《无声的回响》是一部描写爱情、友情和人性的小说，通过主人公林子轩的视角展现了人生的无常和坎坷。小说中描写了人与人之间的情感纠葛，以及对生活的热爱和追求。作者通过细腻的描写和动人的情节，让读者感受到了深刻的共鸣和思考。
《无声的回响》读后感(一)
这是一部受害者为特殊 君羊 体题材的一部悬疑小说，讲述了在一个北方小城冰冷的湖水之下，几个女孩悲惨的一生。 主角定位在了一名老刑警马雪松的身上，在他的心里一直有一个挥之不去的疙瘩，那就是自己曾经的女徒弟在抓捕犯人的途中不幸牺牲。而现在他的身边又跟了一名年轻的女刑警孟雯，曾经的伤痛让他不愿意再叫孟雯出现场，从而故意冷落她。但是办案需要人手，在老搭档因病无法再外出执行任务，马雪松还是带上了孟雯。而他们这次遇到的案件将要解开一场覆盖面广牵扯了好几条人命的大案…… 清晨的市中心公园，一具女尸被发现在了公园的湖边。为了寻找着名女尸的身份，警长马雪松展开了调查。而随着女尸身份的确定，也让马雪峰了解到了本市特殊听障人士 君羊 体。原来s者是一位听障人士，曾经还做过手语翻译。而马雪松在调查的过程中还发现有另一名听障少女也离奇失踪了，叫本就毫无头绪的案件更加扑朔迷离……此时，马雪松还不知道，在女尸体被发现的旁边的湖里，还静静的躺着两具冰冷的尸体…… 这是一部同名影视剧的原著小说，我没有看过影视剧，所以对于我来说读这本书完全是一个全新的感受和体验。先是剧情，非常的引人入胜，节奏也很紧凑，焦点关 注在了听障人士上，所以书名为无声的回响很贴合。人物刻画方面马雪松和女警两个人搭档出场，从一开始的排斥到后面的打破隔阂也是书中一大亮点。书里因为案件复杂的原因，出现的人物也很多，很多边缘人物因为刻画的不够深，头一次体会到出现了一个人物名字我需要往前翻一翻才能像起来是谁的情况。 整体读下来这本书的阅读感受还是中上的，很符合我对这本书的预期。有时间的话我会去看看同名影视剧，期待有更精彩的表现。
1/3页《无声的回响》读后感(二)
最近看完了作者创作的小说《无声的回响》，又重新看了一遍《消失的孩子》。总觉得心里堵着团棉花，不吐不快。
《消失的孩子》里那个永远走不出的楼道，像根刺扎在观众心里。三个家庭的秘密在方寸空间里发酵，当叶蘅带着《无声的回响》卷土重来， 小说依旧不靠刺激的案件来抓人眼球，而是将放大镜对准了听力言语障碍者。
故事同样采用了多时空叙事的方式，早在《消失的孩子》中，我就被他用杨莫消失案串起三个家庭的写法惊艳到，后来才发现《消失的孩子》改编自贝客邦的原著《海葵》。原著给了一个很好的创作基础，《消失的孩子》没有超越原著，但也没有拉胯。
作者有了创作《消失的孩子》的经验，他在《无声的回响》的故事创作中，将多时空叙事的写作手法再一次放大：沉湖女尸案牵出的不仅是凶手，还有受害者们各自的人生困局。不过比起《消失的孩子》里相对写实与工整的结构，《无声的回响》明显更"野"一些。作者在小说里大胆地把现实与虚幻揉成一团，让主角马雪松在查案时不断陷入记忆闪回。
这种写法刚开始看着挺拧巴，但看到后面才发现，看似混乱的心理描写，恰恰是人物内心最真实的回响，这种魔幻现实主义的处理，反而让人物形象更立体了。在作者的笔下，真正的悬疑不在案件本身，而在人心的迷宫里。初看《无声的回响》小说时会感觉到叙事混乱，但当你仔细挖掘，你会发现混乱在作者的笔下建立齐了一个新的秩序。
叶蘅对"错位感"的痴迷，贯穿了《消失的孩子》和《无声的回响》这两部作品，如果说《消失的孩子》是精心打磨的钻石，结构工整、切面平整，那《无声的回响》更像是未经雕琢的原石，有着一种野蛮生长的内部生命力。
作者开始允许叙事出现"漏洞"：他不再执着于制造完美的悬疑陷阱，而是选择将创作的中心放在人性的复杂描述上。
最有意思的是，叶蘅在影视改编中展现出截然不同的面孔。根据访谈和书籍后记中提到的内容，作者在担任《无声的回响》剧本编剧时，将原著的碎片化叙事提纯为更为流畅的线性故事，这种文字与影像的割裂感，暴露了他创作中的双重人格——
作为编剧的理性架构者，与作为小说家的感性漫游者。
而这种矛盾性，让他的作品始终保持着令人不安的真实感。
无论是《消失的孩子》里那个永远走不出楼道的孩子，还是《无声的回响》中沉在湖底的秘密，都在提醒我们：真正的悬疑，永远不是猎奇，而是生活里的烟火气，是你和我身边有可能会发生或正在发生的真实。
2/3页《无声的回响》读后感(三)
2022年芒果台制作了根据贝客邦《海葵》改编的悬疑剧集《消失的孩子》，其中有一个编剧名叫叶蘅。实话说，我对于他在改编《海葵》一书中起到的作用如何并不知晓，但《消失的孩子》剧集整体观感不如原作《海葵》。 如今，叶蘅带着他的原创刑侦悬疑小说《无声的回响》与读者见面。这部作品已被改编为影视剧，由罗晋和陈雨锶分别饰演主角刑警马雪松及其女徒弟孟雯，即将在优酷白夜剧场播出。
书腰、本体和书签
从阅读这本作品的感受来说，可以明确看到写作途中的风格和主题的转变。这可以从作者最后的后记中看到很多端倪。作者刚开始写作的灵感来源是自己与一名聋哑孩子的偶遇，让他产生了原来听障群体的生存困境就可能在我们的身边这种想法。随后，他想写一部悬疑作品，来表现聋哑人群可能遭遇的犯罪以及他们遇到伤害后无法发声的残酷现实。 整部作品在前半部分一直是以聋哑人士遭遇的伤害为主线，特别全书刚开始的湖边女尸案，警方在排除案发地点的时候，提到了湖边没有人听到被害者的喊叫声，所以可能犯罪现场并非湖边。但也有人提出了存在受害者无法呼救的可能。这里有一些点题了。包括后文中很大部分内容都和聋哑人教育机构为聋哑人提供援助有关，这些都能看出作者一开始写作的思路就是沿着为聋哑人发声的目的去写的。甚至第一章中还写了一个关于龙王的哑巴女儿的传说，本来我认为这个传说会在故事层面上暗示着整本书的案件，结果这个传说只在第一章出现了一次，后面再无述及。 但是阅毕全书后，会发现到本书的中段开始，全书的书写方向明显趋向于混乱。不难发现，全书最后的犯罪和聋哑人的生活困境并没有什么关系，反而是落到了一名商人扭曲的情感和两性关系上。这在我看来是整部作品最不应该发声的问题，前半部为作者带来创作灵感的主题，以及这个主题所蕴含的社会派推理的可能性，都在后半部分荡然无存。 本书前后割裂的情况还有很多，例如前半部分中邓语欣这个一直隐藏在主角马雪松心中的徒弟的遭遇作为一个伏笔，始终和现在的徒弟孟雯有着诸多的对照，但在后半部分突然就向读者和孟雯说明了邓语欣的故事。一般这么重要的伏线人物，其故事最起码应该和主线有所关联吧？实际上，本书就仅仅说了一个壮烈牺牲的女警察的故事，对于案件的推进完全没有影响，甚至在人物塑造上也没有变化。 而下半部分的故事中穿插了很多扫黑除恶，洗黑钱、抓赌等情节，这些情节和前半部分的案件都是无关的，感觉就是找不到写作的方向，但是又不得不写下去才硬生生加进去的文字，读者的思绪也在这种主旨的不明确之中被多次打断。 当然，还有更加直观的变化的地方，就是作者对于女性的态度在本书前后（更加准确点说是本书1/2到2/3这段时期）有着明显的变化。在我看来，本书中后段的文字中，作者的文字多次冒犯了女性。例如说某个场所是上世纪九十年代毒品泛滥的地方，但作者在具体描写中就只出现“被漂亮姑娘骗了酒骗了钱”“摇晃身体动荡不安的少女”这样的文字，似乎在说这些错误都是无知少女犯下的。又例如写抓赌，作者偏要具体描写赌场中穿着低胸衣洗牌的荷官和穿着超短裙走来走去的女服务生，反而对赌徒以及抓赌时他们的反抗轻描淡写。甚至在写停车这一件小事上，作者也不忘明褒暗贬一下女性“谢小琴倒车技术不错，侧方停车，一把就停到车位上，或许也跟车小有关”。而这种情况在到全书2/3开始又消失了，甚至作者还写了“虽然是以女性视角在讲故事，但完全是用男性思维写的伪女性主题”来自黑。 造成这一情况的原因在作者的后记中也有提及：因为整个2021年下半年作者都在不断修改《消失的孩子》的剧本，离开剧组后无法从情绪中抽离，一直到2022年5月才开始继续创作。在我看来，这中间的空白就是造成整部作品前后主旨割裂的原因。 尽管存在上述问题，但按照作者最后的附录中，提到了剧版《无声的回响》会和小说版有较大的不同，我希望上述提到的问题能够在剧版中得到解决。 无论如何，作者写作的本书仍在一定程度上可以唤起社会对聋哑人群的关注。聋哑人群在生活中面临的沟通障碍和心理压力不容忽视，他们需要更多的社会关爱和支持。通过文学作品和影视剧的呈现，我们应更加关注聋哑人的心理健康，帮助他们更好地融入社会，减少因沟通不畅导致的误解和伤害。也希望未来能有更多作品深入探讨这一群体的生活状态，推动社会对聋哑人群的理解与关怀。
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