《断头螺丝》是一部描写现代社会中人际关系错综复杂的小说。主人公小顾在追求事业的过程中，却陷入了情感的困境。作者通过描写小顾与周围人之间的纠葛，深刻反映了现代社会中人性的复杂性和人际关系的微妙变化。读后让人深思生活中的选择和处境。
《断头螺丝》读后感(一)
在这几年的阅读历程中，相比于长篇小说，我更喜欢读短篇小说。长篇小说像是一场漫长的旅程，旅途中自然有绚烂多彩的风景，但在单一的视野中，难免有疲乏困顿的时候。而短篇小说则是一场场的短途冒险，在不断变换的景象中，制造着一个又一个惊喜。而且，短篇小说集更加“琳琅满目”，更加“错落有致”，在一本书中能够体验中多重的人生。
《断头螺丝》也是这样一部短篇小说集，书中共16篇作品，是作者这几年发表在各个文学刊物上的成果结晶。值得一提的是，短篇小说集的题名往往取自于集子中的某一篇，这部小说集并非如此，那么为何取名“断头螺丝”呢？
作者解释道，断头螺丝体现了这些短篇小说的共性特征，那就是这些小说的主人公在生存焦虑之外，自我焦虑之内。他们因着太用力，拧断了螺丝的头部，丧失了有效的着力点，再无充当合格“机器零件”的可能。这些断头螺丝梗在旧处，棘手、碍事，像一颗金属智齿，难以拔除。但它无为、富有装饰性，符合废墟美学，因此作者写下了它们，写下了那种和血腥味极其接近的铁腥味，写下那种类似于旧机器用久了之后的通灵之美。
是的，小说中的人物大多生活在社会底层，在风尘仆仆的时代中，这些狼狈不堪的人局促不安地活着，就像这些戛然而止的故事一样，拥有去向不明的人生。人生虽然有那么多无解的困局，但总归都要有个终点，作者不给出答案，是小说艺术的一种韵味，又何尝不是“揣着残忍装温柔”？希望总是隐藏于未知的混沌中。
毋宁说，不是作者在塑造这些人物，而是独特的时代环境孕育了他们，所以他们焦虑、迷醉、狂乱、躁动不安，同时又看淡前途，浑浑噩噩，无所畏惧。某种程度上，这其实是一种隐没了姿态的无声控诉，一种无可奈何的消极抵抗。这些小说有一种不可思议的魔力，将你吸入其中，同时你又在贪婪地反噬它。这些故事讲述了一个个生猛而又真实的底层经验，能够让你在寒冷的空气中感触到人的温度。
我认为，小说虽然是虚构写作，但它们是世界的解药。那些孤单的，彷徨的；失落的，郁悒的；欢快的，狂喜的；有一搭的，没一搭的，都可以在某篇有质感的小说中找到情绪发泄的出口。出口之外，是一片明亮的风景。
《断头螺丝》读后感(二)
最初看到这本书的书名，就感觉很有金属感，但不知道是什么意思，后来看到作者在自序中提到，断头螺丝其实是指她书中所写的这些人，他们焦虑，用力过猛：“……他们因着太用力，拧断了螺丝的头部，丧失了有效的着力点，再无充当合格‘机器零件’的可能。这颗断头螺丝梗在旧处，棘手、碍事，像一颗金属智齿，难以拔除。但它无为、富装饰性，符合废墟美学，所以我写下他们。”
作者何荣毕业于南京师范大学中文系，曾在《芙蓉》《香港文学》《西湖》《青年文学》《散文》等发表散文及小说，作品入选“岩层”书系、《小说月报》创刊35周年“小说新声特集”。
的确是新生代作家，读起来有她自己的风格，镜头感很强，像是在看电影，随着一个个专场，缓缓带出人物和故事。
如《跟拍》，一开始读起来很有跳跃感，第一遍我竟然没读懂，后来才发现，原来这是一场镜头下的表演，少年的角色是一个狂热的爱猫人士，一心要在绿化带里找猫。而路过的师生二人则各有各的心思，被困在了这场被注视的漩涡中。这场裹挟人性的台风，不知你是否经历过？ （不过我插一句题外话，最近经常在网上看到这种让你帮忙找小猫小狗的骗局，还挺可怕的，大家如果遇到，还是要保持警惕，千万不要让别人利用你的善良造成更大的伤害！）
《成年孤儿》这篇是作者2014年获得豆瓣首届征文大赛“复兴中篇”小说组优秀奖的作品，讲了一个中年男人老李的故事，他虽然一把年纪，但是却从来没有长大过，虽然在外人看来家庭美满，可他觉得自己是一个被抛弃的“成年孤儿”，家庭并没回应给他归属感和安全感。
后来老李遇上了少年，给他来了个精神换血，他才立定主意，从五十三岁开始，好好为自己活一次。
“是的，他颓了。人一颓起来就会特别好看。他甚至可以拈一支箫，持一柄折扇，长身玉立，衣袂飘飘，吟一句‘十年生死两茫茫’。那些暴雨般的喧哗与骚动，烈日般的燥热与烧灼，瞬间化为秋之清熟，优雅圆融。”
我读的短篇小说并不多，这本书读下来的确如一些评价所言，何荣的文字，绒面中带着尖锐，严肃中带着幽默，零度中带着炽烈。
《断头螺丝》读后感(三)
“焦灼的、压抑的、无序的、特别的”，这是作家何荣的短篇小说集《断头螺丝》给我的感受。
这是一本群像小说。为什么把小说集的名字取名为《断头螺丝》，何荣在《自序》里写道，书里的主人公都有一种共性，就是，“他们在生存焦虑之外，自我焦虑之内。他们因着太用力，拧断了螺丝的头部，丧失了有效的着力点，再无充当合格‘机器零件’的可能”，沉重中带着不屈。
《跟拍》的语言和画面都很跳脱。游离于城市的跟拍者，把镜头对准了一对师生和一个男孩，三个人正在抓流浪猫，在周围人的目光下，在镜头下，三个人被焊在了一起，也许一开始真的想帮助猫，后来迫于压力不得不表演爱心，作者的语言带有戏剧性，但是内容很写实。最后，“她们逃出了镜头”，有一种大汗后来到阴凉处，松了一口气的感觉。
《活扣》里，父亲和儿子结成阵营，带有某种共性般的轻视家里的女主人。他们认为，这个中年妇女乏味、唠叨，喜欢借题发挥。年轻时，父亲家～暴过一次母亲，随后漫长的岁月里，也在无视她，对她精神家～暴。儿子越长越像父亲，在思想上也在向父亲靠拢。不过不要急，妇女报仇，分期付款，三十年都不晚。随着年龄的增长，母亲的胆量和势力也在扩张。在陪着母亲去医院检查后，儿子发出叹息，“也许，他跟父亲，都不及这张单子了解母亲”。结尾，母亲在跳广场舞，外婆在抢救，儿子在等待音乐停止，有点荒唐又有点悲伤。
《相交》是我很喜欢的一篇。相约吃饭的三个农民工，其中一个在路上被刮伤却不敢出头，他焦灼于丢了面子、很想在同伴面前找补。装模作样、想摆脱乡下妞身份的城市白领和土生土长的女孩，目睹了这一起交通事故，随后又在小饭店遇到了这群农民工。第三次相交，则在地下停车场，被刮伤的农民工焦灼情绪达到了顶峰，在调戏同样来自乡下的城市白领后被蔑视后，激～情杀人。很出人意料的结尾。农村出生的白领伪装城市本土人、农民工想融入城市的心理描写和细节很多，但是感觉作者无意探讨社会现实，只是记录了几个人，几个焦虑的人及他们的生存空间。
这本《断头螺丝》收录了何荣发表于各刊物的16篇短篇小说，她写人性写欲望写边缘人，大部分故事都让人惊喜。她的文字也极具个人色彩，语言很密实，优美又尖锐，颜色是内敛的暗褐色，质地则是冷冽的金属，很特别。
《断头螺丝》读后感(四)
让一个地点变得特别，最快的办法就是让它成为“事发现场”；让一个人变得特别，最快的办法就是让他成为“当事人”。
我们都不特别，伟人太远，罪人太耗。掐头去尾，再加上“生老病死”、“揾食大过天”，人生余额所剩无几。张爱玲有言：大概人天生都是好事的，因为到底喜欢活着。实在不能有好事，坏事也行。坏事不出在别人身上，出在自己身上也行。
《断头螺丝》里一共收录了十六个个短篇，这些短篇在讲什么，很难概括。如果一定要归纳，那就是，主人公都在有意无意地制造“文学事件”。“文学事件”不同于日常，是一种非必需品。有精力制造“文学事件”，说明没到绝境，见得缝，插得针。这是奢侈的，也是无效的。制造“文学事件”不同于西西弗斯推巨石，是自己给自己打追光，把碎片时刻掷入人生之河，单为听个响——
《诱捕》里的男孩，具有高度“反侦察”意识，虚构早夭的青梅竹马女孩，以此逃避女教师的窥探；《跟拍》里的少年，用气场镇住师生二人组，在呼啸的街头扮演一位狂热的救猫天使；《活扣》结尾，听闻外婆噩耗的儿子，化身先知圣人，慈悲地看着母亲在广场舞方阵里跃动，迟迟不上前戳破那短暂的快乐；《对折》里的班主任，面对两代人的“轮回”，苦思冥想，终于想出了两全之策；《替身》里两人争论剧本如两军对垒，那剧本沉甸甸、滑溜溜，夹带了太多私货；《饵》里的教授堪称“最佳男主角”，演技炉火纯青，用“丧女”一事为“饵”，钓起一串“愿者上钩”的圣母女学生；《夜车》里的三号，玩笑开得大了一点，导致六号变成了“疑似受害者”。而六号本人好像并不在意，因为她在另一起“文学事件”里，一场由她本人引发的“性魅力复仇”。这所谓的“复仇”，只不过来自一号的“捏造”；《相交》最严重，女高管言语过激，民工反应过度，“文学事件”上升为“刑事案件”……由此可见，分寸感很重要。
一开始，也许你只是想轻倩一跃，悬空三秒，落回原地，就此谢幕。然而，牵一发而动全身，念一人而及众生。三秒又三秒，三秒又三秒。你停不下来，只能硬演下去。“文学事件”是病毒，传染性极强。一人演，人人演。林奕含质问文学是否是巧言令色，我也有类似困扰。是不是全身心皈依世俗更踏实更安全？《成年孤儿》里的老李，老老实实为人夫，为人父，克制了几十年。最终却报复性反弹，在赛博世界里突围，自诩“林冲”，狂奔在自诩的悲壮里。
广告诱惑我们买车子、衣服，于是拼命工作买不需要的东西。我们是被历史遗忘的一代，没有目的，没有地位，没有世界大战，没有经济大恐慌。我们的大战只是心灵之战，我们的恐慌只是我们的生活。 ——《搏击俱乐部》
说到底，人是容易厌倦的高级动物。365乘以24小时，日复一日，食之无味。就算你不投靠钱权，你依旧要kill time，分分秒秒，无穷匮也。许多科幻片里，汽车上天，飞机下水，意识上传，数字永生。可人们往往还是用一只老派的打火机打火，拿手笼着，背过身去，在下风口点燃一根老派的香烟。很少出现植入式烟草芯片之类的高科技产物，甚至连电子烟都鲜见。我想，也许抽烟也是一种小规模的“文学事件”，我们需要保留它的古早味，在吞云吐雾间进入另一个维度。
《断头螺丝》里的“文学事件”，到底是缓解还是加深了当事人的孤独？无解。孤独症不治，亦或是没必要“治”。总之，螺丝已断头，拧不下，取不出，变作loser。小说集的英文名“go ahead loser”——似乎是失意者在尘埃里，觅得了些许昂扬。但有趣的是，“go ahead”按照中式英语又可戏译为：去（go）个（a）头（head）！正好与“断头”呼应。综上所述，这也是一起“文学事件”，花一点小心思，自嘲及群嘲。
耗尽你要争的气 流连你尺躯之地 造就你嗅不到的景气 完成要你演的戏 成全了人间通俗喜剧 笑到死 运程未算都不用算 螺丝钉未断 给机器运转 ——陈奕迅《阿猫阿狗》
“断头”本来是因为用力过度导致自我断裂，到头来却变成了极具反抗精神的“不配合”。《活自印刷术》里的“我”，听从父母之命，出让受害者的发言权，印刷以家族为单位的“官方内刊”以飨亲友。《不对称的产生》里的“他”与火车上偶遇的男人暗暗较劲，攀比“断头”的惨烈度。“断头”是一种标识，使个体不再泯于众人。换句话说，他们并不希望“被治愈”。且不论“被治愈”是不是伪概念，问题在于，“被治愈”之后，我们何去何从？
《断头螺丝》读后感(五)
这是一本短篇小说集，收录了16个展现中国现实场景和人物的故事。同时《断头螺丝》这个书名也可以指一种工具，用来取出滑牙或断头的螺丝。就像一千个人眼中有一千个哈姆雷特一样，每个人对断头螺丝的理解也各不相同，把该书的护封取下，正好对上了“断头螺丝”一词，在装帧上很有巧思。
本书作者何荣，毕业于南京师范大学中文系，曾在多个文学期刊发表散文和小说，作品入选"岩层”书系、《小说月报》“小说新声特集"等，这是她的第一部短篇小说集。她的小说以罗伯-格里耶式的速写手法，描墓中国当代的现实场景和人物，展现生活的多种切片口。她的小说风格冷峻、细腻、富有想象力，受到了很多读者和评论家的好评。
罗伯-格里耶式的速写手法是指法国作家阿兰·罗伯-格里耶（Alain Robbe-Grillet）在他的新小说作品中采用的一种描写方法，该手法被认为是新小说流派的理论宣言和代表作品，对后世的文学和电影有着深远的影响。
主要特点是：
①以客观、冷静、细致的语言描写物质世界，不表达作者或人物的思想感情。
②打破传统的时空逻辑，使用重复、变形、对比等手法创造出多重、不确定的意义。
③反对现实主义的小说传统，挑战读者的阅读习惯和期待，探索小说的可能性和创新性。
书中的小说标题都非常有趣，如“跳帧”、"活自印刷术”、“成年孤儿”等。这些小说的情节各不相同，每个故事都有自己独特的风格和主题，且都非常精彩。作者没有在其中加入自己的主观想法，却处处都透露出自己的想法，读者能从字字句句中看到作者，再看到自己。
读完整本书，我对《活扣》印象最为深刻，也想详细说说自己的感受，其它的就不多剧透了！本书还是自己看完后得到的感受最为重要。
《活扣》
“这是1987年解放新村一桩普通的家暴事件”。
“是不想跟妈妈一道死。”
“遇到任何一个携带母亲病毒的女孩，他都想调教，用父亲的冷酷，让她们有一张被打怕了的脸。当然，他用的是精神暴力。”
这是一场家暴，关于肉体，也关乎精神。
儿子共情了自己的家暴父亲，把母亲的情绪放在一边置之不理，尽管他也为母亲出过像父亲服软一类的主意，但对于母亲无法坚持到底而选择破罐破摔，甚至认为父亲离婚并再婚后，他与父亲两人都能获得更好的生活。
“也许，他跟父亲，都不及这张单子了解母亲。”
“活扣“这个概念，在我看来既是小说标题，更是主人公内心矛盾的一个缩影。通过这一形象的描写，表现出主人公的情感状态和心理冲突。一开始我看到的是一个不称职、未归位的儿子，后来通过作者的语言，我又看到他为人子女的本分与挣扎。是环境造就了他，也是环境败坏了他。
作者的描述语言绒面中带着尖锐，零度中带着炽烈，透过文字能看到作者惊人的观察力，细节密度奇高，字字都是“炼”就的。
《断头螺丝》读后感(六)
“所有漂泊的人生都梦想着平静、童年、杜鹃花，正如所有平静的人生都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。”
——萨冈
《断头螺丝》，这是一本我无数次翻了开头又退出来的书，因为困于大段繁密的文字和繁多的人物，以至阅读起来会无数次分神，甚至是令人窒息，你很难一次消化这么多这么密的信息。
但后来终于想通了，何必纠结，看这本书就应该“管他的”，我只管跟着这群人狂飙，眼前的文字扑过来什么我就看什么，我不用关心那些一闪而过后就飞至身后的人和事，也无需花太多心思去应付那些逻辑和动机。仅留一些模糊的印象去跟随，去阅读，去触碰带着铁锈味道的断头螺丝就好。
如果你以为这是一本情节跌宕起伏千回百转的小说，那么你错了。
如果你以为这是一本枯燥无味，有些奇怪的小说集，那么你错了。
如果你有些不知所以，谈不出你的所感所得的小说集，那么恭喜你，你对了。
《断头螺丝》没有紧凑的故事情节，它是16个短篇组成的小说集。
《跟拍》里的少年，用气场镇住师生二人组，在呼啸的街头扮演一位狂热的救猫天使；
《活扣》结尾，听闻外婆噩耗的儿子，化身先知圣人，慈悲地看着母亲在广场舞方阵里跃动，迟迟不上前戳破那短暂的快乐；
《对折》里的班主任，面对两代人的“轮回”，苦思冥想，终于想出了两全之策；
《替身》里两人争论剧本如两军对垒，那剧本沉甸甸、滑溜溜，夹带了太多私货；
《饵》里的教授堪称“最佳男主角”，演技炉火纯青，用“丧女”一事为“饵”，钓起一串“愿者上钩”的圣母女学生；
《夜车》里的三号，玩笑开得大了一点，导致六号变成了“疑似受害者”。而六号本人好像并不在意，因为她在另一起“文学事件”里，一场由她本人引发的“性魅力复仇”。这所谓的“复仇”，只不过来自一号的“捏造”；
《相交》最严重，女高管言语过激，民工反应过度，“文学事件”上升为“刑事案件”……由此可见，分寸感很重要。
放下书，我一直在想这和断头螺丝有何相交？又有何寓意？
望着书的封脊上为书名特意设计的断掉了的头字，突然有些醒悟：断掉了头的螺丝，是一种标识，被用力，被拧断，却依旧直立在那里：：“我虽不同，但依然不愿被屈服。”
如同《成年孤儿》中的老李，站在街上向着众人撒娇。
街道上人来人往，但街道有路线，无论如何四通八达，总有固定下来的路线，而我们大多数人总会跟随固定的路线去工作，回家，顺便在街上甩掉自己的内心晦涩，让来往的人群踩踏，这样便可以踩踏出一点点的味道，过滤掉药渣，踏出一点草药味的香气。
而老李偏要做一个不一样的成年孤儿，去质问带上父亲二字后就不可以撒娇？必须稳重？必须高大上吗？
老李就如同那颗断头的螺丝，不屈服，不妥协的站着，带着铁锈味，这味道也许你不喜欢，但你却无法回避。
《断头螺丝》没有恢宏磅礴的文笔，何荣总是清冷的用上帝的视角述说着一切。在繁密的文字中透露着一种不妥协的味道。
鲍勃迪伦将《在路上》奉为挚爱。因为《在路上》带着一种精神，一种寻找自我的精神。而阅读《断头螺丝》让我无数次地想到了《在路上》……
因为他们都同样地带着对现实生活中的怒吼，带着一剂滚烫的能量注入进我们的生活。
