小说《我们不能是朋友》通过描写男女主角之间的感情纠葛，深刻探讨了友情与爱情之间的界限与矛盾。故事中，两个角色因为过往的经历和情感纠葛，最终选择了各自的道路。小说通过细腻的情感描写和扎实的情节推动，引人深思，令人动容。
我們不能是朋友读后感(一)
書的文字的確一般了些，但總覺得小說比電視更現實，對人性的揭露更赤裸！電視中在用各種周邊元素強調男女主的出軌是“迫不得已”，但愛了就是愛了，就純粹一些，對自己誠實一些，對自己的另一半坦誠一些，雖然過程是痛苦的，但起碼不會拖泥帶水。畢竟道德譴責是誰也躲不掉的，忠於自己才最重要！（不過我倒是更喜歡電視裡的韓可菲的人設——夠辣！夠有種！女主的確非常需要這樣的閨蜜，作為女主精神世界的最好補足！）
我們不能是朋友读后感(二)
不要指望原作会和剧版有什么太大关联，我甚至感觉除了人名就没有什么重合的设定了，原作里的褚克桓没有很努力的行动就撩动了周惟惟，而且周惟惟精神出轨的如此快是让我没有想到的。剧里的800万交易，黎浩一扭曲的人格变化，高子媛的10年寄生虫步步紧逼，在原作里都没有，原作里的黎浩一、高子媛，并没有做错什么，一切都感觉有些莫名其妙，甚至让我感觉这就是一部狗男女走到一起的故事，不禁让我佩服导演和编剧是真的牛！！
我們不能是朋友读后感(三)
相比剧里的霸道总裁，书里的描述更加贴近生活一点。而且剧里的女二也不是完全依附男主的存在，公务员追求安定，挣得不多但是顾家温柔，就是大部分女生会选择的路啊。男女主之间的感情毫无铺垫，我理解就是一见钟情，所以女主应该长得比较漂亮。可能书是想探讨爱情，但是深度不够。例如男主从一开始就没想过结婚，一直不分手也是因为换一个女朋友的成本太高。女主倒是有过挣扎，但几乎从见到男主的第一眼就已经小鹿乱跳，然后拼命挣扎了十几章沦陷。期间有和男二的冲突，但都是点到即止，作者一直在强调男二的想法都是为了自己，几乎没有考虑过女主，但是男二为了女主回台湾，在父亲葬礼上看起来女主也去过男主家里。感觉就是正常轨迹的爱情啊，谁又能保证男一不会变成这样。爱情终究不过是荷尔蒙带来的悸动，荷尔蒙退散，激情归于平淡可能大家都会面临这个问题。只不过是再去寻找激情还是理智的思考感情的去留这就是每个人的选择了。作者不过是提出了一种假设，满足了我们每个人可能否臆想过得小恶魔，所以看起来刺激。但是冷静下来，我们不都还要面对自己的生活不是吗？如果真的给你一个褚克桓，你会选择情感还是理智呢，也见仁见智吧。不过可能大多数人都没有好看到让褚克桓为自己出轨吧。
我們不能是朋友读后感(四)
一对试图逃离“社会规范”的当代男女，彼此的配偶面目模糊、压抑、是“社会期待”的隐喻。 印象比较深的情节，是在结尾，惟惟犹豫是否要向浩一摊牌。她坐在浩一的车里。在这个狭小密闭的空间里，她透过车窗，看到路边的每一帧风景，都让她想起克桓的脸。当她终于向浩一标明要离开他的心迹，她走出车外，发现此刻看到的天空，和在车里看到的那片小小的天空，是那么的不同。 无论是在车内，还是在车外，无论是遇见克桓之前， 还是之后，她心中始终都有对自由的向往，只是她自己当初并未察觉，心有不甘地过着“被选择的人生”。浩一听到惟惟坦白后的反应则是：我不管你为什么会出轨，只要你出轨，你就是错了。这个粗暴的反应里包含了太多判断，让惟惟决定放下这段感情，因为她不想被“功能化”。有意思的是，这是我印象中浩一唯一一次在书中暴露真情实感，也暴露了，他想要的，只是一个“未婚妻的角色”。当惟惟无法承担这个“角色”，她的想法，自然也就不重要了。 很开心看到有作者能在言情小说里探讨和每个人切身相关的话题。剧版处理得很通俗化，少了一些现实的沉重……但是主题曲 曾昱佳的《退让》还是挺耐听的：“……谁都无法/在爱里面/得到完美的解答……我们只想/在爱里面/得到想要的回答”。 关于亲密关系，关于人生，怎样选择，都有缺憾。但我们的选择，应该是探索过后的well-informed choice，而不是自欺欺人。
