《盛世华年》这本书让我深刻感受到了中国古代盛世的繁荣和兴盛。作者生动地描绘了盛唐时期的社会风貌和人文景观，让我仿佛置身其中。通过书中的故事和人物，我更加理解了盛世的背后是勤劳、智慧和团结的力量。这本书让我对古代中国历史有了更深刻的认识和理解。
《盛世华年》读后感(篇一)
原本以为会是本讲寻宝的书，结果看着看着才发现是本感觉很纪实的小说，书中有大量的南京地名，又加入了和南京相关的历史事件，南京人看了非常亲切，到最后，真实的反应了现代中国社会的浮躁，贪婪的风气，是本很值得一读的小说。
《盛世华年》读后感(篇二)
“我坐在夕阳下，看着城市的衰弱。”在冬日的雾霾天读完《盛世华年》，脑海中不禁涌出陈绮贞的这句歌词。每个人心中都有一座看似坚不可摧的城，寄托着童年线索出发的怀乡的梦，但在现代化的洪流挟裹下，游走于现实与虚拟的交汇处，支离破碎的砖瓦总是会让记忆出现一阵模糊。正如卡尔维诺在《看不见的城市里》所言，“人在旅行时会发现城市差异正在消失，每座城市都与其他城市想像，它们彼此调换形态、秩序和距离，形态不定的尘埃入侵各个大陆。“一座古城物理形态上的消亡往往是从古建筑的毁坏开始的，这种入侵包括权力的傲慢和肆无忌惮，违背常识和道德的偏见和反动，资本意志的高度渗入和被人为夸大……无限的割裂让人悲恸，城殇成了集体的一曲挽歌。某种高度上说，《盛世华年》将这些狂舞的尘埃映照得纤毫毕现。
作为薛冰小说《城》系列的第二部，《盛世华年》叙述了古都南京一个文化家族的兴衰史，“从清代道光年间直到二十一世纪初，以前后六代人的曲折命运，映射一百八十年间中国社会天翻地覆的变迁。”《盛世华年》以金陵”乔家大院“的命运为主线，将各色人物交汇于“乔家大院”这一城市的地标性古建筑前，最终将故事引爆于一个”惊天”的藏宝秘密中。在宏大的主旨被一步步拆穿后，各怀心智的角色鲜活闪亮交锋，《盛世华年》勾勒出的一幅浮世绘，某种意义上，是浓缩了金陵这个六朝古都城市化进程的现代版三言二拍。
“六朝金粉，秦淮风月”，流滟着秦淮河的风华绝艳，画舫凌波华灯映水的古都景象，自是一派风流。小说主线人物韩云霈是退居二线的金陵文化名人，其红颜知己乔思雨携夫婿重返金陵试图以智识开启一番大事业，在介入金陵古建筑群“乔家大院”的维修项目过程中，有与乔家谱系千丝万缕关系的黑心开发商，也有务实创业的乔氏后人，更有穷其一生研究太平天国宝藏秘密的老人，更有欲图空手套白狼的“策划”人……在自命风流的智识和算计背后，岂知黄雀在后。乔家大院成为了各方人物竞逐的一个决斗场，在作者笔下，这些氤染着六朝烟水气，“语言清雅，举止有度，心思邃密”的南京市民阶层，却在无情的世情覆盖下，梦想被逐一打破。《盛世华年》尽管叙事方式古典，但是却像手术刀切开了一个溃烂的伤口，以一种虚拟抵达了更真实的现实边界，为读者提供了城市化进程中的种种反思。 “小说里众人忙碌，财宝没有挖到却把真正值得保护的对象破坏了，结果都走向了自己的反面。” 在谈到《盛世华年》的创作宗旨时薛冰如是说。
只有对城市有强烈情感，真正走进一个城市肌理的人，才能写出像帕慕克那种“呼愁”的感觉。作者薛冰从书里到书外，都是名副其实的南京古城的保护人，并且多年来为保护老城南挺身而出，仗义执言。对南京古城的这份执着的热爱已经溶入他的血液，为写作这部小说经过十来年的皓首穷经，让薛冰能够身兼学者和作家两重身份，将世相的描摹与情节的虚构设置得匠心独运，对世态保持第三方视角的冷视。对南京文化感兴趣的人，即便没有到南京，也能从此书中触摸到南京的历史和文化的温度。
建筑学家伊莱尔·萨里嫩曾言:“在人们的视野中一定要有一个尽头的地方,但这个尽头不是结束。” 对我们来说，《盛世华年》最后提供的重建方案，算是一种慰藉，但是更多的反方向的城市化还在大肆复制中。一切都在重演，像时间走向自己的尽头。
《盛世华年》读后感(篇三)
“我坐在夕阳下，看着城市的衰弱。”在冬日的雾霾天读完《盛世华年》，脑海中不禁涌出陈绮贞的这句歌词。每个人心中都有一座看似坚不可摧的城，寄托着童年线索出发的怀乡的梦，但在现代化的洪流挟裹下，游走于现实与虚拟的交汇处，支离破碎的砖瓦总是会让记忆出现一阵模糊。正如卡尔维诺在《看不见的城市里》所言，“人在旅行时会发现城市差异正在消失，每座城市都与其他城市想像，它们彼此调换形态、秩序和距离，形态不定的尘埃入侵各个大陆。“一座古城物理形态上的消亡往往是从古建筑的毁坏开始的，这种入侵包括权力的傲慢和肆无忌惮，违背常识和道德的偏见和反动，资本意志的高度渗入和被人为夸大……无限的割裂让人悲恸，城殇成了集体的一曲挽歌。某种高度上说，《盛世华年》将这些狂舞的尘埃映照得纤毫毕现。
作为薛冰小说《城》系列的第二部，《盛世华年》叙述了古都南京一个文化家族的兴衰史，“从清代道光年间直到二十一世纪初，以前后六代人的曲折命运，映射一百八十年间中国社会天翻地覆的变迁。”《盛世华年》以金陵”乔家大院“的命运为主线，将各色人物交汇于“乔家大院”这一城市的地标性古建筑前，最终将故事引爆于一个”惊天”的藏宝秘密中。在宏大的主旨被一步步拆穿后，各怀心智的角色鲜活闪亮交锋，《盛世华年》勾勒出的一幅浮世绘，某种意义上，是浓缩了金陵这个六朝古都城市化进程的现代版三言二拍。
“六朝金粉，秦淮风月”，流滟着秦淮河的风华绝艳，画舫凌波华灯映水的古都景象，自是一派风流。小说主线人物韩云霈是退居二线的金陵文化名人，其红颜知己乔思雨携夫婿重返金陵试图以智识开启一番大事业，在介入金陵古建筑群“乔家大院”的维修项目过程中，有与乔家谱系千丝万缕关系的黑心开发商，也有务实创业的乔氏后人，更有穷其一生研究太平天国宝藏秘密的老人，更有欲图空手套白狼的“策划”人……在自命风流的智识和算计背后，岂知黄雀在后。乔家大院成为了各方人物竞逐的一个决斗场，在作者笔下，这些氤染着六朝烟水气，“语言清雅，举止有度，心思邃密”的南京市民阶层，却在无情的世情覆盖下，梦想被逐一打破。《盛世华年》尽管叙事方式古典，但是却像手术刀切开了一个溃烂的伤口，以一种虚拟抵达了更真实的现实边界，为读者提供了城市化进程中的种种反思。 “小说里众人忙碌，财宝没有挖到却把真正值得保护的对象破坏了，结果都走向了自己的反面。” 在谈到《盛世华年》的创作宗旨时薛冰如是说。
只有对城市有强烈情感，真正走进一个城市肌理的人，才能写出像帕慕克那种“呼愁”的感觉。作者薛冰从书里到书外，都是名副其实的南京古城的保护人，并且多年来为保护老城南挺身而出，仗义执言。对南京古城的这份执着的热爱已经溶入他的血液，为写作这部小说经过十来年的皓首穷经，让薛冰能够身兼学者和作家两重身份，将世相的描摹与情节的虚构设置得匠心独运，对世态保持第三方视角的冷视。对南京文化感兴趣的人，即便没有到南京，也能从此书中触摸到南京的历史和文化的温度。
建筑学家伊莱尔·萨里嫩曾言:“在人们的视野中一定要有一个尽头的地方,但这个尽头不是结束。” 对我们来说，《盛世华年》最后提供的重建方案，算是一种慰藉，但是更多的反方向的城市化还在大肆复制中。一切都在重演，像时间走向自己的尽头。
