《从字体开始》是一篇引人深思的文章，通过对字体的探讨，展示了字体对于文字表达的重要性。作者深入浅出地解析了不同字体所传递的不同情感和氛围，并指出字体对于文本的影响不可忽视。这篇文章让我重新认识了字体的力量，也让我更加关注文字的美感和表达方式。
从字体开始读后感第一篇
断断续续居然读了一年之久，我是 the type 播客的听众，可是我和设计领域几乎毫无关联，一个自认没有什么审美的程序员，最初听这个播客是想了解一个与我毫无关联的领域，在这种不相关之中让自己脱离日常，一听就是好几年，期间我正式开始工作，然后又离职成为无业游民。我与字体最大的连结仅仅在于写代码时要选什么等宽字体，在某些不那么方便的平台上如何安装中文字体，以及在看电子书时选用什么字体。仅仅是这样的连结，通过听播客，我也被这个领域深深吸引，不过我想我不会真的涉及这个领域，它依旧是我脱离日常的存在。首发就买了这本书，到了立马就读了三分之一，如何断断续续的读了一年多，剩下六分之一没读，摆在桌子上，这本书与我而言是一种科普，让我想起读书时总是溜去阅览室读各种各样的杂志的时光，不在乎收益，享受阅读。 写完才发现自己刚刚好读了十三个月，是日常里的巧合啊。
从字体开始读后感第二篇
对视觉文化感兴趣的都可以来，不是专业的人也可以。
原来字体在社会变迁中扮演着重要的角色，是改善社会的积极的手段。感觉确实是得从历史和社会语境下，去了解字体，才能真正弄懂这件事。
一群字体设计专业的人写的，但是不难懂，读起来很轻松。研究字体的人没那么多，作者他们团队能坚持到今天挺不容易的。
有6个主题，大众消费、交通空间、阅读体验、排印技术、字体历史、公共社会。提到了很多领域，有时尚品牌、书籍设计、城市空间等。
很多图！纯文字的书理解起来会不那么容易，这本书里在讲的时候还配上了图。而且从日常生活中的字体讲起，不像有的书，搞得好深奥，这本比较好理解些。
可可爱爱的黄色小书，拿在手里手感蛮好，放到包包里也装得下，上下班路途上也可以读一读，不像有的书特别厚特别大，有点劝退，这书读起来不用担心半途而废。
从字体开始读后感第三篇
特别好。一口气看完。
怎么说呢？自己做建筑，日常也会关注平面设计/标识设计/字体设计相关的内容，但从来没有全面地深入地思考过。
这本书从内容到书籍设计，都让我受到很多启发。
第一，它搭建了一个系统框架，涵盖古今中外，既可以zoom out到社会背景又可以zoom in 到个人生活，全方面来讲解字体设计，但实际上它又不是按照古今中外来编辑内容的，所以不会很教条和枯燥；
第二，内容很有思考的深度，并不是信息的拼贴，而是有很多编者的批判性思考在里面；
第三，设计和装帧十分优秀，大小和长宽比以及重量都使得其拿在手里非常舒适，虽然厚但很好翻、且不易磨损，同时内页排版也非常清晰易读。一个小疑问：封面书名的字体有何考虑？如果能在书中解释一下就更好了。
最后还想借用跋的最后一段：「这场思考，的确是从看似小之又小的字体开始的。当人们谈论字体时，他们其实正站在语言文字、历史政治、艺术思潮、工业制造、信息技术的交叉路口当逐渐看清这些息息相关的道路时，文字设计便不再是只有一群设计师和开发者才能涉足的内行话题。谈论它，就是在谈论一种广大的复杂性。或许这本书能为你打开面向这种复杂性的一扇窗口。」
短评的字数不够我用，第一次写书评了。
哎，真好。
建筑学也需要这样一本书。
从字体开始读后感第四篇
虽是小册一本，读了接近三个月，放在办公室，搬砖无聊时随手翻开，也不用书签，翻到哪就读哪。因为里面的内容，哪怕重复读都十分有趣而引发新一轮思考。
前半部分可算作讲述设计相关的总则，穿行于古代和现代，从海报到高速公路，字体让空间张口说话，看完也会不由得对身边的街道另眼相看。月中去了趟澳门，立马感受到那边小店的字体之妙，感受到澳门体的北魏石碑风格，读过的一卷书，在脚下的一段路复现，新鲜刺激令人啧啧称奇。
书的后半部分重点介绍字体排印，虽说现如今印刷已不是信息传递的主要载体，但知其过往，才能对未来有更清晰的把握不是吗。看到照相排版的变革心潮澎湃，一套字体从沉甸甸的一大坨铅字块，变成了薄薄的底片，只需一套字体就能自由缩放；排印时字体尺寸也不再受制于物理铅字，可以随意缩放扭曲、压缩间距，激发了无数设计师的想象力。
对于中文字体设计的描述，暂时看不太懂，可能也和自己写得一手烂字有关。里面讲到宋七字型中三点水的下挑、心的竖弯钩写法明显与宋体不同。横笔末端的三角顿头柔和，没有锐利尖角，竖勾更接近楷书，撇则有版刻的刀笔意蕴。与如今许多数字复刻字体的工作方法不同，它的字型显然不能靠照抄照描来完成，而是靠不断揣摩古字结构笔划总结归纳，将微妙的视觉特征融汇贯通，再亲手重构与笔下。看到这里虽然还是一手烂字，莫名决定很感动，字体设计的气韵生动，也许真的需要用心体会。
最后放一段蒙纳公司的铅字广告激励自己，继续从生活中挖掘微妙的视觉特征
The legibility of a type face has an exact parallel in the audibility of a human voice. A lecturer must make every word audible and distinct; yet within the limits of audibility lie the whole range of speaking tones from a metalic monotonous drawl to the infinitely flexible and persuasive tones of the good speaker.
