《顾闳中韩熙载夜宴图/中国绘画名品》是一篇介绍中国绘画名品的文章。该绘画作品描绘了一个盛大的夜宴场景，生动展现了中国古代的宴会文化。通过细腻的绘画技巧和丰富的细节描绘，这幅画作展示出了中国古代社会的繁荣和文化底蕴。读完后，我对中国绘画的艺术价值和历史意义有了更深刻的理解和欣赏。
顾闳中韩熙载夜宴图/中国绘画名品读后感第一篇
上海书画出版社出版的中国绘画名品系列之《顾闳中:韩熙载夜宴图》，将中国古典的绘画以飨读者，从经典中能与古人对话。本书分为了两大部分，第一部分:是原画图与文字说明的图文相互穿插介绍，并作关于画册的解读，主要讲及画中的人物以及画中事，简单来说是图文并茂的解说这幅画的这个部分。第二部分是以折页形式对原画作的展示，综观这幅画卷，引首有明初程南云篆书题“夜宴图”三大字。以及后面有后隔水清·王铎题跋，后有“董林居士”、“纬萧草堂画记”等收藏印。虽作品的形式限制了选材，但是折页的制作上，以及纸张和印刷更体现了该出版社的精心制作，无疑达到了材料与原画作的最好效果。 画中故事之《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。画中情节与技艺更是密不可分。 从读者翻开书，第一页到最后一页，从每一步的解析，形式构成，以及第二部分的主体画作引首到最后的题跋和盖印，这些印刷都很好，既为读者学习范本，又是一场视觉盛宴，该书为高性价比的一本学习丛书。
顾闳中韩熙载夜宴图/中国绘画名品读后感第二篇
首先，这套书对标的是之前大家都知道的中国碑帖百品，也就是俗称的大红袍系列。因此这套书也选择了100套中国绘画名品，因为形制的原因主要选择了卷轴画为主要选择对象。虽然这样限制了选材，但是其实能入选的作品不少，特别是宋元占了主要的选择内容。从对标的中国碑帖百品而言，我觉得中国绘画名品本身用纸用墨更加提升了一步，之前被人诟病的反光问题得到了相对完美的解决（因为如果油墨完全不反光那种相对清晰度差，不够精神）。
顾闳中韩熙载夜宴图，讲述的是韩熙载夜宴的多个场景，是中国分段叙事的实景人物画的巅峰之作，虽然传世的本子很多，但是故宫博物院这本是公认最佳的一本（大部分鉴定家认为是南宋的摹本）。
翻阅整本书，分了两大部分。
一是折叠的长卷了，前后题跋全，方便拆下装框或者整卷临摹，大小应该和原作接近，从印章大小比对看，即便有些微缩小也不会差太远，导言说调色是反复比对原作完成，应该也差不太远。
另外一部分是解说，包括导语、分段解释（图文对应），比较厉害的一点是，为了不缩小画面，做了很多半页，这样和旁边的整页合在一起对画面进行了细致的再现。也可以看出编辑的用心。解说部分除了逐段解说还包括了名物介绍、对比、发型、递藏，以及风格介绍（再次证明画为南宋初的摹本）都是一一图文对应，简洁而不失全面，观者不会觉得累，同时也能完整的了解整个画的历史和背景知识。
综合而言，韩熙载夜宴图可读可临，是近年来同类出版物中印刷质量，性价比最高的一本画册。
顾闳中韩熙载夜宴图/中国绘画名品读后感第三篇
买书如山倒，看书如抽丝。入手这本上海书画出版社新近出版的《中国绘画名品系列——顾闳中韩熙载夜宴图》已经月余，除了刚触手时惊艳于其高清的印刷品质和用心的装帧方式，一直困扰于凡尘俗世，没有时间静心细读，今天方才点上沉香，沏上清茶，重新翻开这卷长书。
是的，这是一本印刷精良、装帧用心的“长书”。其貌不扬，泛黄的标准教材式封皮显得低调，仿若我书架上成排的字帖，并没有引起我足够的关注和期待，然而翻开的一瞬间，画卷如瀑布般倾泻而下，铺落案头，厚重圆润的“夜宴图”三字篆书引首瞬间就炸翻了视网膜。出于职业的敏感，首先就沉眼于画上诸多印章，南宋以降，及至民国，数十方印章林列其间，见证了用印风格的传承变化。王铎，乾隆，张大千……我从来未曾想过，往日古人案头之常客，有一天能以这样的一种方式出现在我的书桌上。
赏印之后，方才有心思观赏画作，在学校美术课上对于这幅画只是听了个大概，这一上手方知出版社对于印刷精度和色彩调配的执着令人钦佩。虽然没有面见真迹，然以我多年浸淫博物馆的经历来看，隔着玻璃和三十公分的距离，和为防止伤到画作而调暗的灯光，远远是达不到今天这般清晰可人，触手可得的。画中人物神态可掬，丝缕毕现，尤其是主人公的胡须和神态，极尽写实。
然而过于写实，也让人心生疑惑。相比较客人的戏谑和艺伎的轻浮，为何在韩熙载的闷笑之中隐隐约约感觉到些许沉重，超乎画面堆砌的繁华之外的思虑重重。书翻前卷，成画背景，绘画技巧，真伪辩证，传承解析，从段落到细枝末节的放大，真可谓把夜宴图掰碎了，揉烂了放在我面前，需要什么自取便是。于是我就看到了，千年前那个南唐的繁华盛景，除了李后主凄凉的一曲长词外，还有一个韩熙载，在众人欢笑之间，独自忧虑的苦闷。顾闳中夜探韩府，看到了繁华，也看到了忧愁，他把这种对比的冲突呈然纸上，我相信李后主也看到了顾闳中传达的真实含义，才不停想要重新拜其为相。韩熙载这种荒淫不同于董其昌，也不同于康南海，这是是对于他人污蔑的自黑，破罐子破摔的彻底避世，以至于这种彻底，让李后主颇为无奈。
繁华背后看悲凉，看的不是浮世绘，看的是一腔报国泪。
顾闳中韩熙载夜宴图/中国绘画名品读后感第四篇
局部放大赏析
长卷式印刷全图
上海书画出版社《中国书画名品》整体的编辑和制作水准很高，非常值得购买。
此辑《顾闳中韩熙载夜宴图》尤有特色，盖此画内外皆有很多故事，得以在上书画的这本画册中得到了充分的发挥和体现。
全书大体分三部分，第一部分对该画的创作背景，内容，传说等做了全面精要的概述；第二部分通过分段及局部特写对画中的人物，场景，器物作了详尽的分析和阐发，兼有对典型的绘画风格和技法进行介绍，因该画为分段式的五个连环场景构成的长卷，这部分分段解构的方式非常适合帮助读者进行渐进、连贯而又深入全面赏析；第三部分是折页式地全长印刷的全画，包含了全部题跋，比例几乎达到原大，采用了亚光纸精细印刷，而且接纸处采用了大面积整页搭接，不仔细看不容易找到接头，而且也很好地防止了脱散。从欣赏角度来讲，该书当为市面上出版类印刷品中最好的选择。
顾闳中韩熙载夜宴图/中国绘画名品读后感第五篇
我看绘画名品—《韩熙载夜宴图》
五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》是中国的国宝，从艺术、历史等方面都是无可置疑的一流文物，大家都知道，也多有谈起，我就不凑热闹了，我只是谈谈自己对他另样的认识。
最早接触这幅名画，是在“中国名片”邮票上，发行于1990年T.158，距今已30年了吧！小小的邮票，狭长极了，我的邮票册根本放不下，只好忍痛折叠才放下。当时得到这张邮票，很是喜欢，感觉很好看，虽然对里面的故事不清楚。
后来，我买了上海书画出版社出版的国宝在线—《宴游雅集》，我才对《夜宴图》有了一个大致的了解，感觉还是不过瘾，一张长卷被一页页分开，没有连贯的感觉。对没有条件去博物馆观看条件的人来说，还原场景是非常困难的事。幸而上海书画出版社继百部书法名品后，再接再厉出版百部绘画名品，现在已经出版了50部。其中有《夜宴图》。
把书拿在手中，翻开看，此种书，可以说设计“别具匠心”，作品拉页全品，前题后跋一应俱全。小8开，对一些古代绘画足够原大印刷了。书本里面的页数长短安介绍的情况而定。与其他形式的书籍拉开了距离。可以说是别具一格。
对主要人物的介绍，不惜篇幅的“特写”。
与10多年前出的国宝在线比较，现在出的绘画名品，在色彩上，锐度上，更上层楼。只是有一点点疑问，都是“原大”印刷，国宝在线比绘画名品在宽度上有1厘米左右的“误差”。渴望以后出版社能以真实的大小出版，让读者看的更真真切切。
这部书的特点还有很多，真正喜欢绘画的朋友可以自己上手去品评，我不再赘言。不妥之处，还请方家批评指正。
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顾闳中韩熙载夜宴图/中国绘画名品读后感第六篇
上海书画出版社有出版中国绘画名品系列，目前列有100种，乃书画界饕餮大餐。今翻阅第12册——《韩熙载夜宴图》，本书分为两部分，一部分是原图比例折页，折页全部摊开，有六七米长，从右往左品读，相当震撼；另一部分是关于画册的解读，主要讲述画中人物及所为何事。
《韩熙载夜宴图》的背景是：韩熙载往上几辈为晚唐效力，唐灭，南下，韩熙载于是在南唐任职行走，但他逐渐看清时局，知南唐气运不足，不敢想象当亡国之相的下场，于是远离江湖。他的老板（就是那个很有才华的李煜）听说，总有朝廷重臣往他家跑，李煜原本对手下的北方人，疑心就比较重，于是派遣著名人物画师顾闳中前往韩府窥探一番。顾闳中同志带着几张白纸，就飞奔韩府写生去了，不得不佩服他的体力和记忆力。当时，顾闳中同志可能是用口水舔过的食指在窗户中捅开一个小洞，站在窗外观察；抑或是凭借一定的攀爬能力和耐力趴在屋檐，开启5.3的视力。他用最强大脑记下了韩府开PARTY的全过程，从琵琶演奏、击鼓曼舞、中场休息、笛箫协奏到不舍送客，无一不详实画下，这画质，这像素，没得说，可媲美今日相机。李煜看到了，就放心了，任他去吧，流水落花春去也，天上人间。
（以下内容建议结合画册看）画册分五幕，且看当年老韩在府中开派对有多热闹，有人跳舞（跳舞曲目六幺，<琵琶行>有云：轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺）有人伴奏，兴之所至，戴着高帽的老韩亲自上场撸起袖子击鼓助兴。画册展现其交友广泛也是令人惊讶，有穿大红袍（不是指福建的岩茶）的当朝状元郎粲、高僧德明和尚（得道没得道不知道）、同事陈致庸博士（是官位不是学位）、学生朱铣和舒雅（舒雅不认真听音乐看着陈博士作甚）、带着妹妹弹奏琵琶的李家明。
以上就是关于《韩熙载夜宴图》的绘图背景及画册掠影。
至于画册的解读，我觉得应该从书、画、印、文、物等五个方面进行全方位解读。
书。每有知名的书画作品，在收藏鉴赏流转过程中，往往会多出很多题字、题跋等点评性的话语。《韩熙载夜宴图》也不例外。原本长度不到三米四的画册，一转身，变成了六七米长。家里的桌子如果不够大，还没办法一次性摊开细细品读，只能边放、边看、边收、边卷。关于这些左右添加的文字，有其书法价值。开头有程南云书写的篆字“夜宴图”，稳重大气；画册之后有彦功等人的小楷文字，隽美雅致。上述书法，建议稍作字体态势分析，对于当今学人，当有观摩借鉴之功效。
画。一幅经典画作，势必无法抛开画册本身而言其它。以《韩熙载夜宴图》为例，画册内人物、树木等的笔法，据考证，与南宋画派相仿，学界主流持有观点：该画作乃宋人所摹，并未老顾所画。该画册以屏风、床榻作为场景切换的过渡，显得自然天成。建议可从画作布局构图、绘画手段等加以剖析，绘画兴趣之人或方家可从中窥探一二。
印。印宗秦汉，印章从先秦辗转至今，为文人所重，后与书画作品结缘，成了不可分割的文化符号，也可作为考据人物及断代、鉴别真伪的重要手段。一枚小小的印章，可以让我们坐上时光机，穿越到前代。站在一侧，看看那都是什么人，在什么时分，怀着怎样虔诚的心，钤印出一抹鲜红。以《韩熙载夜宴图》的印章为例，我们可以知道这幅画作曾经留有哪些先人的手温。举例钤印数量TOP3：藏书家梁清标：蕉林书屋、蕉林、冶溪渔隐、河北棠村、秋碧、苍岩子；盖章狂魔乾隆：太上皇帝、古稀天子、五福五代堂古稀天子宝、八徵耄念之宝、宜子孙、石渠宝笈、御书房鉴藏宝、乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺；画家福布斯榜首张大千:大风堂珍藏印、敌国之富、别时容易、不负古人告后人、南北东西只有相随无别离、潇湘画楼、劫灰外物、张氏宝藏、球图宝骨肉情。（感谢大千居士，他原本揣有用于买豪宅的500两黄金，在遇见《韩熙载夜宴图》的那一刻，他决定把这笔钱换来了这幅画，对该画宠爱有加，盖了那么多章。后离开祖国大陆前，担心文物流落国外，忍痛将其变卖，经辗转如今安睡在故宫博物院，国之幸事）
文。题字、题跋等点评的话语除了具有书法价值外，同时具备时代鲜明的文学价值和历史价值，对于时代背景之考证，有大益处。开头有程南云书写的篆字“夜宴图”，程南云可是当时篆隶界的大牛，凡有饮墨处争相求字，成为时尚；紧接着是题字狂魔乾隆的题跋，文学造诣不敢评说，按下不表；画册之后有彦功、叶恭绰、庞元济等人的鉴赏性画评，特别交待了此画当中的相关人物及画作经过等。前后联系看来，画作具象饱满，有血有肉。
物。这里的物包含了人物和事物。建议此类赏读性书籍，可以为画家、背景人物及画册内人物，精缩人物小传，这样画中之人可以成功避免沦为路人甲乙丙的风险，不然看了一遍可能有养在画中人不识之窘迫；同时，可对画中出现的事物进行简要分析，如家具之形制（如椅背顶端两侧翘起）、食物之种类（荤素搭配）、食具之造型（根据食物类型不同对应食具不同）、乐器之别致（琵琶不用手而用牙拨挑、鼓面倾斜）、服装之特色（男士衣着内有白色高领，似今日之白衬衫、有一仆人衣服有仙鹤图案）。这样一幕幕看去，有观连续剧之快感。
窃以为，如能多角度剖析一幅书画作品，那它的价值可以发挥更大，历久弥坚，永续流传。以上是本人的一些观感，不成熟，恐有误解曲解之嫌。请各方家斧正。
弘二草草于得闲居
岁在己亥元月二十一
