《最小的海》是一篇令人深思的文章。作者以细腻的笔触描绘了一个青年与他的小女儿在海边度过的难忘时光。他们用自己的方式感受着大海的浩瀚和宁静，以及生命的无限可能。通过这个故事，我们不禁思考起生活的意义和人与自然的关系。文章以简洁而感人的文字，让读者在短短的60字中体会到了深深的情感和思考。
最小的海读后感第一篇
记得还在上初一的时候，郭敬明搞了个比赛，名字很长具体忘记了。找来张抗抗刘震云当评委，票选出了个第一名，名字也忘记了，也销声匿迹。不记得笛安是不是也是那个比赛出来的？现在的余华、莫言也只是在走郭敬明的老路。记得当时那批作者是下沉到作文市场才获得了比较好的销量，如今新经典推人也是走下沉市场。诸如走出国企、重新上岸考研名校这样的叙事。焦点叶昕昀具体写了什么没人关心，就像当时郭敬明吹的那些人一样。
不过仔细想想，北京一直有吹捧学生的习俗，上海创意写作却低调很多。不太清楚王安忆教过什么学生。好像有张怡微？似乎也是很久远的事情了。只是搜了下也没有王安忆相关推荐和序言这类材料出现在上面两个人的作品中。
最小的海读后感第二篇
《最小的海》作为90后青年作家叶昕昀的首部小说集，收录了近年来发表的八个短篇小说。余华在序言中总结了叶昕昀这部小说展现了“深入到人性深处的畸形”。谈及这部小说中的灵感时，叶昕昀将灵感的起源地指向云南小城边缘地带的日常生活经验。余华以一个小说家的敏锐地洞察出叶昕昀的小说写作有一股拯救与解放的力量，这股力量也将叶昕昀的小说文本中呈现出一种“宽阔”的可能性。叶昕昀也坦言，“希望小说是对我本身生活和思考的呈现，需要有一种穿透日常生活的洞察力和眼光”。这与余华的看法在某种意义上来说不谋而合——触及到了不同的社会生活。尽管这八个短篇小说中叶昕昀展现了自己善于刻画人性畸形的天赋，但小说归根结底要贴近日常生活，在“透过无数细节和回忆最大程度上告诉读者其中的一部分”（金宇澄），叶昕昀的小说在对日常生活的深度开凿和精神发掘上还需再下细功夫，让我们一起期待她在一次次自我解放中实现写作突破。（推荐人：罕莫）
最小的海读后感第三篇
#读书随笔 《最小的海》作者叶昕昀 2023.12.21读完了书中《孔雀》这一篇，作为一个普通读者有几点感受: 1.书中的两个主要人物经常分不清楚，不知道哪位是男主角哪位是女主角，他们的对话虽然都标注了“某某说”，显得很繁琐和啰嗦，担心读者分不清是谁说的，然而我却还是很难一下子分清。 2.人物的情感和表现描绘得有些克制了，不够饱满，不太充分，尤其是女主。太克制就觉得不自然，有张有弛才正常，太紧太松都不真实。 3.“孔雀”这个题目估计是后来取的，读罢全文，孔雀这个意象依附着谁，关联着谁，代表着什么，很难辨识。 4.结尾似乎有些匆忙和潦草，要是多描写一些心理感受和环境再结合一下，读者的体验更完满。 5.小说是不是都是这样要留白，要给读者留出很多遐想的空间，但这个留白是不是也应该框在一定的范围内，有一定指向性，到处遐想没有目的也不是很有趣。所以，如果能够准确的让读者往一个方向想或者引导至指定的方向会不会更有水平。
最小的海读后感第四篇
和妹妹分享时的感受，对话如下：
：不过对婚外情之类的总感觉有点腻了
：你看过很多婚外情的嘛
：没，就是很容易结合现实 ：确实，所以有点感触 ：这个不应该是越看越可怕吗 ：不知道，本来就没有经历，所以也还好 ：会增加对婚姻的恐慌 ：反过来讲，为了减少对婚姻的恐惧，而去看一些别人幸福美满的东西，不会觉得像有一点点自欺欺人吗？别人的幸福也不是自己的幸福呀，所以同理，别人婚姻的不幸对于我怎么样看待婚姻并没有多大的影响 或者说我对婚姻本就不抱很大希望的，所以他再坏点与我也没有太大的关系。 ：而且她写的那几篇小说中都有一个理想的丈夫，但女主都或多少的想／已出轨，我在看的时候会带入想，嗯，如果面临这种情况，我究竟会如何选择，与其说是增加对婚姻的恐慌，不如说是提前预习和感知婚姻可能会出现的裂缝。 ：我比较想逃避
最小的海读后感第五篇
孔雀:余华大大主推的代表作，笔触有力又不乏烟火气。是个人觉得几篇小说里叙事最完整也最毫不保留温情的一篇。写出了两个残缺的灵魂在尘世里拥抱的温柔，抛开狗血和巧合的情节设计，细节处理的非常真实和不悬浮。 周六下午好天气:人物群像刻画的张弛有度，个人认为受限于篇幅，情节不够丰满，或许可以扩展成一个长篇。 最小的海:一个向往大海的灵魂被湖束缚了，就是最小的海。 雪山:一个太缺爱，一个爱太满，天作之合的出轨。。 乐园:个人最喜欢的一篇。余华老师评价的相当中肯:家人之间的冷漠在她笔下恰如其分地表现出来，重要的是冷漠在她的叙述里不是僵硬的，温情在冷漠里时隐时现，从而让冷漠显得生动和真实，尤其是真实，因为冷漠不是一成不变的。 河岸烟火太短了，前半段看的触目惊心，不知道一个母亲经历了怎样的绝望才舍得丢下那么幼小的女儿，在一个阖家欢乐的元宵节选择去烟火璀璨的河边。日日夜夜描写的张力太足了，但是看到有点累，翻来覆去就四个字，相爱相杀。最后一篇午后风平浪静看的更累
最小的海读后感第六篇
在b站看了叶昕昀的访谈，整个人散发出的锋芒才华和冷静、她自身的经历以及“余华的学生”这个title让我对她的文字产生了很大兴趣，读下来感觉是很有才华的年轻创作者。每一篇都各有亮点和不足，环境描写心理描写都很细腻，带出新人物新信息的方式也非常润物细无声，但是对话处理得特别粗糙，我不知道这是不是作者的个人风格，尤其头几篇各种“他说”“我说”“她说”穿插，看得我很难受，很多对话压根不像日常生活里的语气。而且有些地方匠气略重，能明显感受到故意安排角色的命运，对性的讨论也稍显生硬，说不好最喜欢哪一篇，但是瑕不掩瑜。《周六下午的好天气》题目给人非常美好闲适的感觉，但是故事内容残忍凛冽。女主人公的人设内核基本一致，大多都是想要通过组建自己的家庭来逃离原生家庭阴影但往往事与愿违的人，而且都写小说。《日日夜夜》里陪伴在妹妹病榻左右的描写太打动我，可能因为有着同样的经历，所以特别能感同身受。刚开始出于共情维持着自然而然的理解和体谅，但和病人相处的那些具象的琐碎、承受的压力、被消磨的耐性，我的神经也经常会被她们在药物作用下的悲观折磨得摇摇欲坠。
最小的海读后感第七篇
优点（虽然其实不太成立）既然已经有人说了。我就说说缺点吧——和焦点一样，情感与情节的割裂，情节设计感很强，情感则像一层皮批在上面。可是这问题还不是叶昕昀女士自己的问题，可能是整个创意写作专业的人整体的毛病。 另外一个重要的问题则是——叙事向度的过时。 这玩意很复杂。简单来说，就是借鉴余华的小说没问题，可是作者这么描摹的时候，就呈现出一种过时感，感觉叶女士是八十年代的小说，余华的小说反而像是现在的。余华的小说虽然也有争议，但他还不过时是因为他的内在和人物的内在是相通的，起码是相融的，叶昕昀女士显然和她笔下的人物之间没有什么共情的舱体，她只是那么认为了，那么写了，她的人物于她只是设计出来的客体。所以这本书很割裂。 所以这本小说给人的感觉是似乎语言、叙事、人物都有，作为第一本书也是及格线了，可是还是让人觉得写得不真切，就不动人。举个栗子，99年出生的小说作者渡澜写得可能乍看比叶女士的作品更稚嫩，可是内在有动人的部分，感觉作者本人相信着她书写的生活，因此不管情节怎么天马行空，读者可以凭借这种生动感进入渡澜的叙事。所以渡澜的小说是成立的。可是这本书显然没有做到这份主动，能够给读者进入叙事的入场券。 这已经不涉及写作技术有没有问题的问题，可能是个根子的问题。 就说这么多吧，与叶昕昀女士商榷。
最小的海读后感第八篇
[阅读字数]：17W
[内容对标]：念与孤独、恨与宽恕、爱与和解
知道#叶昕昀是兼具文字张力与细节功力的#新生代[话题]#女作家，是在《#我在岛屿读书2[话题]#》里。没有语不惊人死不休的犀利话风，#余华[话题]#和#苏童[话题]#、#程永新[话题]#老师却都惊为天人、不吝赞美。读完《最小的海》，我确信，不枉这份美好的相遇。
8个短篇中，没有生硬的撞击与撕扯，一边看似漫不经心地勾勒细节，一边于无声处赋予故事隐形的扭矩，一不留神就被结局的后挫力一击即中、挥之不去。她笔下有着畸形的人格、人生与人性，即使含蓄隐忍亦仍有迹可循。
最小的海读后感第九篇
我自己算是在《收获》上，看着叶昕昀一篇一篇小说发表从她第一篇《孔雀》到去年青年小说特辑《最小的海》，一篇篇看下来，其中我也有试图去找过她的《乐园》来看，但最后还是在单行本上读完。
作为一直看她成长的读者来说，叶昕昀的小说算不上好只能说还行，可能是作为学院学术派出来的，接受了大量学术论文训练的结果。感觉作者和自己小说隔了一层膜，她不相信自己创造出来的世界，也不相信他们的情感，只是作为客体冷冰冰的去把小说当成自己的学术论文一样去记录。她无法很顺畅的在小说中传递自己的情感，她不相信自己的小说，所以作为读者，自然也很难相信。还记得她那篇《河岸焰火》在21年《收获》第五辑刊登的时候，我读完给我朋友读了一下，她看完一脸迷惑的对我表达了她的不解。
刚开始读叶昕昀的那篇《孔雀》，初读只觉得很适合影视改编，人物和故事都挺有类型片的感觉。说不上惊艳，但也还优秀，至少感受到了一些真情。后面又读了一两篇，感觉作者陷入了某些写作的套路和公式中，特别是《最小的海》偶尔看一两篇可以，但是一整本看下来，未免有些无聊了，看下来我就觉得非常的聪明和讨巧，确实是很聪明的作者
最小的海读后感第十篇
《孔雀》：虽然余华说成熟的叙述可以抚平故事中的不合理因素，但也就顶多是一重反转，多重不合理反转就只能感觉到作者刻意的设计，结尾严重的硬伤，消解了好感。真不知道余华莫言你们一下午是怎么讨论的。优点的话就也是余华说的娓娓道来的叙事方式很舒适。
《周六下午的好天气》：想到白先勇的《孽子》，不过那篇展开的太多，这篇又太少。
《最小的海》：还挺喜欢这篇的。有的人就是受了伤，渴望却不敢接近完美。
《雪山》：她几乎每一篇小说都不会收尾，都好像是时间到了要交卷了，强行加的结尾。
《乐园》：反而是很成熟的一篇，但太伤了。
《河岸焰火》：感觉欠了点，又多了点。
《日日夜夜》：人性本身在简单的经历里就足够复杂，足够描绘了。没必要写那么多复杂冲突的情节，只会显出作家功力的不足，需要这么多狗血的故事填满。这篇我看到的闪光点是阶层跃进时的思想历程描写。
《午后风平浪静》：不喜欢。
最小的海读后感第十一篇
在姜dora的访谈里得知这位作家，因为她长得真的很像我的辅导员（很mean很没情商，对不起叶老师），加上她在采访中提到自己原先是走着很传统道路的女性，是在体制内工作几年后才开始怀疑这套普世价值，我很震撼，因为我以为作家应该都是敏感，早慧，不甘心走上世俗之路的人，尤其是青年作家，所以我真的很好奇她写的书。
读完后我觉得，这本短篇小说集有很强的观赏性，无论是从语言文字角度还是行文叙事手法，会让读者觉得阅读是舒适享受的。第一篇就震惊到我了，把精神病患者那种人性和疯癫感用两个小小的行为展现的淋漓尽致，就像用最平静的语言讲着鬼故事。随后几个故事不太有感觉，只觉得怎么当代作家体现自己思想解放的方式，就是男的就离不开女性内裤，女的就离不开多人关系和doi是吧。但最后一个故事写得特别好，让我心中已经逐渐下滑的评分突然攀升。故事刚开始平淡无奇，甚至还比不上前几个故事吸引人，然后时间回到小时候李娜和画家第一次相遇，画家自序生平讲述着故事中的故事，借着酒精现实和虚幻的边界悄然消失。随后李娜一句“我把他sha了”像点燃了烟花的引线，我看见海浪在翻涌，狂风在呼啸，倒映在海面上的烟花耀眼明亮又支离破碎，明明是白纸黑字，眼中看到的却俨然是浓墨重彩的画作，人话就是，写得好，画面感太强了。
最小的海读后感第十二篇
正如余华作为导师的序言，每一次看到叶昕昀的新作，都是一次全新的体验。看来余华老师也被书中的一个个故事所打动，并期待着更大的爆发。
年轻的90后作家首部小说集，关于细碎的人世间的爱情亲情的永恒话题，追逐爱欲与渡劫的人生，是否就是人生必然要成长的芒刺，走过荆棘的岁月后，剩下的虚无与边际感，又是否能让人大彻大悟，还是只剩一具毫无激情的空壳。
惊异于作者的文笔与叙述方式，年轻作家居然拥有其出生年代时期有文学风范。细节的点滴让苦难的映照显得尤为清晰，日常是平淡的，但人生却是多变的，当我们觉得它会一直如此时，生活往往就会突然间给你开起硕大的玩笑，无常的境遇会瞬间让计划好的所有日常倾然崩塌，憧憬与美好也会随之掩埋再不见光明。然后这就是人生，如同周日的出游，突如其来的发烧就能打断这一切。
我还没有看到过海，那应该不是海。海是没有边际的，哪怕任何事物都有边际，可是一眼望不到头的，就是无边无际，那就是海。
八个故事的生命体验各不相同，对文学充满热情的年轻作家值得期待。故事的焦点之外，期待更好的融合点，也期待作者更好的新作。
最小的海读后感第十三篇
最初关注到这本书是《最小的海》这个名字我非常喜欢，隐约记得叶昕昀是余华的学生，上过《我在岛屿读书》，所以在书店一看到这本小说集就买了回来。读完果然很喜欢。
我最喜欢的是同名的《最小的海》。
有一种生活，稳定的家庭，和睦的关系，人人充满希望。
还有另一种，从童年起就向着毁灭和绝望。
如果有个好人想来拯救，是否想要逃跑，想要退缩。
如果脱离轨道是来自被动，是否真的可以全身而退。
如果无法过上梦想的生活，是否伸手就能够得到的目标就是救赎。
故事的最后说：“如果说现在她要比以前懂得更多，那就是，她知道哪里才是她的生活。”
里面类似的篇幅还有不少。那些自私懦弱，那些极端任性，那些文学思维侵入生活的时刻。在《日日夜夜》里，可以清晰看见作者的野心。
合上书，深吸一口气。所谓同类，或许并不适合生活。毕竟，文学的生活和现实的生活，从来不是同一种。
最小的海读后感第十四篇
这好，但也不好。推荐序里写叶用高超的文笔让巧合性事件变得理所当然，但这点是有待商榷的。丧子、患癌、出轨、残疾、重逢、犯罪这些或多或少也曾在我身边发生过，可以说作者在描述这些极端情景时的心境或多或少让人共鸣，尤其是乐园，少了知识分子的冷眼旁观和无谓的心理描写以后，两个母亲彼此之间的疗伤和宽恕是非常动人的。以及《雪山》中，老生常谈的红白玫瑰，但巧妙地换成了一位女性，而她对平稳的追求大于冒险，可到最后放弃的心态和与导游的结婚让整篇故事忽然落于下风。
《最小的海》很容易令人联想到门罗，门罗同样有一篇是一位年轻女性和男友哥哥在外面消失一段时间，探寻不同生活（或堕落）的可能性，可能做了可能没做。但《最小的海》是明晰的，人物是没有秘密的，心理活动是摊开来的。这个缺点在《日日夜夜》进一步被放大，人物情感转折全靠心理活动，所谓的反转只是角色在思考后发现自己其实想的是如何，创伤反反复复被讲述被解构被分析，让人想到《聊天记录》里的经典名言： 要明白生活你需要先经历它。你不能总是做一个分析的人。
可矛盾的是，《日日夜夜》同样贡献了对知识阶级的批判，姐妹对于“房子”所指涉的生活形式都有一阵见血的观察。两姐妹永远是恨着却也抛不下彼此，这我理解，但感情支线过于戏剧狗血，是详细的化疗细节都无法拯救的虚假。人生其实没有那么对自己命运生活的定义和分析得如此透彻的可能，而且里面绝大多数人没有让你他们是活生生在故事游走里的感觉，仅仅只是我们生活可能遇见的人其中一个面向。我还是想给4星，因为有些分析确实独到，而且作者勇于挑战极端的情景而非日常来写
最小的海读后感第十五篇
断续一个月看完，因为是短篇小说集，篇与篇时间记忆不是太深刻，简单记录一下：
孔雀-残疾男女的爱恨恩怨交织，结尾反转还挺有意思
周六下午的好天气-精神病门诊和上瘾患者的故事
最小的海-婚姻将近的安稳和试图逃离
雪山-出轨女子的救赎
乐园-失去孩子的女子和母亲和死去的弟弟孩子达成和解？
河岸焰火-想要抛弃孩子的母亲心路历程
日日夜夜-陪伴疯癫妹妹的抗癌日记及回忆录
午后风平浪静-失去孩子的画家和失去父亲杀了丈夫的女孩
最喜欢的还是《孔雀》，不止是第一篇，也是全文看来最有那种惊艳感的作品。作者确实很适合挖掘畸形的人性，但是看太多会有点腻。我们要讲故事，就要讲这个人的过往，但我有特别不喜欢事事都讲的原生家庭，但这往往和人物的过往无法分割，大概也是会看腻点问题，个人习惯罢了。
另一个略有诟病是成段的对话，类似：A，……。B，……。A，……。B，………。………以此类推，成段的对话看时间长了会有不舒服感。
整体来说，一篇孔雀足矣，如果作者要继续走下去，可能需要探索更多风格外的东西或者更为突出的内容。
