读完《新婚之夜》，深感人生百味。小说通过描写新婚夫妇在婚后第一晚的亲密时刻，展现了爱情、期待和温情。作者巧妙地运用细腻的笔触，描绘了人性的柔软一面，让人感受到了爱的力量和美好。这是一部充满温暖和感动的作品，令人回味无穷。
《新婚之夜》读后感(一)
贾樟柯说，当社会急匆匆向前跑的时候，不能因为要往前走而忽视那些摔倒的人。辽京在后记里讲，她所习惯的视角，是去寻找光明背后的影子。所以，喜欢辽京笔下的故事，就像喜欢贾樟柯的电影一样。平凡的生活里一定是充满着失落与茫然，而这些不如意或许让故事有了日常生活的稀松和柔软的质感。大多数让人唏嘘的故事和人都在普通的日子里被时间不留痕迹地带走了，
《新婚之夜》读后感(二)
我要告诉我妈妈，印象深刻。给我的感觉就像在大街上看到一幕女人打孩子，然后倒推这一幕背后的故事。没什么情节，但重点在情绪，而不是情节。
一个人的罗生门，感觉是一个关于孤独的故事。结婚多年也不能斩钉截铁的相信：对方不是变态杀人狂。
新婚之夜，虽然不是每对夫妻新婚时能有这么有冲击力的发现，但应该有不少夫妻从新婚开始就进入了漫无止境的将就与忍受。
模特，心虚的人真是容易杯弓蛇影啊。
看不见的高墙，没什么感想。
《新婚之夜》读后感(三)
《我要告诉我妈妈》压抑、敏感的情绪随着故事推进一点点晕染开来。在婚姻里失败的女人，立志要在母亲的角色上有所成就。但结果是一个阵地牵引另一个阵地，过去与现在一脉相承。她依旧易怒，在情绪失控时歇斯底里。而儿子身上的伤是导火索，把内心隐蔽角落的大火燃烧至现实。 《模特》心怀鬼胎的男女在各自的算计中过着相安无事、和谐平淡的日子，等撕破假面，才发现爱在这段关系里比重太少，绝大部分只是不甘心。 《看不见的高墙》:后面有点平淡了，艾琳的过往交待得很突兀，而且与她之前的行为不是很匹配。 《一个人罗生门》:很有趣的写作，利用一个家庭主妇的独白带出邻居孩子出事的经过和丈夫的出轨。而且氛围把握得很好，让我一度以为老公是变态杀人犯 ，最后却是另一个谎言的揭秘。 《新婚之夜》我想这是作者所追求的那种失落感的最好的表达，在一个看似喜气洋洋的日子，聊一个不幸死去的人，聊出席的各位在她身上加诸的罪恶。有点类似柯南中的凶杀案，不同的是没有一个意欲为死者讨回公道，让真相大白的人。在没有结果的对话中重温生活的绝望，而“我”一样只能从容接受生活的强迫。 “氛围感”很强，文字很细腻。
《新婚之夜》读后感(四)
今天听辽京上播客谈写小说，提到了影视产业转化的事情，我就想起来我读《新婚之夜》时脑内完全就是一出话剧：
全场只有一幕（两幕？），男男女女坐在客厅里聊天，所有人都觉得自己有愧又觉得自己无罪，都想把过去掩埋掉但因为今夜聚在这里反而让记忆的碎片慢慢搭成了拼图。越接近还原真相张力就越大，堆到最后剑拔弩张，男的焦虑地走来走去，女的缩在沙发上抱臂无言，再下一秒所有人都要崩溃了！——夸喳灯灭了，戛然而止。
重新亮起灯就是到卧室场景，新郎新娘把客人都安顿下来，新郎要关灯睡觉了，新娘就盯着他：“你那天去做什么了？”——全剧终
贼惊悚！后劲巨大！我夜里想起来后背一阵寒意。我觉得辽京的书都是腰封误人，总说什么一个家庭主妇的创作，细腻深远的女性视角，所以我期待着一篇女人踏进婚姻（也叫爱情的坟墓）大门，踩在门槛儿上的感想。可没人说这是犯罪悬疑故事啊！！
今天辽京在播客里提到阿加莎对她的创作有影响，我又突然搭上了所有的线头——我脑内话剧布景的基础，分明就是《捕鼠器》！
《新婚之夜》读后感(五)
#读书打卡#《新婚之夜》·辽京
在连续两位书友的推荐下看了这本书，《新婚之夜》是一篇短篇小说，而本书是好几篇小说的集合。书中一些细碎的情感描白很真实，特别是对于一些女性形象的描写：以家庭为自己的全部所以不停碎碎念孩子和老公、也喜欢评价别人的孩子老公的家庭主妇，倔强自负又自卑的女大学生，尝试为自己童年被挤压的情绪找出口却屡屡失败的单亲妈妈，其实都是现实生活中找得到对应例子的人。我本来是抱着疏解情绪寻求共鸣的想法打开这本书，却被一些放大情绪的描写压得喘不过气来，阅读过程中屡屡想要停下，不想再看下去了，可以说这本书把生活中我们正在经历却不愿意承认的负能量放得很大，所以阅读过程才令人痛苦。
有人批评说，辽京写的东西不深刻，或者说她只给出了痛苦，没有给出解答；也有人说她写作技巧不高明的，情节庸俗老套故弄玄虚的。对于这一类批评，我个人认为没什么好在意的，这本书的写作目的本就不是成为名著，并不需要负起社会兴亡的职责来，每本书有它自己的定位和价值，书和书之间也有阶级壁垒，像这本书，我建议你不要在痛苦的时候翻开，它会搅得你很不平静。但我建议你在平静时阅读，它会让你不要逃避现实。
《新婚之夜》读后感(六)
在豆瓣偶然看到关注的一位友邻转发了辽京一篇文章《吮吸》 被她对细节的描写所吸引 感受到这个作者是人间观察者 对于很多内心活动的描写可以用四个字准确描述：入木三分 读的时候不知道原来这是几篇故事组成 发现第一篇最后就戛然而止了 但是往后读也丝毫不影响 文章大多都是开放性结尾 或许有的处理起来不是太能让人理解 但是像第一篇《我要告诉我妈妈》《模特》和《一个人的罗生门》角度都选得特别好 每一篇和每一个话题点都是不同面折射不同的光 我最喜欢《看不见的高墙》这一篇 结合着辽京在最后所写的“我想表达那些失望和茫然” 这一篇在我心里变得更加立体起来 对于绝大多数人来说 生而为普通人 或许有人会说你天生就有什么的天赋 但是那始终不是绝对的事实 反而自己内心更清楚 由小孩到大人 逐渐学会独立思考和体验现实以后 失望远比惊喜更多 作者笔下的每一个主角身上都是悲观的 他们的情绪或许被放大 但是那一定是我们在生活中能感受到的情绪 我认为这是辽京绝对的洞察力和对生活的体验以后才能写出来的东西 随时为这种叙事能力而折服 故事是如辽京所说：“有着日常生活的稀松和柔软的质感，给残酷的内核外面涂一层奶油。” 每个 绝大多数的人 也如她所说：“实际上大多数让人唏嘘的故事和人都发生在普通的日子里，被时间不留痕迹地带走了，有那么一刻两刻，他们的愤怒、失望和不甘心像火柴棒似地一闪，然而也改变不了什么，就熄灭在无数细节构成的洪水里。”
《新婚之夜》读后感(七)
短篇小说集，关注女性在不同关系中的处境状况，每个人都有说不出的伤痛，可能是无法摆脱的原生家庭，抑或是充满桎梏的性别观念等。喜欢《我要告诉我妈妈》、《一个人的罗生门》、《新婚之夜》三篇。《我要告诉我妈妈》里，单亲家庭的女主角没有被母亲打过一个耳光，但是在心灵上，她挨过母亲无数巴掌，成年后她在夫妻关系、亲子关系中的性格和自己的母亲如出一辙，尽管这是她一直想要摆脱的；《罗生门》在反复地讲述中，一个小女孩被拐卖的故事逐渐变形，讲述者从同情帮助到躲闪回避再到后来的责怪抱怨，一个家庭的破碎完成，另一个家庭的问题也开始暴露出来；《新婚之夜》中，一对好朋友，一个十几年前遭遇校园欺凌和性侵犯，另一个在婚姻的名义下，依旧得不到身体的自由，被侵犯之后要继续自我合理化，在亲密关系的权力结构中，她们都是被支配的角色。记不清是不是在张爱玲的《小团圆》里了，有一段话是女主人公到乡下去寻找自己的爱人，结果发现对方有了新的情人，她感觉自己是站在一个长的望不到头的女性队伍里，而且她们每个人都蒙着面纱，面目模糊的。我脑子里这个画面感特别强，也一直觉得有些恐怖。
辽京的小说可读性都很强，她把人物敏感细腻的心思写得很透彻，语言也朴素亲切，是我喜欢的作家。读这些女性主题的小说，会让我从角色身上看到更多的自己，了解更多复杂幽微的想法，而看到了就有改变的可能。
《新婚之夜》读后感(八)
三星半吧。中规中矩，我看都市题材的小说不太多。但是不知道为啥，没有什么代入感，也许是年纪不到。 《我要告诉我妈妈》 连儿子的爱也在缩水。 钢琴十级的证书被镶进玻璃框，高高地摆在钢琴上，何雯觉得那就像块墓碑，底下埋着她的童年。 扔掉旧感情比扔一件旧衣服还容易。 方姐说，她不知道，即便是亲母子，时间久了，积攒下来的未必都是爱。 初冬，天开始变得又冷又短，夜晚包裹过来，被高楼里的一盏盏灯割破，千疮百孔的，洞穴深处闪着火光。城市连个完整的黑夜都没有，她也走进了自己的小洞，新换的灯管非常明亮，白花花的灯下有种刺目的寂静。 《模特》 最后，经过如此多的训练，背负着无数殷切期望，他们依然长成了平庸的样子，拼尽全力追逐着一点活命的资本。在大好的青春年华，他们谈论吃的、穿的、电影明星、房租价格、换工作、涨薪水，等不及谈恋爱就急着相亲结婚，把饭碗和房子看得比什么都重要，任由年华匆匆流过，自己还浑然不觉。这种提前老化的年轻人一点也激不起我的羡慕之心。 她说起她小时候学画的往事，被父母逼着、打着，不得不去画，慢慢地，被迫变成了习惯，习惯变成了爱好，爱好最后成了特长，成了她今天吃饭的家伙。 而那个年轻人早已消逝在时间里。有时候，我完全忘了他，有时候，却又急迫地想把他找回来。 经济宽裕是世界上最好的事，它能够带来自由。 《看不见的高墙》 我喜欢巨大的超市，即使不买，那种物质丰足的感觉也让人心里踏实，踏实中生出欢喜，像土壤里长出瓜果一样。 北京的夜色只从窗户里望过，真正走进去时，繁华盛景让人眼花缭乱，即便是黑夜也充满着色彩。 弯道才有风景可看。 我的生活全摆在这里了，可是她，她的生活中有许多我不知道的瞬间。
《新婚之夜》读后感(九)
辽京的中短篇小说集，收录了五篇作品。
全书中我印象最深的是《一个人的罗生门》，全篇都是一个人在说话。说话者是一位全职妈妈，她在带孩子买菜的途中看到邻居家的孩子出现在一辆驶出小区的车里，后来知道那个孩子失踪了。她配合警方调查，安慰失踪孩子的妈妈，同时也注意到自己丈夫的行为有些反常。小说中只有说话的内容，没有透露说话的对象和场景，读者从内容便足以猜到，这是作者的厉害之处。作者充分利用了说话者的主观性，她记忆的不确定，还有她对不同人说话时的不同态度和话语的不同深浅，完成了一次『不可靠叙述』的有趣尝试。说话者一开始对于受害者家庭施以同情和帮助，后来因为打扰到自己的生活而变得厌倦和反感，这种转变也颇值得玩味。
《新婚之夜》也很不错。一对前高中同学的婚礼结束后，一对新人和两男两女共四个老同学住进山中酒店，下午时一起聊天，话题始终围绕当年死去的同班女生。小说情节基本上靠对话推动，故障的空调和山中的天气则负责烘托气氛。六个人关系微妙，言语间不时有锋芒闪现。新娘与死者是朋友，她极力维护朋友的体面。另外两位女性一开始有些尖刻，后来不自觉地站在了维护女性受害者尊严的立场上。男性则要么开着缺乏善意的玩笑，要么一副事不关己的态度，于是聊天现场成了性别议题的论坛。小说的最后，扣上了『新婚之夜』的题目，也呼应了『性同意』的主题。
《我要告诉我妈妈》记录了一位单亲妈妈在母亲、前夫、同事等各方压力下一步一步走向崩溃的过程，细致入微，但压垮骆驼的最后一根稻草并不典型。《模特》写的是中年男人的出轨，妻子漂亮、体贴，无可挑剔，但丈夫仍然不断地猎艳，情节最后有反转，但总体上比较俗套。《看不见的高墙》讲述了年轻人不敢负责任的恋情——『我』喜欢艾琳，却不愿追究她的秘密，表面上是她若即若离，实则是『我』不敢承担后果。这一篇篇幅比较长，如果砍掉一些人物，删去一些『我』的看似心理活动的道理，紧凑一些可能会更好。
总的来说，比起作者的第二本小说集《有人跳舞》，这第一本确实稚嫩了一些。
《新婚之夜》读后感(十)
五个故事，风格迥异，想要表达的似乎也是不同的思想。
但是被编辑说成是女人的战争。有几个故事看得云里雾里，硬要说是为沉默的女性代言，又似乎过于牵强，似乎只是为了提升作品的高度和深度，看着更像是命题作文或者话题作文。
正如作者自己所言，或许提笔时也没有想好故事的结局，只是仍由笔尖流动，画出一个个故事来？然后交给读者去体会？那这样每个读者读到的也还是自己。
《我要告诉我妈妈》讲一个新晋单身妈妈的不易。一直以为题目中的妈妈就是我们的主角，却发现只是一个配角，这句话也是被逼急了的主角最后听到的一句话，又或许是她世界崩塌的开始。所以后面又是两个单身妈妈的较量？主角最后会变成小勇妈妈吗，小涵会变成小勇吗，无从得知。但是这篇也确实很不错地刻画了一个女性的形象。甚至多少让我感觉到了《坡道上的家》，《82年生的金智英》那样的悲壮之感。或许这篇放在开头，无意地奠定了全书的基调。
《模特》是一个很奇怪的故事，像仓促完成的考场作文。文章中很多逻辑不够缜密，正如大部分读者提出的。看到最后，差点以为男主老婆说自己出轨只是为了讽刺男主。不知道故事想要表达什么，是女性在官场中的遭遇？在婚姻中的危机？女性独立？不得而知。
《看不见的高墙》这篇的内容更适合《模特》这个标题。只是文章过于冗长，看得时候，不禁想着，怎么还没结束，这是要写到什么时候？但最后快结局时候，又哗啦啦跳过了十年的时间，颇有武侠小说“十年后”之感。想说明什么呢？农村女性的弱势？愚昧的思想？北漂的不易？年轻人的混乱生活？最后女主的归宿，似乎也不是一个以女性独立标榜的小说所应该有的。
《一个人的罗生门》，不得不说，气氛的营造很成功，那多少带点恐怖的氛围，比起前两篇像过山车终于进入了最刺激的一环。没有看过《罗生门》，因此也不知道作者为何突然在这一篇用到了如此与众不同的叙述方式。但是一些铺垫也好，烘托也好，最后的真相却呼之欲出又戛然而止。看的时候甚至以为是女主的臆想。有恐怖悬疑的成分，但只是悬而未决的故事。
《新婚之夜》，是这本书的名字，作为压轴，其中的一些思想也表述得不错，明确表现了一个女人结婚前后的不安和恐惧。但是不知道为什么要设定一个茶话会的局，也不知道为何要把一个已故的同学放在这里写着。是想把那种可怕的死亡和婚姻联系在一起吗？看似一个悲惨一个幸福，其实本质是相同的？
所有这些带着冲击的故事，真要总结，就是一句：凶手就在身边，生活危机四伏。
作者留下了很多所谓的空白和悬念，又或许只是没有办法填补。虽然说一千个读者就有一千个哈姆雷特，但这样，看这篇文章或者看另一篇文章，又有什么区别呢，每个人还是按照自己的想法理解和生活，不会发生任何改变。我是希望阅读就像旅游，更多时候，看山是山，看水是水，而不是凡事照见我心，那样不如冥想打坐。
《新婚之夜》读后感(十一)
for 《看不见的高墙》：
确实 是很棒的作品，很少能读到这样有代入感的作品。在这一点上，
我比较赞同辽京的理念，所有的写作技巧也好，故事模型也好，那些所有的理论技巧，可能都只是让作品显得更完善，更精致一点的手法。对于小说而言，最重要的当然是作者诚挚的表达，当然是阅读时那种真实的代入感。而这种真实的代入感，大概只能用作者非常真诚的表达，这种态度和方式，才能够带来。
比起主流的类型小说，辽京的这一部《看不见的高墙》显得有点儿缺油少盐的。主流语境里满屏都是的那些作品吸引读者应该有的元素，这部作品里无一例外，几乎全都没有。但反而这一部作品是能让我有非常好的代入感的一部。
我想这就是类型小说很难补上的一点。或许只有在类型小说写作的过程中对那些所谓的技巧和经验，保持高度的警醒，时时刻刻记得写作的出发点和初衷，不断地调整文字的表现方式，才能达到这种效果，摆脱匠气的那一面。
从这个角度来说，这两种写作方式其实倒也并不冲突，并不矛盾，而是互相补充彼此共通的。只是彼此的出发点不一样，相向而行，但最终其实某种意义上是到了同一个终点。
呈现问题而言，我觉得这部小说已经做的很好了，几乎没有任何矫揉造作的部分，把问题真实而真诚的呈现了出来。但同样作为一个写作者而言，我会困惑，这样就真的够了吗？除了呈现之外，是否也应该有作者的倾向和结论？
我会困惑，这个问题是表达和呈现就够了么？呈现自然是文学的责任。寻找答案呢？文学是否又应该在可能的范围内尽可能地提供答案呢？
我目前倾向于，是。
这部作品男女主角相遇以及共同度过的这段时间里，其实都还是在非常懵懂和对人生感触模糊的阶段。如果经历过这一切之后的他们再回到了当时相遇的时候，他们又怎么处理这些问题，怎么处理两个人当下的状态和感情？
我觉得他们一定能够处理得更好，人生的种种荒谬，荒唐和遗憾，一定能够减少许多。
这样的经验，年轻人是没有可能懂的。人到中年，略懂一些，很多事情却几乎无法挽回了。
这样的问题应该如何解决呢？
文学给人以警醒，促人思考，当然能在这个维度上，尽可能地减少这类问题。
但如果从根源上解决呢？我觉得似乎只能靠科技。
譬如说，如果人都能长生，时光和肉体永远停留在20岁最好的时候，大脑、经验和意识却再源源不断地不断增加和成熟，这样的状态。
我觉得这类问题，才算在根源上解除了。
或许这两个领域有点儿显得似乎不那么搭边儿。但是对不同领域的分类，
本来就未必客观。也未必适宜于描述或者解决某个特定问题。
从更多的维度来观察和理解，总归是更好的，也才会有新的可能性。
for《我要告诉我妈妈》（这篇最早发布于豆瓣阅读的一个短篇比赛）：
今年比赛的作品都特别丧 忍不住打五星 是不是因为我也特别丧 估计是因为这个组的主题是“一种人生” 人生哪儿有不丧的 七十亿人里也找不出一个不丧的吧
《新婚之夜》读后感(十二)
《新婚之夜》由五个短篇构成，多是对当代社会精神“边缘人”的描写，他们是离婚的单亲 母亲，是空虚自卑出轨的男性，是郁郁不得志的“天才”画家，是突然失去孩子的母亲，也是 一对对在心中筑起高墙的男女。辽京描写琐碎而卑琐的当代生活，细腻精准的写出女性内心 的撕裂与矛盾，市民的有限的善良，边缘人的无言和隐痛，以及他们在每一个普通黑夜里的 失落与茫然。辽京描写当代人的生存困境，但没有给出向上或向下超越的可能性，结局只是 梦幻的泡影而没有诗意的梦境。
《我要告诉妈妈》一篇毒辣的写出来单亲母亲的心理创伤，何雯在同事眼里是个温柔，从不发脾气的人，但与丈夫的生活中，却发现有着不可控制的狂躁暴力的倾向，最终丈夫难以忍受而分开。而这种病态的狂躁、伤人的倾向，则是源自母亲曾对她的严格而压抑的管控，童年时期逼迫学琴，一块块奖杯之下，是她童年的坟地。而母亲以关心自己为名偷看日记，更是使已死的身体被掘开。结婚之后，丈夫的说教，也使其处于被教育、被接受、被动学习的位置。何雯觉得自己像一张被批改的卷子，上面有老师批改留下的尖锐痕迹;也像一只困兽，在密不透风的目光下不断地撞向牢笼。何雯知道母亲的教育方式有问题，也懂得自己内心的创伤，在教育自己的孩子时，努力避免落入母亲的窠臼;同时也试图寻找治愈自我 的方式。但何雯最终还是失败了，第一次的失控，是对儿子的吼叫:“说完她都愣住了，这 些话不像从自己的腔子里冒出来，倒像一段假编的台词，照着提词板念出来的，头顶那崭新 的白炽灯亮得像舞台上的聚光灯。她慌张无措，看不清暗处的脸，只听见所有人都在起哄， 喝着倒彩。”这段描写及其恰当的描绘出了何雯内心的分裂:女性内心总能装着两个自己， 一个是木偶剧里的傀儡，在舞台上表演着疯癫，一个是操纵傀儡的人，躲在在幕后暗暗嘲讽 着疯癫的无效与可怜，却无法控制自己手上的动作，直到木偶分崩离析。更大的一次崩溃， 在发现儿子被欺负的时候，自己所有的压抑、童年被“欺负”的暗涌时光全部泛起，对邻居孩 子的暴力是对过去、母亲、丈夫的复仇，是对自我压抑无法表达的歇斯底里，也是内心撕裂 矛盾的无奈。但爆发之后走向何处，辽京并没有给出救赎的道路，诗性的寓言没有出现，在 场的只是密不透风的观众。
另一个涉及到母亲与孩子的，是《一个人的罗生门》，玲玲母亲的一时疏忽，女儿被人 贩子拐走，于是对女儿的寻找贯穿全篇。但在这篇小说中，这对母女却并不是主角，主角是 偶然见到玲玲被拐走的邻居豆豆妈妈。全篇都以豆豆妈妈的话语进行，省略了另一边的对话 者，像完成了一半的小说，让人想到海明威的“冰山理论”，给读者留足了想象空间;也可以 理解为一个人的独白，生活就是一个人的舞台剧。标题“一个人的罗生门”，则是“我”对于偶 然看到人贩子的回忆的罗生门，随着时间的推移和他人的影响，总是存在着各种不同的回忆 版本。记忆在他人的入侵之下不断被篡改，最后也无法重现。本篇的重点，并不在母女关 系，而是当代小市民的性格:有着一时的同情，灾难没有降临在自己头上的侥幸;极为有限 的善良，和暗地的攀比。辽京以带有一点悬疑破案的线索贯穿，而普通人的日常生活则随着 这条主线漫散开来，生活细碎如流沙，在对话间悄悄流走。同时废话式的堆叠，无意义的话语，影射着当代生活的乏味无聊、琐碎偶然的状态。当代生活是一个谜，充满着不确定性， 最高统摄意义的消解，显现在本篇，便是以刑侦案件为线索展开，破案的过程就是解谜的过 程，生活的本相在解谜中慢慢展开:时间机器不停歇的高速运转，即使生活支离破碎又分崩 离析。或许，“一杯热牛奶”能让我们在破碎中拼贴，继续向前。
《新婚之夜》一篇也是以一桩自杀案件展开，高中同学们因为两位老同学袁颖和罗瀚结 婚而重聚，于是在婚礼之后谈起了高中一桩迷影重重的高中同学崔凌自杀案。而同学之间的 相互戏谑、猜疑、嘲讽的对话，让人想起萨特的戏剧《禁闭》，“他人即地狱”之感在文中暗 涌，每个人都通过对崔凌的凝视确证自我的、高人一等的存在，同时又通过怀疑、攻击对方 的方式摆脱自身的嫌疑。而袁颖作为崔凌唯一的好朋友，作为旁观者聆听这一切，甚至到最 后，怀疑强奸崔凌的矛头指向新婚丈夫罗瀚，袁颖感到了一种恒久的恐怖与绝望，却也无能 为力的接受。而最后被迫的履行作为新婚妻子义务之时，袁颖的新婚之夜或许和崔凌那一晚 的感受一样，被某种道德或规则所束缚，跌进深海，越挣扎越下沉，海面之上的阴影则不断 地扩张下压，最终吞噬掉所有的光亮。
辽京很爱用海面之上和海面之下的比喻，《晚婚》中黄婉丝将自己的色彩留在海面之下，在海面上过着灰色的日子;而袁颖则是沉入海底被黑暗包裹。海面之下是黑色，海面之上是灰色，彩色的世界又如何构建？辽京似乎没有在书中给出答案。
《新婚之夜》读后感(十三)
4.5
读到最后的“我想表达的那些失落茫然”
真的觉得句句写在心上
是嵌进日复一日的生活里的琐琐碎碎、惺忪平常、苍白无力
“如果把现实比成一块蛋糕，我想看看我能不能换个不一样的方向去切，首先它得是我身边的现实，太远了我够不着；其次它不能太硬了，太像个刻意编排的故事，而应该有着日常生活的稀松和柔软的质感，给残酷的内核外面涂一层奶油。实际上，大多数让人唏嘘的故事和人都在普通的日子里被时间不留痕迹地带走了。有那么一刻两刻，他们的愤怒、失望和不甘心像火柴棒似的一闪，然而也改变不了什么，就熄灭在由无数细节构成的洪水里。”
“当大家都在轰隆隆地向前，总有些人留在原地。”
《我要告诉我妈妈》
我以为我给到孩子最多的爱
其实像极了当初的我妈 咄咄逼人 令人窒息
小孩子的生活就应该像个小孩子
这种重压之下的童年生活 总会让后来长大的自己容易歇斯底里
其实亚男好像看起来没有做错过什么
但是雯雯怎么办呢，要如何才能被救赎呢
要如何，子涵才能，不陷入这个死循环里呢
《模特》
年轻美丽的情人在他一狠心时香消玉殒
贤良温柔的妻子却告诉他她也有了外遇
钱财和公司是大舅哥的所以一概归还
他和她最后一次在情人的葬礼上扮演一对恩爱夫妻
最后他回归到普通生活
细腻温柔的心理描写里面尽是这个中年男人的贪婪
什么没能努力给他生个小孩的妻子在他心里埋下了一个坎
什么后来的妻子再也没有那双灵动的眼所以遇见年轻女孩填补了这个空缺
哈哈 总得给自己做的王八事找点借口
还得让自己看起来是个温柔体贴成熟有魅力的丈夫
年纪轻轻的女孩子啊 总是经不住大叔的诱惑吗
她过于美丽 需要抵挡的诱惑太多
这两篇小说画面感好强啊，感觉是很适合拍成电影的
言语清清冷冷，娓娓道来，掺杂着很多失落情绪
《看不见的高墙》
两个破碎的人，可以相互理解，但无法长久相互温暖
她把我隔绝在她的烦恼之外，就像我隔绝她那样，谁也没办法隔着两道高墙相爱
冬哥是怎么死的艾琳到底有没有藏起来他的急救药或者故意让他滑道好像并不那么重要
那你看完之后在惆怅失落的是什么呢
可惜了两个人没有相互温暖和相互扶持吗
太难了 结局好像就该是这个样子
艾琳和意城没办法在一起
艾琳童年的经历让她需要完整的爱、信任、安全感和稳定生活
却又不敢不肯把自己全盘托出
意城的背景让他时时想要触碰又缩回双手 好像带些自卑
两个人相互试探不肯多走一步
现实情况下的走向本就该是这个样子
你会想起来雪穗和亮司 但不一样 他们不是 何况雪穗和亮司 也没能在一起
《一个人的罗生门》
叙事方式好特别
娇娇妈妈好惨哦 身边人确实是这样的
豆豆妈妈扮演了一个非常真实的身边人
一开始热心关注、耐心开导，后来烦、
再后来在看到她跳楼自杀的时候关心的只是会不会影响楼盘房价
结局还是有点出乎意料的
一直以为豆豆爸爸是作案凶手
灰色帽子、浴缸味道、辞职看起来都像是指向他做错了什么
没想到结局他只是犯了大多数男人都会犯的错误/手动狗头
《新婚之夜》
没有人知道罗翰到底是不是凶手
但是其实对于崔凌的死 是不是大家都难辞其咎呢
大家后来想明白的那些话 真的是句句扎心
十七岁足够犯罪了。
二十九岁的袁颖并不比十七岁的崔凌更明白些。
只要从心理上说服自己，她就不必被强奸。
“有没有可能，自杀是因为一刹那的恍然大悟？”
“比如，她被一个熟人强奸了，但是自己并不知道那是不是强奸，她很害怕，又搞不懂到底发生了什么。那时候网络还没有现在这么发达，她无从了解这件事。然后，她就一直被困扰着，直到那天，她才明白，强奸就是那么回事。因为，”她停了一下，“她跑到山里散心，结果第二次被人侵犯了。游荡的男人遇见孤身少女，临时起意。平时，家长都不让我们往那边去。”
“比如，你喜欢一个人，全身心地喜欢，即便他不喜欢你，你也不在乎。这种状态持续着，你对他的喜欢一点也没减少，反而越来越着迷。直到有一天，你突然发现，你喜欢的只是一个影子，一个想象中的幻觉，他本人根本不可爱，甚至是可恶的、下流的，那种感觉就像，整个世界都跟着灰暗了。”
最后：
你经常期待美好的结局
但是回头想想 觉得这样子苍白无奈的结局才该是现实本来的样子
于是落在心里的就是一种深深的无力感 自我和解
