《推理要在本格前》读后感(篇一)
这个短篇合集，让我找到了刚接触推理小说时的惊喜。太宰治写的真的很太宰治，第一个看的就是犯人。竹林中是我感觉最好的一篇，或许是我喜欢那种结尾和写作手法，到最后所有人都为了保护ta而去粉饰犯罪行径。也有一些看的很揪心，不知所云。
虽然至今我还分不清本格和变格的区别，但这本书看上去还算过瘾，除了几个章节。
《推理要在本格前》读后感(篇二)
通俗文学流行的今日，很多推理小说文笔也很“接地气”，正所谓通俗易通，尤其喜欢读社会派推理和本格推理
这本在本格前的推理文集，收录的芥川龙之介，谷崎润一郎等大咖的作品，文笔古典，但就内容来说感觉是水平参差不齐，有些很精彩有些感觉一般，几度都想放弃几度又不甘心的拾起来阅读，终于在8月中旬收尾了
其中很多人喜欢的《竹林中》，我没感觉出惊艳，《妈妈》这篇很有意思，一直固化的认为推理都是推理凶案谜案的，这部作品通过一只鹦鹉的说话习惯来猜测上一个主人的家庭和生活习惯，很新颖也让我对推理有了更多的理解。《人油蜡烛》个人感觉算是诡计类，编造一个恐怖案件为了骗走小偷，这老和尚也太狡猾了，哈哈哈哈哈
《三个疯子》算是比较好懂的一部了，《瓶装地狱》《琥珀烟斗》很精彩，尤其是《瓶装地狱》开始看很无感，后来看了其他解说才后知后觉，剩下的一些确实不太推荐，加之文笔属于古典派，我又对那个年代日本国的历史不是很了解，读起来略感吃力和枯燥。
总之，这本推理文集个人不是很推荐。
《推理要在本格前》读后感(篇三)
竹林中： 人总是在利益无关的地方显示公正，而在涉及自身的地方选择最利己的观点。 散步途中： 概率杀人法，枕边人的恶意总是难以预防。 银座幽灵： 光线魔术。 三个疯子： 未曾想到的展开。究竟谁是疯子呢？ 瓶装地狱： 读本篇10分钟，推理半小时，搜索别人的解读两小时。奇诡且扑朔迷离。这篇和妖鼓让我迷上了梦野久作。 琥珀烟斗： 稍嫌不够精巧。化学部分很有意思，后来才知道甲贺三郎是东大化学系的。 浴池： 自杀与谋杀仅仅一纸之隔。 恋爱曲线： 读本格是和理科生清谈，读变格则是和狂人恋爱。专业性很强的疯狂故事。 人油蜡烛： 相当cult且大胆。 妈妈： 有点伤感。 犯人： 就算抹去作者名字也能感受到太宰的风格。说不上是推理小说，淡淡的悲伤和惆怅。 金鱼死了： 终于有一天我也能看开头知结局了！ 抱茗荷传说： 被仇恨左右的人注定都得不到幸福吧。 清一色： 简单易懂的桃色凶杀案。 雪： 凶手暗示得太明显了。不过推理过程依然很有趣味。 正午的杀人： 可供推理的部分不多。结局有点好笑。 俘囚： 本书最猎奇的一篇。但我很喜欢这种科学怪人的猎奇感。 半七捕物帐：犯人笨手笨脚的还有点蠢萌。年代感十足。 梦中杀人事件： 是自己作死还是互相设局就未可知了，有点中世纪情敌选毒酒决斗的意味了。 一张收据： 乱步的水准还是一如既往啊。回味的空间格外充足。
《推理要在本格前》读后感(篇四)
本书顾名思义，收录的便是推理还没分门派的那个时代的推理作品。（主要集中在大正年间与二战后初期） 当时的读者显然都比较淳朴，不如现在那么有套路意识。推理创作者们各显神通的机会也随之而来了（其实有的时候，定了门派反倒束手束脚，就跟个命题作文似的，不好发挥）。所有人可谓是绞尽脑汁变着法，尽一切才华之能事地搞出各种各样的推理作品来。 本格前的推理小说，但凡能被流传到现在的，基本都是不扯概念、不论门派（现在给它们归类的都是后人所为），只讲故事的实际输出效果，读者说好，才是真的好的故事。 前十篇我还记录了每一篇的类型，多重叙事，概率杀人，视觉密室，借尸还魂，蒙太奇，犯人的自白，雪地密室，叙述性诡计，恐怖变格，日常推理，可以说各有各的妙处在其中。后十篇干脆不记录了，各种延时诡计的应用以及凶手的心态描写，故事氛围的渲染都越来越臻于完善。 虽然站在现在的角度来看，这二十篇故事中的凶手以及手法都不难推测，但是其中迸发出的巧思却实实在在的影响了后来作家们的创作。必须毁脸的《三个疯子》，搭顺风车的《琥珀烟斗》，雪地痕迹的《浴池》，恐怖氛围的《人油蜡烛》，双生传奇的《抱茗荷传说》，大雪密室的《雪》，真假难辨的《一张收据》。 最后关于评分，作品的优劣与个人的好恶之间在我看来是相关关系，而非因果关系。主观上我觉得这书确实一般般，很多故事缺失了逻辑的严谨性，但仍觉得它值得一读，对于本格接触较少或偏执不深的读者，它会带去诸多趣味与灵感。
《推理要在本格前》读后感(篇五)
有精品和亮点，也有平淡中庸之作。考虑是推理文学的早期作品，又是名家完成，从内容到形式都具有里程碑意义。 竹林中：推理小说的雏形，后人在创作上模仿和借鉴的奠基石。 散步途中：仅由两人间的对话引出谜团再分析推理，有理有据，逻辑严密。早期推理小说的一种写作模式，如今司空见惯。 银座幽灵：视觉偏差误导带来的迷案。 三个疯子：早期“无面尸”诡计的经典作。 瓶装地狱：孤岛衬托下，恐怖氛围渲染得不错，将兄妹两人隐晦的不伦之恋和受道德约束的情愫描绘成地狱般残酷。 琥珀烟斗：连环套的诡计啊，不断地出现谜团和反转，有点把人绕晕。这么复杂的套中套手法，也算脑洞流了。 浴池：故事太短没有展开，诡计也太单薄。 恋爱曲线：荒诞派的恐怖故事，创意不错，读完不寒而栗。 人油蜡烛：把人肉的脂肪做成蜡烛，点燃闻其味，这脑洞不是一般的大，很喜欢这类怪诞离奇的故事。 妈妈：描写非常细腻，对鹦鹉拟人化的神态和对其注入的感情描写很真挚。 犯人：不算推理作品，但对男主杀人后的行为和心理描写特别真实细腻，有代入感。 金鱼死了：案件平淡无奇，一分钟破案的故事，感觉还可以构思更巧妙一些，多点推理和反转。 抱茗荷传说：女主角带着儿时残存的记忆寻仇的故事，笔法细腻，描写十分有张力，剧情很精彩。 清一色：最像本格推理的作品，但最后揭露凶手的证据太直白简单了，和故事前面的调查不搭。 雪：标题剧透。现在眼光看这个密室手法落伍了，但在成书年代还是很新颖的吧。 正午的杀人：录音机伪造死亡时间的诡计，现在看来是雕虫小技了。 俘囚：变格派的恐怖小说，但创作水平远没达到爱伦坡笔下心理恐惧的那种意境。 十五之夜须当心：故事写得流畅精彩，有诡计，有反转，算得上优秀之作。 梦中杀人事件：看到一半猜到了结局，开放式结尾处理得不错。 一张收据：距今一百年前的作品，行文流畅，结构紧凑，诡计不算复杂，但推理工整，结尾处的反转也是点睛之笔，如今读来依然是佳作。
《推理要在本格前》读后感(篇六)
本书由多部短篇推理小说构成，作品水平参差不齐。 《竹林中》人性的利己主义，强盗为了凸显自己的正义，说是决斗。女人为了表明自己的贞洁，说愿意与君同死。武士为了自己的名声，最后说选择了自尽。 《散步途中》概率放大的必然犯罪。 《银座幽灵》密室+色彩构成。 《三个疯子》利用疯子的精神缺陷伪装的犯罪，人物角色互换 《瓶装地狱》兄妹两人的荒岛求生，但是从信上可以推理出残害幸存者，乱伦等罪恶 《琥珀烟斗》转折总在不经意之间，高超的作案手法，假扮他人犯罪，拥有一颗强大的内心和心理素质。 《浴池》铺垫较长，密室的设计很棒 《恋爱曲线》心脏研究的学者，畸形的恋爱 《人油蜡烛》巧设陷阱，吓退小偷 《妈妈》鹦鹉罗拉的趣闻轶事 《犯人》恋爱的男人，性情大变，为了钱财，自以为谋杀了姐姐 《金鱼死了》金鱼是本作的线索，通过对金鱼的分析，最终确认凶手
《抱茗荷传说》两个双胞胎姐妹因为爱情相杀的故事，人偶是全篇的引子，君子的父亲是被害死的，母亲为了报仇假扮成姐姐，和芳夫的父亲杀死了姐姐。最后还是死于芳夫之手。
《清一色》本格短篇小说，伏笔比较多，但是重要线索前期没有交代，最终还是通过牌面加欠条的线索锁定了犯人
《雪》典型的本格密室杀人案件，凶手的作案手法利用了自然环境的条件，篇幅虽然短小，但是推理逻辑性强
《俘囚》高科技犯罪，脑洞大开的一部
《半七捕物帐》两个女人一台戏，合谋杀了5个人
《梦中杀人事件》聪明反被聪明误，为凶手提供了有利条件的受害者，反过来思考一下，凶手真的是无意而为的么
《一张收据》一张收据作为核心证据，往往很容易被忽视，但是却是破案的关键。
《推理要在本格前》读后感(篇七)
百家齐放，比起一味追求孤岛密室和千奇百怪手法，多变的风格和脑洞让人大快朵颐。
但是，或许是随着阅读数量的增加，又或是其中很多内容都早已拿来借鉴，读完之后有种《500个推理游戏》类型书籍的感觉。但仍是值得阅读的一本可以作为推理庞支的趣味读物。
分别为每一篇写了简短摘要，就当一乐：
《竹林中》：贪欲罗生门 《散步途中》：日常轻松推理；日式废话文学头一次感觉不再废话的推理短篇 《银座幽灵》：时代特色犯罪：500个推理游戏之类书籍最爱借鉴原型之一 《三个疯子》：比起推理更像短篇悬疑 《瓶装地狱》：孤岛虐情+开放式结局，适合上演舞台剧 《琥珀烟斗》：鼎鼎大名，几度反转，以为猜到了结局，最后发现确实猜到了结局，但作者让你怀疑自己 《浴池》：500个推理游戏之类书籍最爱上榜的短篇游戏之一 《恋爱曲线》：日式废话文学下的脑洞大开，猜到了结局就是猜到了但过程确实看的过瘾。 《人油蜡烛》：太经典了！从小就听过的故事，没想到小酒井不木也写过。以至于我都不知道到底故事源头在哪里。到底是宋朝还是哪里…也是500个推理游戏必上榜之一的故事 《妈妈》：日式怪诞奇想，我以为我看懂了，但总觉得没懂。 《犯人》：人间悲喜剧，不愧是太宰治，黑色幽默，以及金句一则：恋爱中的年轻人，是不能不当一回事的。 《金鱼死了》：500个推理游戏之类书籍又一最受欢迎短篇 《抱茗荷传说》：日式奇幻家庭伦理大剧，但论起国产编剧还差了一点 《清一色》：色欲+时代特色产物 《雪》：基础密室手法 《正午的杀人》：爱情让人努力 《俘囚》：这算是玄幻+恐怖了吧 《半七捕物帐：十五之夜须当心》：以前只有受过高等教育的人才会写汉字啊！为汉字骄傲！ 《梦中杀人事件》：相棒味道浓浓的 《一张收据》：江户川乱步独特的叙事风格（废话文学鼻祖）如果能再缩减一般篇幅就更好了
《推理要在本格前》读后感(篇八)
#2022年手边书#《推理要在本格前》。 这本书是卉卉送给我的。翻开目录看到《瞌睡虫警察局长》的作者山本周五郎的名字，第一篇自然先看《清一色》，可惜并不是我喜欢的风格。 跟少年讨论为什么没有松本清张的作品收录其中？她说松本清张写的都是长篇，而这里都是短篇。网上查资料，说本格推理是推理小说的一种流派，可称为正宗、正统、古典派或传统派，而松本清张属社会派推理。 看完所有篇目，犯罪的动机各种各样，我们普通人完全无法想象。 《竹林中》让我想到罗生门；《散步途中》的丈夫为了让妻子死去费尽心机；最变态的是《恋爱曲线》和《俘囚》，都是医学专家用自己的专业变态杀人；《三个疯子》里的杀手实在高明，利用一句话把警方带入歧途；还有《梦中杀人事件》的主人公弄巧成拙，自己送了命。 我最喜欢的篇幅是《金鱼死了》《抱茗荷传记》《雪》《瓶装地狱》。 这本书很有意思，跟我以前看过的推理小说完全不一样，近百年前的文字看起来毫无违和感，脑洞大开。
《推理要在本格前》读后感(篇九)
关于《竹林中》一些不成熟的想法：
1、妻子、丈夫、多囊丸三人的陈述各不相同，明明是同一件事情但是从不同的人的角度出发，故事就存在了差异。人一旦涉及自己的利益，就会不自觉美化和修饰，将过错推向他人。
2、从樵夫的陈述中可知，草和竹叶被踩踏的一塌糊涂，现场有打斗的痕迹，所以丈夫和多囊丸之间必定打斗过。
3、梳子从何而来？箭的支数少了？
4、从丈夫的自述中说：自己自杀后，身边又有人出现，拔出短刀，嘴角又一次溢出鲜血。
5、妻子对丈夫有杀意，妻子不见的时候马还在，妻子虽然逃跑了，但应该还是藏身在竹林之中。
6、从放免的叙述中可知多囊丸身手不错，常佩戴一柄錾花长刀。
个人觉得整个故事应该是：
多囊丸以有宝藏低价出售将夫妻两人骗至山坳密林处，先将丈夫带进竹林中，并下黑手将其绑在树上，并用树叶塞住了丈夫的嘴巴。然后以丈夫发病为借口将妻子骗进树林，妻子发现不对后，猛地从怀中抽出短刀，想要反抗，结果失败了，最终多囊丸还是占有了她。
妻子被多囊丸占有后，看见丈夫冷酷鄙视的目光，心中又寒又怒，最后一狠心（色诱多囊丸），要求多囊丸杀死自己的丈夫。
多囊丸同意了妻子的请求，但是他仗着自己艺高人胆大解开了丈夫的绳子，想和丈夫决斗，最终一刀刺穿了丈夫的胸膛。多囊丸回过头准备找妻子的时候，发现妻子已经逃跑，他害怕妻子找人来抓他，便带着丈夫的刀和箭逃跑了，走出竹林时发现马还在，所以多囊丸断定妻子应该就躲在林中，他抽出箭随意地射向竹林中，想逼出妻子，但是妻子并没有出现，他又担心有人回来，最终还是骑着马先走了。
妻子等多囊丸走了以后，从躲藏处出来，来到了丈夫身边，但是没想到胸口中了一刀的丈夫并没有死去，他依旧用着冷漠鄙视的眼神看着自己，妻子怒从中来，捡起了自己之前被打落的短刀，给丈夫补了一刀，丈夫这下是死透了。
妻子手里拿着滴血的刀，愣愣的站在丈夫尸体身边，不知过了多久，妻子回过神来，将身上不整的衣衫穿好，从怀中拿出梳子将自己凌乱的发型梳整齐，然后丢下梳子，离去！
《推理要在本格前》读后感(篇十)
本格推理，又说是传统推理、古典推理等，大概意思这种推理作品靠离奇的情节抓人眼球，引人入胜，配合以严密的逻辑，使人拍手称赞。 本格推理，就是要有谜团，越离奇越好，还得解开 谜团，把一件不可思议的事情，如何解释得合乎逻辑。 《推理要在本格前》是一部本格推理短篇集，号称有“二十篇日本推理史上的基石之作”。书中包含了18位日本作家的20篇推理经典之作，内容也完全无愧于“基石之作”的叫法。 短篇小说，写作难度是比较大的，在短小篇幅，很少字数之内，就把一个故事讲解清楚，很是考验作者的创作能力。 而推理小说的短篇，想要在小篇幅内，把离奇事件的前因后果展示明白，更加的不容易。而本书，就是这样不容易的作品中的经典作品的汇集。 作为推理小说集，非常强烈推荐此书。 首先，书中汇集了18位优秀作者的作品，每个作品都能够看出作者各自的独具风格。短时间内，同时读到风格迥异，却同样优秀的作者的作品，甚是酣畅。 其次，书中20篇作品，或是作者经典作品，或是某个风格开山之作，或者某一类题材典型代表，总之，是色味异常丰富之集合。 这就像是，在同一顿饭，同一餐桌之上，一次性依次品尝世界各地顶尖厨师烹饪出的经典美食般，那种美滋滋的感觉，绝不是简单一个“好”字，能够形容出来的。 再者，对于酷爱推理的读者，这是迅速了解日本推理小说，迅速感受不同推理作者风格，迅速欣赏不同本格推理作品的，极佳的选择。关于这一点，看了的读者，都知道。 不知道是不是因为地理面积或者其他社会因素的原因，感觉日本的推理小说，尤其的逻辑严谨，心思缜密，对人与人性的描写，尤其的深刻。 阅读日本作者的小说，尤其是推理小说，很多都有欲罢不能，要一口气读完的感觉。 而且，很多的作品，在前期跌宕起伏，层层悬疑的紧张情节过后，还要在结尾来个180度大反转，完全颠覆读者之前的猜测。 有些作品，貌似浅显，在阅读之中，每一页都觉得自己读懂了，理解了作者的意思，甚至感觉已经猜测到了结局而正沾沾自喜之时，就会迎来作者啪啪打脸的操作，不禁感叹，自己还是太嫩了，终究是没能逃出作者的手掌心，自己的每一步感受大概都在作者的算计之中。 而有些作品，单看作品名称，完全无法猜测到作者要写什么内容，甚至，书已过半，还是没有看到任何与名称有关的内容，而往往到最后几页，作者看似轻描淡写地一句，就像一根丝线般，一下就把前面散落的所有珍珠串连在一起，此时的读者方才醒悟，不禁叫绝。 这或许就是日本推理的魅力吧，没有故弄玄虚，没有大气渲染宏大场面，甚至有时都不是无边的想想，就是一些普普通通的面孔，普普通通的事情，在作者的娓娓道来之间，变得离奇又合理，仿佛重重一拳打醒读者：醒醒吧，人性本就如此！
《推理要在本格前》读后感(篇十一)
1竹林中
日系价值取向：三位主角均美化自己行为，使用的方式均是“承认自己是杀人凶手”
通过对话描绘情节塑造人物（与《我的名字叫红》相似）；
2散步途中
剧情：想要杀死自己妻子的丈夫日积月累制造的“意外”，反映了偶然和必然的辩证关系；
3银座幽灵
手法：伪装成他杀的自杀/通过颜色的叠加（类似于背单词盖掉中文意思）；
4三个疯子
经典的凶手与被害人通过面目模糊的尸体“交换身份”；
5瓶装地狱
没定论的“意识流”/用第一人称的疯狂文字堆砌出的恐怖和诡异氛围；
6琥珀烟斗
特点：两个案件的交集/罪犯作为侦探的推理/伪装和利用/物理原理；
7浴池
安乐椅侦探的变形/从字里行间揭穿由凶手讲出来炫耀的案子；
8恋爱曲线
第一人称/爱伦坡/哥特味/某种程度上是日本人变态的体现；
9人油蜡烛
氛围渲染/真真假假/宗教和杀戮的融合/属于叙述类；
10妈妈
通过鹦鹉对一个家庭进行侧面的揣测和描写 可以在很多不同的地方利用的手法；
11犯人
十分“太宰治”/相较于本格推理更像是社会派和文学作品/在描述人物悲惨命运和荒诞事迹这一方面他可真有一手；
12金鱼死了
非常标准的推理小说内容/柯南式的三位嫌疑人/短篇推理小说中可以作为“套路”或者“模板”的存在/一句话露出马脚；
13抱茗荷传说
谁杀了谁/阴差阳错/记忆片段/人偶与传说的元素；
14清一色
自作聪明/陷害的聪明反被聪明误和圈套；
15雪
发生在北纬五十度的日本故事/通过雪制造的时间差和不在场证明/寒冷地区特色手法；
16正午的杀人
旧时代的新潮故事/磁带录音机制造的存活证明；
17俘囚
变态科学家/放着等死/恐怖小说罢了；
18半七捕物帐：十五之夜须当心
贼喊捉贼/螳螂捕蝉黄雀在后/连环杀人犯总要重回现场；
19梦中杀人事件
害人之心不可有/心理诱导/正当防卫之真伪/留白；
20 一张收据
模棱两可的线索/颠倒黑白/逆转裁判/从头再来。
（让我想到了《惊悚乐园》里三十三章侦探的第三季，所以说不要让证人当侦探。）
《推理要在本格前》读后感(篇十二)
诞生于本格名词之前的推理，一百年前的作品有如此高的完成度真了不起。一部日本推理的发展史，抛开推理，属于其特定的时代背景也有很高的可读性。
个人向排名，并非全部都看推理，有的是因为故事喜欢。
第一梯队：《瓶装地狱》、《抱茗荷传说》、《雪》
第二梯队：《散步途中》、《琥珀烟斗》、《妈妈》、《半七捕物帐：十五夜须当心》《俘囚》、《犯人》
第三梯队：《一张收据》、《梦中杀人》、《三个疯子》、《银座幽灵》、《人油蜡烛》、《浴池》、《清一色》
第四梯队《竹林中》《金鱼死了》《恋爱曲线》《正午的杀人》
《竹林中》芥川龙之介
架构于战国时代，通过走访调查武士被害事件，各个角度，甚至还有鬼魂视角，很有寓言故事的味道。
只不过，没有推理，真相源于死者自白，所以那两人作伪证的动机是为啥，虚荣心？愧疚感？
比起推理，更像课本，别人说的芥川式的反推理，届不到。
《散步途中》谷崎润一郎
我太喜欢这篇了！发生于大正时代，道路电车与传染病等很有时代特点了。
两人散步途中交代了案件全貌——一个偶然叠加成必然的案件，用尽方法，花费时间策划的完美犯罪。
《银座幽灵》大阪圭吉
太本格了，发生于年代久远的银座，现场是密室，凶手死于死者之前，另一个嫌疑人又有不在场证明。
真相不外乎两种可能，这个诡计放在今天有点不够看，但那个年代的本格短篇，完成度很高了。结尾的幽灵联系现实社会又很有讽刺意味。
《三个疯子》大阪圭吉
太过沉浸在故事之中，反倒让人忘记了最根本的事，诡计本身很简单，但是加上多处伏线设置，依旧感觉完成度真高啊。
《瓶装地狱》梦野久作
不变格，不推理，但是很好看的一篇。
三封信以倒叙方式讲述故事，看完让人有重看的欲望，意犹未尽！
《琥珀烟斗》甲贺三郎
东大地震后，夜警团的背景。
伏线设置，谜面安排优秀，还有硬核的化学诡计，最后揭示的这个大局，很喜欢。
《浴池》大坪砂男
对话中交代的离奇案件。虽说是雪地密室，但案件本身很简单。
看点是第二重解答，故事本身也挺好看。
《恋爱曲线》小酒并不木
书信体形式的故事，涉及生物学以及医学知识，好硬核，但解释设定过于枯燥。
悬念点只有提供心脏的女性身份，但追求意外性反而使得最后真相毫不意外。
《人油蜡烛》小酒并不木
我甚至觉得这不是推理，但这是一篇不错的故事。
《妈妈》佐藤春夫
这篇才是最初的日常之谜把！从鹦鹉说的只言片语勾勒出原主人一家的实际情况。
《犯人》太宰治
恋爱中的年亲人，是不能不当一回事的。
感觉跟推理无关，只不过有一点悬念。故事太好读了，一个人的害怕、堕落、自暴自弃心理刻画太棒了。
《金鱼死了》大下宇陀儿
非常本格，故事开头就发生了案件，几个嫌疑人。
缺点是案件偏简单，口供奇怪就是突破口，调查了下就水落石出。
《抱茗荷传说》山本禾太郎
不断给出新的线索，增加悬念。结合传说与奶奶的讲述，还有主角儿时零星的记忆，推理引导出结局。
看完后忍不住对着解析证实自己的猜想。写于探索的年代，短短的篇幅却包含大量线索，充满悬念，还留下一个令人讨厌不起来的开放式结局。
《清一色》山本周五郎
从打牌开始到打牌结束。
前面谜团的铺设很好，充满悬念，但解谜很拉跨，前面的线索大多数是迷惑选项，与解答无关。物证与指认方法——一个是意外发现，一个过于简单。但案件本身非常本格。
《雪》楠田匡介
发生于日占库页岛时期，是一部体现了地方特色，充分利用寒冷特点的犯罪。
线索、动机与密室，无论哪个都非常能打。
《正午的杀人》坂口安吾
在我看来诡计与故事都很一般，甚至这个诡计施行都要打个问号。
《俘囚》海野十三
太变格了，切割与脏器。
密室也是确实的密室，但是密室案件死者消失的脏器，归于凶手的错乱不太好吧。（迷惑线索）
死而复生的丈夫，坛子的秘密等谜面很精彩，但是说这是科幻推理……
《半七捕物帐：十五夜须当心》冈本绮堂
1850年的时代背景，仿佛置于传说时代，有特定的阴森氛围。
前面带有三个谜团（女子与虚无僧的身份、四具无外伤且并非溺死的尸体、木鱼里的字条）悬念满满，为了证实猜想去调查。
缺点是最后的解答并非推理，而是口述过程，感觉差了点意思。
《梦中杀人》滨尾四郎
这篇最大的缺点是缺少悬念，结局甚至能被预测到，但是很顺畅，关于恋爱与正当防卫，还有案件的策划还是挺好看的。
《一张收据》江户川乱步
区别于一般的案件，本篇主要为悬疑人辩护，以一张收据为切入点，展开大段推理，揭开真相。
《推理要在本格前》读后感(篇十三)
《推理要在本格前》收录了日本推理文学发展早期的20篇经典作品，有的极为出色，也有的在我看来是些糊弄人的小把戏。但毕竟年代久远，总有其时代意义，也能带着我们一起见证日本推理文学过去的发展。本书中的作品应该都是重新译制，包括常见的“抱茗荷之说”译作“抱茗荷传说”，重新译制的质量尚可，可以流畅阅读。我对每篇都有单独的评分，20篇的平均得分为6.90分。按从高到低排序的话：
10分： 1. 《竹林中》（芥川龙之介） 2. 《散步途中》（谷崎润一郎） 5. 《瓶装地狱》（梦野久作）
9分： 8. 《恋爱曲线》（小酒井不木） 13. 《抱茗荷传说》（山本禾太郎） 20. 《一张收据》（江户川乱步）
8分： 没评到。因为9分的作品确实优秀，但7分的作品肯定还差口气，也不强行评分，所以就这样。
7分： 15. 《雪》（楠田匡介） 17. 《俘囚》（海野十三） 18. 《半七捕物帐：十五之夜须当心》（冈本绮堂） 19. 《梦中杀人事件》（滨尾四郎）
6分： 3. 《银座幽灵》（大阪圭吉） 4. 《三个疯子》（大阪圭吉） 9. 《人油蜡烛》（小酒井不木） 10. 《妈妈》（佐藤春夫） 14. 《清一色》（山本周五郎）
5分： 6. 《琥珀烟斗》（甲贺三郎） 11. 《犯人》（太宰治） 12. 《金鱼死了》（大下宇陀儿）
4分： 7. 《浴池》（大坪砂男） 16. 《正午的杀人》（坂口安吾）
以上是评分。如果觉得不认同，可以提出，毕竟一千个人有一千个哈姆雷特。以下是我对每篇的详评。
评分：10
感想：本文是芥川龙之介的名篇。以三个当事人对同一事件的完全不同的供词，层层推翻先前的假设与惯性思维。但细究三个人的叙述，都是通过塑造自己完满的形象以证明自己行为的合理性，是“利己主义”的体现。芥川于此表达了对人性的怀疑，对“无私的爱”的存在的怀疑，对真理的怀疑，即他的“怀疑主义”。 在哲学层面，芥川叙述了三个逐渐走向绝望的当事人，而这也是“存在主义”的彰显。 另外，芥川也借强盗之口（如图），反映了当时的邪恶社会，以至于强盗“不得不”以极端行为与之对抗，并认为黑暗社会的“杀人”更胜一筹。
借强盗之口，反映社会
评分：10
感想：全新的谋杀方式，利用逻辑的偶然与必然，从而达成间接杀人的目的。甚至是“乘坐公共汽车”，坐在前排，等等如此这些，只为了增加事故的概率，以达成谋杀。
“偶然”与“必然”
评分：6
感想：又是一起典型的密室杀人案。看似牢不可破的现象，其实是旁观者的惯性思维所导致的，认为第一个看到的受害者就是受害者（而非凶手）。并且，也用到了灯光、颜色而呈现的不同色彩的观感，影响了目击人的判断。一层层豁然开朗，非常标准的推理。
评分：6
感想：同样，又是利用人的惯性思维，忽略了面容可能是被有目的地破坏的这个问题（所以说做出任何判断的同时也要保持怀疑）。好在最后还是利用了受害者的不起眼的脚部特征，判断出最后存活的是凶手假扮的，给予了一个圆满结局。
参考链接：豆瓣@森山大衛 对《瓶装地狱》的分析
评分：10
感想：三封信，充满矛盾和悖论，并且作者生前没有给出谜底，留给后世推理。综合来看，首先有三大派的解释：一是随机说，这三封信是碰巧漂流过来的；二是伪造说，其中最有说服力的是偏僻小岛绑架论；三是排序推理说，顺序是一种思路，但说服力不够，最有说服力的顺序是312，虽然解释了谜团，却没有说明一些铺垫，因此我认为这也并非是最恰当的解释。总之，这是一篇充满分析推理之处的作品。
评分：5
感想：一篇用了很多构思的作品，硬核的推理、大量无机化学知识的运用，以及三件案子环环相套，侦探是凶手的设定，都对于上世纪20年代来说有所新意。但感觉比较枯燥，人物个性、特点不明显。
评分：4
感想：以作者为第一人称，叙述者为第二人称，而凶手即为叙述者。凶手自以为作者在跟他说话，而接话，引出叙述。只是凶手所构建的情况在作者看来过于巧合，并以此为切入点，推理出凶手的真实犯罪过程。但在我看来，推理较勉强。
评分：9
感想：第一人称，书信的形式，愈读愈深的暗黑风格，读完感到深深的颤栗，并且没有以第三人称的角度给出事实真相，留给读者推理，很合胃口。因为男主处于极度失恋的情况，兼以科学家的身份，因此叙述中包含了可能是臆想的主观，以及充满理性的客观。这些都是值得推理的地方。推理的出发点在于，文章最后惊人地交代了女二和女一是一个人。根据“对您的财力，羡慕得一塌糊涂”、“雪江小姐也无可抵抗地匍匐在地”、“因您的婚礼而导致失恋”，可大致进一步推理。而所谓失恋到极致也是第一人称自以为的“恋爱的极致”。这是一种病态、暗黑的美。
全文走向高潮的地方。“我”一步步处理“决定提供心脏的女性”
评分：6
感想：大致对小酒井不木的写作风格有了大致的认识。他的作品充满暗黑与冲击力，给予读者不小的震撼。这部作品中，无论是极应景的环境描写，或是包含大量趋近写实的细节描写的叙述，仿似亲历般的真实，都令人不寒而栗。开放式结尾，环境描写“这时，暴风雨依旧在疯狂肆虐着”收笔，让自始至终的不安依然延续着。我更倾向于认为这背后是老和尚对小和尚一次试炼，而非噩梦的开始。
老和尚对自己行为的解释，以及结尾
评分：6
感想：以第一人称视角，叙述了“我”花“极高的价格”买下一只三岁的鹦鹉，并同家人一起与鹦鹉相处的过程中，逐渐推测鹦鹉之前生活的哪一家的状况，并逐渐感化鹦鹉的故事。作者运用治愈的手笔，将鹦鹉“如此不待见男人”解读为“男主人是个外洋海员”，而非“妈妈是寡妇”。这样的解读的确利用了许多线索进行推理，但更多给我带来的是暖心的和睦。在解释“那位夫人为什么将自己如此喜爱的鹦鹉卖给小鸟店”时，同样欲扬先抑：推测“失去一个孩子”，鹦鹉模仿孩子的声音，令那位母亲肝肠寸断。接着也给出作者美好的期许：希望那位夫人没有失去自己的小孩。随着时间流逝，作者也刻画了“我”以善意与友好，一点点感化鹦鹉“不待见男人”的性格。这篇是推理小说，更是治愈小说，而上一篇《人油蜡烛》的惊悚更反衬了这部作品的温情。
推理出男主人是外洋海员的过程
评分：5
感想：仔细说来，太宰治的这篇真的缺乏亮点，只能说符合他自己的性格设定，然后还说是“『谁都批评不得』的得意之作”，实在迷惑。于我个人偏好来说，最喜欢这篇中引用的莱蒙托夫的诗《帆》。
引用的莱蒙托夫的诗《帆》
评分：5
感想：破案的关键转折点让我想起江户川乱步的《心理测验》，凶手在被询问中自以为是地说出了并不存在的东西。不同的是，心理测验中，直接指出了凶手的失误，直接导致凶手的崩溃；而本文中是在获得更多线索后，想起之前的询问中，凶手描述的矛盾点，从而引起了对凶手的怀疑，继而开始着手彻查真正的凶手（此处有一个标准设计，就是“凶手是第一报案人”）。由金鱼缸到得出“谜解开了”的核心推理，个人认为说服力不足。最后击溃凶手的，是简单的搜家，搜出赃物。最后接着叙述了三个之前的嫌疑人的举动，虽然应该是用来升华主题的，但感觉比较蹩脚，也很奇怪，没必要。
由金鱼缸到得出“谜解开了”的结论，个人认为并没有足够的说服力
更多参考：我写的《抱茗荷之说》的分析与疑点
评分：9
感想：常见译名是《抱茗荷之说》。先通过第一人称回忆的方式，倒叙介绍扑朔迷离的背景，先是父亲的奇怪死因，再是母亲的一系列古怪行为，按时间顺序叙述到“今年”，然后继续叙述。作为上世纪三四十年代的作品，无疑有着极高的创新性和思想维度，提供了大量细节可供读者推理，尤其是人偶字条，包含大量线索，也是推理的关键。同时，使用了许多极具渲染力的环境描写，很有辨识度。总体质量上上乘，前提是读懂，值得多次阅读。
评分：6
感想：常规表现的本格推理，顺叙。给出了读者很多破案线索，但破案关键的线索留住了，读者无法自行推理。破案留在最后，由高野信二演示并给出。破案关键证据是牌序和IOU单据。没有亮点，但能自圆其说。
评分：7
感想：构建了一个密室杀人，不过由于是门闩，根据经验容易推断是利用冰或者雪的融化，从而在机械上控制门闩位置的向下移动，最后事实也是如此。推理重在对细小线索的应用，在这篇中的破案关键起始点，是烟囱上薄薄的积雪，以及1:25-1:37的小雪天气。由此推出丑时三刻（广濑医生证明）灯熄灭的时候，室内的暖炉已经熄灭，进而由劈柴剩余量较精确地推出暖炉的熄灭时间是十二点左右。灯熄灭是因为暖炉熄灭，深夜的极寒导致煤油凝固。对于灯熄灭的七个可能原因的列举，很有意思。前面对于作案手法的五种推测，也还可以。但对第五种“在门上设置机关”，作者加上一句“都找不到如此操作的痕迹”，应该是利用惯性思维，让读者以为是常规机械装置，但本案中使用雪应该也算是设置机关。这可能就是作为一种思路的补充。作为1960年左右的作品，已经非常突出了。我猜想这部作品可能是首创利用雪的，我在柯南中看过一集，是利用冰的融化和细线控制电闸，也有异曲同工之妙。
作案手法的五种可能性的推测
评分：4
感想：本作的最大亮点是，对死者死因为自杀这一可能的排除，包括死亡衣着、动作、死亡前的做过的事、死亡时间时约定要做的事、平时的心理状态、奇怪信件的丢失。但破案过程缺乏严谨推理，没有关键证据的列举。作案手法是利用新流行的“磁带收音机”，实在有些小儿科。剧情中穿插的文作与安川久子的爱情索然无味，似乎只是作为文作积极破案的原因，毫无必要。幕后的推理大师巨势博士推理出了真相，却在等文作来拜访而不去报警什么的，实在反常理。
对“死者的死因是自杀”这一可能的排除过程
评分：7
感想：海野十三是日本SF的始祖，也是日本科幻推理小说的开创者，《名侦探柯南》中目暮警官的全名“目暮十三”就是取自海野十三的名字。这部作品《俘囚》创作于1934年，是他的代表作之一，开创出医学犯罪题材的异色推理。以当下的推理门派来划分，这是变格派的史前作品。对当时来说，这部作品的脑洞独特，前文的“背影难看极了。没走一步，脚还在地上拖一下，像个人造人似的。”为后文真相的托出埋下伏笔。以女主的第一人称的叙述，仿佛自己参与其中。一个个疑点的叙述，以及省略号、破折号的运用，也非常吸引读者。缺憾在于，前文提到的“为妻之道”没有详细说明，推理的内容也较少。
前文的铺垫
评分：7
感想：冈本绮堂被称作“日本推理小说始祖”，《半七捕物帐》系列短篇小说的创作始于1916年。这部作品是标准的本格推理，先交代案发前的过程，再到发现、调查、蹲守、落网，然后阐明推理过程和案件真相。发现手印，从而关注木鱼，发现机关，发现机关里的小字条，小字条“十五之夜须当心”的最大作用是，锁定阿镰是嫌疑人，再与她杂货店里的记账本的字迹做对照，得出推理。故事娓娓道来，充实而不枯燥，字里行间的描写富有江户民风，作品质量偏上乘。
评分：7
感想：这部作品写于1929年。文中凶手为了规避法律，而费尽心机，最后以充满讽刺的结尾结束。根据作者最后的评价所暗示的，以及要之助明知自己不能在睡觉时拥有凶器在旁边，我推断是要之助将计就计。毕竟前文要之助也多次晚上起床，而藤次郎却很容易睡着。当然，这部作品最大的意义在于，质疑法律是否公平正义。这是日本战前推理小说中，少数特别具备社会意识的，洋溢着人性体察的深刻，也影响了后世的社会派作家，具有时代意义。
作者最后的评价
评分：9
感想：这部作品写于1923年。先是以黑田刑警的标准推理，得出富田博士是凶手。仅仅至此，这只是一篇普通的推理小说。但左右田五郎在案发现场发现了一张不起眼的压在重石下的收据，引发了他的一系列怀疑。尤其是，作为博士，在细节方面不免处理得有些小儿科，包括拙劣的脚印、遗留的废纸、毒药的杯盏、毒药在体内的残留。重石的存在是决定性证据，两只鞋绑在一起作为辅助性证据，证明了左右田五郎推理的正确。但我个人认为，本案缺乏对富田博士的审讯。加上审讯，应该能给出更多资料，明晰作案动机，但这也可能是作者认为读者不必知道，只需好好体会“颠覆推理”这样的巧妙设定，这也是本作最大的亮点所在。
左右田五郎的信件《我证明富田博士无罪》节选
