《金枝欲孽2》延续了第一部的精彩故事，依旧充满着宫廷斗争和爱恨情仇。剧情跌宕起伏，人物性格丰满，演员演技出色。通过主人公的坚强与智慧，展现了女性在封建社会中的独立和坚强。整体剧情紧凑，令人回味无穷。值得一看。
《金枝欲孽2》影评(一)
第一集真的…很败笔。一个很宏伟的开头对不上一丝一毫的因果，写轮回写禁锢写人心只能想到打破囚笼的外力而不是内心，紫禁城禁的脚步不是心。最后五集编剧脑子突然回来了上大分，谁懂，前十集有一种可以快进1.25倍速的拖拉感，紫禁城风起云涌靠的是阉人和侍女，你们正经八旗都是小脑萎缩任人摆布的棋子吗。如妃身上有一种可参考的人性和神性共存，对妹妹几乎是菩萨一样的神性光辉笼罩了，对湘菱始终是于心有愧，谋划不尽私心难除，几乎是所有普通人共存的困境了。最后五集因果两落地，是庄生梦蝶还是蝶梦庄生已经不是最重要了，以情局谋人的终困于情，以天为子的终生不敢抱一抱高位者塑像金身，连自以为抽离断指明志的都终究为她落宫禁，无论梦里还是今生，紫禁城里钮钴禄如玥都只得一个人，逃不脱的樊笼挣不开的枷锁，紫禁城是她的坟墓亦是家。
1/7页《金枝欲孽2》影评(二)
时隔多年后重温这部剧，方觉里面耐人咀嚼的地方。
1、尽管编剧用了很多情节去铺垫如妃和婉秀之间只是误会，但是从如妃设计湘菱开始，如妃的个性才慢慢完整的呈现出来，这个故事有了另一种可能，也许从头到尾，淳太妃并没有误会如妃。
2、关礼杰的那个角色为了扬眉吐气，最终去做了帝王的男宠，然后再靠这种宠幸，向所有人证明他并不比大佬倌高流斐差，但是其实从他选这条路来自证开始，他们之间胜负已分。
3、如妃设计湘菱，湘菱反手引君入瓮，正好验证了尼采那句“凝视深渊过久，深渊必将回以凝视”。
4、谣言一直作为一把杀人不见血的利器出现，宫外的人不知道到底什么是真什么是假，电视外的观众也不知道到底哪一部才是如妃的梦。
如果说第一部是讲红墙之内的各种身不由己，第二部可能就是在讲宫廷之内的另一些生存把戏，没有那么多头脑清醒爱恨分明的人，也没有那么多足智多谋的尔虞我诈，但是生活却依然过得不如意，如何去面对流言背后看不到的真相，如何去面对无法证实的欺骗与谎言，如果避免自欺欺人，也许是堂必修课。
2/7页《金枝欲孽2》影评(三)
我只看过金枝欲孽1，知道有2没看过因为也没在电视上引进而且那会的我重心在二次元的动画上哈哈哈，现在重新看了，感觉评分有点低。
原来第一部是如妃做的梦，让有些人的心愿能达成虽然免不了还是悲剧，比如玉莹和孙太医一块死于火海，但是真实的故事只有尓荷一个死，而另一个人云老板顿悟了然后重新珍惜老婆，算是弥补孙太医不能和老婆一块离开北京，比如福雅和尔淳姐妹那么关系好然后姐姐为妹妹牺牲，真实的故事对照是如妃和淳太妃这对姐妹，比如小禄子和安茜关系，对应了辛者库罪人和淳太妃故事，以至于淳太妃以为辛者库那位也能最后走出紫禁城但是估计和小禄子一样牺牲了，比如孔武安茜尔淳离开北京城和安茜最终还是死了，对应的是高老板和香菱的继女离开，每一个叫香菱的命运都很惨，比如孙太医父子故事对应的是杨太医，比如小孙太医那么受女人欢迎原来对应的是会唱戏的高老板，所以金枝欲孽两部结合一块看会发现很有意思，各有对照，日有所思夜有所梦，然后第二部才是真正的宫廷日常琐事，真实故事是皇帝皇后都不在紫禁城里，话说第一部梦里的孔武回来了，梦里的如妃不再孤单，这点不错，圆一个如妃的梦，而现实里的如妃只能和妹妹陪伴。
话说第一集溥仪很有腔调，只可惜是龙套，戏份很少，只能说清朝已经灭亡，不会再有这些苦逼宫廷生活。
3/7页《金枝欲孽2》影评(四)
太太太好看了！ 因为我是1的铁杆粉丝我还买过光盘，因为1太经典了而它是2，因为它是13年的剧距离1都过了9年了，因为它几乎换了人马，所以我一直预判这是部大烂剧，即使去年我那么补蔡少芬的剧，也没兴趣看这一部。但是实在最近没啥看的，又发现这剧是771的，提前看了看评论也很两极，就想着看看试试。 不得不说，前两集太难看了，弹幕里共鸣太多了，都是吐槽这拍的是什么，故弄玄虚。我也觉得在故意卖弄深沉，非要一个个说着深奥的话，也不交代人物，也没有任何铺垫，各种片段碎碎地出来，看的人一头雾水。全靠意念支撑。。 到第3.4集慢慢清晰了，渐渐就进入状态，所有台词都接地气了，因为融入故事情节了，不会有那种卖弄的悬浮感，反而会很贴近角色。 其实作为10后的tvb，真的早就落寞了，新人演员们的演技都很尬，真的远远比不过00前后那些黄金配角们。但是，这部剧的主角太强了，太太太强了，所以配角们弱一点点也不影响，有很多高手对决的场景，太过瘾了。
蔡少芬、邓萃雯、伍咏薇，这三个女人绝对超越了1，足够撑起了这部剧。1里都是小姑娘的成长，2里她们仨都是中年，明显更有段位。整个剧情真让我感受到了什么叫洞察人性玩心机，完全就是用人心去布局，真真假假，真心假意，太有意思了。她们对戏经常炸裂，旗鼓相当，非常过瘾。她们的哭戏好几次都带的我泪目。
越往后看越吸引人，几乎就是一口气看完，停不下来。那种命运感太强烈了。每个人的命运在最后同时呈现，终于合在了一起，故事讲完了。
蔡少芬和陈豪这段克制的感情演的太好了，让我想到了火舞狂沙里的蔡少芬和林保怡，痛惜感又有种残缺的美感极致的不可得。
不知道怎么评价，只想说这部剧让人特别回味，绝对不是大烂片，只可能它一开始想立意够，调子起的太高，显得有点装，但一直到最后它都立住了，甚至让我觉得超越了1，剧本很好主角很好，可惜是在tvb落寞的13年拍的，演员团队跟不上了，其实这部剧的服装也很漂亮很精致，应该是用心制作的。
打五星是想提提分，我觉得它值得更高的分。主要是耐着性子熬过前几集，不能错过。
4/7页《金枝欲孽2》影评(五)
诚如很多评论所说，第二部的精华在最后一集。我并不会给第一部的粉丝朋友们推荐第二部，因为必须熬过前二十九集才能看到最后一集。而一旦闲来无事开了第二部的头，那么就务必要熬到最后，才能看到最精彩的部分。
第二部前二十九集最大的看点是与第一部的互文。至于剧情略牵强、事务略琐碎、人物略庞杂、选角略欠妥……忽略掉这些不足，细节也不乏动人之处。这一点其实和第一部一样，只不过着急看剧情的观众一定会觉得不如第一部跌宕起伏抓人眼球。然而仅凭前二十九集，并无甚特别之处，只不过必须娓娓道来，才能为最后一集做足铺垫。直到最后一集，编剧抽离第一第二部的故事，从更高的维度来看这人间世，才是高于第一部的地方。想来也是，两部相隔近十年，编导又怎会甘心停留原地，拍一部表面不同而内核不变的复制品呢？
第二部最后一集让我动容的有三个点。第一、二点都在如淳姐妹的对谈；第三点在最终的大结局湘菱的信中。这三个点独立来看，已很有意味；三点之间彼此还有很多相互照应的妙处；如果结合第一部的结局，更值得人反复玩味。本想一一道来，但觉不如言尽于此，由各人自己去琢磨其间的妙处更好。
5/7页《金枝欲孽2》影评(六)
本来不准备写影评的，一来是文笔功底差写出来的东西总是词不达意，二来也是懒得长编大论打一通。看是看完整整一部电视剧真是觉得要为这部电视剧写一篇影评。大家都说金枝欲孽2的好看程度远低于1，这个我也是认同，但是我还是非常喜欢2。
这部剧就像是寒冬里的一壶热酒，虽然没办法替你解决凡尘俗事的所有琐事，但在这大雪纷飞的晚上，这一壶酒是可以给落魄失意的人带来一丝丝暖意。
张爱玲说过，人生就是一袭华丽的袍子，里面都爬满了虱子。金枝1说造了一个华丽精彩，情欲交织的人生梦，金枝2就点出其实这个梦的底色是寂寥和无奈。金枝1 就像是晚上与友伴觥筹交错，谈笑风声的时光，金枝2 就是你在离别后走在四下无人的街头时，心头涌起的种种落寞与踌躇。而看剧的人大多数都是，想沉浸于剧中虚构的剧情来逃避自己苦闷的人生来满足自己平日不可能实现的美梦。人生本就艰难，谁愿意在电视里再细看自己那不堪细看的人生呢，所以基于这个原因金枝2就是不讨好的。再则，廉价的服装，颜值没有说服力的演员，普通版的粤语，更重要是不流畅，拖沓的剧情，足以劝退一波又一波的人了。虽然它是有如此多缺陷，但是你若认真细看仍旧是瑕不掩瑜，令人赞不绝口。
众生相 ——金枝1描写的对象是宫中的主子们，那些华丽又令人艳羡的存在。而金枝2描写的是芸芸众生是你，亦是我。 明明戏剧造诣一绝，只因戏子身份饱受轻视的高流蜚 技平与高流蜚不相上下，多年怀才不遇饱受冷语白眼的云秋玹 含泪向父亲哭诉自己多年不受父亲珍视，在怀孕时备受丈夫猜疑与冷漠而失意落魄的映琴 明明年轻貌美，地位尊贵，却只能被困于宫墙终日被宫规限制的太妃宛秀 蒙受圣宠的如妃，终日为那个一直跟自己过不去的妹妹宛秀费神，其后更丧失爱子 八面玲珑手段高明的湘菱为了乡间的儿女而活得步步为营，如履薄冰 还有含冤入辛者苦，终日被小人欺凌毒打的佟吉海 还有太多不一一细说了 这部剧真的几乎道尽了人生百苦，所以才让人难以细看。
世事如棋，局局新。 ——仇敌与知己，可能只是一线之差 昨日高流蜚在章和班时，与章班主关系几乎是水火不容，那时候女儿映琴和女婿云秋玹对他几乎是尊敬有加言听计从。后来云秋玹不堪长期被众人轻辱，只身去了热河御前献技，只求能一朝鱼跃龙门，从此扬眉吐气。但是章班主的好日子就到头了，云玹与他早生嫌隙，一朝富贵后便置买豪宅搬出去住不与他来往了，从此他借酒消愁，到头来与他一起喝闷酒是那个从前与他不和的高流蜚。 往昔湘菱与如妃主仆情谊深厚，湘菱也没预料到温婉贤淑的如妃会趁她丧子悲痛交加之际，为了妹妹而摆了一道。 映琴也猜不到往昔对他言听计从的丈夫，一朝富贵后，对她百般猜疑与冷待，留她一人在家不闻不问。 高流蜚也猜不到当日他在桥头上救下的女子，因爱生恨，要害他性命。
我有一壶酒足以慰平生 ——循循善诱，万法皆空，因果不虚 世人愚昧常因一时失意，变心生恶念，就如娇蛮恶毒的宛秀，惟利是图的章班主，因丧子之痛而迷失本性的如妃，因爱生恨的湘菱。或因一时的得意，心生贪欲的云秋玹。佛家说的真不错，贪嗔痴慢疑真是人生五毒，而迷失了本性的人也终究会为他们种下的恶因而吃恶果。导演和编剧也是想借这部剧苦口婆心地说，别因一时境况的变化而迷失本心甚至伤害他人，而机关算尽也总会出错，你以为你运筹帷幄，谁知一脚踏入自己精心为他人布下的局子，同困局中。道理很简单，布局是有所求，既然有所求便会被所求限制，凝视深渊也会被深渊凝视。所以便有以下导演和编剧借剧中如妃之口说出的一番话。
“毕竟能够在凡尘间觅得知心，不理结果是白头到老，还疑惑只能同生共死，始终都不是寻常你我可以轻易领受的一种福分，就算血脉亲伦，缘厚缘薄亦各有命定，更何况是男女间的一份情呢？本宫既无所得在先，又何来有所追悔在后？天下间本来就是憾事处处，能尽如人事者就只得一二。不过，亦因为美满难求，人世，才可以时刻有所期盼，正如我期盼淳贵人并未身死于动乱中，或者，她早已换过另一段人生，平淡安度。而安茜，虽然当日踏上的是一片茫茫前路，但总算不是孤身独行，那就已经足够，每一个人，总有每一个人的天命归结，本宫很清楚。”
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我不推荐这部戏，并非因为戏不好，而是因为它讲述故事的方式。没有多少个观众能耐着性子，带着尝试理解的态度，一口气观赏下去。它是一部拍给自己看的戏，就像某些作品，比如《海上花》，比如《石头记》，于虚虚实实、真真假假之间讲述着“千红一窟（哭），万艳同杯（悲）”的故事。
金枝壹重点在情节，金枝贰重点在人物。这是它们最大的不同。我想，要是以通俗手法去讲述金枝贰这么个故事，肯定会拍成一部重口味的狗血言情剧。幸而，它剑走偏锋，采用了隐晦幽微的曲笔；可是，这又成了它最大的不幸，让人看着看着不禁疑窦丛生，根本不知道在说些什么。
于是，当一切情节被刻意冲淡之后，我们能看到的都只是小人物为挣脱罗网而留下的琐屑心情。
云秋玹，这个甚至算不上是真男人的小人物，这个在台上蹉跎半生却知音寥寥的旦角，居然是全剧最能理解女性的一个。
他在23集说道：“因为技艺高超不是最重要的。我们做旦行的，一定要表达女子那种美态。我一直以为女子天生含蓄内敛，身为人妻，应该安分守己，全心全意相夫教子，原来全部都是废话。其实女子跟男子一样，她们有追求、有野心，只不过受道德规范的影响，她们不敢承认，掩饰逃避。既然女子天性如此，我们何必在台上故作典雅端庄？倒不如好好展示她们的野性妖媚，那么台下的观众，才会觉得你可以演出她们的神髓。”
我独独挑出这一段，因为它给我的印象实在太深刻了。至此，云秋玹，终于说出了只有他才能说出来的话。尽管他依然是个可怜懦弱、手染罪孽的小人物，可他终于成为了他自己。
——写于2014年2月23日
我还想提一提《金枝欲孽壹》和《金枝欲孽贰》这两部戏的结尾，也各有一处是这种戏剧逻辑发挥到极致的神来之笔。在第一部的结尾，孙父在宫外的十里坡等待儿子的出现，最终等来的是乌鸦衔来的半只被烧毁的扳指。孙父得到这个暗示，已经明白儿子不可能再和他们一起上路了。而第二部的结尾更妙，高流斐和木都儿一起离开京师，有一个镜头是远处有一只乌鸦衔来一方锦帕，然后把它扔在了一颗柳树上。其实两个结局都是异曲同工的。参考第一部结尾的暗示，乌鸦衔来锦帕，其实就是在说湘菱已死于非命，但遗物被扔在树上，则暗示高流斐将永远都不会知道她的亡故，他会永远活在一个如妃编织的关于湘菱过得很幸福的谎言里。到底第二部关于湘菱的故事，是不是只是如妃的一个梦境呢？我认为不是的。湘菱的故事是真实的，但是在另一个时空里，即第一部的如妃也是真实的，她们是身处于两个平行的世界发生的故事。而乌鸦是这两个世界唯一的信使（锦帕就是信，既是第一部孔武拾到的锦帕，也是第二部如妃用来包扎湘菱伤口的锦帕），来表现“梦境也可以是现实，现实也可以是梦境”这么一个扑朔迷离的意境。这个戏剧逻辑的处理是超现实的。第二部本来就不像第一部。第一部仅仅是个很精彩的宫斗故事，桥段可以任人学习、模仿、抄袭。而第二部的镜头语言和情节剪辑是非常艺术的，叙事具有极大的文学性和非理性，人物和细节也有各种各样的暗喻和象征意义，必须另外开一篇日志来详细分析。第二部是一部作者性质的电视剧（正如电影也有“作者电影”一说，影史普遍公认的伟大之作《公民凯恩》和很多观众认为的大烂片《无极》都属于“作者电影”），属于无法仿傚学习的作品。无论是第一部还是第二部的结局，同样是戏剧逻辑远大于现实逻辑的，一个乌鸦怎么可能有灵性会衔来遗物呢？而且遗物又怎么可能刚好落在孙父手中或被扔在树上呢？但这正正是《金枝》系列，尤其是第二部，最值得让人玩味的地方。
——写于2018年5月5日
尽管第二部的结局有了这么好的创意，但是由于tvb条件的限制，并没有把它用很好的镜头拍出来来表达出“庄生梦蝶，蝶梦庄生”的意境，缺少了让大家共鸣的美感，这不能不说是一种遗憾了。但是不管怎么样，我希望将来有人能读懂771的创意，然后化用到自己的创作中去。
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