《二代目归来》读后感(一)
去卷起层层风浪，让世界变得更有趣吧！——写在最前面
《二代目归来》读后感(二)
世间万物皆娱乐，我们是狸猫，哪有不该笑的时候啊。
相比于第一部 ，第二部有些略显拖沓无聊了，因为大致的发展过程都在第一部已经叙述过一遍了。不过在最后的拯救和大战中，还是有着让人读着沸腾的某种燃，读罢过后又有着恍如隔世的淡淡忧伤：弁天需要的不是我，狸猫果然是不行的。
最喜欢矢一郎和玉澜最后的一段对话。矢一郎：“对不起，玉澜，到头来我也是个傻瓜。”“我知道，”玉澜搂着大哥的脖子笑着说，“所以我才在你身边。”
不管怎么说，有趣即正义，这一点还是很有道理的，去卷起层层风浪，让世界变得更有趣吧。有趣才是活着的第一要义啊，天上地上，唯我独尊！
《二代目归来》读后感(三)
（218）《有顶天家族2.》 去年点开《恋文的技术》喜欢上了森见登美彦，觉得他这个人真的好有意思，一度认为是个小姐姐，但是后来才知道其实是个死宅男，这种反差萌，哈哈哈。感觉我每次看他的每本书嘴了都会嘀咕“啊，好可爱，怎么可以有这样大的脑洞”。七个短篇，不长但是看了差不多一个月了吧，每次临睡的时候看一点，觉得学业的压力都会减轻不少，大概也有傻瓜一样的血液吧。这个系列应该是他几个小孩里面最喜欢的，因为有狗子，做梦抽到都会笑醒的ssr，虽然里面的红云老师真的不是我想象中的大狗子。还有贱萌的狸猫家族，除了刻板的大哥，其他三个都是无能的废柴，“这都是傻瓜的血脉使然啊！”“天狗有天狗的尊严，狸猫有狸猫的矜持”狸猫看到心爱的姑娘就会砰的露出尾巴实在是太可爱了。 “有趣即是正义”！春宵苦短，毛球前进吧！ (ｰ̀εｰ́)想看动画了
《二代目归来》读后感(四)
摘自结尾：
弁天注视着我喃喃自语地道：“……我，看上去是不是很可怜？”
“很可怜。”
听到我这么说，弁天开始啪嗒啪嗒地掉下眼泪，她将脸埋进枕头里，发出小小的呜咽，声哭得像个孩子。
“再多可怜我一点。”
“真的好可怜啊。”
外面的雨又下大了，大颗大颗的雨点敲打着窗子。客厅“里静悄悄的，只能听到二十世纪大饭店周围的雨声和弁天的呜咽声
正如二代目所说，狸猫是内心坚强的生物。
抚摸着她的头发，我其实心里早就明白。
弁天需要的不是我。
狸猫果然是不行的。
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有什么男人不喜欢第一部里那种充满了危险味道的弁天呢？这样的御姐变回小女孩的时候也最令人动容。
话说矢三郎，是男人就该这个时候乘虚而入啊！
《二代目归来》读后感(五)
令人在意的点：
总一郎在世时带兄弟几人去过将棋小屋
总一郎去世后没有狸再见过这间小屋，小屋不存在于任何狸能找到的地点
现在看到的窗外景致与当年别无二致-->小屋是固定地点
小屋位于红玉老师破公寓内
红玉老师彻底失势被赶到破公寓的时间是在第一部主要事件前大约一年（为了查证我特地回去翻书了…果然还是第一部的翻译读着神清气爽~打算重读一遍了）
总一郎在数年前被做成火锅
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那么问题来了：这小屋在老师搬到破公寓前就存在了？？
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当然机智如我不可能不替作者圆一圆：
这间公寓从以前就是属于老师的
虽然堂堂天狗不屑于窝居于人类的住处，但初来咋到如花似玉的新人学徒，还是人类少女的铃木聪美，让她也住树上显然不大好
也会有种种不便
所以说白了，这是一间金屋藏娇的公寓
伟大如天狗，一间屋子还是包得起，才不会像屌丝一样每次都要开房呢
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不过这样一来问题又来了：
药师坊您这么伟大，包间地段好点宽敞点的公寓不好么
还有总一郎，你每次下棋的时候知不知道门外头就住着你的天敌啊
《二代目归来》读后感(六)
打开这个页面好多次了，也不知道写些什么，就写一下每个人物各自的特点吧
第二部的剧情说是二代目归来（如玉大师的儿子，也是一只天狗），但是整个的剧情却与二代目的归来关系并不大，除了后面一部分。第二部主要介绍了矢一郎和玉澜之间的爱情故事，早云伪装成吴一郎企图夺取伪右卫门的阴谋。
首先是弁天，她可以用多愁善感来形容了，虽然心狠手辣，但是骨子里也有一份柔情，在矢三郎被抓的时候，她哭着说“就算喜欢你，也要吃掉你”，她是不舍得的，但她也救不了矢三郎。还有她对琵琶湖的眷恋，在得到了天狗之力后她也失去了一些东西（失去了曾经生活的那份宁静），她经常一个人去井边倾诉哭泣。二部最后，在海边的孤塔，她因为自己有足够的能力，但是不知道如何使用而悲伤。尽管被人仰慕，受人尊敬，但是快乐却依旧来之不易。
矢三郎——全书的机灵鬼角色，多次拯救家庭于危难之中，用二代目的这句话形容他最合适不过“好像你对任何事都了如指掌，又好像什么都不知道”。矢三郎就是潇洒两字，成功地继承了家族的“傻瓜的血脉”，总是能够拯救大家于水火之中，比如让二哥变身伪睿山电车飞天作为飞艇，把三层的飞艇开到二代目家里，好几次因此闯祸，中间为了躲避弁天的责罚逃跑了很久（想到这就有点想笑），总之作为本书剧情的助推剂，矢三郎有着不一样的主角光环。
整本书令人尴尬的就是淀川教授了，总是喜欢诡辩，他的话总让我感觉像是一个小孩子说出来的，大概就像传销一样，和矢三郎组建宣传不吃狸猫的星期三俱乐部，对抗所有的“邪恶”，每次两者相遇的对话都让我觉得像小孩子吵架一样，哭笑不得，像看喜羊羊一样。
矢一郎和玉澜的故事线有点儿不太理解，他们有着命运的红线（大概就像月老牵线，丘比特之箭类似），注定成为未来相互的归属，两者因为下棋而结缘，这段故事线总感觉与剧情没有什么关联，但是却占用了大量的笔墨。
《二代目归来》读后感(七)
吧里老有人问二代目为啥赢了还哭啊啥啥啥，本想着个简单的回复一不小心就打了介多字。
从二代目各种做作的老绅士做派来看（收集古董，老派家具，不合时宜的装扮，规律到死板的作息），他是个坚定的秩序拥护者（或者不如说是追求者
经过二百年前惨败+失恋这些年少气盛犯的错之后，他得到教训，对天狗的任意妄为性情以及自身的冲动不成熟深悟痛绝。
漂洋过海之后发现了英国这 绅♂士 之地，想必大感欣慰，于是一心修行，以为就此可以摆脱那些臭秉性改头换面了吧。
绅♂士修行之后的二代目俨然脱胎换骨、焕然一新。面对鞍马山天狗的挑衅淡然如水、对于弁天大人的无理取闹从容应对，哪还看得出一丝天狗的狂妄任性呢。
然而回到这个留下不快回忆的故乡，理不尽的事情还是纷至踏来，事态根本不受秩序掌控，更无法与往事一刀两断。最终还是定力不足，禁不住移情弁天（憎恶为主），更受不住对方各种搞事情。两百年前的事态再次上演。
虽然这次是站在胜者的立场，然而现出了令自己最为厌恶的丑态，精心收集打理的藏品也付之一炬，不啻于向他宣告：两百年的努力付之流水--一点长进也没有！
就算披着绅♂士的皮，骨子里还是天狗的烈火啊，根本不需要吞打火石之类外挂XDDD
可以说二代目是个极度的自我压抑者。这点与弁天是站在绝对的对立面的。也因此会向往三郎的那份悠哉吧。自我压抑的恶果是闷燃的火种越燃越盛，遇到勾起前情往事、性情又截然相反的弁天，自然就如干柴遇烈火（…）般一点就着了。
老师最后对看似胜者的二代目说：“变强吧”，不是指身，而是指心。
无论是真的想要摒弃你所厌恶的天狗秉性，还是想要割舍过去，以你现在的心志来说还太弱了。
（看看老夫吧，就算弁天负我一千遍，还是夜夜梦见她的美臀，这正是强大的原谅之心<----这句请无视）
《二代目归来》读后感(八)
年初读完《有顶天家族》，年末读完第二部《二代目归来》，虽说只是一个充满瑰丽幻想的蠢呼呼的狸猫奇妙物语，但是傻瓜的血脉作祟，还是决定写点什么作为留念。
这本小说是我看的第二本森见登美彦的书。第一本是《四叠半神话大系》，我本科非常喜欢的一本书，当时甚至为此写了一篇文章：《我的四叠半宿舍》。森见的文风特别轻快，基本上可以当作轻小说看。作为京都大学的学生，他的作品大多围绕着京都展开，我去京都的时候还特地去了鸭川圣地巡礼。可惜彼时我还没看过这本书，否则走在京都的街道上，观察哪些人是狸猫变的，也会别有一番风味。
两部的故事结构都是在松散的小品中穿插着伪右卫门之争和狸猫火锅的主线，严格说来是一本很任性的小说。然而全书贯穿始终的即是“有趣即正义”，作者也身体力行了。不管这个故事对推动主线发展有没有帮助，只要有趣我就想记录下来。所以整本书厚厚的，看完又会感觉只是一个很简单的故事。但是，拜作者的任性所赐，书中的每个角色都塑造得有血有肉。与其说是作者写出了这个故事，似乎更像是作者创造了这个舞台和舞台上的每一个角色，再让他们顺其自然发展。红玉老师秉持着天狗的威严行事，弁天肆无忌惮地浪迹四方，大哥把发扬父亲的事业视为己任，二哥变成青蛙躲在井底，然而最让人印象深刻的必然是作为主角，秉持着他“有趣即正义”的人生信条，体内留着傻瓜的血脉的下鸭矢三郎。
矢三郎在这两部里可算是在作死的边缘疯狂试探，但是摔了那么多跤似乎也不长记性。看起来虽然很蠢，但是同为傻瓜的我对此只能连连点头赞叹。活了二十多年，我也算遇到了一些说大不大说小不小的风浪。虽然要说是好事未免对过去深陷泥潭的自己太薄情了，但是能从中挖掘出一些正面意义也算是一种弥补方式了。然而由于我的性子使然，我很容易只看到那些正面的东西，从而生出经历过这样的事情是好事的错觉，甚至我也不知该相信哪边，理智还是直觉。
总的来说，虽然我有一定的理性思考的能力，但是大多数时候我会选择听从内心，以至于行事就像一个乐观的笨蛋。当然我也因此吃了很多苦头而收敛了不少。不过，一但顺利的日子过久了，内心就总会痒痒的想闹出点风浪，大概也是傻瓜的血脉使然吧。看《有顶天家族》书评，有一个人说唯独不喜欢三郎，因为感觉太刻意了。我只能说他不懂这世界上真的就是会有这样的笨蛋的，而且还不少。不是为了哗众取宠，也不是为了经营人设，就真的是听从内心在行事，仅此而已。
同样很喜欢这部作品的朋友和我说，真羡慕三郎，随性而活。我回，与其说选择了随性而活，不如说他是只有随性而活这么一条路。这种感觉大概只有同样留着傻瓜血脉的人才能体会。对于像他这样的傻瓜来说，要是不能随心所欲过自己喜欢的人生，那还不如死了算了。
“不可爱的傻瓜还有什么存在的意义？”
《二代目归来》读后感(九)
毛球们，你们好啊，想念你们的傻瓜血统，听说你们的变身术与自由意识息息相关呐，还是那么害怕万恶之源的屁股发冷么。另外死傲娇的天狗老师，还是那么好色呢。像二宫尊德般的幺弟更痴爱电磁学，
《二代目归来》
森林里蓬勃的新绿是不是总让人联想到狸猫？
“将才能挥霍在这种无聊的世界漫游上，不如潜心研究魔道，早日继承我的宏伟大业。”
“小狸闲居为不善”，不如去找野槌蛇。
天狗欺负狸猫天经地义，不欺负狸猫的天狗不叫天狗。
身为狸猫如能有幸目睹历史性的天狗决斗，估计一辈子都不愁酒桌上吹牛皮的话题了。
天狗原本就是在傲慢之山的陡坡上俯视芸芸众生的生物。
《南禅寺玉澜》
在动物园笼中的狸猫，最重要的是撒娇，但不能谄媚。
跟同龄女孩下棋，不甘心地又哭又咬棋盘这事，对大哥来说的确是有伤颜面的回忆。
没有哪只狸猫不想当风光体面的棋子。
圆滚滚的毛球，优点就是懂得变通。我们狸猫不就是这种生物嘛：越是刻意为之，就越容易弄巧成拙。
“只有傻瓜和烟喜欢往高处跑。”“你有种把这句话对天狗说一遍！”
天狗吃甜味咖喱有失体面。
“毛球之流谈个恋爱还相互试探真矫情!”
《幻术师天满屋》
会涉及金钱问题的，仅限于“牛肉盖浇饭”“伪电气白兰”“宝冢观剧”等试图满足资本主义欲望的东西。
狸猫这种生物啊，在伟大的人物面前，总是一副笑嘻嘻的样子。
没有月亮的话，狸猫连腹鼓都打不了。
《大文字纳凉船之战》
可他们自己依然固执地奉行“东西桥头自然别，石桥还要敲三敲”，将谨小慎微的爱情进行到底。
想不到好主意时出去玩，这就是狸式妙计。
让狸猫久候听命是展现天狗威严的不可或缺的仪式。
不可爱的傻瓜还有什么存在的意义？
《有马地狱》
气味消失对于狸猫来说，如同失去身份证明。
“什么事都要反对，是诡辩社出身的人的坏习惯。”悲伤的结局呐。
《夷川家的继承人》
策划阴谋的能力基本等于零，这是笨拙的大哥为数不多的优点之一。
迟迟未披露的矢三郎的弱点，原来是这么的温暖幸福。
“感冒的时候，保持头凉脚热，不用找医生。再来碗蜂蜜生姜汤，岂不妙哉！”
《天狗之血 傻瓜之血》
我们在进化过程中蜕掉体毛完全是个失败啊……
冬至了嘛，不入柚子浴何以为人。，
我们可是狸猫。哪有不该笑的时候。
最后时刻红玉老师和二代目的对峙，真不愧是大天狗。
没用的毛球，除了大量繁殖一无是处。早早抓住自己的幸福就好。
天狗有天狗的骄傲，狸猫有狸猫的矜持。
《二代目归来》读后感(十)
坂口安吾在写狸猫怪谈的短篇里描述过这样一个屁：
真乃大混乱也。
但是狸猫的本性，其实就是渴求这样的混乱的，毛球爆炸，电闪雷鸣。唯独与一般人料想不同的是，引爆毛球的往往不是毛球自身，却是背后捣鬼使坏的，区区人类。
好气啊好气啊好气啊。森见登美彦在《有顶天》系列第二部《二代目归来》中讲述的，就是这样的故事。人类被天狗打败，天狗被狸猫打败，狸猫被人类打败，对着因不甘心而落泪的众生，红玉老师威严地说：“不甘心的话，就变强吧。”
继承了前作《有顶天家族》已勾勒完成的世界观，《二代目归来》再次散发出趣味无敌的画面感。森见拿手的捏他层出不穷：追寻野槌蛇的浪漫，屁股上生长的蘑菇，地狱蛛丝的再现，真人将棋的气势，命运红毛的算法……琐事被一一放大，便有了把玩的趣味。新的一年里，狸猫们都到了婚嫁年龄，狸生大事却又总被他们拆解成令其屁股发痒的小事拼盘。森见在《四叠半》里描绘的京大生的装疯卖傻懵懂纯情傲娇无赖，在狸猫们的青春里也是鲜活得呼之欲出。就拿狸猫下鸭矢一郎的恋爱告白练习来说，弟弟矢三郎变身成大哥的恋人进行告白演习，结果事后两个毛球各自恶心到卧床不起，就此仿佛可以脑补出学生宿舍的相似场景，教人怀疑这类恋爱情景喜剧根本就出自森见的真实经历。而早已活过百年沧桑的天狗红玉老师在与狸猫们一起观赏美景的欲望和天狗唯我独尊的形象之间挣扎，矜持傲娇得一本正经的模样，更简直就是傲娇文化的标准模板。
森见写狸生百态，见的竟是人生百态。他在这本续集小说里最为出彩的妄想，莫过于关于狸猫戏法的解释。他这样阐述动物园笼中狸猫的处世哲学：
在毛球恣意生活胡搅蛮缠横冲直撞穷极无聊无事生非的懒散京都，这样的妄想却仿佛直戳心脏一般，精准地讽刺出浮华人世的可悲可叹。于是我们在那笼中，看见的竟是一个个没有皮毛护身茫然无措的自己。面目模糊，不知所以。
狸猫尚知掩藏本性，何况人类？
自然忍不住羡慕起森见笔下这个妄想世界来。狸猫们在笼外的生活如此多姿多彩，随心所欲，即便被称为傻瓜也全无悔意。狸猫擅长的变身术仰靠着自由意识和厚软皮毛，人类却在日益发达的社会进程中失去了这两样天赋，所以才只能在城市的牢笼里麻木度日吧。信息科技爆炸的世界，竟逐渐不知何往何求。无知狸猫对野槌蛇的苦苦追寻，傻瓜的血脉对虚妄之物的执着，在水泥森林中唱出别样的浪漫。
不求甚解和得过且过，也是世间浪漫的表现形式。
《二代目归来》读后感(十一)
相较第一部，《二代目归来》的内容更加丰富，也更加杂乱。天狗，人类，狸猫的命运被红毛纠缠，即便天狗有天狗的骄傲，狸猫有狸猫的矜持，但是世界还是混乱一团，“因此，天狗之血才会与傻瓜之血产生共鸣吧。”
继承了前作《有顶天》的“有趣即正义”，《二代目》在各处都强力描绘了一个更加有趣混乱的世界。夷川早云的阴谋成为设定中非常亮眼的一笔。“啊……不过，已经不再痛苦了。”矢三郎的身体跟着早云变冷，我的心也跟着矢三郎痛苦地降了温。然而，复杂和混乱才是本质，犹如混杂的毛线团越滚越大，《二代目》中制造混乱的手法设定更加冲击，人类和狸猫勾结制造的混乱，在最终的最终“砰！”一下爆裂，爽哉！
除了主线的谜团设定以外，我还很喜欢这部关于夷川海星设定的解答。嘴巴刻薄心地善良的海星，从来不肯在矢三郎面前露出真身，这个从第一部延续下来的谜团在这里解开，和前几章大哥矢一郎和玉澜之间的爱情相呼应，不禁让人觉得“毛球们真可爱啊！毛茸茸的爱情真是美好！”
名为《二代目归来》的第二部作品，虽然还是以矢三郎的视角来叙述，但是二代目作为本作新人物主体的特殊性在整体基调中显得非常突出。世界像是回旋跳跃的水流汇入大瀑布，而二代目则是瀑布下的磐石，屹然不动。二代目的沉静冷漠在跳跃的世界里十分扎眼，而他在这个日渐有趣混乱的世界里的挣扎，则是使得世界的瀑布更填一片水花四溅的丰富因素。
“不甘心的话，就变强吧。”老朽的红玉老师两次成为沉静的观察者，在两个优秀的天狗面前展现出自己的天狗威严。在第一部中显示出强大天狗力的弁天，内心不仅有着天狗的倨傲，还有着人类和狸猫那种“有趣即正义”的顽劣。而作为第二部出现的新人物——二代目，像是一把插入轻飘飘棉花中的方方正正的铁块。在往日的失败经历带来的多年痛苦中，他成为一个秩序的绝对追求者，对天狗的倨傲无规律行为有着强烈的鄙夷。“我不是天狗”，他总是以淡漠的情绪来对待天狗一族，对待世界的混乱无序，并利用这默然来与混乱划清界限。
对于弁天来说，“不甘心”是因为力量的差距，骄傲如她也还是败在了二代目手下。而两次争斗中，二代目都是胜利者，却同样成为无助的少年模样，“……好不甘心”，少年迷茫的呓语与狂乱的大火格格不入。二代目对秩序的极尽追求，在他最厌恶的天狗的性格本质下轰然倒塌。在对抗本性时，他也是失败者。世界的本质是无序的，混乱的，不管傻瓜狸猫，孤傲天狗，还是狡猾的人类，都是在朝着混乱的有趣前进，二代目的小小挣扎在生物本能的作用下还是被打击得粉碎。森见通过对混乱力量的巨大化体现了自己对世界的认识：不要试图违抗命运的力量，就这样有趣地活下去吧！真是任性却又不知为何热血沸腾的态度呢。
“天才是靠百分之九十九的傻气，加上百分之一的灵感。”“照你这么说，那什么时候努力啊？”“……听天由命即可。”
听天由命，多么沉重而又轻快的词语。在森见的笔下，狸猫，人类，天狗，被命运的红毛缠绕，依照自己的命运进行着混乱无序的活动，真是十分幸福的事情啊！
像狸猫一样活着，“我们可是狸猫，哪有不该笑的时候”，这大概就是森见最想传达的快乐吧。
《二代目归来》读后感(十二)
“‘适合在睡前阅读的书。’我常常想写一本这样的书出来。” 相比前作有了更多层叙述线：天狗大战——弁天与二代目相见失守的自我；开始让本作次元跳转的幻术师和地狱图卷；傻瓜血脉被红毛相连——从纠之森父母爱情，到将棋之恋，到“我”与野槌蛇探险队不可相见的傲娇二号队员不得不说的纯情故事，再到旅行青蛙意外的红毛星澜姻缘之旅；章回跳转也凌厉得像矢三郎变身助兴时障子的开合，大段落间的空行就像矢三郎曾经尾随弁天越过的京都楼宇间壑，大片落空的情绪被抛落在故事线切换的留白里，每一处沟壑都是一次绝佳的收尾，也对应动画角色一次次跌向镜头的张皇失措和不再言说，森见，写若无其事的戛然而止未免过于熟练。 ——二代目归来。 和弁天如出一辙，二代目在天狗培养功成之时果断踢开老头的禁锢故自飞行，且对自己的天狗身份断然否认，本作天狗的“亲情”关系多少让人想起银魂夜兔父子的相杀血脉，为二十世纪大饭店千金和父亲干得头破血流的败犬二代目，在收到心爱的女人留下的大大的“×”后颓颓出走，百年后改面英国绅士再次现身时已经是用秩序武装自己的非人非天狗了——看到了么，这一排一褶不留的白衬衣就是二代目杀死天狗血性后掌握周遭世界的新秩序，他和弁天曾经同为天狗血脉的外来人口，天狗的命运是突然降临到他们身上的，在红玉的教导下做天狗做得似乎得心应手却又毫无道理，二者在本作成了一种人与天狗皆非的存在，又无时不进行着自我命运的报复——否认自己是天狗，却又过着怎么看都是天狗样子的生活。 同样被天狗命运突然造访的弁天活成了二代目在否认天狗这一意义上的反面，弁天毫不掩饰，既要做天狗，也要做人类，既要肆意在京都的天空大兴风浪，也要在岁末心怀惜悯吃狸猫。弁天其实不止一次直接问矢三郎，二代目和自己你更喜欢谁，在“无论哪位我都当做天狗来尊敬”的回答后丢下一句“你什么也不明白，矢三郎。我一直太温柔了。”径自飞走，二度从天空坠落的弁天，被二代目似是而非“吻”了侧脸烧着了头发，书本的结尾是弁天躺在曾经有着和她一样容貌千金居住的二十世纪大饭店，哭得像个孩子问矢三郎“......我，看上去是不是很可怜？”——看到了么，强大跋扈如此的弁天其实从琵琶湖被掳走起就没有真正长大，一如少数目睹过弁天落泪的井底之蛙矢二郎在前作说的“小孩子哭是不需要理由的”。前作的弁天极尽矛盾与美丽，仍然会向喜欢的小狸猫矢三郎任性地索要天上的月亮，矢三郎不见得是真的不懂，但和两位做了天狗的人类不同的是，矢三郎安于做狸猫的天命，乐于承认自己是傻瓜血脉——于是“弁天需要的不是我。”，于是“狸猫果然是不行的。”——恰如活够了就安然赴死觉得被做成火锅倒也未尝不可的父亲，狸猫果真是“内心坚强的生物”。作为天狗红玉认定的继承人，即便嘴上说着不要，二代目终归还是二度与弁天高调交手，两次交手都以弁天的坠落告终，而红玉老师在两次交手结尾分别对两人说了同样的话——不甘心的话就变强吧——而第二次是对仍然赢了却失落无比的二代目——看到了么，即便用秩序武装自己，你最终仍然是那个暴虐高傲的天狗之子。 ——地狱绘卷的次元跳转。 从地狱顺着蜘蛛丝爬上来的幻术师把前作矢三郎没摘掉的月亮给摘了下来，然，任性如弁天自在收入囊中，这是全作尤其动画化后我最喜欢的段落之一，视觉上如柑橘般大小的明月从天幕被摘下托在弁天手背，之后又像投掷棒球般回归天幕，很难用文字描述一个鼓捣视觉艺术的人看着稀松平常跳转次元的这一幕有多心动。 本作和《日常》有所共通的地方在于若无其事地用莫名其妙来讲述日常这一日本作家非常执着的内容，四畳半在循环的封闭中认知到了一个早已存在的完美日常，春宵苦短跨越漫漫长夜走向一个恭候多时的起点，有顶天故事是在走出青春的四畳半，路过春宵良夜的奇遇后，降落在有枫树和长凳的楼顶，看着取景框里的眼泪消失在白烟和光晕里，觉得做人偶尔也是有点意思的。 有趣究竟是什么。单纯的破坏规则仍有狂妄脱缰嫌疑，越出常理之外但偏偏自洽，以极不寻常的面貌出现在怎么看都不对劲的地方却又不知怎么圆满了故事，恰恰像是柑橘大小的月亮被摘了下来托在手背。
《二代目归来》读后感(十三)
“‘适合在睡前阅读的书。’我常常想写一本这样的书出来。” 相比前作有了更多层叙述线：天狗大战——弁天与二代目相见失守的自我；开始让本作次元跳转的幻术师和地狱图卷；傻瓜血脉被红毛相连——从纠之森父母爱情，到将棋之恋，到“我”与野槌蛇探险队不可相见的傲娇二号队员不得不说的纯情故事，再到旅行青蛙意外的红毛星澜姻缘之旅；章回跳转也凌厉得像矢三郎变身助兴时障子的开合，大段落间的空行就像矢三郎曾经尾随弁天越过的京都楼宇间壑，大片落空的情绪被抛落在故事线切换的留白里，每一处沟壑都是一次绝佳的收尾，也对应动画角色一次次跌向镜头的张皇失措和不再言说，森见，写若无其事的戛然而止未免过于熟练。 ——二代目归来。 二代目和弁天如出一辙在功成之时果断踢开老头的禁锢故自飞行，且对自己的天狗身份断然否认，本作天狗的“亲情”关系多少让人想起银魂夜兔父子的相杀血脉，为二十世纪大饭店千金和父亲干得头破血流的败犬二代目，在收到心爱的女人留下的大大的“×”后颓颓出走，百年后改面英国绅士再次现身时已经是用秩序武装自己的非人非天狗了——看到了么，这一排一褶不留的白衬衣就是二代目杀死天狗血性后掌握周遭世界的新秩序，他和弁天曾经同为天狗血脉的外来人口，天狗的命运是突然降临到他们身上的，在红玉的教导下做天狗做得似乎得心应手却又毫无道理，二者在本作成了一种人与天狗皆非的存在，又无时不进行着自我命运的报复——否认自己是天狗，却又过着怎么看都是天狗样子的生活。 同样被天狗命运突然造访的弁天活成了二代目在否认天狗这一意义上的反面，弁天毫不掩饰，既要做天狗，也要做人类，既要肆意在京都的天空大兴风浪，也要在岁末心怀惜悯吃狸猫。弁天其实不止一次直接问矢三郎，二代目和自己你更喜欢谁，在“无论哪位我都当做天狗来尊敬”的回答后丢下一句“你什么也不明白，矢三郎。我一直太温柔了。”径自飞走，二度从天空坠落的弁天，被二代目似是而非“吻”了侧脸烧着了头发，书本的结尾是弁天躺在曾经有着和她一样容貌千金居住的二十世纪大饭店，哭得像个孩子问矢三郎“......我，看上去是不是很可怜？”——看到了么，强大跋扈如此的弁天其实从琵琶湖被掳走起就没有真正长大，一如少数目睹过弁天落泪的井底之蛙矢二郎在前作说的“小孩子哭是不需要理由的”。
前作的弁天极尽矛盾与美丽，仍然会向喜欢的小狸猫矢三郎任性地索要天上的月亮，矢三郎不见得是真的不懂，但和两位做了天狗的人类不同的是，矢三郎安于做狸猫的天命，乐于承认自己是傻瓜血脉——于是“弁天需要的不是我。”，于是“狸猫果然是不行的。”——恰如活够了就安然赴死觉得被做成火锅倒也未尝不可的父亲，狸猫果真是“内心坚强的生物”。作为天狗红玉认定的继承人，即便嘴上说着不要，二代目终归还是二度与弁天高调交手，两次交手都以弁天的坠落告终，而红玉老师在两次交手结尾分别对两人说了同样的话——不甘心的话就变强吧——而第二次是对仍然赢了却失落无比的二代目——看到了么，即便用秩序武装自己，你最终仍然是那个暴虐高傲的天狗之子。 ——地狱绘卷的次元跳转。 从地狱顺着蜘蛛丝爬上来的幻术师把前作矢三郎没摘掉的月亮给摘了下来，然，任性如弁天自在收入囊中，这是全作尤其动画化后我最喜欢的段落之一，视觉上如柑橘般大小的明月从天幕被摘下托在弁天手背，之后又像投掷棒球般回归天幕，很难用文字描述一个鼓捣视觉艺术的人看着稀松平常跳转次元的这一幕有多心动。 本作和《日常》有所共通的地方在于若无其事地用莫名其妙来讲述日常这一日本作家非常执着的内容，四畳半在循环的封闭中认知到了一个早已存在的完美日常，春宵苦短跨越漫漫长夜走向一个恭候多时的起点，有顶天故事是在走出青春的四畳半，路过春宵良夜的奇遇后，降落在有枫树和长凳的楼顶，看着取景框里的眼泪消失在白烟和光晕里，觉得做人偶尔也是有点意思的。 有趣究竟是什么。单纯的破坏规则仍有狂妄脱缰嫌疑，越出常理之外但偏偏自洽，以极不寻常的面貌出现在怎么看都不对劲的地方却又不知怎么圆满了故事，恰恰像是柑橘大小的月亮被摘了下来托在手背。
《二代目归来》读后感(十四)
「“你到现在不还是对着那个半天狗暗送秋波吗？”海星哼了一声说道，“跟吃狸猫火锅的家伙眉来眼去，这是脑子正常的狸猫会干的事吗？真让人生气。二代目要是早点结果了那女人，就没这么多事了。”」 海星这句吐槽说出了许多读者的心声，这一点正是这个故事的“毒点”，对此可以有很多理性的解释：狸猫都是傻瓜；狸猫世代崇拜服从天狗；狸猫的生死观是及时行乐看淡生死。的确，最正经的大哥在知道是叔叔害死了老爸后，想的也只是要拔光他的屁股毛再扔进鸭川，没想过要杀掉他——该说狸猫善良还是软弱呢？老爸的死明明是第一部最大的泪点，明明大家都很伤心，二哥甚至内疚到无法再做狸猫。但是狸猫们心里确实没有太强烈的仇恨。 老三非但没有仇恨，还迷恋着帮凶之一的弁天，不过，他的情感倒是容易理解，可以类比于武则天和上官婉儿，在宏大叙事中，上官婉儿当然有理由不仇恨主公，为了天下啊啥啥的，但在文学想象中，只有一种解释，那就是她爱着她呀！所以电视剧就会让上官婉儿明确拒绝掉暗杀武则天的机会。爱有很多种，但或多或少都会有点自我投射在里面，也就是说，爱是自恋的延伸，尤其是补全缺失的那一部分自我。迷恋者用崇拜来补全自身向往却无法具备的某些特质，这些特质也许比较模糊，比如弁天的飞翔能力，她第一次飞翔时的雀跃之态，她的美貌，说不清究竟是什么忽然击中了“我”。（唔，红玉老师为什么不能教狸猫飞行呢？第二本有交代，飞行涉及到天狗的权威，所以哪怕有狸猫向往飞行，天狗们也只允许狸猫们在一年一度的五山送火节乘坐纳凉船飞行一次） “有时天狗也会坠落，狸猫也会落入火锅”，这就像命运无常，飞起来不是常态，坠落才是必然的趋势。 「他这副样子，就好像被地狱的熊熊业火烧尽了毛茸茸的灵魂，只留下一片死灰。他身上再没有什么东西可以烧了。站在那里的，是一只茸毛悉数被地狱之火烧尽的，光秃秃的狸猫。」 夷川早云……竟然让我怜悯。他是唯一一个不快乐的狸猫。他追求失败的母狸对他说：狸猫不该这么坏，那是天狗和人类才做得出来的事。怎么说呢，他背离了玩乐、游戏传统，狸猫是毛茸茸、傻乎乎、容易满足、欠缺力量的生物，虽然也有感情也会悲伤，但他们是和大地融为一体一起舞蹈的，欠缺权力恰好让他们知足常乐，而夷川却和狸猫的傻瓜血脉格格不入，他是一只起飞失败的狸猫，总一郎落入火锅可是灵魂坦然，夷川起飞失败落入的却是地狱。 有顶天的故事色彩是混沌的，仇人都不是陌生人，所有人都被人情、血脉、爱恋等种种“缘”连结在一起，绑架犯是情人和恩师，初恋对象是杀父仇人，叔叔是杀父仇人，可爱教授既是母亲的恩人又是同分一杯羹的仇人。你中有我我中有你，人情社会，坏人不是从天而降的，不幸也并不发生在天涯海角。作者有意为之。不过父亲和叔父的死都让人泪目，死就是威胁日常的陌生事物。 补充：写上面这些话的时候我还以为夷川真死了，奇怪，我明明看过动画的，但是对第二部夷川假死这段完全没印象了。我对动画中夷川现出狸猫原形死在树林中眼神逐渐暗淡的画面印象更深，不过看书看到后面又隐约回想起来了一点点，最后的“伪吴一郎”“伪空气枪”真是好笑，狸猫的世界真真假假，连同京都狸猫统领的称号也是以伪开头，没想到最后被贪婪的人类摆了一道，搞出个“伪空气枪”事件，夷川要气死了。
「他睁大的眼睛不断闪烁着，不知道在黑暗深处看到了什么。很快，这双眼睛就再也看不到三层电车的光亮，看不到这远离故乡的有马之地的寒冷黑暗。就连不断阻碍他野心的可恶侄子，他也看不见了。」 虽然是“伪死”，这段描写还是很动人。
另，根据第二部的叙述，二代目也是少年时期被红玉老师掳来的呀，看动画的时候还以为他俩有血缘关系。小说结尾还再次想象了弁天少女时被掳劫的情景—— 「她独自一人在琵琶湖畔默默地走着。虽然不由自主地向前迈步，却不知道该去什么地方；明明感受到体内沉睡的神秘力量，却不知道该如何使用。天地之间，唯我孤身一人，与寂寞相伴。不久，天边飞来一只天狗向她伸出手，于是她向着寒冷的天空，毫不犹豫地伸出手……」 对天狗的力量，弁天和二代目并非全然被动接受，他们也有过辛苦的修行，对天狗生涯也有过向往。不过被掳劫前“感受到体内沉睡的神秘力量”是什么，就不好说了，我不清楚天狗在日本神话传说中的基本设定，所以也不好猜测。单看这句话，就好像在说天狗物色弟子也是瞅准了体内有潜在天狗因子的人才出手的。天狗之血并非血缘的血，而是别的什么潜在特质？ 「“很可怜。” 听到我这么说，弁天开始啪嗒啪嗒地掉下眼泪，她将脸埋进枕头里，发出小小的呜咽声，哭得像个孩子。 “再多可怜我一点。” “真的好可怜啊。”」 缺憾，遗憾，失败。第二部弁天坠落了两次，二代目也经历了自我的崩溃又重建，而老天狗红玉老师扔掉风神雷神扇站在失控二代目面前的身影，显得异常坚强。
