《彩虹尘埃》是一部感人至深的小说，讲述了一个普通女孩在生活中的坎坷与成长。小说通过主人公的视角展现了家庭、友情、爱情等各种关系的复杂性和真实性。通过主人公的奋斗和成长，作者向读者传递了积极向上的生活态度和对未来的美好期许。
《彩虹尘埃》读后感(篇一)
补标。 因为看见别的地方提到卢梭所以突然想起来这本书。 从第88页起，所有的让-雅克·卢梭里的''卢梭''都译成了''罗素''……这个错误相当匪夷所思，机翻应该是不会产生这个问题的，所以估计是译者自己把两个人弄混了。然而校对和编辑也没看出来这个问题……更令人十分不解。因为这个不能给五星。 第224页有一个不那么明显的错误。中译：''这也让人想起美国喜剧演员乔治·卡特林（George Catlin）的那句评语，'活都是毛虫干的，脸都是蝴蝶露的'。 '' 此处我猜测是原文里就出现了的印刷错误，因为很显然这里说的喜剧演员是那位著名的乔治·卡林（Carlin）
《彩虹尘埃》读后感(篇二)
2023年的夏天，因为一本书迷恋上蝴蝶的女儿弄的我也跟着心潮澎湃，蝴蝶图鉴一类的也买了几本，这本文字量大，我打算在睡前给她读读（其实是满足己欲）。
没想到，书中涉及到的和蝴蝶有关的内容果然让我陷入痴迷，且再一次领略了自然科普和人文气息擦出的火花是多么绚烂。
每个章节名都和一种蝴蝶相关，但内容却不局限在此。
科学界文化界和蝴蝶有关的研究、事件及一切你或隐约听说过或完全不了解的东西这里都有。最重要的是，每件事都看似轻描淡写细品后生动无比。
“ 要分辨出一个博物学者用这招最灵，他们永远在东瞧西看。”
“ 裳夜蛾后翅上有着出人意料的色彩，红色，黄色，棕红色，像是花哨的女士内裤山闪现在雨衣之下。我贪婪的小眼睛前闪过了一道光，不过既然是冬天，我期待的蛾子大狩猎就得等等了。但彼时彼地我就知道，这事儿一定会轰轰烈烈的。”
“ 在那之后我采集了更多蝴蝶，但是再也没有和父亲、弟弟在阳光中一起度过的那些闪亮的日子所带来的满足感了。我感到自己的追求不再纯粹了。我继续采集，那依然很好玩，但再也不那么理智气壮了。”
“ 尽管一份收藏可能有着科学上的潜在价值，但它所承载的全部的个人记忆和酸甜苦辣将随着收藏者的过世而烟消云散。”
就是如此生动的译文带我走了罗心宇的蝴蝶世界。当然，好的翻译也是基于作者的内容写的好，但如果词不达意，对作者和读者来说都将是灾难或遗憾。
毕竟，那些自然之物与文化和情感杂糅在一起，多么的，美妙至极。
《彩虹尘埃》读后感(篇三)
（本文只为学习之用，所以在网上找了很多书中提到的作品，如有侵权请告知我，我会立即马上干脆删除。故，请无二转）
这不是一本单纯讲蝴蝶这种生物的书，而是一本蝴蝶给人类带来各种故事的书，从恐惧到赞美，从民间传说到艺术，从单纯的采集到无望又怀抱希望的保护。读完这本书，仿佛蝴蝶又扇动了一下它那具有魔法的翅膀，在我的心里也洒下一片彩虹尘埃。
书中内容繁多，尤其是好多反复出现的人名、古旧的时代，他们之前还互相有着各种联系，仿似一本人物众多的小说，让人时有头晕错乱之感。一开始我想列个人物表以及他们之间关系的清单，但是这本书庞杂的内容不只包涵与蝴蝶研究和保护有着紧密联系的博物学家们，更有好多与蝴蝶有关的艺术家的作品，所以后来干脆放弃，选择好好看看书里提到过的那些艺术作品。这本书详尽的注释也让它大大拓展开来，仿佛科幻片中按下一个按钮，一片躺在地面的平面金属就“卡尺卡尺卡尺”地变成一个立体大堡垒。
在那些采集、制作标本、收藏的故事之外，在那些诗人、作家笔下对蝴蝶的优美动人的形容之外，书里我最喜欢的章节是第七章和第八章，讲了很多给蝴蝶取名字的有趣故事，也详细讲了将军红蛱蝶的名字来历和它在艺术家们的作品上留下的倩影。那些博物学家们严谨、执着，在给蝴蝶取名字上又极富于诗意。将军红蛱蝶，也就是优红蛱蝶，它的拉丁文学名Vanessa atalanta的来由简直太浪漫了，既来源于诗人Jonathan Swift的诗（诗的名字本身就有双关），将军蛱蝶的颜色又与atalanta所代表的那则希腊神话故事的主题有所契合。纳博科夫应该也知道这个名字的来历吧？如果他知道他肯定也很喜欢。
这只“来自地狱的蝴蝶”长成这样
优红蛱蝶Vanessa atalanta
优红蛱蝶Vanessa atalanta
作者猜测说可能是因为鸟的视觉系统不是关注整体而是关注局部，那么将军红蛱蝶的色彩组合可能是在模拟金翅雀。我搜了一下，这里说的应该是欧洲金翅雀European Goldfinch,区别于美洲金翅雀和国内的金翅雀，这种金翅雀的头上有一块红色头盔。
第十章提到的荷兰画家Maria Sibylla Marina的画作
在第九章中提到的博斯的著名三联画《快乐花园》的中间一副中，恰好也有一只金翅雀（下图左边）：
Hieronymus Bosch，The Garden of Earthly Delights
Jan Davidszon 画了很多龙虾与果实，我没有找到书中说的有一只高脚杯倒下的那张，找的这张里的蝴蝶也不是将军红蛱蝶，但也是一种红色的蝴蝶，那么也许画家需要的只是作为“魔鬼的一种分身”的红色蝴蝶。
Jan Dacidszon，Lobster and Fruits
在后面的章节中作者又陆续说的了和蝴蝶有关的艺术作品，以及后面逐渐发展而成的专为蝴蝶作画的精确的科普画作，我随缘找了些自己感兴趣的和觉得喜欢的。
Pieter Bruegel the Elder, Fall of the Rebel Angels
书中作者对这张画做了一些解释和他自己的理解，让我通过那对欧洲凤蝶的翅膀了解到了一点点画家的小心思。
“最早将蝴蝶画得很精准并且是为了蝴蝶本身而不是将其作为装饰或者象征物的人之一，是约里斯（也叫乔治）·赫夫纳格尔......"
Joris( or Georg) Hoefinagel
Joris( or Georg) Hoefinagel
Joris( or Georg) Hoefinagel
Joris( or Georg) Hoefinagel
赫夫纳格尔的画非常有设计感，那种对称性和素雅的色彩像秋天的梨除去无名的燥热，让人心平气和，我很喜欢呐。他另有一些字母设计的图画也很好看。
“但是梅里安的昆虫们可不是”静物“。它们在素色的背景中飞来舞去，停落在一片有咬痕的叶子或者一堆水果中间，而毛虫们则在草木上蠕动爬行。梅里安喜爱天然的图案和形状，尤其是螺旋和卷曲。”
Maria Sibylla Merian,1647-1717
Maria Sibylla Merian,1647-1717
还有后面说到的乔治王朝时期最好的图书——摩西·哈里斯的《蛹者录》的著名卷首插画
Aurelian( Harris)
并讲诉了在这张小红蛱蝶的画中，为什么有碎陶片，为什么是蓟。
Aurelian( Harris)
而作者说他多年来最为珍视的那本《英国蝴蝶全书》，“纯绿色布面书封包裹之下的一本看上去很严整的大部头”，应该就是这本了：
F. W. Frohawk, The Complete book of British Butterflies
作者说，“按照数学般精准的方式排列馆藏标本绘制蝴蝶，确立这一标准的正是弗洛霍克。” 我找出了一张应该是这本书里的图，他所画的蝴蝶画确实排列精准，也的确包含了蝴蝶各个生命的阶段，并且真的很好看啊。
F. W. Frohawk，1861-1946
F. W. Frohawk，1861-1946
F. W. Frohawk，1861-1946
F. W. Frohawk，1861-1946
最后，我同样很喜欢的是作者眼中这个时代里的弗洛霍克——理查德·莱文顿。
书中作者描述了他去拜访莱文顿时所看到的他的工作台，与我在网上看到的照片简直一摸一样：
Richard Lewington
作者前往采访时，他正在画一本新的野外指南的蜜蜂插图，不知道是否是下面这个：
Richard Lewington
还有作者吐槽邮局设计的纯白底的邮票。下面这一张恰好是将军红蛱蝶：
Richard Lewington
全文中贯穿始末高不可攀又让人追逐迷恋的紫闪蛱蝶，莱文顿真实画出了它迷幻、随时变幻的色彩：
Richard Lewington
还有书中掉队者之一，悲伤的嘎霾灰蝶：
Richard Lewington
这是嘎霾灰蝶在英国本土灭绝后，从瑞典引种到英国西南部进行保育的嘎霾灰蝶日记网站上看到的照片，背景里的花就是书里所说它们最喜欢的百里香。网站地址来自于书中注释，不得不再一次感叹其注释之详尽，还有很多因为我的懒惰而没有去检索。
嘎霾灰蝶与百里香
关于采集和收藏，人类与蝴蝶之间发生了很多的故事，而关于保护，希望未来的故事会是美丽的吧。
书中作者阐述了采集和收藏蝴蝶在道德上和保护上的关系，其中他说到，“收藏赋予了这些稀有的昆虫一种新的价值，给了人们保护它们的冬季，就像猎杀松鸡的活动让人们有一种强烈的愿望去保护、照料一块块石南沼泽（若没有人类猎杀松鸡带来的收入，荒原就得变成过度放牧的草原，被绵羊群盖住。）收藏与保护并非两个互相排斥的极端，你甚至可以说它们时互结连理的。” 作者认为相比于采集蝴蝶，栖息地破坏才真正是给它们带来灭顶之灾的罪魁祸首。但同时他也说到，在过去的年代，采集对于蝴蝶种群的数量无关紧要，但是恐怕在此时此刻，已经没有那么多蝴蝶可供人采集了。
也就是说，在照相技术发达的今天，对采集和收藏蝴蝶的热情和必要性相比从前大大降低，看起来似乎不错，可另一方面，其他高速发展的人类活动让蝴蝶本身的数量大大降低。这听起来多少有些讽刺。
