《生为女人》是一部讲述女性命运的小说，通过主人公的一生展现了女性在传统社会中所面临的困境和挑战。故事情节感人至深，引人深思，让人对女性的价值和地位有了更深刻的理解和认识。这部小说通过细腻的描写和深刻的思考，让读者对女性的生存状态有了更为深刻的感悟。
生为女人读后感(一)
女孩的多愁善感 细腻 嫉妒 天真 烂漫，女孩为什么天生就会对这些情绪极为敏感 ，这些情绪往往也是女孩一天心情的构成，女孩也希望能像男生一样在感情里大大咧咧，但生为女孩，或许天生就会被这些情绪所占有，不知从何时开始，我从一个什么都不会去想的女孩成长到了什么都会去想的女孩，作为这一个女孩，能被这些感情占据是我的幸福，也是我的痛苦
生为女人读后感(二)
川端康成的《生为女人》和《东京人》都是我喜欢的小说，小说细致浪漫，没有惊天动地也没有气壮山河，但细致和浪漫的特殊表现吸引了我。特别是对人物心理的描写更是其他作家难以企及的能力。但这两个小说也充满了作家的浪漫与幻想，里面的女人都是漂亮非凡，这一定是小说而不是现实，现实中没有那么多的美人。作家把自己对美人的幻想通过小说表现出来。每个作家都要有幻想的能力，把幻想与现实结合，让读者看起来没有那么的脱离实际才是好的作家。但不论如何幻想的世界和现实的世界是不同的，不论是读者还是作家终究还是有梦醒的一刻，不论小说写得多好在现实中我们最多能看到的只是影子。川端康成最后自杀身亡，我猜想也许他是掉了他的灵感或者说是掉了他的幻想世界，在现实中越来越发现与幻想的世界不一样了，这样不如进入梦乡回到那个美好的地方。
生为女人读后感(三)
最后的结局其实挺出乎我意料的，不过市子可以怀孕我还是满带着祝福的，真好！妙子也终于跟“男朋友”（打上引号是因为我实在不喜欢）彻底分开了，又是真好，她开始能够正视杀人犯父亲，并找了份青少年看护所的工作。阿荣竟然也没再继续纠缠市子一家，去东京找爸爸了。嗯，还算是个HE。
我觉得这本跟《细雪》挺像的，我喜欢这种充满生活气息的故事，妙子、阿荣母女，佐山夫妇、他们都活得很松弛，没有特别的戏剧性，你看，他们或是工作着，或是和朋友的交往着；他们在看电影，在逛街，在看展览，在餐厅吃饭；他们在互相对话，他们也在跟自己对话。我脑海中的妙子有着苍白的容颜，娟秀而沉默，阿荣美目盼兮，神采飞扬，活得恣意而张扬，市子我一直觉得跟幸子很像，有挺拔的体态，修长的脖颈，莹润的面庞，有漂亮的衣服，有得意的妆容，一派生活优渥的太太风度，优雅而美好！
每个人看起来鲜活独立，而各自之间又有着千丝万缕的联系，读的过程中又觉得，生而为人，可真寂寞呀，生而为女人，又是更加寂寞呀！
生为女人读后感(四)
国庆回家特意带了电子书，在家断断续续看完了《生为女人》。
看书名，联想到的是女子凄惨生活不易的画面，实际内容并非如此，回头看自己的想法有点可笑。
书中的阿荣因为崇拜伯母，便悄悄离家出走借住在伯母家。印象中日本离家出走比较常见，小森林中女主的母亲是突然不辞而别离家，比书中的阿荣更决绝，没有让家人知道自己去了哪里。让我想到的是，日常沟通是多么重要。额，这个想法好像和书的内容有点偏了。
回归主题，阿荣确实是个招人喜欢的女生，年轻漂亮任性，想说什么就说什么，会因为嫉妒而哭泣。更招人怜爱的应该是她的任性吧，让人觉得这就是小孩子啊，想保护她。妙子的性格则相反，做事恰到好处有分寸，但也因为略沉默不怎么说话而无法走进她的内心，有距离感。虽然第一段爱情没有好结果，但是让妙子更加坚强自立了，也是比较好的过程。对应了书中的一句话，爱一个人，不一定非要有结果的。至少好的改变就是不错的收获了。
书整体的感觉是，有种细水长流的感觉，没有波澜起伏的冲突。但也正是这种平静的感觉，让自己读起来处于舒适的状态，不会因为某段情节义愤填膺，不会因为感人情节潸然泪下。
生为女人读后感(五)
看完受不了跑到豆瓣想看看别人对它的评价是怎样的。逛了一圈发现：几乎所有对它的夸赞我都认可，而对它的批评我也认同。
说它细腻一点没错，但是阿荣这个角色真是无比的令人讨厌啊，她的存在就像萤火虫小巷里面的凯丽、疾风号里面的王子。分分钟就想冲上去揪出来暴打的那种，简直是原生家庭反面教材的典范。
我觉得大家对她又爱又恨，无法拒绝她的原因不是因为他的纯真天真浪漫，她从头到尾就和天真烂漫没半毛钱关系。主要还是因为她是不是总向每一个人表现出好像她对你比别人更特别一点，她喜欢你的人那么点意思。所以大家喜欢她只是因为他们感觉到她也喜欢自己。市子、佐川都是这样，都是因为阿荣对他们表达过爱意，人无法拒绝别人对自己的喜爱和欣赏，这是自恋，他们只是喜欢这个女孩眼中被崇拜的自己而已。不然她要真的这么人见人爱，怎么不见妙子喜欢她，光一爱上她？就是因为她对这两个人几乎没有释放过爱意，对妙子甚至只有敌意。就连她一直释放爱意的市子，面对她对自己丈夫的勾引即将濒临爆发点的时候，也在她的一个醉酒的吻后稳了下来。人无法拒绝别人对自己的喜爱，更不要说是迷恋。阿荣敏感的抓住了大家的这个点，放肆的撩，我的天有多少人在看的时候心中不冒出绿茶这个词？这简直就是绿茶养成手册了好吗，可能只是因为书的背景是以前，放到现在早就被喷死了。
市子作为一个妻子，能对阿荣容忍到这个境界真是扭曲。我找不到别的形容词了，我只能理解为她还不够爱佐川，又或者说在岁月的流逝中，这种爱没有激情的点缀，变得不那么强烈，以至于能容忍一个女人天天在自己眼前勾引自己老公。如果是当年这么热烈的爱着清野的她，看到清野身边出现了这样一个女孩，她还会这么淡定吗？每次看到这些片段我都会想起乌拉那拉氏皇后娘娘的著名对白“凡是深爱丈夫的女子，谁愿意看着自己的丈夫和别的女人恩爱生子？臣妾做不到！臣妾做不到啊！”
生为女人读后感(六)
看完受不了跑到豆瓣想看看别人对它的评价是怎样的。逛了一圈发现：几乎所有对它的夸赞我都认可，而对它的批评我也认同。
说它细腻一点没错，但是阿荣这个角色真是无比的令人讨厌啊，她的存在就像萤火虫小巷里面的凯丽、疾风号里面的王子。分分钟就想冲上去揪出来暴打的那种。
我觉得大家对她又爱又恨，无法拒绝她的原因不是因为她的纯真天真浪漫，她从头到尾就和天真烂漫没半毛钱关系。主要还是因为她时不时总向你表现出好像她对你比别人更特别一点，她喜欢你的那么点意思，尤其选在她和你独处的时候。所以大家喜欢她只是因为他们感觉到她也喜欢自己。市子、佐川都是这样，都是因为阿荣对他们表达过爱意，人无法拒绝别人对自己的喜爱和欣赏，这是自恋，他们只是喜欢这个女孩眼中被崇拜的自己而已。不然她要真的这么人见人爱，怎么不见妙子喜欢她，光一爱上她？就是因为她对这两个人几乎没有释放过爱意，对妙子甚至只有敌意。就连她一直释放爱意的市子，面对她对自己丈夫的勾引即将濒临爆发点的时候，也在她的一个醉酒的吻后稳了下来。人无法拒绝别人对自己的喜爱，更不要说是迷恋。阿荣敏感的抓住了大家的这个点，放肆的撩，我的天有多少人在看的时候心中不冒出绿茶这个词？这简直就是绿茶养成手册了好吗，可能只是因为书的背景是以前，放到现在早就被喷死了。
市子作为一个妻子，能对阿荣容忍到这个境界真是扭曲。我找不到别的形容词了，我只能理解为她还不够爱佐川，又或者说在岁月的流逝中，这种爱没有激情的点缀，变得不那么强烈，以至于能容忍一个女人天天在自己眼前勾引自己老公。如果是当年这么热烈的爱着清野的市子，看到清野身边出现了这样一个女孩，她还会这么淡定吗？每次看到这些片段我都会想起乌拉那拉氏皇后娘娘的著名对白“凡是深爱丈夫的女子，谁愿意看着自己的丈夫和别的女人恩爱生子？臣妾做不到！臣妾做不到啊！”
生为女人读后感(七)
佐山和市子夫妇简直就是“圣父圣母”，收养妙子还好理解，但是无限度容忍任性的阿荣就不可理喻了，难道就因为阿荣年轻貌美娇俏可爱，两个成年人就被她耍得团团转。看其他书评才知道川端康成擅长百合细腻的感情描写，不过在本书中完全感受不到啊，相反，我只看到了年轻任性的阿荣借崇拜伯母市子之名，不动声色引诱伯父佐山，还和光一有说不清道不明的关系。家道中落的大阪千金小姐，视母亲音子为累赘，游走在一对夫妻之间极尽挑拨之事，说话刻薄恶毒排挤原本就在这个家里的妙子，完全就是个把家里搞得鸡飞狗跳的戏精嘛。
“阿荣刁蛮任性，说话刻薄，常常使人不愉快。可是，人家一旦真的生气起来，她又觉得自己很委屈，怨天尤人。她在心理上尚未脱尽稚气。”
以前看书总觉得作者塑造的女主人公应该是三观很正的，现在觉得主人公不一定非要这样的人设。现实生活中肯定有阿荣这样的人，是别人也可能是自己。但是一个“稚气未脱”并不能为阿荣所有惹人讨厌的行为开脱。
“阿荣崇拜市子，尊敬佐山。可是，当二人合为‘夫妇’时，她有时会产生一种高深莫测的感觉。情深意笃、长相厮守的中年夫妇对于身边的年轻姑娘往往怀有戒心。阿荣根本体会不到夫妻之间的那种心有灵犀一点通的感觉的。她亲吻市子、纠缠佐山均是出于对二人的极度爱恋，同时亦不可否认她有插足二人之间窥视他们内心世界的动机。即是说，这也许是一个女孩子对夫妻这种形式的一种扭曲的反抗和厌恶心理在暗中作祟吧。由一对关系破裂的夫妻抚育成人的阿荣，内心深处对作为夫妻的佐山和市子怀有某种憎恨心理，什么感情好的‘夫妻’，想起来就令她作呕。”
我想我并不是很宽容的人，所以作者把阿荣“坏心眼”的恶作剧心理归结为父母失败的婚姻的时候，我是相当拒绝的。每个成年人对自己的行为要有一个定性和克制，不能单单因为好奇或者别的情绪去破坏别人的感情。人一生不可能只爱一个人，但是当他身边的她还没走开时，请你不要在他面前晃悠。
“女人做饭是她一生受苦受难的起点。”
妙子对有田的爱让人想起《被嫌弃的松子的一生》里面的松子每一次毫无保留的爱。
生为女人读后感(八)
人物心理的刻画得太好了，读书的过程几乎是跟着每一个人心理变化走的，情节带入感很强，从一开始的其乐融融，到矛盾的产生和激化，随着危险和新生命的到来，人物矛盾的化解，没看到太多的心理描写，但是每一个人的心理活动都通过行为的描写表达得淋漓尽致。
想起之前看过一部叫《裂缝》的电影，也是写女人的，女老师对学生的畸形爱恋，同学之间嫉妒和喜爱的双向矛盾，每一个女人的心理活动都表达得特别好，这种情节真的好是我的菜。
阿荣作为全书的人物线索，不仅贯穿整个故事，还起到了搅屎棍一样的作用，不懂尊重的个人崇拜和不知收敛的自私行为把故事推向高潮，个人认为最后结局时她从聚会里离开和她的一系列行为有一定的因果关系。妙子开始是一个将自己心理阴影面积覆盖到各种事件上的自卑姑娘，也让人很容易理解市子这个一直活在优越环境中的女人对她产生的保护欲；后来她勇敢追求幸福坚强维护爱情的执着也很让人感动，她感情破裂后阴暗心理的迸发也不得不归为坎坷经历造成的负面影响。其实最喜欢的还是市子和佐山之间感情，外界诱惑最终还是不能敌过长久以来相濡以沫的爱情。
作为一本主要描写女人的书，在以描写女性为主的同时也能看到几乎每个男性人物都有着内心的不忠；几乎所有的女性人物都也有着一个善妒和多疑的共同点，想起冯小刚电影《非诚勿扰II》里秦奋的最后一句台词：哪个女的都一样，不省心。
生为女人读后感(九)
极度瞌睡被某人吵醒，现在某人呼呼睡去，我却无比清醒了，把十一看的书的书评写完吧。
连着几天晚上把《生为女人》看完，真是叹服川端康成为什么会有那么纤细的笔触将女人和感情描写得如此细致动人。川端康成特别偏爱女人，她笔下的女人都很有灵性，性格立体丰富。纯洁的女人洁净柔弱得如同清晨草尖上颤动的露珠却透着点邪性；活泼的女人古灵精怪任性妄为实则有纯粹的内心；中年的女人看着智慧贤淑却不如想象的安静笃定。川端康成笔下的女人们看着都纤细柔美，实则都有坚毅的内心和柔但韧的灵魂，陷入爱情时固然是全情的投入，到了没有出路时也能够洒脱的放手。书里的女主角阿荣性格泼辣可爱，一喜一嗔都透着青春的气息。川端的描写似乎将这个活力四射的女孩带到了眼前，我很喜欢有活力的年轻女孩，大大方方俏皮可爱似乎把身边的人都感染的重返青春了。
可是尽管如此，我仍然更喜欢市子这个角色，像一块被人细心雕刻打磨又被人小心温存多年的质地温润的玉，泛着柔和的光泽。书中有个细节：市子见丈夫佐山烟盒里的烟不多了，便趁空档出去买烟回来给丈夫装上，这样体贴入微心思灵巧的妻子不得不让丈夫迷恋和满意的。我得说我是个糙人，极少会做到那样细致体贴，并且随着生活的时间越长越不在感情上多加修饰了，但是往往这样的极小的动作会让人心里极温暖着，所以还是要像市子那样保持一颗初心，无论何时不要丢掉浪漫的能力，给自己的生活和感情一些细微的感动和惊喜。
书里的市子提到一个词“经老的女人”，市子因为没有生育所以虽然年过四十却比同龄人显得格外年轻，在别的女人羡慕的眼光下她自己却很介意，认为几十年如一日的面貌让自己觉得乏味，更渴望不同的年龄该有不同的面貌心态。
我有时候对自己的年龄都没一个准确的定位，可能我在家最小的缘故，再加上某人也比我大了几岁，以至于我在心理上总觉得自己还不算大，但往往在别人说“我快三十了，我三十了”之类的话时才恍然发觉我也这么大了，我以前很喜欢人看着年轻些好，但现在渐渐觉得年龄大起来，沉静庄重的气质更相宜些。却总是沉不下来心好好学着遇事冷静，安静的整理心思头绪，总让自己不满意，总有一种浮躁轻率的自我感觉，越盼望着智慧的温润越露出浅薄的轻浮，果真还是人傻就该多读书呀～

生为女人读后感(十)
文章到最后，给自己的感觉是结束的有些快，本以后作者还要接着往下写，但作者只写到佐山和市子邀请光一和她父亲，音子和阿荣来家做客，大家都如约而来，而阿荣却迟迟未到最后出现却独独和市子告别的场景就结束了。阿荣再一次的离家出走，谁也不知道后面会发生什么样的事情。
本书整个情节的起因便是阿荣的离家出走，从而引出市子、佐山、妙子、光一、有田等人的出场。而整个故事围绕着阿荣、市子、妙子三个女人展开。阿荣活泼开朗，以自己为中心，自己开心最重要，凡事只要不是自己想要的就毅然放弃。也许是深受母亲音子影响，不想走母亲走过的路，在离家出走之后来到了深受自己崇拜的市子家，并且通过和他们的相处同时爱上市子和佐山，她的爱是激烈又矛盾的，在市子身边的人几乎都因阿荣的到来发生或多或少的改变，佐山出车祸，市子怀孕，打破了因阿荣到来带来的隔阂与误解，从而使他们的生活最终归于平静。而阿荣像一个自由飞翔的鹰，母亲或者市子身边或许从来都不是她的天空，所以她最后还是选择再一次的离开。
妙子是自卑而敏感的，同时又是勇敢而坚毅的。因为父亲的关系，在妙子的内心深处，总觉得低人一等，做事小心翼翼，不敢交朋友不敢和别人打交道，会因为别人的一个眼神一句话而联想到自己。然而有田的出现打破了她现有的生活，最初的她也在犹豫，犹豫着要不要告诉有田她父亲的事情，但同时也怕有田知道后就离她而去。但庆幸的是有田没有离去，这在某种程度上增强了她的信心。因为爱和这信心，她离家出走来到了有田的身边，变得果敢而坚毅。虽然最后她和有田分开，但她也没有怨言，依然努力生活，并且怀着一颗仍旧爱着有田的心在等待着他。这时候的妙子是怀着希望在生活的。
市子应该是过尽铅华终归平淡的代表吧。她也曾年轻过，也曾为爱做过疯狂的事情，也曾轰轰烈烈。后来遇到一个人再遇到一个人，然后走进婚姻，洗手做羹汤，操持家务，把一个家、一个男人打理的井井有条、干干净净。虽然一直没有孩子，多少有些跟耿于怀，但夫妻二人的感情却是人人艳羡的。后来收留妙子、收留阿荣，在年轻的她们身上也许也看到了自己年轻的影子吧。因为她们的到来，自己平淡幸福的生活险些被打破，但那也因她们的到来更加明白现在的生活是幸福的和值得好好珍惜的。
三个女人，三种命运。
也许是对外国文学了解太少，每次读外国文学，常常生出一种不明所以的感觉，这本也不例外。文章婉婉道来，描述细腻，在你不经意而意犹未尽时就结束了，结束的让人摸不着头脑。
生为女人读后感(十一)
文章到最后，给自己的感觉是结束的有些快，本以后作者还要接着往下写，但作者只写到佐山和市子邀请光一和她父亲，音子和阿荣来家做客，大家都如约而来，而阿荣却迟迟未到最后出现却独独和市子告别的场景就结束了。阿荣再一次的离家出走，谁也不知道后面会发生什么样的事情。
本书整个情节的起因便是阿荣的离家出走，从而引出市子、佐山、妙子、光一、有田等人的出场。而整个故事围绕着阿荣、市子、妙子三个女人展开。阿荣活泼开朗，以自己为中心，自己开心最重要，凡事只要不是自己想要的就毅然放弃。也许是深受母亲音子影响，不想走母亲走过的路，在离家出走之后来到了深受自己崇拜的市子家，并且通过和他们的相处同时爱上市子和佐山，她的爱是激烈又矛盾的，在市子身边的人几乎都因阿荣的到来发生或多或少的改变，佐山出车祸，市子怀孕，打破了因阿荣到来带来的隔阂与误解，从而使他们的生活最终归于平静。而阿荣像一个自由飞翔的鹰，母亲或者市子身边或许从来都不是她的天空，所以她最后还是选择再一次的离开。
妙子是自卑而敏感的，同时又是勇敢而坚毅的。因为父亲的关系，在妙子的内心深处，总觉得低人一等，做事小心翼翼，不敢交朋友不敢和别人打交道，会因为别人的一个眼神一句话而联想到自己。然而有田的出现打破了她现有的生活，最初的她也在犹豫，犹豫着要不要告诉有田她父亲的事情，但同时也怕有田知道后就离她而去。但庆幸的是有田没有离去，这在某种程度上增强了她的信心。因为爱和这信心，她离家出走来到了有田的身边，变得果敢而坚毅。虽然最后她和有田分开，但她也没有怨言，依然努力生活，并且怀着一颗仍旧爱着有田的心在等待着他。这时候的妙子是怀着希望在生活的。
市子应该是过尽铅华终归平淡的代表吧。她也曾年轻过，也曾为爱做过疯狂的事情，也曾轰轰烈烈。后来遇到一个人再遇到一个人，然后走进婚姻，洗手做羹汤，操持家务，把一个家、一个男人打理的井井有条、干干净净。虽然一直没有孩子，多少有些跟耿于怀，但夫妻二人的感情却是人人艳羡的。后来收留妙子、收留阿荣，在年轻的她们身上也许也看到了自己年轻的影子吧。因为她们的到来，自己平淡幸福的生活险些被打破，但那也因她们的到来更加明白现在的生活是幸福的和值得好好珍惜的。
三个女人，三种命运。
也许是对外国文学了解太少，每次读外国文学，常常生出一种不明所以的感觉，这本也不例外。文章婉婉道来，描述细腻，在你不经意而意犹未尽时就结束了，结束的让人摸不着头脑。
生为女人读后感(十二)
张大才女告诉我们，有这样两种女人，一种是红玫瑰，得不到时像心口的朱砂痣，厌倦时如一抹蚊子血；另一种是白玫瑰，远远欣赏着是“床前明月光”，靠的太近，最终沦为衣服上的饭渣子。在川端康成的《生为女人》中，正是采取了双女主的模式，刻画了两位年轻的姑娘，阿荣像红玫瑰，是个个性张扬、香气独特的短发姑娘；妙子则像白玫瑰，是个安静隐忍、忧郁细腻的长发女孩。她们曾同住一个屋檐下，与一对中年无子的佐山、市子夫妇共同生活，当白玫瑰遇上红玫瑰，两个气场相异的少女搅动了平静生活的一池春水。
红玫瑰阿荣与白玫瑰妙子注定无法和平共处，截然不同的生活理念让两个年龄相仿的漂亮女孩之间表现出了强烈的疏离感。阿荣是一个有着“犄角”的女孩，有些男孩子气，大步流星离家出走，和不同的男人胡闹，做事不计后果。对于这个世界，她的情感极是丰富，但太多的爱让她迷茫。阿荣爱市子，同时爱佐山，又与年轻男孩光一厮混，甚至与市子年轻时的爱人清野过从甚密。家庭的破碎，让阿荣无法找到归属感，于是她选择活在自己的世界里，光芒很甚，却同时灼伤了自己和周围的人。妙子则表现出清纯自卑女孩子的一切特质，同样因为家庭的原因，母亲早逝、父亲入狱，让她无法昂首挺胸面对生活。妙子十分柔弱，当面对有田时，她渴望又抗拒，不惜吞下毒品，用委身寻求爱的真实感，最后更是痴痴等待与爱人的重新开始。这是两种迥异的女孩，一种主动奔放，一种被动内敛，对于爱与生活，却有颇多相似。因为家庭的不幸，她们比常人更没有安全感，害怕孤独，试图抓住自己与世界之间的细绳，因而，正如川端康成所总结的那样，她们同有“爱情的偏激”，只是阿荣选择周旋于不同的男女，在喧闹中企图忘记孤独，妙子选择拉扯住有田，又爱又怕。对于爱，她们的内心是匮乏的，那种渴望与无力感让人怜惜。最终，红玫瑰去寻找遗失的父爱，白玫瑰在原地等待爱人的归来。
川端康成对于两种女孩心理的刻画均极为细腻传神，全书并没有太波澜的情节，却读得心潮起伏，足见大师之功力。在红玫瑰阿荣与白玫瑰妙子的互动中，还有一种女人间独有的微妙情感，她们互相嫉妒，又互为镜子。而书中市子形象的塑造，便是红白玫瑰性情的一次融合。当青春的锋芒褪去，市子仍风韵犹存，对于男人们充满吸引力，她的心底，藏着曾经与清野充满激情的爱，而她同样安于为丈夫打理生活，无怨无悔。看到阿荣与妙子，她就像看到年轻时的自己，她也曾经悸动过，但最终理性战胜感性。而当她们告别，她也孕育出属于自己的生命时，生活得到了再次平衡，红玫瑰的热烈，白玫瑰的安稳，同时在一个人身上得到整合。当人到中年，生为女人，市子比年轻时更为圆融，也更接近了生活与爱的常态。
生为女人读后感(十三)
一开始读这本书可以说是深深地被吸引了，喜欢照顾少女的少妇，（这个设定其实我觉得挺奇葩的），但了解到川端康成对描写百合之恋有种异乎寻常的执着后，也就能理解了。
他的笔触丰富细腻，对人物心理细节的描写尤其细致，最厉害的人一个细节会让你喜欢上这个人，翻到下一页也又不由自主皱起眉头，对这个人物讨厌的彻头彻尾，这就是作家在以不让人察觉的方式在“带节奏”啊！
这本书的厉害之处，也是我看完感觉不爽只打了三星的原因，可能是刚开始我喜欢的人物，到最后全部变得不可理喻，真是一群奇葩！——我是这么想的。但慢慢平静下来，又觉得也许这也正是作家高明的地方，他是在用整个故事告诉你所有的人，都是立体的，不存在无暇的人，也不存在非黑即白，一个人物让人反反复复的既爱又恨，也许正是人物之所以活起来了的原因。
说白了，一开始很不理解市子这个人，干嘛那么喜欢收留少女？虽然作者把市子描述成一个贤良淑德识大体的女人，也只有在真正受到侵犯时才显示出一丝嫉妒，我却认为这个人物的内心深处也许正隐藏着极度的黑，喜欢收留一群少女在自己家中，让少女们日夜观察到自己的家庭生活，难道这不是自己亲手在酝酿危险的信号吗？这种人在网上被叫做白莲花，真的，有时候看到她老公佐山被勾，除了气愤真想说一句“活该”！
阿荣简直就是个神经病，作家把她的心理状态和动机描述的很清楚，越清楚我越觉得这不是神经病又是啥？双性恋可以理解，但这种一天爱一个人的速度，对周遭人物各种大扭转的态度，让人更坚信了她就是精神分裂的前兆，即使在书中没有发病，有朝一日也会住进精神病院去，一个让人无法理解只是觉得设定很奇葩的女二号，跟韩剧女二号一样让人觉得可笑。
妙子我觉得基本还算刻画的符合逻辑，可怜兮兮的杀人犯的后代，对家庭生活极为向往，她养的知更鸟被卖掉也预示了她想要扑出“牢笼”，却无法真正获得自由的书中命运。坦白讲刚开始我是很喜欢妙子的，隐忍又懂事乖巧的姑娘谁不喜欢？但后来她为了有田忍辱负重还要默默等待的做法，却无法令人起敬，当然也许在川端康成的时代女性还特别保守吧，这种人非要死等一个人的女生，如果是我闺蜜会被我骂死的！
本书中我觉得最让人容易认同的就是男主佐山了，他的形象丰满也特别有说服力。因为对年轻女性的一种压抑的向往，他默认了妻子在家照顾少女们，最后也不由自主的被少女吸引做出了一些荒唐事，最终由于对眼前事态的理性分析以及妻子的怀孕，他的心最终又回到了妻子这边。这个心理的走向，读者是能够完完全全的get到的，不像阿荣和市子这两个人物，如果不深挖，只能用绿茶婊和白莲花来形容了。
总之看了这本书我是有点失望的，觉得跟《雪国》和《伊豆的舞女》比起来太有差距了，就酱。
生为女人读后感(十四)
一只眼喜悦，一只眼忧愁
——《生为女人》书评
作为川端康成晚年的作品，《生为女人》褪去了早期作品中浓烈的悲伤和颓废气息，亦不再着眼于大段的自然描写，转而关注人物内心幽深繁复的情绪变化。川端康成在这部长篇小说中，体现出了捕捉人物细腻内心的敏锐洞察力，并完美展示出作品的时代意义来。
这部长篇，写于1965年，反映出日本战后都市女性的情感历程。应当说，阿荣是全书着力刻画的角色，所有的人物关系，都是由阿荣牵引而出，并由她引发了市子、佐山、妙子、清野、光一这些不同角色关系之间的矛盾，对阿荣的描写也十分精彩。但相比之下，我更喜欢市子。
人到中年仍没有孩子的市子，不是情绪浓烈的女子，而是一位存在于我们身边的平凡女人，安于平静生活中的琐碎，尽量得体周到地处理周围的人情世故，会有愧疚，会有不安，会有嫉妒，却又波澜不惊，努力又慌张的留住拥有的幸福。
由于没有大段的自然描写，读起来十分轻松，不用担心错过了什么。读这部长篇，你不会产生像散文的小说的困惑，这是一本能够一口气读完的书。这种感觉，就如同市子坐在她的家里，拉着你闲话家常，一一讲出她遇到的那些人和事，既自责又唏嘘不已。
小说中，阿荣用《哈姆雷特》的台词形容妙子，"一只眼中闪烁着喜悦的神情，另一只眼湮没在忧愁之中"，我想这不单是对父亲是杀人犯的妙子而言，也是对所有身处情感纠葛的女性的描绘。
活泼俏丽的阿荣，同样也辗转在喜悦与忧愁之间，相反，自卑而忧郁的妙子，喜悦是藏在心里的，细微的，丝丝缕缕的，别人的一句话或者是一个小动作，就能让她感动到幸福。市子的喜悦在于与丈夫佐山平凡地相爱，而阿荣的出现，打破了这种平衡，激起了性子平淡的她，内心嫉妒、喜欢、恐慌、担忧和不知所措，然而，市子懂得自持，所有的情绪，都小心处理得妥帖恰当，这也是我欣赏市子的原因。
至于阿荣由始至终贯穿到对市子的暧昧感情，我更愿意把它当作从小失去父亲而两性意识模糊的她在青春里的一种迷失，最后，阿荣在市子怀孕后，以找父亲为由而离开，她给市子打了一个电话，市子说"见到了父亲以后马上就回来吧，我等着你。"但阿荣可能不会再回来了，市子忖度阿荣也许想重新找回父爱。她的眼前浮现出雨夜列车中阿荣的倩影。
市子在最后表达了她对阿荣的愧疚与感谢，她对阿荣的倾慕察而未觉，反而误解成抢走丈夫的危险关系，在某种程度上把阿荣推向了与不同人发生关系的漩涡，感到十分愧疚，同时又感谢阿荣的到来，为中年无子的她带来怀孕的消息。
从最后结尾的一句话，可以看出市子的善良，她是希望阿荣回来的，尽管她知道，作为侄女的阿荣，曾经爱上了她，产生了爱情。
生为女人读后感(十五)
“一枝独秀不是春”， 市子，妙子，阿荣这三名扮演着不同角色的女性，使作品真实鲜明。知书达理大方得体的美丽妻子市子；风华正茂，娇俏活泼的少女阿荣；内向自卑悲观脆弱的光芒内敛的妙子。阿荣妙子这两个性格迥异的女孩子在市子的善良照顾下遇见了，小说中每个女人都是独立存在的而又相互关联，在彼此的接触和沟通中选择着自己生活。平凡的生活，细腻的感情，为人的复杂，构建了日本女性复杂又鲜明的形象。毋庸置疑，对于阿荣的形象塑造，鲜活生动。通过朴素的文字，平缓的叙事将阿荣内心细腻的情感活动真实展现，使人物活灵活现。
如果用一朵花形容阿荣，当属玫瑰，艳丽群芳又浑身是刺。
二十岁，是女人最美的年纪，也是女性意识从朦胧逐渐苏醒的时期。阿荣活泼俏皮，娇艳美丽，想要周围人都以她为中心，占有欲强。当她将市子视为女神时，极力讨她欢心。同时，认为市子也应该只亲近她。因此排斥同龄的妙子。而市子也享受这份来自少女活泼的言行，体验青春的魅力。阿荣敢爱敢恨，当她喜欢一个人时，可以毫无顾忌表达自己的欢乐，并享受这份欢乐。这时的她惹人喜爱。当阿荣发觉市子并没有那么完美时，她立马转变态度，变脸比天气还快。为了得到佐山的宠爱，刻意破坏他们之间的夫妻感情，还理直气壮，这份任性让市子有时又爱又恼。任性倨傲的阿荣从不懂得掩藏自己内心的情感，有话就说。正是她的这种直率，兼之浅薄的见解，对妙子的偏见极大地伤害了妙子，内心更加孤独寂寞，越加渴望爱与呵护。阿荣就是这样的存在，俏皮又任性，活泼又狡猾，玫瑰虽美，但是满身是刺。一方面，她清楚知晓自己的魅力，因此引诱佐山以证明自己的魅力，最终使自己渴望爱又得不到爱，不爱却留恋风月。她人人都爱，又人人都不爱。她更爱自己。
市子如牡丹般，温婉优雅，纯洁美丽。她的存在是所有男人的梦中情人。
或许是得到上帝太多的眷顾，为了公平，因此夺走了她与佐山的第一个孩子。没有孩子的家庭能幸福吗？至少在阿荣出现之前，是幸福的。二人之间相敬如宾，这是市子的功劳。情感不温不火，这是潜藏的危机。一段没有依托的感情，是危机重重的。活泼娇俏的阿荣出现，成功夺取了佐山的注意力，并被她吸引。在这场婚姻硝烟战中，市子勇敢行动，佐山在道德与情欲两边摇摆，阿荣引诱他人不成反而使自己深陷其中。在面对阿荣任性的行为伤人的言语时，市子依然不忍心出言伤害这个恃宠而骄的少女。无论是风流倜傥的清源，还是单纯幼稚的光一，都体会到市子的魅力并被吸引。端庄典雅，香远益清。
即使再美丽的花，也是红颜易损。梨花亦是。
家庭的不幸遭遇使妙子更加内向自卑，而阿荣的到来，使她内心的孤单与寂寞达到了更深程度。因此，妙子感受到有田的温暖时，使自己做出超乎寻常行为，将自己的一切毫无保留的奉献给了面前的男人。因为她没有阿荣那么爱自己，在有田的面前，自己是如此的卑微，却又如此幸福。但这份单方面付出的感情是如此脆弱，在现实面前不堪一击。越孤单，越渴望爱。越爱，伤的越深。
女人如花，叱咤芳华。女人似水，千姿百态。
