《威尼斯日记》是一部描写威尼斯之美的经典文学作品。作者通过对威尼斯的细致观察和深刻思考，揭示了这座城市独特的魅力和历史底蕴。读后感慨万分，令人感叹文学之美和人文之情，同时也让人更加珍惜和热爱这座充满神秘色彩的城市。
威尼斯日记读后感篇一
短的句子，短的故事，短日记，连起来是意蕴悠长的文字。阿城的这本欧洲游记与北岛的青灯行迹类似，韵味却截然不同，前者是闲逸、世情、生活的心境，后者是辛酸和暗淡的，有一点相同，他们都写到心坎里去，读罢让人回味。怎么样的阿城，才能写出如此淡雅、圆熟的文字，大概跟他热衷的中国世俗文化有关，所谓世俗，自得其乐，无处不为乐。
威尼斯日记读后感篇二
阿城这书记的是自己在威尼斯片刻的生活，大都是平白叙事。如记公牛与开拓者的总决赛，他是个真球迷。偶尔也会有金句良言，但我只记得一处，是关于孔子“从心所欲不逾矩”的真，和后儒者“做不到而假装”的伪，由而喟叹，修身的起点还得是真实和坦诚。
这书还有一好处，就像一本“如何写日记教程”，让我懂得日记怎么写，解决了我日记都能记什么的困惑。好的文字，其实也贵在真实，不要为了“高级”去臆造虚假的体验。
威尼斯日记读后感篇三
以为是随便翻翻的闲书，没想到还真有点意思。阿城的语言很特别。简单干净却又特别精准。有时用嗑药般的，或是半梦半醒的逻辑写些自问自答的小句子，可爱极了。有时闲荡一笔，威尼斯的清晨升起寒气。日记确实要写成这样才好看。每个人都会写日记，但不是每个人都认识这样的朋友，有这样的眼睛。
书装很美，玫瑰红布面。纸也极好。威尼斯就是活着的，一座任性变幻的迷宫。马可波罗也不可能穷尽它，只好来到东方，变成一座雕像立在苏堤。我是女人，所以冥冥中我爱上它的灵魂。
威尼斯日记读后感篇四
想要特别推荐这本阿城的日记。
这本日记里有一句话写得很好。“日记原来有这样的用处，只要你记下来，它就告诉你记的是什么。我经常发现这些简单的真理。”
这是一本很浪漫的日记，有些时候，一页纸上只有一句话，但也正因为这样，反而更显得浪漫，更让人觉得“日记的意义就在这里吧——随手写下点什么”。读的过程中，时常能够感觉到阿城是一个怎样的人，一个真正有学识的、懂生活的人，看这样的人记录下来的生活片段，是非常舒服的。
威尼斯日记读后感篇五
《威尼斯日记》——阿城：阿城在威尼斯旅居两个多月，自然是呆个一两天的游客无法比拟的，他讲到了威尼斯的点点滴滴，象玻璃岛，圣马可教堂，叹息桥，学院桥，玻璃岛等等很多，也有很多威尼斯的历史和掌故，作为威尼斯游记看看也是合格的。看到崔健，苏童，张艺谋这些当年文艺圈的大腕，想想毕竟都是二十多年前的文字了，其中讲到繁体big5码，讲到公务员对下海的恐惧，讲到nba九二年公牛队的夺冠，想想当年也看过几场比赛，对乔丹和斯托克顿的较量仍有印象，真是遥远的年代了，细思恐极啊……书中也有很多对历史文化的反思，有对古籍、中药等的考究，对于上海犹太人的描写依稀好象在高晓松的《晓说》中听过，不知来源是哪儿，处处折射出作者的博学，读来妙趣横生，令人获益匪浅。最后，从看过所有意大利相关的游记来看，达芬奇是绝对绕不开的丰碑，真是个牛x闪闪的天才。
遗憾的是，读的国内最新版本竟然又有很多删节，让人有些不舒服呢。
喜欢这一句：威尼斯是一个海岛，海是亚德里亚海……
威尼斯日记读后感篇六
今天看到豆瓣上一个大神在宣讲他一年读510本书、累积阅读1700本书的经验，还有在多少天的时间内听了几千首音乐，看了几百部电影，旅行走了几十个县级市，着实惊为天人，顿时获得一众豆友拥叠。
用数字衡量文艺作品，实际上是把读科研文献的方法用在了欣赏文艺作品上，忘了谁说的：”读一部作品，一看文采，二看哲理"，我私自加一句：“三看人性”。如果一部作品只能够提供知识，那更应该算一部技术专著，至少不是文艺作品。对于阿城这本书，里面有文采、有风景、也有知识，可是对我来说，各种中药的名称、功效、用法并不重要，重要的是体会作者的生活态度、还有威尼斯的风土人情，每天晚上躺在床上，让这些美丽的文字在眼前静静的流淌，体会那种安静和闲适，这不就够了么。
那位大神的阅读方式、用数字计量书的方式为什么会有这么大的震撼力和吸引力？我觉得是数字直观的计量了知识，数字的积累也代表了成功，也让大家看到了成功的希望。大神好像是自称读书、旅行之外本硕博都没落下，不知以后会不会成功？会有多大的成功？那种成功和那1700本甚至更多的书有多大关系？成功之外他能体会到阅读的快乐吗？等到他读完10000本书的时候对书的态度会改变吗？
最后，删减制度令人恶心。
威尼斯日记读后感篇七
威尼斯的历史和掌故。印象最深的是讲古籍、中药等的考究，讲到nba九二年公牛队的夺冠，虽然没有看过那场比赛，但是能想象出当时激烈的场面。还有讲对历史的反思。
正是这个独一无二的威尼斯，带给了阿城许多灵感，才有了这本《威尼斯日记》。阿城的目光投在威尼斯的河道碧波上，映出了关于人生、艺术和美的广阔天空。
遗憾的是，这个版本有很多删节，强迫症的我受不了啊……
这书还有一好处，让我懂得日记该怎么写，好的文字，其实也贵在真实，不要为了“高级”去臆造虚假的体验。
好的电影，看完以后，总觉得学到了很多东西，一时又说不出学到了什么。就如同我看这本书一样。
病句：好文章不必好句子连着好句子一路下去，要有傻句子笨句子似乎不通的句子，之后而来的好句子才似乎不费力气就好得不得了。人世亦如此，无时无刻不聪明会叫人厌烦。
自己老了以后，能不能也拐这样漂亮的直角…
威尼斯日记读后感篇八
这样一本日记，可能读者的看法不同，有的人觉得很“散”——真的是日记，想到哪儿就写到哪儿，这一天看到了什么、想到了什么，随手写来，前一段可能是威尼斯某处的风景，后一段可能是电视转播里的NBA赛况；有的人觉得很有“意思”——看起来不费神，轻松，随时拿起来随便看一段都可以，不用担心接不上前面，且内容中外古今逸闻趣事皆有，长姿式。
我个人挺喜欢这种小集子，就是读起来不费事，不用成天掂着，可以随身带着，某段小小的空闲时间就可以拿起来看一两页，作者似乎没有太多的讲究，读者读起来也就同样可以不太讲究，在家里泡着茶坐着躺椅可读，在路上等着公交时也可读。只是我对NBA毫无兴趣。好在作者写了很多对我来说更有意思的内容，比如在威尼斯他读着《教坊记》、《扬州画舫录》这种情景这种感觉想想就有趣，以前我不知道这两本书，在他的引领下，觉得这两本书大概自己找来读读也不错。查了一下电商还都有的卖。
有网友经常说，我国书籍比外国便宜多了，但其实这事也不能简单的比较，毕竟国情和普通群众收入都不一样。这个小小的薄薄的精装本定价49元，还是稍贵，不过既然是精装本，更适宜保存收藏也无所谓了，如果觉得贵还有其他出版社的平装本可以选择。
还有个有意思的事就是，在此书之后我读了黄永玉的《沿着塞纳河到翡冷翠》，虽然两人写作风格完全不同，不过写的都是意大利，黄永玉的这些散文也有点像日记，也是随心所欲，且我买的那一版本定价也是49元。这两本书我都很喜欢。不过得说黄永玉同时作为一位画家，可以为自己的书画插图，这真是件特别好的事！有时候绘画作品如此直观，比文字更有韵味。
威尼斯日记读后感篇九
阿城很幸运。
威尼斯政府每年从世界上挑选一个作家，免费旅居三个月，1992年他43岁时被选中了，条件是结束时交一部书稿，最好是小说，作为威尼斯的礼物。意大利人真会经营城市。
而阿城也很有点儿意思，他于是写了这本威尼斯日记。看起来交了差事，但跟人家公差的目标差距大概十万八千里。
可能是年纪相仿，读他的日记感觉这人歪七扭八的窝在沙发里，一口茶一口烟，不着边际但又很有腔调的跟你聊着天，这几天的趣事，见闻，他心里的那些琐琐碎碎的关于各种细微的感受，没啥正型，但又能让人着迷，好像他写了很多，又好像啥也没说，就那么漫无目的地被他引导着闲逛，闲聊，闲分享。
大概，这就是我们寻求的松弛感吧……
文字优雅，用词精准，谈吐幽默，满心童真，这样的43岁的阿城，是让人舒服的。
可以读一读。
嗯特别适合这种暴雨天，泡壶香茶，点着香薰蜡烛或者好闻的线香。对了，可以配那种轻音乐，或者古筝，静静地流淌着，然后躺着读。
#威尼斯日记#
威尼斯日记读后感篇十
多抓鱼某架子最底部的小筐里淘来的书。暗红色布面带一丢丢丝绒质感的书皮，四角有不张扬的花纹，翻开很新，不知道上一任书主人存了多久，又是否一页页翻看了。翻开目录，只五月、六月、七月三个章节，简洁明了，喜欢。小薄书很轻拿起来顺手，就买了。
本书是作者在威尼斯三个月的日记。整体看来很顺畅，个人觉得随意读读就好。
作者在威尼斯走街串巷，认为威尼斯的每一条小巷都有性格，应该为其写传。他看NBA，偏头痛，书里说起一些人事物，轻松直白。偶尔跳出不错的句子。比如，他认为无时无刻不聪明的人会叫人厌烦。认为带思想的狂欢尴尬。有两处关于“新鲜”的比喻，一是说土豆新鲜的好像嘴不干净，二是说空气新鲜的好像第一次知道有空气这种东西。
摘录：
乘小船进入威尼斯，海面上露出许多粗木桩。薄云天，一切都是明亮的灰色。
工资月月发，活生生的帕华洛帝却不是月月可以听到的。
好文章不必好句子连着好句子一路下去，要有傻句子笨句子似乎不通的句子，之后而来的好句子才似乎不费力气就好得不得了。人世亦如此，无时无刻不聪明会叫人厌烦。
人世就是这样，会静静地突然想到忽略了极熟的东西。我有一个朋友一天忽然说，好久没有吃醋了，当即到小铺里买了一瓶山西老陈醋，坐在街边喝，喝得眼泪流出来。
只有女人的鞋跟才能在威尼斯的小巷里踩出勃朗宁手枪似的射击声。
唐朝没有产生哲学家，也没有思想家。带思想的狂欢多尴尬。
华丽亦可以是一种压迫。
远处教堂的尖顶贴有夕阳余晖。余晖中有鸽子滑过，鸟迹斑斑。
2020.10打卡
威尼斯日记读后感篇十一
阿城的这本《威尼斯日记》，1997年在国内首次出版，一直没有再版，2015年由中华书局重新编辑校订，暗红色的绒面封皮，黑色的小字静静的打上“阿城”的名字。其实是一本小书，短短的只有一百多页，而且它确实是一本日记。 这本书是阿城90年代受邀去威尼斯电影节期间写下的随记，他当时在威尼斯停留了三个月，所以目录就是“五月、六月、七月”，每一篇的题目干脆就是“一日、二日。。。”。由于之前拜读过他的《棋王树王 孩子王》，被他精悍有力的文字所震撼，所以同样怀着有些微妙的紧张情绪来看这本书，读了几篇才完全放松下来。用以前小学老师的话来说：这完全是流水账嘛! 它记录了一本日记应该记录的所有事情，所见，所闻，所思所想，事无巨细，但它又并不完全只是日记。怎么说呢，就像你同一个喝醉了酒的人在夏日的夜晚静静的坐在河边吹风，喝酒的人随意的吐露着醉酒的气息，夜风也顺带把这香醇的酒气吹到你的身畔，你便也一同醉了。 这里有一些小哲学、一些小历史，有歌剧、提琴，美食，还有朋友和球赛，是他的幽默和浪漫。 “十八日”只有一句“下午开始刮风，圣马可广场那些接吻的人，风使他们像在诀别，游客在风里都显得很严肃”。 “大乱里总是有小静，时去东北长春，武斗的枪炮声中却听得见附近一扇窗被风吹的一开一合，自得其乐。几个人躲在二楼互相聊初恋，叮的一声，流弹打在窗子的铁杆上，折下来钻进朋友的脑袋里。因为太突然，脑含着子弹的朋友又说了一两句话才死掉。那时我们的胡子还没有长硬”。 “早上四点钟，走过商店拥挤的街道，两边的橱窗里的服装模特微笑着等你走过去，她们好继续。有一次我故意留下不走，坐在咖啡店外的椅子上，她们也非常有耐心地等着，她们的秘密绝不让外人知道”。 “我们离开这个小村子回维琴察，车开下平原经过Montecchin时，暮色中远处两座离得很近的山上各有一座古堡，Luigi说，一座是罗密欧家族的，一座是朱丽叶家族的，都这么传说啦。 深夜回到威尼斯，看着船尾模糊的浪花，忽然对自己说，一个是罗密欧的家，一个是朱丽叶的家”。 我很愿意听这样一个人给我讲这些事情，你会多么想要拥抱他。 看过阿城的小说，再来看他的散文，就像看一个拿着长剑的将军，在夕阳下吻一朵花。 中华书局在编后记里说道：时隔二十年，重读这部作品，仍然时时被打动，这就是经典的力量。 我想，对于我来说，阿城就是那个坐在夜风中的人。
威尼斯日记读后感篇十二
有一些人的文字，一着眼就是光彩，躲不过去，比如张爱玲，比如阿城。阿城是中文世界里的一个例外。一九八四年，阿城以小说《棋王》轰动文坛，接着又有《树王》《孩子王》，篇篇精彩，与众不同。我第一次读阿城，如同后来遇见木心，都是目瞪口呆，无话可说。
但是木心好歹还有文集十三种，阿城已出版的文学作品，却只有五种，分别是：“三王”、《闲话闲说》、《常识与通识》、《遍地风流》和《威尼斯日记》。都不是长篇巨著，都很好读。
这五部书，九十年代由作家出版社出版。此去十多年，除了“三王”，其他都无再版。所以我读阿城，是读的电子版。那时候刚刚买了笔记本电脑，电子阅读器也有，但还不流行，价钱也贵，读电子书都是直接捧着电脑看影印本，也不觉得费劲，反而一往情深，一夜一夜的看下去，看完《威尼斯日记》，再看《遍地风流》。陆陆续续几部书全部看完，别人再问我喜欢谁的作品，周作人、汪曾祺外，一定还要补上阿城=
最近，《威尼斯日记》由中华书局出了新版，终于拿到纸书，又诚诚恳恳看了一遍，仍然是好。阿城本来是不写日记的，一九九二年，他获颁意大利诺尼诺国际文学奖，并应邀担任驻市作家，去意大利待三个月，写了这本书，是日记，又不是日记。一个小八卦，这本书本来是由台湾麦田社出版的，而据说编辑正是唐诺，只是据说，不一定是真的，但就像在书里面读到阿城和木心是朋友，心里莫名其妙高兴，是瞎高兴，但是也很好。
回到这本日记，是真好看。好看在阿城博学，博学而且不虚言。他不像余秋雨那样，一谈文化就要祭出祖先、国家等大主题，他只是一个正常的人，听歌剧也看球赛，吃麻婆豆腐也谈文学建筑。
在这本日记里，他记事，是真正日记的功能，同时又写旅途，所以也有游记的意思，然而，也有不少《教坊记》《扬州画舫录》的读书笔记，甚而还因为头痛开了中药，读起药方来，将一味味中药说开去。这之外，他还分析欧洲人种，考犹太人入化史，评论苏童等作家的作品，是真正把日记这一文体打开了，记叙、评论、笔记都可进入，自由自在，但因为还有日期的连结，又形成一个整体，潜藏着情感的脉络，于是，它不同于一般的日记，也不同于一般的文章，只此一种，光彩夺目。
以上是骨架，而阿城真正的好，首先遇到的，是血肉，是文字本身。如今写字的人无一不受翻译文学的影响，自觉不自觉都有一些翻译腔，句子夹缠不清，好端端的中文，简洁、精准不要，偏偏弄得又臭又长，花里胡哨。肉夹馍非要做成汉堡，不是不好，只是少了些味道。而阿城不论文字还是叙述节奏都流畅而不油腻，有古风，端端正正，清清爽爽，好干净。
读阿城，是不会厌的。一本书仍是不过瘾，这一次能再出一次全集才好。
威尼斯日记读后感篇十三
2019年，作家苏童受邀去威尼斯，参加意大利国际文学奖，同时开始了为期一个月的“中国作家驻留项目”。
苏童在参加活动交流的时候，主持人问他，日常写作的灵感从哪里来。苏童说，看报纸。
但苏童是江苏人，报纸发音bao zi，翻译一愣，以为是看豹子，然后就直接翻译了：“观察豹子”。
哈哈，估计大家觉得，哇，果然是著名作家！灵感来源都与众不同！
这算不算是一个 Lost in Translation 的好玩案例呢？
作为第二名“中国作家驻留项目”的作家（第一位是叶兆言），苏童在威尼斯呆了一个月。而他的前辈阿城，早在上世纪末，就在威尼斯呆了三个月，并写出了一本薄薄的但极有分量的《威尼斯日记》。
无独有偶，在这本日记里，阿城对苏童不乏溢美之词，称苏童是现在中国大陆最好的作家之一。
阿城在威尼斯，只呆了短短的两三个月，但对当地人和物体的描述，非常有趣而鲜活：
l 以我有限的直观来看，地中海沿岸的种族的融合，包括东方的阿拉伯人、南方的北非人、北方的“蛮族”。这种混合的结果，就是意大利的男女非常好看，腿修长有力，脖子精致，额头饱满，腰部微妙，像脸一样有表情。天生的卷发和暗色皮肤的人非常多，肥胖臃肿的人在人口比例上很少
l 意大利人的血源混杂使他们的嘴唇有嘴型。欧洲北方人的嘴，像用刀在鼻子下面横砍一条缝。我的经验里，亚洲人的嘴有形状，这一点在佛像上得到典型的表现。 当一个意大利人看着你的时候，虽然没有说话，但嘴的造型已经在表达意义了。意大利人的手势太强烈，因此掩盖了嘴的妙处。
因为头骨的造型，意大利人的脸到老的时候，越来越清楚有力，中国人的脸越老越模糊，模糊得很好的，会转成一种气氛
l 古罗马讲究修辞，重视讲演，意大利人善言谈，滔滔不绝，在门口告别可长达一个小时。意大利电影对话甚长，这都是古代公共生活的影响吗？
威尼斯日记读后感篇十四
阿城认为，好的文章应该是“生长式”的，有了上一句，自然就接了下一句，文字自顾自地流淌，不被所谓的立意、结构、技法等束缚。
1992年，阿城获得了意大利文学奖，在赴威尼斯考察的一个月间，写下了《威尼斯日记》。这本体验日记把他的文学主张体现得淋漓尽致，如阿城淡泊逍遥的性格一样，淡淡的，碎碎的。一篇篇或长或短的日记，像一粒粒的原味牛肉干，营养丰富又耐人品咂。阿城在本书中谈到电影时写：“好的电影，看完之后，总是觉得学到了很多东西，一时又说不出学到了什么。”这本书读罢的感觉，恰恰就是如此。
《威尼斯日记》不是《带一本书去巴黎》的那种考察型的游记，既不只是普及威尼斯的历史，也不单单介绍威尼斯的景观，它是一本真正的“日记”，忠实记录了这一个月中阿城的所思所想。是不是所有文章都围绕威尼斯来写？阿城不介意，读者想必也不会介意。
阿城是个杂家，写起散文来天马行空，兴之所至想到什么都能谈论一番。他与朋友吃扇贝，就从扇贝写到贝中出生的维纳斯，又写到人体雕塑的饱满之美。他在威尼斯看到船，就介绍起《扬州画舫录》中稀奇古怪的船名来，“红桥烂”，“何消说”，个个朴实有古风。他去克雷莫纳取订做的小提琴，从琴的音量谈到音乐中的暴力倾向，写出对人们的知觉渐趋麻木的担忧。历史、歌剧、文学、音乐，阿城什么都谈，像个与你一起品茶闲聊的老友。
阿城在这本书中谈文章写作，说道：“好文章不必好句子连着好句子一路下去，要有傻句子笨句子似乎不通的句子，之后而来的好句子才似乎不费力气就好得不得了。人世亦如此，无时无刻不聪明会叫人厌烦。”看着似乎颇有取巧卖乖之意，但仔细想想却又会发现是大实话。阿城著文确实如此，如《威尼斯日记》，初读极平淡，一会写写连着刮了好几天风，一会写写自己又犯了偏头痛，以为可以加快速度扫下去的时候，突然便会有一个句子荡入眼帘，然后停留，寻味，反复端详，才发现“此中有真意”。有人的才情似瀑布，如木心，连珠炮似的给出结论叫人应接不暇；有人的才情似泉水，如阿城，文字清淡，蜿蜒流淌，偶有叮咚声入耳便觉快慰至极。《棋王》中说“太盛则折，太弱则泻”，阿城的文章确确实实应了中庸之道。
在威尼斯，自然会碰到各种各样的意大利人，阿城看人细腻精准，他笔下的意大利人也极有趣。阿城说意大利人不用说话，嘴的造型就能表达意义，因为头骨的形状，意大利人的脸越到老时越显得清楚有力。又说意大利人继承古罗马遗风，善言谈，“在门口告别可长达一个小时”，一个极富画面感的句子就幽默又精准表达了他的意思。读这些观察记录，似乎可以看到阿城身着他素来爱穿的麻布褂子，蹲坐在威尼斯的街角，顽童似的观察路人。
写文章，靠的常常是“触发”。眼前的景色，空气中的味道，一位过路的行人，都可能激起作家的创作欲望。最终写成的作品也许与此时此地已相去甚远，但若没有这一个引燃线，文章怕是不能成行。这还是应了阿城所说的“生长式”，你捡到一颗种子种下了，不知道它会长成一枝藤蔓还是一棵大树。
英国诗人布朗宁说：“再没有与它相似或相同的城市，世界上没有第二个威尼斯。”正是这个独一无二的威尼斯，带给了阿城许多灵感，才有了这本《威尼斯日记》。阿城的目光投在威尼斯的河道碧波上，映出了关于人生、艺术和美的广阔天空。
本文首发于 夏花 APP
威尼斯日记读后感篇十五
二十年前的作品，终于等到了新版，可惜还是一部删节的版本。虽然删节的部分极少，心理上还是有白璧微瑕之憾。
阿城的文字凝练从容，像明清的笔记小说。原来看《聊斋志异》，觉得蒲松龄写的真是简洁，后来才发现，明清笔记小说里，蒲松龄算饶舌的一类。不过，文章还是要有一些修饰的，一味简约难免干涩。但对现代中国作家们，却不能强调修饰，而要突出删繁就简。现代汉语已变得拖沓繁絮，再一味的花团锦簇只能色彩泛溢，令人无法聚焦，晕眩乏味。《威尼斯日记》是较好的范本，多读读，能悟出什样的文字能既雅致又不做作，既精简又绵长，既随意又凌厉，中文的血脉要在这样的文字里才能赓续。
如果要在《威尼斯日记》里找些深刻的思想，读者一定会失望。《威尼斯日记》是中国古代文人笔记的传统，随性而书，没有章法体系。阿城渊博，中外古今的话题信手剪裁，但并无高深之处，是一个住在威尼斯水城里的东方人，随便留下的几篇闲话。这部号称《威尼斯日记》的作品，甚至连威尼斯的风情历史民俗也极少提及，偶尔来一句：“在一座桥边看到墙上的一块石牌上刻着莫扎特曾在此住过”，然后呢，是不是该说说莫扎特的音乐，或者纵谈一下莫扎特在水城留下的点点滴滴，然而，后面只跟了一句：“可后来不知道为什么找不到那座桥了”，然后，就没有然后了。写在意大利订做小提琴，说阿玛蒂型的琴纯净无火气，相比之下瓜纳利琴和斯特拉地瓦利型琴显得暴力，想想这个题材能发掘出多少东西，但阿城也只是这样几句话交待完毕，又迅速滑向下一个话题。《威尼斯日记》的话题散漫而飘忽，但并不缺少灵光闪烁。阿城凭着对节奏把控的到位，冷不防在平实叙述中陡然插入一行精警的字句。虽然内容有时单薄了点，有些段落因刻意的收敛显得不太自然，但时而天外飞来的妙笔，几句精准的勾勒和跳脱的思维，令文章摇曳多姿。而在对情景、人物的捕捉上，阿城也充分显示出一个小说家准确的观察力。比如：“克雷莫纳的早晨很安静，钟声洪亮，一只狗没有声音地跑过广场，一个男人穿过广场的时候用手扶了一下帽子”，像绘画高手的白描，几根线条一扫，人物和场景呼之欲出。说到这里还得提一句，阿城当年可是以画家出道的。
“威尼斯具有豪华中的神秘，虽然它的豪华受到时间的侵蚀，唯其如此，才更神秘。”中华的文化也像威尼斯，豪华而神秘。在威尼斯的石板与运河间，阿城谈的是《教坊记》和《扬州画舫录》，刚朵拉（《威尼斯日记》里把这种威尼斯特有的小船称为“弓独拉”，倒是一个很诗意的翻译）的桨声里，飘荡的是大唐的歌裙和明清的金粉。在意大利偏头痛也求助的是中医，还特意在日记里记载下黄芪、板蓝根、葛根等中药的药性。什么叫爱国？这才是。不是夸赞一国的官员和领袖，站在政府门口看着国徽和警卫热泪盈眶，爱一国之文化，爱一国之历史，将之融入文字和思想，融入日间的口味与日常的闲话，这才是割不断的乡愁。《威尼斯日记》最后是这样一幕场景：运河中，一叶小舟，一位老人站在船头吟唱，一曲歌罢，两岸和桥上掌声如雷。不知此时在此时搁笔的阿城耳中，异国的歌声中是否还荡着一缕二十四桥的箫音呢？
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