《苍白的轨迹》是一本关于人性、命运和爱情的小说。故事中，主人公在追寻自己的梦想的同时，也遭遇了许多挫折和痛苦。小说深刻地揭示了人们内心的孤独和迷惘，同时也表达了对人生的憧憬和追求。这是一本值得一读的好书。
《苍白的轨迹》读后感(一)
苍白的轨迹 人与人之间的关系，从外表是看看不出来的。一些出人意料的状况往往深藏不露。 一口气读完了全书。书中追查真像的竟然是报社的编辑给人耳目一新的感觉。龙夫聪明，严谨，行动力强。典子也很可爱，勇敢，应该很喜欢龙夫吧！两人不辞辛苦，多日奔波，可能是源于媒体人对真像的执着吧！ 由田仓的死引起了几人二十年前的往事。二十年前种下的恶在今天结出了恶之果实。 但是破案过程中充满了令人惊讶的巧合，好像开了上帝视角，由于出租车司机的闲聊联想到了浩三的卡车可能会经过宫之下。由同车人的聒噪联想到二年前卧轨自杀的女人可能是田仓的妻子。典子偶然遇到了新田。龙夫偶然查到了白井主编和阿沙子的关系。破案不是基于推理，而是偶然迸发出的灵感，然后去验证。略微牵强。 最后最后我要吐槽下书中关于田仓的死，实在过于画蛇添足，多此一举。三人是不是傻，抬着昏迷的田仓丢下悬崖，伪造成失足坠崖不是更省力的方法？？？？书中好像没有揭露田仓出去见的人去是谁？而且那么奸诈的人怎么会忘记约定而在约定时间前喝酒。 书中的法医被秦明遇见，肯定要胖揍一顿。怎么能区分不出来伤口是死前还是死后造成的。。。 ⭐⭐⭐
《苍白的轨迹》读后感(二)
我本人最喜欢看的两类小说就是科幻和推理，因为这两种都是烧脑的，而推理小说便逻辑思维多一些，在阅读的过程中也会有一种代入感。提到推理小说家，东野圭吾和蔡骏这些作家只能说是后起之秀，对现代推理界有着深远影响的还得是包括松本清张的那三位，其余两位分别是柯南道尔和阿加莎。这三位获得过的奖项数不胜数，只要是推理爱好者都是必须读他们的作品才敢说自己是专业的。虽说如此，我也毕竟不是那么专业的读者，所以仅仅是读过松本清张的几部代表作，这本《苍白的轨迹》则是第一次读也是第一次听说，这才发现错过了一部好作品。
推理小说写不好就很容易丢失逻辑，也就是说主人公或者凶手的人格没有树立起来，在做任何事的时候都要有一个完整的前因后果，这才是其中的难点也是亮点。可以从这部作品中看到很多与东野圭吾塑造人物相类似的地方，尤其是带有个性的女主。故事的背景十分简单，复杂的依然在于人性，一连串的可疑事件，互相并不熟悉的人好像都有秘密。很多次读者都会误以为自己猜中了结局，作者却能够很快打破假想。田仓是被害者，首先他本身是一个什么样的人我们就不是很清楚，尽管作者对他进行了简单的介绍，说他是自杀或者是他杀好像都是对的，就在我还纠结于这点的时候，第二个被害者又出现了，这两点直接把很多人连接到关系线当中，故事进入了白热化。很多疑问逐渐浮出水面，就在读者再次认为故事到此为止的时候，女作家又自杀了，一开始看似毫无关系的人渐渐都连接到了一起。
此类小说一般都是布置很多条隐蔽的线，在故事最终将它们连接到一起，而本书不同于其他小说，它首先把这些线假装连接到一起，实则只是搭上了一边，显然这不是结局，故事依然继续发展，并且精彩度不减，直到最后才把这些线真正连接到一起，可能我说的有点乱，可是小说绝对不乱，每条线都很清晰，这也是作者的出众之处。之前我在看推理小说的时候总是想挑毛病，找不合理的地方，但是松本清张的故事思维一向很严谨，所以说看他的小说就是在看的过程中紧张，在紧张的过程中得到放松。
《苍白的轨迹》读后感(三)
日本文学作品看得不少，东野圭吾一直是我心中的推理之神，但有许多朋友推荐松本清张，且看很多书上介绍说圭吾的创作也深受松本清张的影响。于是在百般好奇之下翻看了这本《苍白的轨迹》。
作为推理界泰斗，他的作品与东野圭吾的有所不同，前者没有明显的倾向于某一方，只是单纯的叙述这件案情，用抽丝剥茧的推理方式来营造一种氛围，让人赞叹不已。而后者在推理上稍微没那么强，重在刻画人物与故事情节，往往给人一种启示与无尽感悟，在揭露真相的瞬间同时揭露出人性的善与恶，无奈与残酷，让人读完之后会情绪激动不能自拔。
本书讲述靠爆料为生的记者田仓突然坠崖身亡，随后不久当红女作家村谷阿沙子自杀，其丈夫和仆人相继失踪，这一切看似巧合的事件竟都是幕后黑手早已设计好的。
随着不断有人或死亡或受伤，层层谜雾被慢慢拔开。顺着作者的描述心中的嫌疑对象也一再更改，直到最后一刻所有真相才得以浮出水面。漏掉任何一个章节对此书的理解都没那么顺畅。但此书的行文风格我并不是特别喜欢。也许是太喜欢东野的小说，总觉得推理小说嘛就得从琐碎的细节中找到蛛丝马迹，而且到一切水落石出之时也对案件背后的隐情有深入了解。喜欢东野对人物、情节入木三分的刻画，喜欢东野对人性的解剖。读了大量的推理小说之后，对怎样作案我已没有多少好奇，却对作案动机日益入迷。这也是因为最残忍、最恐怖的往往是人心。
但此书与东野的大部分作品一样，让人不得不深思一个问题——罪大恶极的人是不是就死有余辜？《苍白的轨迹》作者虽然采用公正客观的方式在讲述，但看到后半部分知道田仓的卑劣行迹之后内心深处却在纠结，就让案件定义为自杀不好吗？当法律不能制约坏人保护弱者时，有人不惜触犯法律来铲恶扬善究竟该不该被保护？东野的《彷徨之刃》我是边哭边骂看完的，看的同时觉得应该加强对少年犯的惩戒，因为你给别人带来的伤害不会因为你的年龄而有所减轻。
日本文学与中国文学的最大不同应该就在于此吧？日本文学会让读者在体验阅读乐趣的同时会反思社会问题，相反中国作品这方面就有待加强了。
《苍白的轨迹》读后感(四)
这是一本很有名的作者的不怎么有名的推理小说。
小说的作者松本清张，那可是世界推理小说的三大宗师，是和柯南道尔（福尔摩斯探案）、阿加莎克里斯蒂（大侦探波罗）齐名的大作家，大宗师。
但这本出版于1959年的《苍白的轨迹》（旧译为：苍凉夜色、蓝色描点），却是不怎么著名。要怪就怪作者其他的小说名气太大了吧。但是还得承认，这是一本比较高级的小说。
回想起我认识的推理，最初的印象是密室杀人、不可能犯罪事件，这印象大概来源于《名侦探柯南》和一些《少年包青天》之类的电视剧。尽管结局真相大白的时候也会恍然大悟，感叹一下——是怎么想出来的呢。但有时候太关注这些犯罪手法的“奇技淫巧”，故事里的爱恨就减色不少。甚至会只记得谜底，不记得人物和情节。
后来看东野圭吾，《白夜行》，《嫌疑人X的献身》等等，震惊于推理小说居然还可以这么写。“恶人”并非天生喜欢作恶，也不会炫耀智商地埋藏许多层加密、双关的谜语提示。所有的行为都只关乎爱恨、选择，让人读完之后往往生出对人生、命运的唏嘘。
再复杂的犯罪手法和人心比起来，也是简单的近乎苍白啊。
所以我就觉得，东野圭吾式的故事是高级的，有嚼头，有余味，朴素有节制，不卖弄夸张，比通俗所谓的凶杀、猎奇推理高级。
初读松本清张，就觉得：原来，东野圭吾的风格其来有自啊。宗师之名不虚也。
《苍白的轨迹》故事并不算复杂，也绝不是一看开头就猜到结尾的套路故事。实际上，作者颇狡猾地故布迷阵，让读者好多次都觉得，已经抓到了凶手。比如先是抄袭、后是逃避的女作家，比如失踪的女作家的丈夫，比如故意说成是自杀的死者之妻，比如卡车司机小舅子。结果是，他们都不是。
看不清的经过，像夜里的陌生山林，早晨迷雾中的背影，以为是，又不确定。400多页的小说，并不觉得冗长。不存在被作者忘掉的伏笔，或者前后接不上头的穿帮。读完之后，也印象深刻，可见作者笔力，不愧是宗师啊。
松本清张借龙夫之口说，推理无非就是瞎猜罢。
在没有确切的证据和当事人承认之前，任谁心里也不会有很大把握吧。
理解了各位生活的艰辛，选择的理由，承受的痛苦，也只能感喟，命运捉弄下，人伤痕累累，却无路可逃。纵然试图抗争，也难逃灭亡。多么苍白无助啊。
但这抗争的勇气和寻觅的坚持，也给人希望吧。
虽然和名满天下的福尔摩斯与大侦探波罗比起来，阿典和龙夫显得有点业余了，但这对暗恋彼此的男女也的确很让读者喜欢啊。
《苍白的轨迹》读后感(五)
很多日本知名作家都是松本清张的重视读者，我相信，在那个年代，他的作品绝对有这样的魔力，故事构思巧妙、丝丝入扣、猜不到结局，这一部没有任何惊悚成分、也不营造紧张气氛，但还能吸引读者继续阅读的推理小说。十分推荐大家阅读。
一直觉得这个书名和里面的内容没有什么关系，读到最后也不知道书名的内涵，不过没关系，这不影响阅读。整体读完以后，可以说，这就是一个不幸女人的辛酸史造成的另一起不幸事件，不过只有你读到最后才能知道。
情节是为围绕一个编辑部的故事展开的，一个特别讨作者喜欢的催告编辑典子（年轻女性），一个柯南一样存在的年轻男性编辑龙夫，像穿Prada的恶魔里一样自立的单身老男人主编白井，一个文学杂志，结果开始参与与调查了一起命案，只能说，他们的功能太强大了。典子催稿偶遇一起命案，主编白井责成她深入追踪调查，典子拉了一位男性同事龙夫一起参与调查，至此典子就是一个可有可无的存在了，像柯南里的毛利兰一样 ，龙夫开始上线了，他就是柯南一样的存在，什么都能猜到，也不知道他是怎么猜到的，也许他的脑构造就和普通人不一样吧，当编辑是屈才了，像这样的人应该去刑侦支队负责大案要案的调查呢，两启杀人案，在警方都束手无策的情况下，龙夫通过完美的推理，破案了。最后真凶畏罪自杀，留下遗书讲述杀人动机与杀人经过，一切真相大白。
可以说这部小说的构造很日本，和柯南的叙事流程、揭秘流程、揭晓流程都很相似，也许柯南的作者也是他的忠实粉丝吧。
依照作品里的描述，死者田仓还去过满洲，这是他的海外经历，就是当时的伪满洲国，我觉得翻译的时候应该做下处理。还有就是后面死者田仓的妻弟浩三，竟然叫死者的外遇邦子为阿姨，不是应该叫姐姐吗？我觉得这里可能也有些错误。
最后典子和龙夫也不算莫名其妙的在一起了吧，毕竟是一起探案、经常接触、一起经历过生死，女方还总被男方大男子主义的忽略与隐瞒各种之后吧，他两在一起也是我唯一能从开头就猜到的地方，其他故事与案件的结果，真的的让人意想不到呢！这就是好推理作品的最好证明吧。
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这一版的封面，我觉得没有上一版好，而且这些推荐语也都写的匪夷所思。
上一版的封面，有副标题，而且推荐语也是正中小说核心，喜欢这个版本封面
《苍白的轨迹》读后感(六)
松本清张在日本家喻户晓，他开创了“社会派推理”，与江户川乱步、横沟正史并为“日本推理文坛三大家”。东野圭吾、宫部美雪，岛田庄司、京极夏彦都是他的粉丝。松本清张的优势是文笔极好，“一笔入魂”应该用来形容他，而不是横山秀夫。松本清张讲故事不徐不疾，娓娓道来，看似平平淡淡，里面有很高明的写作技巧，包括节奏和视角的变化，能牢牢抓住读者的思想。松本清张的劣势是本格布局的能力不强，包括核心诡计的强大逻辑性，伏笔伏线的布置，红鲱鱼的运用，巧妙的反转等。本书中，松本清张勉为其难做了复杂的本格布局，可惜失败了，浪费了前面那么好的文笔。但在松本清张大部分作品中，他扬长避短，本格布局简单化，多从作案动机和社会焦点人情世故入手，把文笔好节奏好的优势充分展示，收到很好的效果。
本书从开篇看到一半，作者文笔极佳，翻译极好，箱根的旅馆，浓雾，人心……写景身临其境，写人情景交融，故事节奏也很好，我以为看到了松本清张最高作了，但又有点疑惑，本书并不出名啊。最后合上书本时，我叹一口气，松本清张不擅长本格推理，本书强行布局，漏洞百出啊！
1.盲点诡计：箱根山谷下两个旅馆中间一条小河，河中央有围墙相隔，使二个旅馆在谷底不能通行。二个旅馆各有独立的缆车上下悬崖，去隔壁旅馆，只有先坐自家缆车上悬崖，再走100米，坐隔壁的缆车下去。盲点是小河水没有想象那么深，可以趟到河中央，再翻围墙过去，就可以神不知鬼不觉到隔壁旅馆。这个盲点本身也不怎么优秀，勉强可用。但作者费尽心机设计这个诡计，是为了让女凶手制造出不在场证明。女凶手先坐本旅馆的缆车下来，让旅馆服务人员和女记者都认为没有人再出去了，因为缆车运行有叮叮的铃声，向上向下铃声次数不同。其实女凶手翻到隔壁旅馆坐缆车出去，与男同伙一起杀死被害人。 BUG出来了，后来知道被害人是被二名男同伙杀死的，女凶手只是谋划，既然如此，费心费力翻墙做什么？只要回旅馆，让男同伙晚一点杀人，不就有不在场证明了？
2.“李代桃僵”诡计：女凶手冒充被害人死去的妻子，这个还说得过去，但是仍有很多槽点。女凶手和主编一起赶到箱根，准备与女作家理论盗用女凶手亡兄手稿的事项，被害人看见他们在雾中交谈，应该马上紧张起来，来者不善！因为他是盗用手稿的策划人，而且和女凶手亲密到有肉体关系，也清楚她和主编不会是情侣，可被害人竟然回到旅馆在女佣面前轻松微笑，自言自语“遇到一对有趣的情侣”，这对神秘“情侣”从头到尾一直迷惑着读者，结果什么嘛！莫名其妙，逻辑混乱！还有更大的吐槽点，女凶手明知女记者在追查真相，竟然主动提供了至关重要的合影照片，这不是自己害自己么？为了让读者猜不出真凶，不顾逻辑，不讲文德了！
3.还有一些混淆视听的拙劣手法，比如女作家丈夫在雾中与神秘女郎同行，其实就是女佣，女记者竟然认不出；女作家清晨雾中与主编商谈，女记者又把主编认成即将被杀的猥琐记者，还信誓旦旦说没搞错。我觉得大概是杂志连载，开篇怎么诡异怎么离奇怎么写，先把读者吸引住再说，以后能圆则圆，圆不了就胡扯。
总结：本书开篇写得太好了，箱根的梦幻美景，旅途的清新自然，旅人寂寥又激动的心境，深深打动了我。如果松本清张扬长避短，不苛求诡计，只要合理，会出一部不逊于《零的焦点》的社会派佳作。很可惜，松本清张强行做自己不擅长的本格布局，出了很多逻辑问题，让本书终成平庸之作。
《苍白的轨迹》读后感(七)
推理小说向来是非常受欢迎的，尤其是日本的推理小说十分有名。看一本推理小说，我总喜欢跟着作者的思路去猜测凶手的作案手法与真凶。秉着“凶手往往是身边人”的想法去怀疑每一个跟本案相关的人员，包括侦探也不例外。顺着故事情节的发展和已知的线索不停的去肯定猜测又通常很快的否定自己，在那几个可疑的人里怀疑来怀疑去，最终结果总是被我快速否定的那一个才是真凶。对于自己从没猜对凶手的这件事，也是十分的苦恼，我可能还真不适合推理。
推理小说之所以受欢迎一个很重要的原因就是它在抽丝剥茧的过程中带给读者的紧张感与好奇心，你会不知不觉中跟着它的思路走，想一口气读完看看真凶与自己的猜测是否正确，同时又对作者的脑洞不由得佩服赞叹。一本好的推理小说，往往让人看完还意犹未尽。在闲暇时光读读推理小说，是最能让人过瘾的。
世界推理小说三巨匠之一的松本清张，有着自己的风格与做派。他的作品与东野圭吾的有所不同，前者没有明显的倾向于某一方，只是单纯的叙述这件案情，用抽丝剥茧的推理方式来营造一种氛围，让人赞叹不已。而后者在推理上稍微没那么强，重在刻画人物与故事情节，往往给人一种启示与无尽感悟，在揭露真相的瞬间同时揭露出人性的善与恶，无奈与残酷，让人读完之后会情绪激动不能自拔。
松本清张的推理是层层递进，它在无形中透露出一丝关键线索，在你认为事实就是这样，真凶就要浮出水面之时又突然发现新的线索，将你引入新的空间，从而推翻之前的推断。这种推理方式是我个人比较喜欢的，让人觉得出乎意料却又好像在情理之中。当真相揭开，又给人一种恍然大悟的感受。
椎原典子是出版社的编辑，她的主要任务是负责催稿和收稿。在女作家村谷阿沙子的一再拖搞之下，无奈只好前往她度假之地前去催稿。而在此时却又遇到不入流的八卦记者田仓义三，在短暂的交流后回到了入住的旅馆休憩。典子在得知阿沙子女士清早换了入住旅馆去了离这不远的对溪庄时，也入住了隔壁的骏丽阁。次日早晨，发现田仓义三跳崖自杀，而阿沙子女士也匆忙回家。这一切让典子不知所措，在经过出版社主编的允许后，和同事崎野龙夫一起调查此事，认为田仓自杀一事另有隐情，并不像表面上看起来那么简单。
死者田仓义三是个下流的无赖，自杀的可能性极小，而他的妻子田仓良子当晚也在骏丽阁旅馆，她对丈夫自杀一事并不感到意外，坚称丈夫因为工作之事曾有过自杀的念头。而这一切与阿沙子女士一家又有着怎样的关联？当晚事发时间，阿沙子女士独自一人外出、先生村谷亮吾和女佣广子也外出过，完全有可能犯案。其妻良子女士也曾乘坐缆车外出寻丈夫，这四个人看起来都有嫌疑。可他们的动机究竟是什么？凶器又是何物呢？这些都是未知数。更匪夷所思的是事发后，所有人都莫名失踪，一个也不剩。
随着案情的发展，又出现了第二名死者。死者田仓的妻弟坂本浩三的同事，被人用钝器重击头部致死，现场只留下一部分被撕碎的火车票。在第一起案发前两天，典子在当天晚上看到村谷亮吾和一陌生女子在一起，而第二天清晨又看见阿沙子与田仓义三在一起，这两对人与田仓坠崖似乎有着密切关联。而他们之间的关系，貌似并不像看起来那么简单，好像每个人都有秘密，又似乎所有人都与田仓有着某种瓜葛。
经过调查，发现田仓义三多年前与好友畑中善一有过恩怨。而其妻良子与畑中本是情侣，田仓用强迫的手段让其嫁给自己，畑中也因此病逝。在这里又牵扯除了出版社主编白井良介去过箱根附近，这就不得不起疑了，毕竟在非常时期任何巧合都不能只当做巧合来对待。而阿沙子女士有似乎是找人代写文稿，自己只是将其作品誊撰。这又与田仓被杀有着什么关联？代写的人是谁？是否被田仓发现后用此事威胁，情急之下将田仓杀害？一切只是推测，没有任何的真凭实据。随后又曝出女作家村谷阿沙子在酒店服安眠药自杀而死，选择自杀的地点与其女佣广子的老家相近，这中间又隐藏着什么？
两个家庭，三位死者，偶遇的三对男女……这中间隐藏着真凶，却又不得而知。曲折的案件越发扑簌迷离，只有在真相揭晓的那一刻才能找到答案。
复杂的案情，牵扯的人数众多，看似小说的故事在现实生活中却极有可能发生。真相的背后往往隐藏着欲望和恶意，是贪欲也是无底洞。这精彩的推理让人不由得赞叹，一层一层剥开后，答案就在眼前。
