《北京流光》是一篇引人入胜的读后感。文章通过描绘北京的夜晚景色，展现了这座城市繁华和流光溢彩的一面。作者用流畅的笔触和生动的语言，将读者带入了一个充满活力和魅力的北京夜晚。这篇文章让人感受到了北京的独特魅力，让人对这座城市充满了向往和探索的渴望。
北京流光读后感(一)
显然，《北京流光》是一本很特别又很文艺向的作品。你很难把它界定为一本短篇小说集，它没有跌宕的情节和复杂的人物关系，所选材料也都取材于北京的普通人，取材于我们生活之间。如果你曾生活在北京，就很容易从书中的13个故事中，找到自己身边人甚至自己的身影——多次再战的考研族、倾尽所有在郊区买房的北漂、在物欲世界迷失的拜金女……我甚至怀疑这些故事的原型就在作者西蒙的身边。
和西蒙结缘是因为评论，相比于其评论写作的专业严肃深刻，《北京流光》向我展示了另一种西蒙——其文艺细腻敏感的一面，特别是在对环境的描写中，一些生动灵性的句子会让我恍然如同读一段散文。对一个男作家而言，这样的文艺描绘功底实属了得。
读完本书最强烈的感受是作者对文艺和学术事业的热爱和坚持，在如今还能有这份热爱和追崇是难能可贵的，13个故事主角的共同点都是对文艺的热爱和对理想的追索。当然，也不可避免的点出了他们的困惑和迷茫，相信这也是很多文艺青年如今的共同迷茫。西蒙笔下的人物有执著也有妥协，有孤独也有倨傲，但如何去选择，作者把解答权交给了读者自己。
从中还能时常看到作者对经典文学历史人物的致敬，比如很多主角名都是化用历史、文学人物而来，第三章《地下室独白》则很容易看出是对陀思妥耶夫斯基的致敬。我最喜欢的是第四章三里屯的故事。三里屯是我比较熟悉的地方，但如今随着酒吧街的清退，书中描绘的一些场景也将成为历史。在这一章中，作者加入了悬疑凶杀元素，使得情节更为跌宕起伏、引人入胜。
但其他章节情节上的平缓和趋同也是比较明显的，对习惯读剧情式小说的读者来说，这本书更接近于故事随笔。在人物选择上还是更倾向于文科群体，程序员、设计师、金融从业者这些职业没有得到体现。总体来说，它会是一部文艺青年很喜欢的作品。
北京流光读后感(二)
我们旁观北京的伟大，庄重，雄浑。却可能很难真正属于它。《北京流光》的目光投注在那些在城市的边缘、角落中的，籍籍无名的普通人身上，，13个关于“北漂”的鲜活样本，写尽了角色的孤独、奋斗与渴望。他们的身份不一而足，他们的追求也不尽相同，但对于爱、尊严与梦想的渴望，却是殊途同归。不畏惧艰辛、他们从不在意寒冷。尽管来自于不同的人文背景和生活经历，却有着相同的梦想——在北京这个充满机遇和挑战的大城市中生存和发展。他们是北大门口摆串的山西大叔，和往来学子们边烤串边胡侃，维持住不算稳定的生计，是晚上夜宵会去的那家烧烤店的“社牛”老板，是在从北京到燕郊的公交车上挤在车门口的疲惫女士，是在北大自习室准备考研的七战斯文眼镜男。听到熙熙攘攘地铁到站的播报，感受到三里屯夜店喧嚣热烈的荷尔蒙，未名湖畔让去自习室占座的女孩脸颊泛红的春风……他们抽象的感知在文字中变得具体，他们在前后章节中彼此勾连又互为背景，无限延展着这幅北京画卷的长度和厚度。故事从一个立体的小空间中蔓延开去，铺满北京的每个角落。勾勒出城市的厚度品读这本书时，不禁带入自己的思考，为人物考研的前景担忧，满眼间是未来的自己；精打细算着每一笔收支，盘算着如何过活才能优雅不失狼狈；牵心于爱情的纠葛和揣测；迷茫着未来的前景……每个故事都在白描人物的心理变化，几乎每个故事都在寻求人生的出口。有的人平稳落地，有的人继续漂泊。有的人选择了心中的远方，有的人委身于现实当下。不过是各自选择、造化弄人。站在上帝视角看小说中的人物，好像他们在各自的人生线上兜兜转转，拼接成这幅长卷中的一道布景、一个注脚。平静欣赏，看着其他人的生活，隐隐生出几分禅意，仿佛在看平行时空的自己。也许茫茫黑夜仍未过去，但那些拼搏与坚持会化成划破黑夜的流光，照亮整个星夜。《北京流光》是关注现实的，却也是纯文学上的呈现，让人感受到一种“重力感”。群像书写与现实主义笔法，让人感觉是书写城市现代性的合适路径。每篇最后登场的人物，是下一章故事的角色，由此循环往复。每个人都是故事的主角，每个人也都是故事的旁观者，他们在北京互不熟悉，却又彼此相关——不同个体之间的命运相互关联，但个体却又是十分孤独的，正是现代性的症候。他人与自我之间的疏离感，自我与自我之间矛盾，相互缠绕在一起，书写他者的同理心与构建叙事空间的逻辑感，甚至让人产生心灵的焦灼。
北京流光读后感(三)
越来越多的年轻人不断地涌进大城市，他们如同浮萍一般，在那个不安稳的城市里飘摇，想要寻找一处安居。往往这样的年轻人，不是对于大城市有所幻想，就是希望能够改变自己曾经的生活，但是他们往往会在这个过程中遭遇很多困难。他们有些人还在不断挣扎着，有些人却最终百般无奈之下选择了放弃，有些时候暂退的安逸会让忘记曾经奋斗的自己。
在本书中通过十三个短篇，讲述了无数北漂人的沉浮，在这些故事中，人们出现又消失，来来又往往。我跟随着一个人，在他的遭遇中遇见了下一个人，就这样缠所在他们不同人中。随着事件的流转，我又回到了最开始的起点，他们是分处于不同位置的人，于是他们经历的事情也会不同。
故事从地铁上开始，这里的地铁通其他大城市的地铁没有区别，一到高峰期间就人满为患。每一个为了工作奔波劳碌的人，都仿佛在统一时间涌入了地铁，他们在每个换乘站之间流转，好像想要去往梦想的彼岸。他们每日将自己的精力都奉献给了新老的工作，妄图通过这样的生活帮助自己在这个城市立足，可是最终留在地铁之上的只有疲劳的身影。熬夜加班最终带来的，并不是安稳的生活，还是有不少人在其中沉浮，找不到归路。
从上班的人群转移，我的视角又来到了未名湖畔的校园之中，有人为了考取这里穿越了千军万马，但是最终发现自己也不过是一个平凡的人。更多的人想要留在这里继续深造，但是每个专业每年录取的人数少之又少，有多少人再而衰三而竭。“七战歌”努力了那么久，最终还是被父亲拉回了老家，而吴梦学也没能同自己的另一半一同留下，最终两人天各一方。
而那些最终勉强留下的人，也被这里的高昂房价打击，他们即便经历了千辛万苦拿到了户口，也只能在偏远的燕郊买房。他们日日在路途上奔波，想要更进一步却没有办法，可是退却也不甘心，就这样每日往复。大城市的生活带给他们的只有不断的压力，可是他们依旧坚持看留在这里，好似总有一天能够迎来成功的曙光。故事中的每个人，都是这座城市的配角，可是我们每个人都是我们自己人生中的主角，不管怎样，最终我们都会绽放光芒。
北京流光读后感(四)
很多年前看过一部电视《北京青年》，那时候还在上学，看着故事里的人和事，在北京这样一个充满梦又充满了现实的地方，打拼着，彷徨着，收获着友情，爱情，也收获着成长和磨难。
那时候喜欢河东和马苏演的全筝，两个人都放弃自己稳定却千篇一律的生活，选择未知的世界，去奋斗，去探索，最后收获了成功，也收获了一个全新的自己。
那时候也会想着自己，不愿意再回到小城市，也想靠自己的搞出点什么名堂，然而当自己在社会上跌跌撞撞几年之后，却发现这种年少时候的勇气和梦想，真的只属于年少。
不过最近看了一本小说——《北京流光》，这本书的作者是一个90后，以现实主义笔法，诚挚叙述独属同代人的北漂故事，13张“北漂浮世绘”，像是虚构，又无比真实，让我感觉一定是有原型的，他们的故事道尽同代人奋斗途中的苦辣酸辛。
别离聚首中，梦想依旧在，星夜再长，终见流光。
七次折戟北大梦的“七战哥”，在未名湖畔被父亲拉回老家；
蜗居在地下室的病患，在廉价自助餐中寻得朵颐快感；
相亲角打分制中评得最高分的何悦声，却未能找到真爱；
熬夜加班过早透支身体的杨洛诗，不断挣扎却始终在寻觅方向；
通勤往返于城区与燕郊的林恋京，进退之间歧路茫茫……
我在网上看到有一句评论说：好普通又好挣扎，不像是小说，倒像是人物记录片。
我们总是在别人的故事里，找到自己的影子，你站在桥上看风景，看风景的人也在看你，别人装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。这就是现实主义小说的魅力吧，特别是当90后来写90后，少了很多的指责和批判，多了一份共情和温暖。
不知道手机前的你现在身在何方，如果你也漂泊异乡，如果你还向往着外面的世界，如果你已经生儿育女过上了稳定安逸的生活，都不要轻易放弃生活，放弃梦想。
北京流光读后感(五)
不知为何，读起小说《北京流光》，总能让我想到老式的手摇电影和一场跌宕起伏的音乐剧。我们三三两两坐在白色幕布前，看幕布上的影像一帧一帧地掠过。我们散坐在舞台下，看舞台上的演员一幕一幕地登场。合上最后一页，才恍然大悟为什么书名为“流光”。在此时此地的幕布上，投射着流动的光影；在此时此地的舞台上，穿梭着舞动的身影。拼接联合，仿佛捕捉到最真实的，由时间流动而编织的一幅长长的画卷。
《北京流光》中的小说人物如此真实，好像是每天在转角的便利店会遇到的便当女孩，是晚上夜宵会去的那家烧烤店的“社牛”老板，是在从北京到燕郊的公交车上挤在车门口的疲惫女士，是在北大自习室准备考研的斯文眼镜男……他们真实到让人觉得似乎都能嗅到周遭的气味，听到地铁到站的播报，三里屯的夜店喧嚣热烈的荷尔蒙弥漫，未名湖畔的春风让去自习室占座的女孩脸颊泛红……
他们各自欢愉，也各自迷茫；他们各怀理想，也各自神伤。身份、认同、融合、疏离，他们抽象的感知在文字中变得具体，他们在前后章节中彼此勾连又互为背景，无限延展着这幅北京画卷的长度和厚度。故事从一个立体的小空间中蔓延开去，铺满北京的每个角落。
初读《北京流光》时，我难以克制地为故事中的人物担心。比如，考研没成功可怎么办啊？在北京租房的费用也不低，租房怎么办？爱人出轨了，怎么处理？学生不爱学习以后怎么在北京立足呢？爱情消失了，甚至人消失了，可怎么办呢……每个故事都在白描人物的心理变化，几乎每个故事都在寻求人生的出口。有的人平稳落地，有的人继续漂泊。有的人选择了心中的远方，有的人委身于现实当下。命运哪有什么对错，不过是各自选择、造化弄人。
待我再次翻阅《北京流光》，很多情绪已经逐渐释怀。就像站在宇宙的视角看地球，也不过是一颗蓝色的玻璃珠。站在上帝视角看小说中的人物，好像他们在各自的人生线上兜兜转转，拼接成这幅长卷中的一道布景、一个注脚。平静欣赏，始觉“天光云影共徘徊”，隐隐生出几分禅意。
我感觉作者给予书中人物的，不仅是细致耐心的叙述笔触，还有隐藏在字句间的悲悯。作者不惜笔墨地为一位住在燕郊的通勤女孩描绘她的情感状态，敏感地捕捉到隐藏在她日常生活中的琐碎细节，探索这位女性微妙而曲折的心理变化。这种悲悯情怀化作作者对故事中人物生活和情感的体察和共情，我认为是书中最真诚和打动人之处。
“乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。”这幅长卷勾勒出热热闹闹的群像图，又在结尾处以孤独做结：“华必雄将酒盅放在胸前，对着窗外的寒夜，还有那无穷的远方，将酒中的孤独一饮而尽。”如同电影结束时的寂静，舞台剧落幕时的怅然。所有的热烈都会归于平淡，所有的热闹都会收于安静。只是，每个热闹和热烈的故事里，都是尽全力追逐的生活。所谓芸芸众生、人间烟火，也不过就是这样吧。这经由热闹回归的孤独，也许只有认真生活的人才品得出其中的丰富层次和不同味道。
北京流光读后感(六)
《北京流光》是青年作家黄西蒙的全新力作，讲述了北漂青年们在北京这座城市中的生活，这里有梦想，有挫折，有坚持，有失落，他们是这座城市中的一员，却仍在苦苦找寻着自己的位置。 每一个来到北京的人，都有着自己的原因，可能是为了实现自己的梦想，可能是为了逃离原来那个世界，他们选择了北京。他们孤身一人来到这座陌生的城市，他们想在这里找到不一样的生活，活出一个希望中的自己。
我们每个人都是普通人，过着普通的日子，带着点希望，也带着点失望，度过每天的普通时光。对于北漂青年们来说，背井离乡是一种抉择，也是一种挑战，只是现实太过复杂，太多人现实中苦苦挣扎。他们有的无法融入这个喧闹浮华的大城市，有的被现实逼迫得只能一次又一次地远离最初的梦想，但他们还在找寻，找寻那个对的方向。
他们在北京留下了追逐梦想的足迹，而那些为了梦想奋力一搏的勇气和坚持将成为他们一生的勋章。吴梦学没有因为高考发挥失常而消沉堕落，完成大学学业的他来到北京，目的是考取北大的研究生，为的是心中的北大梦和学术梦。在呼伦贝尔长大的他喜欢一边驱赶着羊群一边望着远方的地平线，喜欢在草地上追逐太阳的足迹，而为了梦想他拼搏了四年，对梦想的坚持让他在失望中一次次站起来。奋斗途中总有着太多的苦辣与辛酸，也许这些永远是无法诉说，或许也无需所说。
他们生活在北京的各个地方，在这个喧闹的城市里默默地过着自己的生活。在北京，他们一边工作，一边找寻自己的方向；他们一次次换着工作，无数的尝试只为契合心中的理想；他们每日辛苦往返于燕郊与城区，只为保留奋斗的希望……有时候他们也会无助与彷徨，却又一次次抉择与现实对抗，也许生活中总有些不尽如人意，可那又怎样，与梦想同行便没有遗憾。 每个人都有自己的人生，而人生的每一步都值得我们铭记，那些爱与痛，那些孤独与渴望，那些梦想与现实的矛盾和冲突，都是属于我们自己的最真实的经历与情感。也许茫茫黑夜仍未过去，但那些拼搏与坚持会化成划破黑夜的流光，照亮整个星夜。
北京流光读后感(七)
偶然看到黄西蒙的《北京流光》，被封面的万家灯火所吸引，忍不住细细阅读起来，十三个北漂的故事，没有生离si别大起大落，让人看了却隐隐难过，万家灯火，没有一盏为我停留。 黄西蒙也是名北漂，在北京漂泊的山东济南人，他说这不是纪实文学，书中内容都是虚构的，可是我分明看到了很多人似曾相识的身影。 潮流的三里屯，码农的中关村，学霸的海淀，比北京郊区离北京还要近的河北燕郊，北漂蕞密集的天宫院，天通苑。其中作者《醉酒天通苑》让我格外的有感触，我们的宿舍就在天通苑，双人间独立卫浴，环境也还可以，让我省下一笔租房钱。只是宿舍离单位每天往返三个小时，就这三个小时筋疲力尽，拥挤的人群，嘈杂的声音，怎么都是心烦意乱，成年人很会掩盖自己的不开心，在心里即便是千万分委屈也不曾说出口，说了总觉得自己矫情。白天小太阳，晚上网抑云。罗贯北和乔心蝉的一夜，没有男女之间的俗事儿，只有陌生人之间蕞大的安慰。 有时候越是亲近的关系，越是没有办法说出自己的难过，只会分享喜悦开心的事情，难过的事情留给自己慢慢消化，然而有那么一天，或许是酒精的作用放松了自己，又或许是陌生的身份让你放下了戒备，你开始打开话匣子，絮絮叨叨的说着自己的不容易，罗贯北就是在酒后和乔心蝉聊了很久，两个失意的北漂，用自己微弱的灯光温暖对方的心。 总是被陌生人的善意感动，他们原本可以不必这样，北漂的路上有了很多善意的陌生人，才会有更多的人坚持下来，人与人之间的暖风让城市也显得不那么冰冷了。 北京让很多人认清自己，没有在北京扎根又怎么样呢？闯荡一番回家了也没有遗憾，同样北京也让很多人实现梦想，有很多的ji汤大家都喝过，我想说我身边的一位大姐，大姐就是酒店普通洗碗工，来北京三十多年了，和老公在丰台有个不大的家。平时就喜欢读书看报，休息也是捧着一本书看，知识或许没有改变她的命运，但是她三个孩子都很 优 秀 ，大女儿在私立幼儿园做幼师，二儿子被北大录取读博，小儿子在万达的资助下国外踢球，我想大姐的梦想也实现了，每次提起来自己的孩子她都特别幸福。 来北京之前对“北漂”的概念很模糊，觉得就是为了生存，为了梦想漂泊在北京的人，日子过得很清苦，甚至会因为省钱而睡地下室。很多经历只有自己遭遇以后才知道个中滋味。看着《北京流光》里的故事，想到一腔孤勇刚来到北京的自己，我们虽然从未谋面，却有着一样的故事，我想我也有勇气继续坚持下去。 万千灯火，总会有一盏灯光因我停留。
北京流光读后感(八)
生活在灯红酒绿大都市的人千千万万，他们具体过着怎样的生活呢？他们在闯入这样一种五光十色氛围之中的时候，内心又有着怎样的想法呢？ 每一个人的人生都是有故事的，每一个人的内心世界也都有着自己的诉求，而每一个人的故事也都不同，只有真正走入别人的生活，才有可能了解他们的想法，才有可能感悟到他们对于生活的态度。
处于都市生活中的每个人，也必然有着各种各样的状态，在外人看来，他们可能光鲜亮丽，但他们的内心也可能极为孤单寂寞；也有些人，外人看来可能并不如意，但他们也许自己生活的甘之若饴。生活本来就是复杂的，就是多元的，不可能千篇一律的。 黄西蒙，青年作家，他用了五年的时间，零距离观察着生活在都市中人们的生活，把他们的故事用自己的文笔汇聚在一起，让他们的故事通过文字走到了我们面前。
他写了这样一本《北京流光：北漂青年故事集》，让各种各样的人生走入我们的生活，让我们去品味别人人生的酸甜苦辣，让我们去深入了解生活在北京这个大都市各种各样生活的真实状态。 那么，在这本书中都有着哪些故事呢？作者用一种叙事的技巧，把这些故事串联在了一起，构成了一个完整的圆环。而我们阅读这些文章，就像走进了一种他人人生的大观园，一步一景，一段一个人生。当我们在其中徜徉的时候，他们的故事也就成为有趣阅读的一部分，也就成为了解自己人生的媒介。
这本书以柏望舒去参加一个相亲会开始，可是在我们看着他走入地铁的时候，在他感受着紧张氛围的时候，镜头一转，就走入了他身边更多人的生活。挣扎在生活边缘的诗人，在北大门口摆摊的王
大叔，一直在为考研奋斗的资深学子。这样的世界不断的在扩大，住在北京地下室的个人，纠结而迷茫着，为美好生活而奋斗者；走上了人生巅峰的白领们；但他们也在透支着自己的身体，消耗着自己的情感。他们想在都市之中寻觅真爱，却面对着个人不断被打分，情感成了明码标价的商品。 一切的一切都是那么的光怪陆离，都是那么的眼花缭乱，作者记录着在北京北漂一族中的真实生活，转过一圈之后，又回到了最开始柏望舒的生活，探讨着对于别人生活的态度。
每个人的生活都有着自己的阶层，有着自己的目标，也都有着自己的烦恼。可是这种烦恼更多来自于相互的不熟悉和不理解，来自于相互隔阂。而这本书恰恰是把这种隔阂打破，带我们读者走入别人的生活，看到形形色色的人，深入到其他人的生活，对于生活本身更多一些了解，更多一些认知，也不失为一种增加人生阅历的好机会。
北京流光读后感(九)
小时候，总以为最美的地方在外面，总以为最好的人在远方。我们看不上家乡那个小地方，我们嫌弃家人的唠唠叨叨。
拼尽自己的全力也要去外面的世界闯荡闯荡。以为外面的世界处处繁华，去了之后才发现一切并不是那样。
所有漂过的人都懂，大城市再繁华，也不如家乡灯火可亲。
《北京流光》是一部讲述北漂青年故事的书，这些漂泊在异乡的人，有底层的人，也有文化的人，但是面对一座陌生的城市，都显得那么无能为力。
书中讲到杨洛诗的故事，她是重点大学中文系毕业，是不愁找工作的。但是在大城市，并不是有份工作就可以了，最主要的是要有自己的家，有房子。
她的家庭条件还不错，父母为她凑齐了首付，但每个月巨大的房贷，依然压得她喘不过气。因此她兜兜转转不停地换工作，在现实和梦想之间挣扎。
喜欢的工作工资不高，工资可以的工作她不喜欢，她矛盾着挣扎着。感情上也是一片空白，自己孤独地在这个城市打拼。
在她的家乡，她也成了尴尬的存在，高不成低不就。其实何止是她，多少个漂泊在外的人都有这种感觉。
我小时候也不喜欢自己的故乡，其实我的家乡很美，十里桃花、山清水秀，但是那时心心念念都是怎么样才能出去。所以我比谁都刻苦学习，希望有朝一日可以考上大学，去到自己想去的地方。
后来我总算如愿以偿，顺利考上大学。在报考志愿时，我选择了远在千里之外的四川。第一次去学校时，因为有父亲母亲陪着，再加上兴奋的心情，我并没有过多伤感。
直到父母们离开后，留下我一人。室友多是南方人，她们说的方言，我甚至听不懂。外面许多商贩也说得是方言，因为听不懂南方口音，我闹了不少尴尬，甚至后来我自己都不单独出门，即便出门也要拉上室友一起，因为室友可以在旁边帮助我沟通。
然后是饮食问题。南方多食米饭。我的家乡以面食为主，中午吃米饭还能接受，晚上、早上也吃米饭，我怎么样都不习惯。
然后是每次回家，自己独自一人挤火车，一挤就是十多个小时。那时候才发现原来远离家乡，并没有想象中这么美好。虽说在大学认识了一群可爱的朋友，但他们无论如何无法弥补亲人。而且我待在那个城市四年，始终有一种漂泊感，总觉得无所依傍。
所以大学一毕业，无论室友如何邀请我留下，我都义无反顾地回了家乡。那个小城，它不够繁华，它不够美丽，但它的一草一木我都无比熟悉。
因为熟悉，所以亲切。因为亲切，所以有依托感。更重要的是，这里有真正的亲人。想他们了，念他们了，不用忍受相思之苦，随时能见面。
也许这就是所谓的故土难离吧，祝福每个漂泊的人，有能力扎根城市，也始终记得家乡的灯火可亲。（诗晴绿绿）
北京流光读后感(十)
“如果你爱他，请带他去纽约，因为那是天堂；如果你恨他，请带他去纽约，因为那是地狱”，这是近30年前的电视剧《北京人在纽约》中的经典台词，讲述了一批北京人在纽约奋斗与挣扎的生存故事。然而30年河东、30年河西，在现今社会你如果是一位根红苗正的纯正北京人，那就是一件极其幸福的事了。因为相较于北京人而言，衍生出了北漂这样一个群体。顾名思义，他们就是指那些外地的青年人来到北京辛苦打拼，居无定所、飘忽不定的社会处境使得自身无法融入北京生活而产生的认同感。这本《北京流光》讲述的正是他们的故事。
除过多年前有部电视剧《北京爱情故事》讲述的北漂的故事，其实关于北漂的文艺作品我还接触的极少，这本书算是弥补了我的某些心理空白与遗憾。它是90后青年作家黄西蒙的一部北漂青年小说集，作者也曾有着多年的北漂生活经历，对于北漂们的生活状态与精神世界有着真切的体会和感悟，所以作者在写作这些故事时采用了现实主义的笔法，陈文冷峻，真挚不造作，为我们描绘了13个迥然不同的感人故事，道尽了独属于北漂这一特殊群体的酸甜苦辣与坎坎坷坷。
《未名湖畔的边缘人》讲述的是几名考研学子的故事，故事背景设定在2015年前后，这也是作者毕业的那一年，讲述了刚刚毕业的大学生在人生面临就业和考研时的困境与压力，极易让人引发共鸣；《一个地下室病患的独白》的笔法十分有趣，颇有西方茨威格与卡夫卡叙述风格，为我们讲述了一个长期幽闭在地下、近乎疯癫的“地下室人”的生活窘境，他在一次廉价自助餐中寻得了心灵的安慰和平衡；《燕郊候鸟何处飞》这篇，故事主人公叫林恋京，这个名字起的十分改名，颇有一种隐喻意义，从她的名字不难看出她每天的生活状态，眷恋北京，是因为她不属于北京，她每天被迫往返于城区与燕郊之间，身心疲惫；还有《望京路口的指路人》中的小地图迷、《星落深山里》中支教甘肃的城市青年等等都在真挚的诉说独属于自己的无奈和辛酸。
这本书的故事布局十分精巧有趣，也寄托了作者的某些深意。北漂一族特殊的处境、相同的遭遇、相似的心理使得他们极易敏感，亦或是木讷，他们亟需一种心灵的慰藉与归宿。作者的高明之处在于，他让小说中这些互无交集的人物相知相识了，小说的故事设置从一开始就很清晰：每一个故事结尾处的最后一个便是下一个故事出现的第一个人物，每一个人都是自己世界的主角，也是别人故事的旁观者，这种情节设置既凸显现实的冷漠，人物心理的孤独，却又浸透出一种别样的温情和人情味，他们无处诉苦，那就彼此将这种情愫通过“报团取暖”接力棒的形式传递下去，在传递的过程中得到快慰与感动！
北京流光读后感(十一)
文/黄西蒙
最近，译林出版社出版了我的小说处女作《北京流光》。这部作品从2018年开始在“豆瓣阅读”连载，至今已有4年。与电子版的书名不同，出版社正式出版纸质书时，增加了一个更有辨识度的副标题：《北漂青年故事集》。尽管纯文学作品拥有副标题，是个颇为吊诡的事，但从便于读者阅读的角度来看，它是一种更加具象化的描述。或许身处北京的年轻人，甚至在大城市漂泊与生活的人们，会从中获取某种精神上的共鸣与情感上的慰藉。
2015年，与很多刚刚离开校园的年轻人一样，我也踏上了北漂之路。对我而言，与其说北漂是一种现实生活状态，不如说是一种精神存在方式。个人成长路径的变化，在作为一个整体概念的青年群体面前，看似是微不足道的，但正是一个个普通人的命运跌宕，才构成了浮生尘世的复杂面貌。
彼时，作为身处其中的90后，我产生了一个奇妙的想法：能否以我之笔，讲述我们这代年轻人的故事呢？尤其是那些被贴上简单标签的、缺乏外界关怀的、在人生局限与生活困境中挣扎的小人物，我渴望为他们树碑立传，让深埋于地下的枯骨，绽放生命的华彩，让暗夜中的独行者，点燃心中的炽热。他们或许是在拥挤的地铁车厢里饱尝漫长通勤之苦的候鸟，或许是在未名湖畔苦苦寻觅前程的考研学子，或许是在无数个寒夜里失眠的空巢青年……他们是我们身边的每个人，或许也是我们自己。
面对日渐复杂的社会现实，我逐渐意识到，文学绝非对现实的简单复刻，也不是远离现实的空中楼阁，要想以文学笔法书写现实，就要区别于社会学或新闻写作。它是关注现实的，却也需要纯文学上的呈现，比起很多先锋叙事中常见的“轻盈美”，我在创作中尝试追求更多“重力感”。群像书写与现实主义笔法，或许是书写城市现代性的合适路径。
因此，从设置情节与人物之初，我便拟定了一个清晰的叙事结构：每篇最后登场的人物，是下一章故事的角色，由此循环往复。每个人都是故事的主角，每个人也都是故事的旁观者，我们在北京互不熟悉，却又彼此相关——不同个体之间的命运相互关联，但个体却又是十分孤独的，正是现代性的症候。他人与自我之间的疏离感，自我与自我之间矛盾，相互缠绕在一起，变得含糊不清，甚至让人产生心灵的焦灼。因此，我渐渐形成了一个创作理念：在书写“直逼当下”的现实故事时，既需要直面内心的勇气，更需要将自我客体化的能力，至于书写他者的同理心与构建叙事空间的逻辑感，同样在创作中不可或缺。
我在创作中，不时想起鲁迅先生曾说过的，“走异路，逃异地，去寻求别样的人们”。远方与他者，距离我并不遥远。我一边在文学丛林中跋涉着，一边观察着周围的变化：跃入视野的飞鸟与游鱼，都是让人亲昵的生灵，而那些随风摇曳的野草，静静流淌的溪流，都是引人遐思的风景。这些生灵与风景，可能是在压抑与苦闷中走向疯癫的“地下室人”，可能是在“996”式繁重工作中挣扎的“打工人”……我在书中讲述了他们的故事，在现实中，并没有某个人可以与小说角色“对号入座”，但这些形象的底色，却沾染在社会的各个角落里。
《北京流光》中的人物与故事都是虚构的，我希望让虚构呈现出极强的真实性，因此，在逻辑构建与细节设置上，便追求高度写实，进而让小说更有可读性。甚至有读者看后，误以为这是一本纪实文学或非虚构作品，还有人想到生活中的种种人物，在小说中都曾相继登场。当虚构与真实的边界变得模糊时，虚构便有了打动人心的力量。而书中形形色色的人物，或多或少都有我对自我与外界的精神投影，尽管其中多数角色，并没有现实原型——我与每个角色都有精神上的同构关系，却不可能真正主宰他们的命运。
我在现实主义的深渊里越潜越深，一个看似矛盾、实则合理的观念，渐渐浮出水面：当一个人物角色被作家创作出来后，或许作家就无法掌控他了。因为小说中的人物命运，需要符合他自己的成长逻辑，角色需要与他所在的世界相匹配，进而从作家的设计中逃逸。而那种非要给人物或情节“硬设计”的做法，甚至试图通过小说“强推”某种鸡汤式价值观的行为，则是反文学的。
基于这样的文学观念，我在创作中格外警惕对笔下人物过度“干涉”——尽管他们是由我创造的，但随着叙事的深入，他们到底走向何方，则不再由我决定。我会做一个现实推演：如果这样的人物出现在现实中，会如何生活，会有何种苦乐，然后再把这些现实的苦涩灌入文本，将诸多无解的迷思，抛入我的文学世界。我不会给读者提供什么答案，或者说，我也只能去观察、思考与提问，进而与读者共同探讨。
值得一提的是，出于篇幅、题材等因素，纸质版《北京流光》是豆瓣电子版的删减版，大概删掉了三分之一的内容。另外，我最初在豆瓣上发表《北京流光》时，书名是《一百种北京》，是真的打算写一百章，但我渐渐发现这是个浩大的工程，便产生了创作“三部曲”的想法。《北京流光》正是第一部，“流光”有青春光阴流逝之义，也有城市流光溢彩之感，是具象表达，也是现实隐喻。希望这部作品，可以为读者朋友提供新的阅读体验。
2022年12月12日
（本文首发于《北京晚报》）
北京流光读后感(十二)
说实话，最近几年读了很多国内青年小说家的作品，读的最多的还是短篇小说集，比如去年读过的《鲁迅的胡子》整体上就不错，各篇章故事还都蛮有意思的，有不错的想法，但是有点流于表面的意思，技巧上的成功真的会掩盖思想上的深刻。但是今年读到的这本《北京流光》就不一样了，首先是十三章中十三篇故事互相之间都是有联系的，从而构成一个串联的主体，进一步集中表达出一个完整的主题，在流光溢彩的北京都市之夜中，北漂者的得与失，来与走，兴与悲，种种低落，孤寂，悲伤交织成一去悲伤的青春小夜曲，在北京的绚烂夜色中奏响，也在身处暗巷，蜗居地下室的北漂青年心中奏响。 我觉得这本书的封面世界，扉页上的书名北京流光四个字周围带有一圈晕开的油，使我又回想起来以前读小学的时候，写老师刻印出来的油印卷子的时光了，这十三篇故事，就像遥远的油印卷子一样，似乎遥远，但并非不可及，反而会出现在眼前，好像诉说着些什么。 这样的设计让我想起了吴梦学，他的内心有个学术梦有个北大梦，心中笃定要在北大实现自己的梦想，似乎没有了北大人生就必然黯淡无光，他毕业后也参加过公考在村镇里当着基层公务员，基层和无聊的工作让他的学术梦变得越来越具有吸引力，带着他又回到了北大周边租住。我身边也有吴梦学样的人，参加工作后明白了自己想要的是什么，在家人和朋友的支持下完成了自己的硕士梦想，不同的是他也向往北大，但不是非北大不去，他选定了一颗值得托付的大树。七战哥是吴梦学在内心非常敬佩的人，数次冲击北大仍然不是坚定，无奈在父亲寻来时不得不放弃北大的梦想放弃学术梦，使人不免唏嘘，叹出一句“天意弄人”。元蒙哥是个很幸运的人，能够在北大学习成长，吴梦学很羡慕，他也在帮助吴梦学，甚至吴梦学的归家也是有他的大力协助，但是他与吴梦学很难真正的互相理解，毕竟俩人隔着北大的校门。在北大研考朱文允申请了香港的一年制硕士，作为家境较好的考研人，朱文允的选择无可厚非，但吴梦学永远不会有这个选项，他只能在失败之后黯然回乡，去辽阔的大草原里寻求内心的平静。吴梦学在前女友苏墨心曾经是吴梦学考研的巨大动力，和支撑力，但苏墨心都快要毕业了，吴梦学还没有进入北大，分手这一必然的结果似乎是水到渠成，到最后苏墨心留给吴梦学的只能是回乡火车上的信件和不堪回首的过往记忆。 印象最深的故事是第三篇：地下室病患的独白里，那个住在地下室的孤独的人在内心里幻想制造出了张道元的形象。在北漂的生涯里，这个孤独的人，忍受了态度，一路的成长也是磕磕绊绊，艰难前进，最终还是把自己异化成了别的奇怪什么存在。 这流光溢彩的都市——Peking，与那些北漂的关系，哪有什么关系，只不过是劫难而已。
