婚的循环。后一次婚姻总比前一次要幸福，每次婚姻都有悲惨的遭遇。最终只剩老太太独守空房。老太太的一生虽然不幸的事太多，好在遇到的伴侣一次比一次好，最后竟幸运地与分隔若干年的儿子得以相聚，使我甚感欣慰。
2、《惆怅》★★
这篇小说看的意犹未尽啊。一个普通的农村娃牛棚，不好好学习，上高中后初涉爱情——有了心仪的女孩，于是默默地关注着。多少让我回想起自己年少时的茫然。可牛棚没这么幸运，那时的他叛逆，在父亲离世后，为了不让爷爷为自己挣学费而外出打工，毅然的选择了退学，打工。再加上一直被秃顶所困扰，牛棚的心理大多是不顺心的。直到退学后给心仪的女同学写了封长信，然后就继续踏上了未知的人生旅途。看后我还百度了下“惆怅”的定义，我的理解是失意。或许只有出去闯荡闯荡，才能消解牛棚的失意吧。
3、《逍遥游》★★★★★
故事是围绕七十多岁的老（小）杨，厌倦平淡的老年生活，受到一个长途骑行的年轻人的感悟，离家出走的情节展开的。虽说没有骑到拉萨，但在与三个萍水相逢的年轻朋友的相互鼓励下，老杨战胜了自己，而且第一次出了省，着实逍遥了一把。在后来经过集体出走未遂，探访敬老院后，老杨明白一个道理——“永远不能随大流，没什么好处”，而且为自己的孙儿感到失望——年纪轻轻就没有了激情。。。想想现在的自己，算不算一个失去激情的年轻人呢？要不要趁还不太老，做一些一直想做的事情呢？至少不要总宅在家里吧。
老杨的这段心里话，好像是一位长辈在提醒我：
《切莫声张》读后感(十四)
切莫声张
《切莫声张》是一部中篇小说集，作者是当代八零后青年作家王掩，作品有《明日又天涯》《五天工期》《石钟山》等，为众多读者所喜爱。本书收录了作者的六篇中篇小说，分别是《房东太太》、《惆怅》、《逍遥游》、《切莫声张》、《跋山涉水》、《庄生蝴蝶》。在这六篇小说中，读出亲情、友情、爱情和人性，在特定的年代和城乡之间时空轮换，在过去、现在和未来中回忆穿梭。
生平最爱读的文学载体就是小说，小说与其他文学载体不同，拥有独特的表现方式，多通过人物以及故事情节的发展，带领读者深入作品的场景中，感受生活的张力与紧缩。正如本书的六个不同的故事，塑造了多种不同阶层不同年龄的人物，每一个人都有一段过往，每一个人都是一个丰富的世界。在人物叙事中，揭露背后隐藏的情感，在描述环境中，反映社会生活，代入感强烈，激发灵与肉的碰撞。
在《房东太太》中以第一人称我，来倾听一个上了年纪的房东太太接近一个世纪的诉说。从当下的青年人租客中，引发“我”回忆起年轻时候租住的时光。多年之前在庭院租住了日子里，一个人享受着静谧的时光，房东太太的到来，并没有打破这种和谐的安静，共住的日子里，房东太太和“我”总保持着不远不近的距离，经历半世沧桑，辗转几次婚姻，房东太太尘封多年的回忆向“我”娓娓道来。在“我”回忆房东太太的回忆中，揭示几代人命运，也呼唤对未来的追寻。
在《惆怅》中，一个因家族遗传而秃顶的高中生牛鹏，在秃顶中自卑，也被人嘲笑捉弄过，也在高中生涯中遇见友谊和暗恋对象，虽然恋情无疾而终，学习成绩也收效甚微，至少在假发和秃顶中，找到了真实的自我。在牛鹏父亲因车祸离开人世时，班主任曾语重心长的分享自己人生的一些感悟，从努力读书改变穷苦人家孩子的命运，对牛鹏来说，起到一定的安慰作用，不会因父亲的离世自暴自弃，树立努力学习的坚定信念，来改变农村孩子的命运。相信，这段往事，对当下在已经因为读书而改变命运的农村中青年来说，一定深有感触。
在《切莫声张》中，一个妇女用小心翼翼的言语来控诉自己的丈夫刘放，生活在乡村，刘放好吃懒做，在赌博中欠下债款无力偿还，竟让一个陌生男人爬上了她的床。在怀孕和流言中，失去理智的她向顽固不化的丈夫举起了手中的菜刀，这是一场注定悲剧的命运之歌。在愚昧和封建的理念下，在逆来顺受中终会爆发对命运的不甘。
作者虽然是个八零后青年作者，但对农村生活的洞察力和感官力，让读者钦佩，在六个故事的阅读体验中，感受另一种生活气息和情感的宣泄。文字平白质朴，表达的情感却波澜壮阔，在切莫声张中，暗潮汹涌。
《切莫声张》读后感(十五)
相当一般的小说——前几天开始看时的印象。
糙。
语言糙，节奏糙，人物也糙，说话都跟刚从哪本小学生守则上抄下来似的。本以为这样的书，过两天我就会忘个一干二净，但奇怪了，直到今天，它的某种质素还在脑子里挥之不去。
哪种质素？一时半会也说不清——不是人物，那些人物除了名字有点特色，实在缺少可圈可点之处；当然也不是语言，至少在前半部分，滥用成语，文体混乱，语言的稚嫩几乎一目了然——是种很硬的东西，无关技艺，像块石头，笨拙却夯实地扎在心里。
我左思右想，品出一种“质地”来。
所谓“质地”，大概指一本书的语调，更深一层，是创作者的态度。我以为最好的态度就是诚实。写小说首先不是面朝大海，而是面朝自身，所以对自己要诚实。看小说，情节怎样我一般不在乎，人物出彩、语言精妙固然好，但倘若作者在面对自己时，满脑子想的都是欺瞒和粉饰，那他就是写出花来，也成不了个伟大的小说家。相反，倘若除了自己所珍爱、仇恨、大笑和哭泣的一切，其余什么也不写，那此人哪怕大字不识，他也具备了伟大小说家的潜质——诚实。
我说“诚实”，说的是一种表情，一种蹙着眉毛，喘着粗气，招风耳红得像涂了层酱油的表情——那是你阅读时，面前浮现的作者。他可能捏着铅笔和橡皮，一边写一边擦，手心全是汗，头上也是，只为了把自己珍重的一切表达出来——表达而不是逃避，珍重而不是嘲弄。我想我们这代人学会的只是逃避和嘲弄，所以这样的质地才显得弥足珍贵。
在《切莫声张》这本小说集中，无论人物还是作者自己，一直都在说话——实际上本书有个特点就是作者的在场，这也是它和现代小说不同而更向传统叙事靠拢的地方。作者时不时现身插一句：“疼痛是人类醒悟的开始”“人就应该用生活去弥补时间，而不是用时间去消耗生活”“对一件事物的热爱和偏执到了痴狂的地步，这种人最应该小心提防”，总之是一些道理，但既不高深也不抽象。这使他更像一个天桥上的说书人。我们不只看到文字和概念，我们还听到他的呼吸声，他激动的唾沫可能会飞溅到前排人的脸上。
与此同时，小说的人物也是——他们喜欢说话，他们想说的太多，他们说得费力而真诚，说得不伦不类：上一句还是“没你娘的腚滑”，下一句就成了“草不懂得爱，人懂”。人物和作者都浸泡（或者说沉醉）在自己一生的经验里，乡亲那里听的、书上看的、学校学的乃至工作中积累的，全都随着言说的激情涌上心头。这激情来源于生活的苦难和琐碎，可能是年少的早衰和成长（《惆怅》），是中年的阳痿和无奈（《切莫声张》），也可能是耄耋的追悔和挣扎（《逍遥游》）。琐碎如河流淹没了他们，把他们打磨得浑如卵石，他们却不时看到有千言万语在其中，像箱柜里的金屑在闪烁。他们明白，这千言万语藏着某种奥义，自己拼着命也要去表达和守护的奥义——哪怕这金屑不过是一些耀眼的灰尘，却依旧承载着他们卑微而伟大的生命。就像《庄生蝴蝶》这篇的末尾所说：“他们只是想排解内心压抑了许久的苦痛，是为了互相鼓励，给予彼此生活下去的勇气。”于是他们磕磕绊绊，像头驴子左右冲撞。而这恰恰证明了本书的弥足珍贵——驴子可能不聪明，但驴子有劲儿，脾气犟，还不怕丢人，有什么说什么。
不聪明，或者说不高明，大概是本书最令人诟责的一点。作者的口吻一直是笨拙的，到了后几篇有所好转，但仍然“不失本色”。他似乎很不适应“高明”的写法，哪怕最见心思的《切莫声张》，稍显“高明”的也不过是个不可靠叙事。所谓“高明”对于他，用自己的话来说就是“富丽堂皇的沟”。他甚至也没有贾平凹和莫言这类看似接地气实则高明至极的写法——他达不到，也不需要。他要的是“低明”：伏在地上的“低”，额头低过野草；还要“明”，明白面对的是什么。就像个光头的孩子，站在学校操场上，脚趾插进土地——里面混着自己尿床的污迹和上课的口水——唱着一首他想唱的歌，哪怕粗哑难听，但终究是自己的歌——他就有这么扎实。这是生养了他和我们所有人的土地，可能不够养眼，但足够真诚。
我最终觉得，本书最可贵的，就是作者从不试图高明，而是固守于自己力所能及的领域，像极了我们“日出而作，日落而息”的先祖——无论他的人物还是他自己，始终带着这种健康朴实的庄稼味儿。面对我们，他没有藏匿，而是站到跟前，满脸认真地倾诉他背负着重压的判断——对着一个问题：“该如何生活？”这问题困扰了人类几千年，他的回答却从未超出过眼前三尺，带着油盐酱醋和泥土的味道——笨拙而执拗，像三弦幽然的讲述，像是耙犁明快的叫嚷，那是在告诉我们，生活不只是个概念，更不是哲学。生活把人养成，又慢慢把人磨平、磨死，但我们还是要生活。要被它鞭打，要接受它、进入它，要像头驴子那样蒙着眼睛嚼着糠，但依然知道磨盘在哪儿。罗曼·罗兰说过，“最大的英雄主义就是，看清生活的本来面目，并且去爱它。”我想这本书里的人物和书外的作者，都在笨拙而强韧地实践这种英雄主义，还没回头过。
而我也希望他们永远别回头，别投降于这个背离生活的时代。
最后，我想说说书名。
为什么叫“切莫声张”呢？因为这正是作者的自述——别声张，我要说的全在这儿了。
