《外婆的石板洲》是一篇感人至深的文章。作者通过回忆自己与外婆在农村度过的美好时光，展现了外婆的坚韧和无私的爱。石板洲是外婆倾注心血的产物，更是象征了她对家庭的执着和奉献。这篇文章让我感受到了亲情的温暖和家庭的重要性，也让我深刻思考了生活的意义。
《外婆的石板洲》读后感(篇一)
外婆的世界只是一座村庄，再大些也不过是一座村庄牵上了另一座村庄。他的女儿家和她的娘家一座村庄，牵着另一座村庄，悠悠荡荡便荡进了一个乡村，女人一生的时光。 我小时候经常听外婆讲她年轻时候的故事，故事里充满了她对家乡和家人的思念。外婆在那个年代，结婚后便跟着父母一起生活，而她的丈夫则是在外地工作。这样的情况在那个时代并不罕见，但这并不代表着她的生活就毫无温暖。相反，她的父母和兄弟姐妹一直都在她身边，给予她温暖和支持。 即使在那个时代，亲情的力量也是无穷的。外婆的娘家和女儿家之间虽然只有一条小河的距离，但是这跨越了两个家庭的关系和无尽的亲情。外婆的女儿和外孙女都会经常去外婆家看望她，帮她做家务，给她带来快乐。 现在，我已经长大了，自己也有了自己的家庭和事业。但我始终没有忘记亲情的重要性，我也希望能够像外婆那样，把亲情和家庭放在生活的重要位置。我们或许不能改变时代的变迁，但是亲情的力量永远不会消失。无论我们在何时何地，我们都应该牢记亲情的重要性，珍惜和家人在一起的每一刻。 [彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R] 《外婆的石板州》分两集，写的是故乡。文字上的故乡经过岁月沉淀后的故乡风物，人与山水，既是现实中的故乡，更是心灵中的故乡。 #故乡 #外婆 #好书 #亲情 #三代人 #自由自在无拘无束的我 #散文
《外婆的石板洲》读后感(篇二)
外婆的世界只是一座村庄，再大些也不过是一座村庄牵上了另一座村庄。他的女儿家和她的娘家一座村庄，牵着另一座村庄，悠悠荡荡便荡进了一个乡村，女人一生的时光。 我小时候经常听外婆讲她年轻时候的故事，故事里充满了她对家乡和家人的思念。外婆在那个年代，结婚后便跟着父母一起生活，而她的丈夫则是在外地工作。这样的情况在那个时代并不罕见，但这并不代表着她的生活就毫无温暖。相反，她的父母和兄弟姐妹一直都在她身边，给予她温暖和支持。 即使在那个时代，亲情的力量也是无穷的。外婆的娘家和女儿家之间虽然只有一条小河的距离，但是这跨越了两个家庭的关系和无尽的亲情。外婆的女儿和外孙女都会经常去外婆家看望她，帮她做家务，给她带来快乐。 现在，我已经长大了，自己也有了自己的家庭和事业。但我始终没有忘记亲情的重要性，我也希望能够像外婆那样，把亲情和家庭放在生活的重要位置。我们或许不能改变时代的变迁，但是亲情的力量永远不会消失。无论我们在何时何地，我们都应该牢记亲情的重要性，珍惜和家人在一起的每一刻。 [彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R][彩虹R] 《外婆的石板州》分两集，写的是故乡。文字上的故乡经过岁月沉淀后的故乡风物，人与山水，既是现实中的故乡，更是心灵中的故乡。 #故乡 #外婆 #好书 #亲情 #三代人 #自由自在无拘无束的我 #散文
《外婆的石板洲》读后感(篇三)
随着时光渐行渐远，亲朋相继离散，心中那些诸如“子欲养而亲不待”“父母在时尚有来处，父母不在只剩归途”的遗憾和无奈感日盛，于是也越发愿意去读各种思乡，怀旧，追古，忆旧的文字。“一切都在生长，日子永远向前。”遭遇过人生大痛的人，总是潜意识暗示自己要“麻木”地看待生老病死和人生苦痛，然而，那种无以言表的隐痛和难受总时时冒出端倪，提醒我们要正视现实。
话说得越来越少，日子过得越来越简单，心境也越来越安静。张岱《湖心亭看雪》里“雾淞沆砀，天与云与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”其实，这样的空旷浩淼，更适合空荡荡的发呆，不知不觉间时间一下子就过去了。写文章怀念，将满腔百味倾泄于笔墨间是个很好舒解办法，但是曾经一起书写故事的约定还未实现，人已离去的憾，只是加重了满口苦涩：有些事真的时不我待。
《外婆的石板洲》是作者许冬林怀念故乡，怀念外婆，怀念旧风物之作。她的散文有故人，有故事，有山川，有历史和人生，而那些沉淀着回忆的笔墨色彩，让那些旧人旧事皆镀上了一层永不磨灭的光彩——或许，所有心有所忆的事物都应该用文字、用图像、或者用色彩渲染留存，让他们长长久久鲜活于我们的记忆深处。
喜欢许冬林的散文，因为带着微苦的清香味。微苦是外婆的老去不可避免，是因为天下的奶奶最后都别了孙女，而清香则是这些在万物生长的腐朽缝隙里，仍有绿意倾面。人之老去不可避免，天下的老人最后都成了其音也柔，其言也善的慈详模样，都是一个模子，安详且悲悯。“外婆的一生，封闭，孤独，柔弱而有韧性。她以一株草本植物的卑微姿态，经历死之痛，生之艰，将岁月一程一程延伸。”有着植物生长的韧性，有着一代代的欢喜和知足，然后生死延续。借阅读一舒心中块垒，借通感的笔墨让泪水又再次溢满眼眶。好的文字也值得挥霍光阴。
《外婆的石板洲》分两辑：人事多情，风物有味。前者关乎故人，后者关乎故乡。这不仅仅是回忆性的散文，更是一封美丽的告白书信，让观者也顺着思念之河回到旧时旧地。带着散漫光华又温润又有质感的文字，一举一动一情一动皆有情；带着收敛又温暖情感的文字总是有种打动人心的美。那些描摩细腻生动而鲜活的画面如在眼前，满是非常素雅的情味，值得思恋，值得细品。
《外婆的石板洲》读后感(篇四)
《外婆的石板州》
我出生在好的时代，所以我一出生便可随着父母东奔西跑。从小便见惯了在外漂流的情景。所以对家乡的回忆点点如繁星。
在石板洲看奶奶与外婆的余生，也是在石板州过自己的童年。在石板州回味我与她们的故事，回味着在石板州发生的事。
奶奶们虽是旧时代的女性，但是却有着对抗生活的毅力。对待那些妯娌之间的矛盾的忍让。
亲奶奶是豁达通透的，她的性格坚韧继承在了我的身上。不轻易落泪的奶奶，用自己的肩膀撑起儿女的成长。年轻丧夫，中年丧夫，都未能打败她。在拼命生存中寻求生活的美好。
四奶奶的传统思想较为固执。她有着“过穷日子的智慧。”说白了，也就是对小气二字的描述。在传统思想的影响下，另类的节约也是一种固执。
石板州不仅仅是老一辈的回忆，也是儿时的玩乐回忆。石板州承载着的不仅仅是生命的分量，也是记忆的珍贵。
在旧时代重男轻女的思想本就是会有的存在。作者对于奶奶的偏心却没有过多的语言描述。
一句话就将她对奶奶的思念体现的淋漓尽致。“我才发现，这个跟她关系最为疏远的孙女性格其实最像她呀！”
其实有时候人也是很讽刺的。当人活着的时候，没有倾尽全力的去爱。当他们离开的时候，却又懊悔于那给不足一点的爱。总在幻想当中。如果如果怎么样。
我也许就是这样的人。所以每在回忆当中时，总能发现自己的肮脏不堪。把过去的回忆当做珍贵。却在过去的时候，将这一段放于平常。
看完《石板州的外婆》，总能勾起我的泪痕。在不大的年纪，同样离去的他们，也总能让我彻夜不眠。
同样的家乡，过着同样美好的童年。却不免为现在的自己感到悲伤。我无力去回忆过去，只因物是人非，留下的不过是苍云尔尔了。
本来夜晚该是睡眠的时间了，但是在这本书激起我的泪点。那是可以彻夜不眠的，也是我无法选择的。短短的一句话，却勾起生命的厚重感。
我不敢在夜晚去看这本书。不然夜晚的梦境中出现的也总是对他们的不舍。当梦清醒之后，又倍感难受。
我知道这本书带给我的回忆其实是快乐的。但是我总是悲伤的，因为快乐与生命的重量难以衡量。在我的心中，在身旁那便胜过一切了。
《外婆的石板洲》读后感(篇五)
作家许冬林的《外婆的石板洲》是一部满怀诗意的散文集，作者在书中既写人，也描物。
第一部分“人事多情”讲述的是那些留在记忆里的人们，外婆，奶奶，织网姑娘，收废纸的男人们……
外婆和奶奶是许冬林重点刻画的对象，书中对于两位女性的描写很容易让我们想到另一本近年引发热议的女性作品《秋园》。
在《外婆的石板洲》中，许冬林用寥寥几笔就刻画了以外婆和奶奶为代表的乡村女性的一生。她在书中写，外婆的世界，只是一座村庄。再大些，也不过是一座村庄牵上了另一座村庄，她的女儿家和她的娘家。一座村庄牵着另一座村庄，悠悠荡荡，便荡尽了一个乡村女人一生的时光。
在书的第二部分，也有类似的话语：世界很小很小，只是一座村庄，牵着又一座村庄。一处花木掩映的房子，一群和草木一样快长的儿女，便是一个乡村女子的世界了，足以安放下一生光阴……
在这些诗意的文字中，女性的人生被娓娓道来，她们以坚韧为名，活在自己的小世界之中，但同时又丰富了整个家庭。
除了对家族老人的回忆，《外婆的石板洲》中也有对陌生人的刻画。比如织网姑娘令人唏嘘的故事，以及故事中嵌套的马猴的故事，仿佛是一个魔咒。
除了女性，书中也有对男性故事的讲述，比如上面提到的三个收废纸的男人，许冬林通过细致的观察与描绘，将三段截然不同的人生交汇于纸面上。
在第一部分的最后，是作者对自己成长的90年代的描绘，同龄读者想必能从中得到深深的共鸣，小虎队、孟庭苇、邓丽君、童安格……这是关于20世纪末90年代的回忆，充满怀念与感伤，就像歌词中唱的那样：
想和你再去吹吹风，虽然已是不同时空……
第一部分关于人的文字更容易打动读者，但我偏爱第二部分的文学性。
第二部分“风物有味”写的是作者家乡的各种事物，虫鸣与蝉唱，菱歌与海棠。
这部分文字也充满了怀旧意味，比如在《蒌蒿与河豚》一篇中，作者重点讲述了她对于苏轼《惠崇春江晚景》一诗的理解，诗句沟通了苏轼生活的北宋年代与作者生活的现代世界，将近一千年过去了，但情怀与思绪却依旧能产生共鸣。
许冬林在文中引用的李少君的两行诗更是能引发读者的无限感慨：
我们总是迷恋着现代的晕眩感，
又深深依恋着故乡的宁静。
这几乎已经成了所有现代人的永恒矛盾。
在以上联想中，作者不由觉得，上面提到的那首苏轼的是，不单单是题画诗、美食诗，更是一首“关乎生命、自然升迁起落的哲理诗。”
《蒌蒿与河豚》并非是本书唯一一篇关于诗歌的解读与感慨，在另一篇《中国梧桐》中，许冬林对于诗歌的联想也尤为精彩。
比起我们当下常见的法国梧桐，中国梧桐似乎有些冷门，但实际上它早已被记录在了诗歌当中。
许冬林从李煜的名句写起，寂寞梧桐深院锁清秋；接着还有李清照，梧桐更兼细雨；在李煜和李清照之前，更有唐人虞世南的“流响出疏桐”以及李白的“秋色老梧桐”，乃至《孔雀东南飞》当中也有梧桐的身影。
但梧桐所蕴含的愁怨，在李煜和李清照的文字中体现的最为刻骨。不过我们还可以继续发散，想到纳兰容若诗词中的梧桐：银床淅沥青梧老。
这首词的最后一句同时也完美契合了《外婆的石板洲》的主题：背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
