《裹尸布》是一部揭示人性的小说。主人公在极端的生存环境下，展现出了人性的真实面貌：自私、残忍、贪婪。小说通过描述主人公在绝望中的种种行为，揭示了人性的丑恶和脆弱。读后让人深思，引起对人性的反思和警醒。
《裹尸布》读后感(篇一)
班维尔的文字拥有让人一夜衰老的魔力。
“衰老”就像喉咙里淤积的痰，像挂在骨架上的一身肥膘臭肉，在你想要跨越那些精心雕琢的死亡、恐惧和欲望的时候，想要努力从浓烈而高密度的文字里挣脱的时候感觉到力不从心，他的语言雕刻度带来了小说阅读体验的疲劳感。
这本书对“衰老”这一生命现象的精准把握是最为出彩的一点。就像它如何描写半瞎半瘸的主人公在少女面前的欲壑难填：对于这个四肢白皙的仙女而言，我就像是一个步履蹒跚地跟在身后的老色鬼。惟有面对年轻才能意识到衰老的存在，只有“少女”这个“他者”才是证明“自我”主体性存在的依据。“裹尸布”的意义在于，陈旧腐臭的真相总是被精心地包裹，想借由对少女的欲望来摆脱衰老的事实也是徒劳的，裹尸布下的魂灵即使奋力爬出躯壳，也只是钻进了另一段悠长艰涩的虚空，究竟世上有没有本真，独一无二的自我又是否真的存在？
《裹尸布》读后感(篇二)
John Banville是一个神奇的存在，虽然这本小说称不上他创作生涯的一个高峰，但它仍然处处闪现着Banville那魔术般的魅力。
他对于比喻这种语言方式称得上登峰造极的表演，导致他对于细节中那些稍纵即逝的情感的捕捉如此精准。就是一张网，重重叠叠，似有若无，却紧紧地把读者捕捉在他的世界里。
小说的前半部分，需要些耐心，Banville在这本书里还没有达到他在“海”那本书里所具备的更为高超的技巧，情节铺开出来，两位主角不同视角的转换，还有些生硬。你需要慢一点，让自己浸入，就像把自己放进滚烫的温泉池里的过程，但一旦适应了沸水，身体被那些热水包裹了之后，你会立刻感觉到那种极端放松的舒坦。那种享受。让你闭上眼睛。
整个故事其实有点故弄玄虚，但他的情感赋予弥补了其他显而易见的缺点。浓烈的，即使不真实也让人感动的情感，是那样炽烈，似乎让你的接受变成只能捧着它，就像对待一种珍贵却易碎的宝贝。你不知道该怎么办，不能放下，也不能转交其他人。于是你读完书之后，茫然地捧着它，像做了一个无法忘记的噩梦。
《裹尸布》读后感(篇三)
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如今很多人更喜欢看情节丰富的小说，就像吃火锅一样，汤红椒麻，无辣不欢，生怕故事情节太平淡，看得不过瘾。
在这个被手机绑架的时代里，长篇小说的读者也日渐减少，与其花时间在啃大部头上面（还容易半途而废），不如读短篇小说更有成就感，毕竟读长篇需要更多专注力，而我就是这样没有耐心的读者。
除了读金庸和哈利波特这两种长篇小说以外，我好像从来没有过一整天什么都不做只看一本书的情况，直到我遇见了它——爱尔兰国宝级作家约翰.班维尔的《裹尸布》。
正好是右脚负伤最严重的那个周末，我随手挑了一本没拆塑封的书，没想到躺在床上一读就是整整两天。这本20万字的长篇小说一句废话，即使头晕也忍不住一个字一个字读下去，约翰·班维尔的语言真是令人钦佩的奇迹，只看几页就能让人上钩。
一个人可以披着谎言的外衣招摇过市多久呢？“阿克塞尔.范德”（先注意这个引号）用行动告诉了我们他的答案——一辈子：
“终其一生，我都在说谎；说谎是我的第二——不，是第一性情。终其一生，我都在说谎。我为了逃亡而说谎，为了爱情而说谎，为了得到安置、获取权力而说谎，为了说谎而说谎。”
现在故事开始了。我们第一个见到的人就是故事唯一的男主角，一个有名的老学者，阿克塞尔.范德。在开篇范德就这样自述：“这名字，也就是我的名字，叫阿克塞尔.范德，这一点我坚持要这么说。就算没有别的需要坚持，这一点我也必须得坚持。”
此时的他陷入了一个极为棘手的困境，他收到一封来自意大利陌生女人的来信，这个女人发现了范德不堪示人的秘密，她用这个秘密威胁范德，她在信中要求范德务必见她一面，否则就将其公之于众，这个秘密足以使范德从功成名就的峰顶推向毁灭的深渊。
范德觉得他必须迎头面对这个危险，所以他去了都灵——神圣裹尸布的故乡，去见那个陌生女人——卡斯·克莱夫。
范德下定决心用他特有的方式去征服（或者说是蚕食）这个陌生女孩——他把她强奸了，此时他的年纪已经足够做她的曾祖父了！
“当他终于从浴室出来，扑到她身时，她想起了整个东欧正在摧毁的那些巨大独cai者雕像中的一尊。哗啦。很快就完事了。”
这寥寥几句可真是神来之笔啊！
既用“当时东欧正在摧毁的雕像”侧面点出了所处的年代；
又用“巨大雕像的倒塌”这一生动的意象写出了老年人办事之快，就像楼房爆破一样摧枯拉朽，同时也死气沉沉；
“巨大”这二字也刻画出范德硕大无朋的体型，不过他如今已经老了，只剩一滩巨大的、老朽的肥膘臭肉了，现实中“一树梨花压海棠”是不存在的，真相就是这么丑陋。
整本书里，这样绝妙的话语多得让人目不暇接，可以说它是一本情节不复杂但完全靠语言魅力圈粉的书，在我看来，它比那些情节强烈的小说更吸引文学爱好者。
让我们回到范德的故事中。抛去作者班维尔的美妙语言之后，男主人公范德可以说是一个彻头彻尾的“反英雄”。在现实生活中如果我们认识他的话，我们绝不会喜欢他，因为他是如此自负的并且令人讨厌。我希望大家不要因为讨厌这个主人公的形象而中途放弃这本书。
范德是一个骗子，即使在没有必要时，甚至当朴素的事实更能保持伪装的时候，他也不愿放弃谎言；他是个“厌女症”、“直男癌”，他从来没有尊重过女性，女人对 他来说只是发泄性欲的工具；在班维尔语焉不详的讲述中，我们甚至可以猜测出他也许亲手杀了患有老年痴呆症的可怜老伴儿；.他还是个老酒鬼，酒精让他神志不 清，并且导致了一次让他和卡斯的感情发生转折的关键故事：
在一次酗酒过度之后，范德病倒了，卡斯在他身边不离不弃地照顾他，直到范德意识到他已经深深爱上了这个年轻的女孩。他躺在床上，向卡斯讲述了他真实的身份，而这也正是卡斯之前在信中用来威胁范德的秘密：
“阿克塞尔.范德”不是真正的阿克塞尔.范德，真正的阿克塞尔.范德已经在二战期间死去了。这个男主人公的真正名字从未被提及过，所以我们从现在起继续叫他范德吧。
范德是个犹太人，二战期间家人都被送往集中营的时候，他坐火车阴错阳差地逃了出来，成为唯一一名幸存者。从此他盗取了阿克塞尔.范德的身份，先是靠坑蒙拐骗 维持生计，然后被一个白富美相中，成了她的面首，吃了两年软饭，最后又靠扬言要登报公开这位白富美的床笫秘闻狠狠敲诈了她一笔，获得一张数目惊人的支票后 远渡美国。
后来的范德在学术界顺风顺水，在他耄耋之年时他一定以为他已经摆脱了遥远的过去，抹去了一切旧身份的痕迹，直到文章的开头——这个年轻女孩卡斯.克里夫给他寄来了一封信。
班 维尔几乎把整部小说都用来记述范德的生活，包括他神志不清的反思、他对妻子的回忆、他那牢不可破的托辞中令人不安的细节——正是这些细枝末节让卡斯.克里 夫知道了这个骗子的秘密。在《裹尸布》中，没有一个人物不带着深深的瑕疵或痛苦，在所有这些荒凉的山谷中，班维尔确实向范德伸出了救赎之手，但这种救赎却 伴随着他自己和周围人的巨大危险。再往后的故事我卖个关子先不讲了，小伙伴们把它买回家读一读吧，一顿外卖不到的价格，真的超值！
每读一本特别中意的书时，我都会特别希望自己不用翻译就能读懂作者本来的语言，比如川端康成的《雪国》、约翰.班维尔的《裹尸布》，还有卡尔维诺的《看不见的城市》。这并不是因为我遇到了糟糕的翻译——译者郭国良已经做得非常完美了，只是因为不管多么飞光流采的文字，即使完全按照原文翻译，在翻译中难免会弄丢一些什么东西，比如构词、声韵，还有仅仅是文字经过排列组合所带来的视觉美感。面对语言隔阂这座巴别塔，就算是全世界的文学大师和翻译大师群策群力，也只能承认它是无解的困境。
阅读《裹尸布》的过程是如此愉悦，这本书的语言实在是太漂亮了，每个单词都是经过班维尔精心挑选的，十分考究。听说班维尔在写作时花了很多时间翻阅字典和其他写作指南，我甚至怀疑班维尔在写《裹尸布》时生活在牛津英语词典周围。
班维尔游走在第一人称和第三人称的叙事里，像一条蛇，在语言地图上曲折、缓慢又灵活地爬行，既能保持小说流畅，又能保持紧绷的感觉，阅读这种语言如同享用一桌盛宴，刺激心灵的感官。
对于这本每一句、每一行都紧紧铆接在一起的书，我强烈建议小伙伴们抽出一整块时间来阅读它。在这个碎片化的时代，阅读严肃文学的好处之一，也许正是使得我们有机会锻炼集中注意力——这一早已遗忘了的本能。
