《戴珍珠耳环的少女》是一部感人至深的小说，讲述了一个少女的成长故事。在家庭和社会的压力下，她不得不放弃自己的梦想，选择了一个看似安定但实则空虚的生活。然而，最终她意识到，只有坚持自己的内心真实，才能找到真正的幸福。
《戴珍珠耳环的少女》读后感(一)
“我爱你，与你无关。我的悲伤，你不需要管”这是封面上的一句话，也是葛丽叶内心的独白。 为了生计去做女佣，却无奈喜欢上身份差距悬殊的男主人。自己本就是尘埃里微不足道的一粒灰尘，却总是渴望开出一朵花来。她多么渴望得到他多一些的温柔，然而戴上珍珠她也还是女佣。看到扎耳洞的部分真的是心痛，每一个耳洞都是她爱他的伤口，流着血和泪的伤口。在文章后面曾写到“那两个耳洞如今早已愈合，留下来的只是两个小小硬硬的肉块，除非我用指头用力捏我的耳垂，不然几乎感觉不到”终于这两个耳洞也已经愈合，你我之间的一切也都随着时间被掩埋，不去碰触也就不会疼痛。 好在最后她还有小彼得这个归宿，但她更像是在替维梅尔还债。用珍珠耳环换的20个银币，15个用来还债也用来得到自由，5和用来纪念，但也只是一段不会被发现的要深深埋藏的记忆。终于她不再是女佣了，她又做回了那个葛丽叶，只是她的眼睛不再明亮而纯真。
《戴珍珠耳环的少女》读后感(二)
看到封面是著名油画才看的。
我爱你，与你无关，我的悲伤，你不需要管。整个故事的爱情线是淡淡的、朦胧的，其实我认为Griet对维米尔是一种对画家的喜爱，而维米尔的心里只有绘画这一件事。很多人把它定义成爱情的小说，我觉得不如说是作者出于对维米尔的喜爱，写的《戴珍珠耳环的少女》一画背后的故事。更吸引我的是对夫人、少夫人、红头发女儿、女仆、父母等人物性格的描写。
另外在Griet发现云其他色彩的场景描写，以及维米尔使用的暗箱技术，还有穿插在全文中的代尔夫特、倒牛奶的女仆、写信女子、戴珍珠项链的女子、拿酒杯的女孩这些画从文中读出来的时候很惊喜，感觉自己也是在17世纪的荷兰代尔夫特看着维米尔这个人生活和创作。
凡李维欧是一个绅士，在文中可以将其视为列文虎克带来暗箱技术，也可以将他视为女主心中的警钟，要保持自己，不要迷失在维米尔的世界。女主内心其实也是知道自己和维米尔是不可能的，从小他们姐弟在八芒星那里玩的时候就从不选择天主教的方向，在她逃离雇主再次站在那里的时候选择的也不可能是那一边。但是她对维米尔还是有感情的，从大儿子名字叫约翰就可以看出那个时候她还没从维米尔的影响中走出来。
皮特是个比较聪明的人，感觉他什么都知道啊
PS从另一个角度来看可妮莉亚也不完全是一个狡诈的小孩，她应该是一个敏感的孩子，就像葛里叶觉得她不好对付一样，她应该也觉察到了葛里叶对父亲的感情，所以一直试图赶走她。
《戴珍珠耳环的少女》读后感(三)
葛里叶因为父亲的失明被迫提早工作，去一个画家家里做女佣，虽然身份低微，但是已经比她原有的生活高出了很多。
原来的女仆坦妮基害怕她动摇了自己的地位，所以有时候会给她一些小绊子，经过很多事情的磨合后，最终可以和平相处。
但是坦妮基认定并且骄傲的女主人玛利亚还是对她还是非常的放心的，可以把支撑整个家的画室交给她打扫，后面对于很多事情都是配合画家保护她。
葛里叶一直对自己的主人有一种朦胧的爱，她愿意帮助他，愿意守住他的秘密，愿意受穿耳洞之苦。
而真正的女主人，玛利亚的女儿卡萨琳娜对她有一种天然的敌对，因为她隐约嗅到了自己丈夫和女仆之间不一样的情感。
这个是真实存在的，当他们的大金主路易文看上了葛里叶的时候，卡萨琳娜和坦妮基都没有想要保护这个低微女仆的意思，要不是画家从中周旋，葛里叶面对路易文的时候又有什么资格拒绝？
但两个人都克制住了自己，画家只是画了葛里叶的画像。
而看到画中的耳环，盛怒的卡萨琳娜，所有人面对污蔑不敢承担的沉默，让葛里叶清醒，她终于奔向了自己的归宿，卖肉老板的儿子。
一个和她身份相称的人，双方父母都认为应当的婚事，生了两个儿子。
她不配戴女主人的珍珠耳环，也不配得到画家的爱情。
画家去世了，遗嘱把画中的珍珠耳环给她，但她已经什么都不想留下了，她替自己的丈夫换回了画家家欠的钱，她终于不欠她的丈夫了。
无论是情感还是金钱，她都还了。
《戴珍珠耳环的少女》读后感(四)
一个本过着还算幸福生活的女孩，面临了家庭的突然变故，成为了一名女佣。
葛里叶这一生中遇到了三个对她最重要的男人。一个是爱着她的彼得，一个是她爱着的，但是又不该爱上的男主人维梅尔，另一个是对她有非分之，让她十分厌恶，让维梅尔画出了那副画的凡·路易文。
葛里叶深爱着维梅尔，明知道这么做是错的，但还是无法控制住自己的心，一错再错，她愿意为了维梅尔做很多事，包括最终还是在维梅尔的期待下自己亲手为自己穿了耳洞，戴上了她不该戴上的珍珠耳环。可是维梅尔对葛里叶的感情却没有多么深刻，他也许早就知道了葛里叶对他的爱意，但他什么都没做。他只把葛里叶当成女佣、助手，也许后来因为凡·路易文的原因，让他知道了自己的感情，但他还是不知该如何面对。他自始至终都没有为葛里叶着想，他只是让葛里叶按照他的期望去做，为他穿耳洞，戴上那对珍珠耳环，也从来没想过葛里叶内心的挣扎和痛苦。
我想，在葛里叶离开之后，维梅尔受到了惩罚。他将一辈子都忘不掉这个女人，直到他离开人世。
经过了这么多年，葛里叶最终也放下了，她将维梅尔留给她的耳环当掉，换成了钱。这是最好的选择，那耳环对她来说是一段痛苦的往事，如果不是那对耳环，卡萨琳不会失去一个孩子，她也许也不会离开维梅尔的家……很多事可能都不会发生，但那对耳环于她而言也是一段美好的青春年少。她不能拿着那对耳环去面对她现在的丈夫和孩子，所以只能将耳环换成钱，替维梅尔还清欠了彼得的债，对她自己也是一种心理安慰，多出来的钱她会一直留着，她乎记得这段往事，记得她曾经在最美好的时光邂逅过那样一个男子，记得自己的青春年少。
《戴珍珠耳环的少女》读后感(五)
从没写过书评——桎梏于文笔、受限于心境。况且三言两语便能剧透干净时，又何必浪费笔墨？
一千人眼中有一千个哈姆雷特，初次分享我的“哈姆雷特”到不因故事感人肺腑、勾魂摄魄，相反，整部书都显得平淡如水，波澜不惊。
葛丽叶的面孔，恰似带有少许异域风情又柔美至极的东方女子，眼神无时不刻都在流露似有若无，又沁人心脾的忧伤。百思难解，这少女到底经历过什么？这是我目睹《珍珠少女》画作时的感受。
就这样，我读了特蕾西《戴珍珠耳环的少女》准备体味这一抹附加的哀愁。
一种卑微的恐惧扭曲了她的生活，使得正值青春年华的她不敢有半点非分之想。她恐惧画商的爱慕眼光，恐惧流言蜚语，更惧怕夫人的耳环。没错，种种恐惧都源自老生常谈的阶级地位，穷苦人应该扮演怎样的角色在她心里清楚十分，且根深蒂固不可动摇。她对男主满是仰慕之情，却偏偏不敢倾慕。
另一边，绅士的维梅尔（维梅尔现实生活中的画家，小说中的男主人公）几次投以彼得（葛丽叶的肉贩男友）怨妒的眼光、私下与画商周旋，庇护自家的柔弱女仆。即便如此，他也未曾与葛丽叶闲谈过画作之外的半句。生活的担子愈发沉重，终要绘一幅女仆给画商，以换取“面包”。为了画作，维梅尔亲手把葛丽叶一直恐惧的珍珠耳环钉在她的耳畔，有些凶残，也留有一缕葛丽叶渴求已久的温柔。
十年生死两茫茫，女仆嫁给肉贩男友，已为人母；不思量，自难忘，友人执行维梅尔的遗嘱——把珍珠耳环留给十年未见的葛丽叶。而后，葛丽叶用珍珠耳环，换取了可有可无的20枚钱币，曾经模凌两可的爱意便这样终结或是消散了。
小说以葛丽叶的第一人称叙述，在她做女仆的岁月——她与维梅尔都极少欢愉，各自的忧愁也都恰到好处，不多更不少。阅读时我便在想，油画中到底是谁人的心绪，葛丽叶？更多的或是维梅尔吧。
《戴珍珠耳环的少女》读后感(六)
最近心血来潮对艺术，特别是绘画很感兴趣。也是在今年，我知道了这幅《戴珍珠耳环的少女》，也知道了这幅画的作者，维米尔。据说这幅画不逊于达芬奇的《蒙娜丽莎》。
甚至可以说相比神秘微笑的《蒙娜丽莎》，《戴珍珠耳环的少女》，更加的神秘，他们之间的距离，仅仅是《蒙娜丽莎》曾经失而复得，用通俗点的大白话来说，《蒙娜丽莎》经过一次成功的炒作，而《戴珍珠耳环》的少女，还静静的呆在巷子里，等待更多的人去发掘。她朱唇轻启，似笑非笑，仿佛是想要说些什么，是对画家？还是观者？画中的少女是谁？是画家的女儿，情人？画家又是谁？画家维米尔本人也是一个神秘的人，仅仅活了40多岁，没有任何正面的肖像，甚至连全名都有待商榷……
于是，对于画家，对于这位少女，我们尽可以展开想象。我们就有了这本《戴珍珠耳环》的少女，还有了同名电影，以至于我凝视这幅画的时候，脑中回想起了斯嘉丽性感的声音，让神秘感更平添了几分。
维米尔留下的史料有限，而作者则尽力的还原了这有限的部分。比如，他绘画的环境，他绘画的速度，他留下的画作，以及他有许多孩子。
作者把这位美丽的少女设定为画家的女佣，虽然维米尔本人似乎也是一个穷空潦倒的画家，但一个贫穷却美丽的女佣，与才华横溢的男主人之间，的确是一个引人入胜的故事。
全篇故事的感情是压抑的，葛叶丽与维米尔之间，有各种无法逾越的鸿沟，地位，教派，她虽未嫁，但他已娶。
刻薄的女主人，繁重的劳动，只有在画室里，她才找到片刻精神上的歇息，她为他研磨颜料，做临时模特，甚至利用自己天生的艺术敏感，对画面的结构给出些许建议。
她总是被那些画作，及画家本人，淡淡的吸引着，他也被她的艺术天分，偶有折服。
神女有意，但也只能默默注视，这时候出现了一个黄世仁一般的凡路易文，想要强迫这位无力反抗的女佣，为了不让葛叶丽落入虎口，他争取到为葛叶丽单独画一幅肖像，而不是放在凡路易文龌龊的构想里。而她，为了他的画成为超越商品的杰作，打上耳洞，带上了女主人的珍珠耳环。
但襄王始终无情，她终心灰意冷，离家嫁作他人妇，那幅倾注了他们两个人感情的《戴珍珠耳环的少女》，最终不属于他们任何一个人，正如他们都无法操控自己的命运，只能妥协。最后她接过珍珠耳环的刹那，才知道他对她也是一直有感情的，不过早已经阴阳相隔，这段感情，也就只能像耳环换来的五枚银币，像已经愈合的耳洞，永远放在只有葛叶丽才能找到的地方。
回到这幅美丽的画上，这美丽的少女，是在凝视着画家，倾诉着爱意吗？那画板后的画家，是不是倾注着满满的感情，才画出这幅旷世巨作呢？真相已经尘封在历史里，我们所拥有的，只有一幅画，以及这幅画带给我们的回味悠长……
《戴珍珠耳环的少女》读后感(七)
葛里叶不知道，第一次见面时，她在画家维梅尔眼中，就显得有些“出奇”。切得整整齐齐的紫甘蓝、洋葱、韭菜、胡萝卜和芜菁，颜色各异，她把它们码齐，甚至最后不忘记进行点缀。即使很快，这些蔬菜都有被放进锅中。
那时候，她因为家境贫寒，父亲失明，生活一落千丈，家里甚至无法再多养活一个人。作为长女，她被送往一个天主教家庭当女佣。到了才知道，工作极为繁重。维梅尔一家并不算好相处，另一个女佣坦妮基称不上友善，没有任何商量地安排活计。而处在怀孕阶段的女主人，自然也没有给她什么好脸色。葛里叶所住的地方是地底的储藏室，弥漫着茫茫的黑暗。现实生活并没有允许她考虑太久，各种活计就不由分说地撞来了。
她满脑子里都是各种家务活，直到有些间隙，她进入到画室，才看见另一个天地。
在那个最好的年纪里，葛里叶是宛如一张白纸的存在，没有污点，没有涂抹，有的只是干干净净的纯粹。她细心打扫画室卫生，不挪动丝毫，在那时候，她未曾料想到有朝一日，自己会在阁楼上偷偷地为主人研磨颜料，更不可能知道，很快，她就成为了画布中的一角。
少女情怀总是诗，在尚且不知道什么是情动的年纪里，葛里叶为维梅尔做的只有默默无闻的付出。下雪天，她偷偷为他带回颜料。家务活干不完的情况下，她只能每天早起躲在阁楼里研磨颜料。与此相对比的，维梅尔其实对她也是有些纵容，否则怎么可能在她更换画室桌布后，没有因此生气，而是问她为什么要这样做。
他说：“我从没想过我会从女佣身上学到东西。”
除此之外，在二女儿陷害葛里叶的时候，他不愿意看她受不白之冤，翻出了那个“赃物”。或许他们之间的关系早已超越了主仆关系，但又止于道德和身份。毕竟还能够怎么样呢，他是当地首屈一指的画家，而她只是地位卑微的女佣。否则被要求与凡·路易文出现在同一幅画上，她完全就是被动的存在。而上一个与她处境相同的女佣，画作尚未完成时便已怀上了孩子。
那时候，市场上到处有传言，葛里叶在父母、小彼特之间游说，她不是没有担心的，如果主人一家答应，她又能够如何。结果是她独自出现，由主人单独画她。
她甘愿掉入这个局。
那些隐秘的日子里，她出入于画室，在冷风吹的窗户边，带上主人给她的蓝黄色头巾，一动不动地保持很久。他要求她戴上珍珠耳环，葛里叶惊慌失措，一是女佣怎能戴上女主人的珠宝首饰，其次，她并没有耳洞。但这都不是问题，他开口了，她只能去做。
在小说中，这是他们最为亲密的一段时光。他为她戴上珍珠耳环，耳朵有着燃烧般的疼痛，珍珠的重量拉扯着耳垂。眼泪瞬间涌来了出来，“他没有拿开手，他的手指拂过我的颈子，然后滑向我的下巴，他沿着我的侧脸抚摸上我的脸颊，然后用拇指抹去从我眼睛里溢出的泪水。他的拇指滑过我下唇……”
一切也就只到这个地步了。
那幅画完成的时候，女主人拖着沉重的身体爬上阁楼，一切都无法隐藏了。但葛里叶没有躲藏，这不过是最坏的结局。
然后一切终于尘埃落定，她离开了。生活继续朝前走着，她结婚生子、赡养母亲，和彼特一起打理肉铺。她的生活中再也没有亚麻籽油的味道，也没有画室中孤零零放着的一幅画，她终于和最开始暗暗仰慕的那个人走失了。
但因为你，她知道云彩不是只有白色，它们夹杂着黄、灰和蓝。正如云朵里藏着五彩斑斓，他是她贫瘠生活里的微光、即使微弱，随时都有可能熄灭，但她还是愿意为此无限趋近、趋近，甚至不惜灼伤自己。
而所有的报酬，是珍珠耳环换来的二十个银币，她只留下了五个。那是记得他的唯一凭证。
《戴珍珠耳环的少女》读后感(八)
上周二，下班后我去图书馆打算借西德尼谢尔顿的《假如明天来临》。这本书在做毕业设计那段时间读了一半，十分引人入胜，后来渐渐忙起来也就搁置没继续读了。如今上班精神世界空虚才想起读纸质书的乐趣，心心念念要去图书馆消磨时间。
去了才知道杭州图书馆里的书是没有顺序乱放的……问过工作人员书的大致位置之后整整一个半小时我都在美国通俗小说书架前，一本挨着一本扫过去，没有，就是没有我要找的。
但我却无意中发现一本曾看过其改编电影的书，《戴珍珠耳环的少女》。
书名源自一副世界名画，故事是作者杜撰的。画中的少女有着不输给蒙娜丽莎的魅力。甚至这幅画中的少女比蒙娜丽莎更胜一筹，微张的朱唇，自然随意的回眸凝视，恰好搭落在肩上的白色头巾，这些神态细节都让观者不禁想：如果不是认识这位少女与她有交集，是画不出这样感人的画作的。大概
卡娜琳娜问她丈夫，为什么你从未画过我？
维米尔回答：“你和孩子们从不是这绘画世界的一部分，也不应该是。”看到这里我鼻子一酸。
真的很难过。为他们俩难过，为他们的孩子难过。
以为这本小说读到尾声，我会为葛丽叶和他的爱情落泪，我早知道他们没有结果。然而让我落泪的不仅是男主人和女佣无疾而终的爱情，不仅仅是一波三折的故事情结。
更是他们对现实世界的无助和屈服。是葛丽叶不再坚持指甲缝不留脏污，是她的围裙不再保持洁白干净。也是画家不吭一声悄然隐藏的心绪，是他们通过绘画在精神世界的灵肉交流。是葛丽叶对维米尔没有担当的失望，是卡萨琳娜恼人的平庸，同时伴随着因为平庸世俗而走不进丈夫心里的暴戾。是小彼得看破不说破的世俗，是凡李维恩适时的善意提醒。
是复杂的时代背景和道德伦理共同作用下，身处故事之中的各位登场人物的无奈。
再深究下去，我不敢想。
画家约翰内斯.维米尔，十七世纪荷兰最伟大的画家之一，故事背景也设定为十七世纪的荷兰，地点画家的故乡德尔福特，故事中一切文化习俗，商业贸易，政治艺术，都取材于十七世纪的真实风貌。由此可见，这样一部复古题材的爱情小说，却能让现代人产生共鸣为之动容。现代生活中种种无奈和矛盾不断出现在小说中，不突兀不违和。仿佛十七世纪和二十一世纪时空重叠，古人的烦恼忧郁在现代人身上处处可见。
历史总是惊人的相似，这话谁说的？
……
《戴珍珠耳环的少女》读后感(九)
当时接到这本书，其实并不是很想要做。一来是读书偏好，作为一个被赞（tu）誉（cao）为“读客外版组之母上大人（刻板、无趣、迂腐、三观正到没朋友）”的人，这种静水深流般的高雅暗恋怕欣赏不动，个人还是更偏好斯嘉丽那种明媚活泼还带点泼皮的爱情；二来是没把握，担心这样的经典毁在自己手里了。
是什么最终促使我决定接下这本广大文艺青年心目中的永恒经典呢？
是书里面的一个细节。
在书的结尾处，画家过世，留下遗嘱，将那对水滴般莹润的珍珠耳环留给葛里叶，这本来是一个略俗套的安排，但是反转出现了——
走回市集广场之后，我在广场中央的星星那里停了下来，低头看着手里的珍珠。我不能留下它们。我要它们做什么？我不能告诉彼特，它们是怎么来的——这意味着要解释那么久以前发生的每一件事情。我也不能戴这副耳环——就和女佣一样，肉贩的太太不戴这种东西。
于是，在绕着市集广场的星星思索几圈之后，葛里叶以20个银币的价格，卖出了这对耳环。那对生命中唯一的光亮，那副改变了一生的耳环，就这样，毫不犹豫地卖出去了。
就是这个细节触动了我，让我毫不犹豫地接下了这本书。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
【此处有画作一张，23333】
就是这种感觉。
这幅画里，葛里叶眼眸中深锁的慕恋明明如此明显，哀伤明明如此切肤，光是看画儿，心里就会莫名忧伤。但是，那个曾经纯真的葛里叶，沉默的葛里叶，隐忍的葛里叶，绝望地爱着的葛里叶，她就这样跺一跺脚，卖掉了耳环，从此自由了。
就是这种怀揣过往的美好和不美好，但更要继续自己人生路的洒脱，一瞬间打动了我。
当葛里叶与画家在一起的时候，她所看到的，是一种截然不同的人生，是让她思索“为什么我也曾经好几次站在相同的地点，但就是从来不曾看到这位画家眼中的台夫特”的崭新人生。
画家教她如何开始一幅画：
他打开中间的窗户，让寒冷的空气灌进屋内。
“过来，葛里叶。”
“看看窗外。”
我看出去，外头微微有风，天上的云朵消失在新教教堂的尖塔之后。
“云是什么颜色？”
“白色啊，先生。”
他微微扬起眉毛。
“是吗？”
我望着他们。
“有点灰灰的，可能要下雪了。”
“葛里叶，你的程度不只这样而已，想想你的蔬菜。”
“我的蔬菜？”
他偏了偏头。我又惹恼他了，我的下颚僵硬起来。
“想想你是怎么把白色分开，你的芜菁和洋葱——它们是同样的白色吗？”
突然间，我懂了。
“不是，芜菁里面有点绿色，洋葱有点黄色。”
“一点儿也没错，现在你看云里面有什么颜色？”
“有一点蓝色，”我仔细看了几分钟后回答，“而且——也有黄色。还有一点绿色！”我兴奋起来，伸手去指。虽然我这辈子不知道看过多少云，但此时却仿佛第一次见到它们。
他微笑。
……
从此之后，我没有办法停止观看事物。
画家提炼了葛里叶的生活，让她看到了前所未有的光影世界。在那样的世界里，云朵的白有无数种，女孩子的蓝裙子有无数层不同的蓝，台夫特并不是自己惯常见到的那个庸俗小镇，反而干净简洁到寒冷。
【画作一幅，2333】
维梅尔的《台夫特》
暗恋着这样的对象，难道不是这世界上最幸运，也最不幸的事情吗？
他可以给你整个世界，唯独无法给你他自己，因为在他的世界里，只有色彩。看过维梅尔仅存于世的35幅画作之后，就会明白，这样一个超拔的人，一个心无挂碍的人，这样一个画作里无一处不透出纯真美好的人，这样一个在有生之年毫不附会当时奢华画风坚持自己风格的人，他倘若真的某一刻对葛里叶动过心，那也一定是在这个女孩儿身上看到了画作般的美，而非是对葛里叶本身。
所以书里，曲折婉转的，全是女孩儿的心思。
就是这样默默地、克制地爱着呀！
爱慕着你，本来就是我自己的事情呀，跟你看不看我，要不要我，又有什么关系呢？
爱上了这样的人，不小心窥见了这样的世界，那么随之而来的屈辱和啃噬般的痛苦，难道不是理所应当的吗？
于是女孩儿被定格成为一瞬，而那一瞬间里，是她全部的生命光华。
可是葛里叶不仅止于此。
最后的最后，十年过去了，她居然还跳出来了！她卖掉耳环，她还清画家的“债务”，她坦然接受自己接下来的命运。她就那样，轻轻挥一挥衣袖，作别了昔日。
她自由了！
做这本书的过程，其实也差不多是这样一个感受。
为画作倾倒，为故事沉迷，为求之不得而扼腕叹息，但是也为之深深庆幸。庆幸有这样一位维梅尔，庆幸有这样一幅意境悠远的画，庆幸有这样一位作者，立誓要看尽维梅尔所有真迹，并为自己最喜爱的一幅画写了这样一个带着珍珠光华的故事！
当画作、书籍还有电影，三者互为拱卫，共同讲述这样一段情的时候，横跨时空的葛里叶，暮然回首、黯然笑着的葛里叶，终于圆满了。
是为记。
写得乱，感觉美好的东西，总让人不知如何开口。请大家自己去品味这个故事吧！
《戴珍珠耳环的少女》读后感(十)
17世纪，荷兰国宝级的画家维梅尔创作了在有些评论家口中和蒙娜丽莎齐名的旷世名作，《戴珍珠耳环的少女》。
和同时代的另一位荷兰国宝伦勃朗不同，维梅尔几乎是靠啃老度过了一生，先啃父亲，后来啃丈母娘，等老都没了的时候，他也因为无法承担拥有11位孩子家庭的重担过早离世了，而且他活着的时候没有卖出什么画，虽然是个画家，但并没有靠画画生活。
《戴珍珠耳环的少女》中的少女并没有名字，和蒙娜丽莎一样，模特也是一个谜，有些文章说模特是维梅尔的一个女儿，但没有任何证实。
1999年，美国作家特雷西·雪佛兰的同名小说《戴珍珠耳环的少女》出版，一经出版便引起轩然大波，2003年斯佳丽约翰逊成为了这位神秘少女的在世注解，这部电影也成为寡姐艺术生涯中绕不过去的作品。
无数人甚至以为，这部小说中的故事就是画作创作的真实故事。今天依然有不少新媒体把画作背后不为人知的凄美爱情故事作为噱头，可实际上没有任何人知道画作中的少女是谁。
实际上，这是狂热的维梅尔粉丝雪佛兰为这部作品而写的同人作品，完全杜撰，除了维梅尔本身的生活实际，没有任何情节被认定为历史考据。
为了这部作品，雪佛兰去了维梅尔曾经生活的地方，走过了他走过的道路，对维梅尔做了大量的研究，包括他作画的方法，对颜料的运用等等，最终作家才能以身临其境的角度描写出维梅尔生活中一切真实的细节。
任何一个生活在21世纪的人，通过雪佛兰的小说，似乎都能感受到17世纪代尔夫特的风情风貌，甚至还有海港吹来的咸咸海风。
小说中的女主角葛丽叶，是维梅尔家的女佣，她有一位在瓷砖上画画的父亲，所以她对绘画有特殊的感触。因为父亲在事故中双目失明，她不得不去打工，虽然她才14岁。葛丽叶的美打动了维梅尔的经纪商，他非要维梅尔把葛丽叶和他一起放进画中，好有更多的机会接触葛丽叶、占有葛丽叶，维梅尔出于嫉妒也好，出于画家纯真的对于美的事务的保护也好，拒绝了经纪商，并告诉他拒绝的原因是因为要单独画葛丽叶。当画作完成，画面却总是少了一点美，少了一点平衡。
维梅尔和发明了显微镜的著名科学家列文虎克是好友，因此，他很早就借用了列文虎克的暗箱来作画，所以他的画作呈现出一幅对光影的把握完全不同的画面，所以他对画中的不平衡也感觉更敏感。再加上对绘画有特殊感触的葛丽叶，他们都意识到，原来是因为画面中央少了一点亮，这一点亮必须要是能反光的。最后，维梅尔借来了妻子的珍珠耳环，虽然妻子并不情愿，在珍珠耳环明亮的反光中，整个画面才达到了完美的平衡。就这样，维梅尔完成了这幅旷世名作。
这画面中的一点亮，既是完美的画龙点睛，整个过程也是葛丽叶对维梅尔的感情达到顶点的高光。这一幅画作完成了，葛丽叶和维梅尔本来就从没开始过的故事也结束了。
雪佛兰的细腻和准确，让整部小说的每一个字都无比可信，甚至维梅尔画室内薄薄的灰尘，都仿佛纤细可见。
这不是一部单纯描写凄美爱情的小说，这是一个作家对另一个艺术家最大程度上的还原。也许在维梅尔家中，他并没有和女佣有过什么暧昧相处，但是他一定是那样作画的，是那样严谨细致对待自己的作品的，他留存在世的三十多幅画作，件件都是名作，而雪佛兰是真的走进了维梅尔的艺术世界，真正理解了他对光影的运用。
这种深刻来自雪佛兰对维梅尔的热爱，来自她通过各种方式和维梅尔无数次深入的对话，隔着三百年多年的时光，雪佛兰对维梅尔进行了一次次访谈，这部完全虚构的小说于是呈现出非虚构小说的样子。
在小说中，葛丽叶对维梅尔的感情完全是一厢情愿，因为维梅尔心中只有画画，看不到家里乱七八糟的家事、永远缺钱的窘境和女人们之间暗流涌动的情绪。他也许知道葛丽叶对他的感情，但他既不在乎也不会细想，葛丽叶唯一打动他的就是在色彩和光影方面的天赋，他对葛丽叶的感情连好感都算不上。
雪佛兰是何等热爱维梅尔才会这样去感知维梅尔的艺术世界，才能那么准确把握戴珍珠耳环的少女背后的创作过程。要知道，任何创作过程，都是魔术师私下里千万次练习的秘密。
观众残酷，只在乎被魔术蒙骗的那一瞬间，那熟练又仿若天成的一瞬间，全然忘了魔术师是经过千百万次的练习才得到的这一秒钟的自然，自然到魔术师自己不觉得有任何神奇之处。而雪佛兰对维梅尔创作原理的剖析，让每个看过的人都不得不觉得，维梅尔就是这样去创作戴珍珠耳环的少女的。
《戴珍珠耳环的少女》是雪佛兰最富盛名的的作品，她在之前和之后都出版过一些小说，但都反响平平，唯有这部小说，据说早已过了五百万本的再版量，电影也得了好几个大奖。
没有别的原因，只因在热爱基础上细致入微的真实，真实到毫发毕现，真实到很多人误以为这部小说就是画作真实的故事。
无数人能写出神秘画作无数的故事，有些故事本身甚至可能好过画作，但是它们都消失了，雪佛兰的作品却留了下来，凭借这一部作品，雪佛兰就坐进了文学的圣殿，而这部小说也完全配得上这样的地位。它是那样真实，那样动人，虽然主角是女佣葛丽叶，但是通过她，我们看到了历史上那个真实的维梅尔，虽然有些窘迫，有些冷淡，少言寡语，不关心生活，但是却以常人无法理解的严肃对待艺术，用自己的方式保护了纯真和美（葛丽叶），用最严谨的态度，缓慢、但只求完美地画画。
