《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集：精装典藏版》集结了克里斯蒂的经典侦探小说，包括《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》等。读后感受到作家的惊人想象力和独特笔法，每一个故事都扣人心弦，令人难以预料结局。这套全集是侦探小说爱好者的必备收藏，让人沉浸在克里斯蒂的世界里无法自拔。
《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集：精装典藏版》读后感(一)
我们常常说阿加莎·克里斯蒂的作品对侦探小说的发展产生了巨大而深远的影响，作为“文学”这一大海里一朵不曾停止的浪花，阿加莎往往是引领侦探小说浪潮的那个人。
对于这样一位侦探小说的引领者，今天的文学研究者如何评价她？在8月的《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集》（精装典藏版）出版座谈会上，天津师范大学教授刘卫东从自己的阅读感受谈起，与我们分享了他对阿婆的理解。
*以下发言整理自《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集》（精装典藏版）出版座谈会
天津师范大学教授、博士生导师
很高兴参加这次出版座谈会。作为一个在学校工作、经常写论文的人，我觉得阿加莎·克里斯蒂出版作品全集是非常重要的。我们都知道阿加莎的影响力，但是在此之前我搜索了一下CNKI，在中国关于她的研究几乎没有什么像样的，其中非常重要的原因就是没有全集，因此研究的质量是非常堪忧的，所以这套书出来我觉得对于研究来讲，是一个非常有力的支持。
其次我想谈一下我自己的阅读感受。今天我们读者都亲切地叫她“阿婆”，这是很有意思的。她很慈祥，讲的故事虽然有谋杀，但并不让人觉得非常恐怖，同时还有一种让你欲罢不能的、带有魔力的东西。阿婆给我的印象是一个侦探智力游戏的设计大师，我在看阿婆作品时有非常强的游戏快感，如果说阿加莎·克里斯蒂不是一个小说家的话，在今天她肯定可以是一个非常好的游戏设计者。
70年代，有一位研究者注意到了她的一份秘密笔记，上面写的是如何设计一个罪案。这就很有意思，阿婆的作品其实是有两层游戏设计，一层是罪犯和侦探的游戏，第二层还是阿婆和读者的游戏，所以在写这些作品的时候，要做的准备就是怎么去把这个游戏设计得更加有趣。
紧跟这个问题，阿婆的作品当中还呈现出强烈的人文关怀，有的时候道德、人性和情感要大于逻辑，大于把某一个人绳之以法；同时，她能够恪守推理小说家应有的修养。呼延云老师也提到过，我觉得中国的推理小说之所以有问题，可能就在于作者试图想要做一些超越这个小说类型的东西，很多时候可能会出现一些问题。
我们都说阿加莎·克里斯蒂是推理小说女王，她对自己这个标签的认识和捍卫其实也很有意思。除了侦探小说外，她还写了其他的作品，但是在出版爱情小说和游记的时候，她并没有用“阿加莎·克里斯蒂”这个名字，她想告诉大家自己就是写侦探小说为主。
还有一点是我觉得是阿加莎·克里斯蒂全集出版能够给大家带来的启示，文学的发展到最终肯定是要分类型的，侦探、爱情、武侠等等。而现在我们的作品没有分类，这恰恰是我们的图书市场、我们的文化还没有发展到一定程度的表现，纯文学与类型文学并没有高下之分。
这就是我的一些感想，谢谢大家。
《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集：精装典藏版》读后感(二)
上一篇，我们和你分享了在《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集》（精装典藏版）出版座谈会上谢刚老师的发言（点我看），当天出席活动的还有一位前辈，与新星、与午夜文库都有着不解之缘。说到我们出版的阿婆，也必然绕不开止庵老师。
今天是系列分享的第二篇，发言人是作家、学者止庵，他与我们聊了聊“我们为什么要读侦探小说”的问题，在他的理解中，我们始终要把握住最基本的东西。
*以下发言整理自《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集》（精装典藏版）出版座谈会
作家、学者
其实国内很早就接触到阿加莎的作品了，但中间有一段时间的中断，不光是她的作品，所有侦探小说都中断了。因为在1949年以前，侦探小说、言情小说和武侠小说都被当作“旧文学”，新文学是反对这些东西的。40年代末，有一种文学叫“反特小说”，在某种意义上取代了侦探小说，但因为它不强调逻辑性，所以并没有真正取代。50年代，国内最早一批译介西方侦探小说的作家之一程小青曾谈到“为什么我们要读侦探小说”，首要即是这类书可以启发民智、健全法治。这也是阿加莎的小说不断在强调的一点：理性的光芒能够普照到所有地方，善终能战胜恶。这两点对于我们活在世界上是最基本的保证和支持。
1980年代，国外的侦探小说开始被翻译过来，比如新星也出过的《只有猫知道》，还有一本就是阿加莎·克里斯蒂的《尼罗河上的惨案》。当时，《尼罗河上的惨案》还引起过很大的争论，一位很有名的文学批评家曾专门写过报告，反对“《尼罗河上的惨案》印了10万册”这件事，他认为“这种书在西方都是不入流的东西，在中国怎么能印这么多，浪费这么多纸？”这就是当年对侦探小说质疑的最后余波。我最早读的就是《尼罗河上的惨案》，从1980年到现在，40年间我一直在读她的书。
《尼罗河上的惨案》1979年版
我还想从另一个角度来说一说，当有人在向别人推荐侦探小说时，基本上有这样一种思路：从“史”的角度，先看美国的爱伦·坡，再看福尔摩斯——黄金时代——硬汉派——社会派，但是我觉得这种方法如果推荐给现在的年轻读者，其实不太适合。因为文学和自然科学一样，都是越往后越好，所以我觉得应该是站在现在的角度，回过头去看看它们有什么价值。
不过这丝毫不影响克里斯蒂的地位，如谢刚所说，侦探小说作为一种类型文学是在克里斯蒂这里得到完成的。完成以后大家都是在这个类型里写，但如果我们回头看她，其中有一个基本的东西。
我自己感兴趣的是所谓“黄金时代”这些作家，他们的书里有一个特别有意思的特色，就是很重逻辑。推理小说其实有两个基本要素，一个是逻辑，一个是实证。这两个现代科学中最基本的思维方式和实践方式，在推理小说里充分体现。
其中克里斯蒂最强的是“逻辑”，所以你看《尼罗河上的惨案》和《东方快车谋杀案》，线索好像没有那么多，是通过特别缜密的逻辑思维来判断凶手是谁。而马普尔小姐比波洛更厉害，她在一个村子里，甚至都不去现场（因为她没有侦探身份），她只是听人说一点证据，就可以坐着把这件事判断清楚。克里斯蒂之所以塑造这两个角色，应该是觉得波洛还不够，还得写一个比他更有逻辑的角色。
所以我觉得克里斯蒂的贡献不光在文学方面，如果家里多给孩子们看看这个，加强一点逻辑思维，可能比大学的逻辑课要更生动更有用，对现在的人而言也是非常有价值的事情。
说回“黄金时代”，这个词指的是侦探小说史上一个突然闪光的时期。我认为之所以被称之为“黄金时代”，除了侦探小说在此时发扬光大之外，还有另外一个意义。
当你阅读克里斯蒂的小说时，你会发现，即使证据没有那么充足，经过逻辑推理指认出一个凶手时，凶手当场就承认了。但是他如果说不是他干的，或者要求拿出证据，总之死不承认，这个故事就不成立，但从来没有一个故事里的凶手死不承认。所以我觉得“黄金时代”还代表着什么呢，当时的绝大部分作品出现在一战和二战之间，那时人类对于社会有一个基本希望，就是能有一个讲理的社会，即使是坏人也讲理。比如阿加莎故事的经典结尾，是把案件相关人等都聚到一块，分析案情然后指认是谁——连凶手都来了，等着指认。读她的小说，我觉得这个社会不一定真的那么好，但是真的有一批作家还在希望这个社会好。所以后来博尔赫斯说为什么要读推理小说，因为这里面体现了一种秩序感。我觉得对于我们每个生活在现实中的普通人来说，是很重要的事，世界如果没有秩序，我们将寸步难行。
最后，她的作品有一个特点，那就是页数都差不多，翻译成中文大概10万字左右，非常适合一个周末的时间阅读。所以说克里斯蒂创造了新的模式，在这个厚度的小说里，把一个复杂的故事讲清楚，很适合我们现在阅读。尤其是《无人生还》《罗杰疑案》《尼罗河上的惨案》和《东方快车谋杀案》，直到现在，依然没有丝毫减色。
《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集：精装典藏版》读后感(三)
本周五，《威尼斯惊魂夜》上映，它改编自阿加莎·克里斯蒂的作品《万圣节前夜的谋杀》，上映当天也是阿婆的133岁诞辰。再把时间拨回到40多年前，《尼罗河上的惨案》第一次在中国上映，是当时最早引进国内的推理影片，引起了极大的轰动，成为许多人爱上阿加莎的契机。
40多年来，阿加莎的作品不断吸引着后来人，我们一次又一次被阿婆所震撼、所感动。
今年6月，我们推出了《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集》（精装典藏版），集结了侦探小说女王毕生杰作，也凝结了午夜文库团队对阿加莎·克里斯蒂的敬意。8月31日，我们举办了《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集》（精装典藏版）出版座谈会，身处不同行业的十一位专家学者出席，从不同层面分享了自己对阿加莎作品的理解。在未来的一段时间内，我们将在这里与你分享各位嘉宾在会上的发言，在这里，他们有着同一种身份——阿加莎·克里斯蒂的读者。
今天的第一位，是午夜文库创始人谢刚。
*以下发言整理自《阿加莎·克里斯蒂侦探小说全集》（精装典藏版）出版座谈会
午夜文库创始人
我个人认为，阿加莎之于侦探小说，就相当于金庸之于武侠小说，无论是研究还是阅读，都是绕不开且难以企及的一个高峰。她的创作生涯持续了50多年，光是侦探小说就有80多部，加上诗歌，戏剧——她写了6部爱情剧，创作生命力非常旺盛。我从2006年开始就一直担任午夜文库的主持，作为这套书的“始作俑者”，我想谈谈我们为什么要出阿加莎侦探小说的全集。
首先我要表示感谢，一是感谢版权方的信任，给我们出版的机会，也感谢诸多译者的共同辛苦，感谢午夜文库编辑团队多年的付出和努力，因为这套书做了十年。将阿加莎翻译成中文这件事从上世纪就开始了，1939年1月，《侦探》杂志刊载了李惠宁译的《三层楼寓所》；1946年，著名报人姚苏凤翻译了《皇苑传奇》，也就是著名的《罗杰疑案》。之后阿加莎的作品不断被引进到国内，而出版全集的梦想一直未能实现。把阿加莎所有侦探小说翻译成中文，让中国读者一窥侦探小说女王作品的全貌，成了无数出版者和侦探小说爱好者的一个梦想。但因为客观条件，一直没有实现，中间也有一些出版社做了尝试，但都没有像新星出版社这样一次出了皇皇84卷。
午夜文库于2006年面世，当时就坚定地把阿加莎纳入出版规划，因为午夜文库的宗旨，就是要把180年的侦探小说史做系统的梳理和归纳，遴选世界侦探小说史上最纯粹、最经典、最具智慧性的作品，旨在推动中国原创侦探小说的发展。如果没有阿加莎·克里斯蒂，午夜文库作为专业的侦探小说平台就无法成立。但阿加莎是实力雄厚的出版社竞相争夺的超级畅销作家，以新星当时的地位和经济实力根本没有机会，这事一直拖到了2013年。当时新星也算是在业内有些影响力了，午夜文库也逐渐声名鹊起，得到了认可。感谢著作权人的青睐，他们终止了和人民文学出版社的合作，把版权转售到了新星。
迄今为止，世界侦探小说史上排名前100的大师，有接近80位已经落户午夜文库，其中就包括了阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·迪克森·卡尔——黄金时代的三大家。因为各位对阿加莎都有一定的理解，我就抛砖引玉地说说午夜文库为什么执着地要出阿加莎的作品特别是她的侦探小说全集。
在我的认识里，在侦探小说家中真的称得上集大成者的，只有阿加莎。既然是集大成者，必然是既有继承、又有发展，又要对后世有影响。她继承了侦探小说的主流传统——她在自传里也说过，“我们现在是继承了福尔摩斯的传统，注重公平与逻辑，符合范·达因的二十条准则和诺克斯的十诫，满足了让读者和侦探拥有同样线索的规范”，所以我们看到的阿加莎作品都是教科书般的案件设计。
在《古墓之谜》里有一句话：“完美的答案必须把一切都解释得清清楚楚”。为什么在1928年英国和美国都出现了侦探小说的准则，就是因为当时侦探小说走偏了，大家都在求突破，而阿加莎实际上是继承了传统。
侦探小说作为类型文学而繁荣，应该始于黄金时代，阿加莎·克里斯蒂则是黄金时代真正的推手。“黄金三大家”之一奎因的第一部作品《罗马帽子之谜》是1928年出版的，卡尔的《女巫角》是1933年出版的，而《斯泰尔斯庄园奇案》在1920年就已经出版，所以真正吹响黄金时代号角的还是阿加莎。
她的伟大之处在于她开天辟地的创造，靠自己的想象力和努力创造了无数经典模式，塑造了波洛和马普尔小姐的形象，开创之功前无古人、后无来者。比如她创造了侦探小说的三大模式：暴风雪山庄、叙述性诡计、联手谋杀。她甚至规范好了写一篇小说用多少字、多少章：17章交代，3章解谜。所以她的创造性在侦探小说史上是难以企及的，基本上读完她的作品，侦探小说的经典模式你都能掌握。
她的作品还有普世性，不会受到人文地域的限制，因而传播性巨大，对后世影响也非常之大。其普世性还包括对个人生命尊严的重视，这也让人非常感动。一百多个国家的译本，销量二十亿册，这个影响力是没有侦探小说家能做到的。
我认为阿加莎是真正把谋杀变成了艺术，当然这些年随着年龄的增长，读阿加莎也有不同的感悟，过去读侦探小说推崇武力，所以喜欢硬汉派，看波洛窝窝囊囊的，什么事都慢吞吞，马普尔小姐也碎嘴子（笑），但人到这个年龄，感到了阿加莎的伟大，她是个内心强大的真正的英雄。
